⑴ 以茅盾的作品為例，說出社會剖析派小說的特點
在文學史上，「社會分析小說」又稱為「社會剖析派小說」。主要作家有茅盾，沙汀，艾蕪，吳組緗等，多為左翼作家。其特點是，運用階級觀點，從社會的政治經濟層面去觀察和分析社會現象，以期其創作能從本質上解釋生活的真實並正確預示社會發展的方向。
二、茅盾小說從哪些方面體現了社會分析小說特點？
能夠體現「社會分析小說」的是茅盾的長篇小說《子夜》。主要特點是：
1、背景廣闊。《子夜》的舞台設置於三十年代初期上海。作家並沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火並，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節里。同時，作家又通過一些細節，側面點染了農村的情景和正發生的中原的戰爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現了他所設定的意圖：「大規模地描寫中國社會現象」，「使一九三零年動盪的中國得一全面的表現。」當然，茅盾的「大規模」「全面」描寫，並不是把各個生活斷片隨意拼帖在一起。他精心結構，細密布局，通過主人公吳蓀甫的事業興衰史與性格發展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義指向縱深推進，最終以吳蓀甫的悲劇，象徵性地暗示了作家對中國社會性質的理性認識：「中國沒有走向資本主義發展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。」《〈子夜〉是怎樣寫成的》
2、貼近生活。茅盾近乎以寫史的態度創作小說。《子夜》的情節，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰等，都是有據可查的真實的史實。《子夜》把這類非虛構性的話語引進小說，與虛構性話語融匯、輝映，應該說是相當大膽而富有創造性的文體試驗。《子夜》的史詩品格，無疑得益於「詩」與「史」兩種語言巧妙調適與組合。
3、描寫細膩。《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊，但細節描寫的筆觸又極為委婉細致，剖析人物心理，直至其微妙顫動的波紋。這一特點，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過並大加贊賞，稱《子夜》「筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細微處復能婉委多姿，殊為難能可貴。」
⑵ 社會派推理小說是指怎麼樣的推理小說，能介紹下么，謝謝
社會派是上世紀50年代在日本開始流行起來的一種推理小說流派，指某種程度上為反對本格派「流於紙上謎題游戲」而生，強調推理小說不應只是推理，更應當反映並描寫現實社會。社會派推理小說較著重於社會寫實，文中一般沒有所謂的「名偵探」，注重的是案情發生的動機而不是殺人手法，善於對人性進行剖析，包括人的情感。 在尋找案件發生的社會原因的同時又對社會進行批判。展現了政界、商界、金融界甚至國際間的復雜斗爭關系。這類小說具有較強的時代感和批判精神。注重動用邏輯推理的手法，製造懸念。社會派推理小說提高了推理小說的思想性和藝術性，成為日本當代文學的一個重要組成部分。
社會派推理小說寫得比較出彩的作者有松本清張、森村誠一、水上勉、天童荒木等。不過最為大家熟悉的應該算是松本清張和森村誠一了。松本清張是社會派推理小說的開創者，森村誠一是新社會派的代表人物。
⑶ 茅盾社會分析小說的特點與得失
茅盾的「社會剖析小說」以馬列主義理論為指導，分析社會生活，但同時又是從生活出發，通過塑造典型環境中的典型人物來反映現實，通過生活本身引出歷史的結論。例如：《子夜》的時代背景是一九三○年春末夏初，主人公吳蓀甫雄心勃勃地企圖發展民族工業，但這理想在半殖民地現實面前迅速地被碰得粉碎，轉瞬之間便破了產，把自己的產業出賣給外國了。吳蓀甫是民族資產階級的典型，他的悲劇是民族資產階級的共同悲劇。吳蓀甫的形象包含著巨大的社會歷史內容，他的命運代表了民族資產階級的命運。《子夜》對此描寫得肌理稠密，嚴絲合縫，正是社會剖析小說的重大特色，表現了作家對半殖民地社會了解、剖析的深刻性。文學史界近年來公認茅盾是中國社會剖析派小說的壇主。這一派來源於19世紀法國、俄國現實主義小說，又同中國古典世態小說兩相結合。從《霜葉紅似二月花》的「續稿」里可以看得分明。這部寫於七十年代並未經最後修飾的草稿，巴爾札克、托爾斯泰式的敘事，精細的環境與人物服飾描摹所流露的舊說部的筆趣，是再明顯不過了。茅盾代表整整一代的小說，直至八十年代現代派先鋒小說興起，一種更偏於個人內心的新一代敘事風行於世。這並不奇怪，茅盾在本世紀絕大部分時間所充任的，也是這種「新興」作家的角色。繞開茅盾是不成的，試圖把一個大作家推崇到不可逾越的地步，同樣不成。另外，每一代的文學承傳是「積累」式的，下一代如果只對上一代「狂轟亂炸」,採用革命、革革命、革革革命的「阿Q」方式，到頭來你會發現手中僅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我們永遠要為獲得現代知識的ABC 而繳納昂貴的「學費」。實際上，後現代派的作品與評論，並沒有把現代派的一切都掃盪干凈呀！現代派對寫實派也不像人們想的是掃地出門。我們今天讀一些青年作家的新作，在感到它們「寓言」式結構的同時，會覺得故事、環境、人物這些小說的基本因素仍然活潑潑地存在著，它們只會變形，而不會徹底消失。茅盾小說的意義正在這里。 http://..com/question/18069993.html?fr=qrl3這是我轉載的