Ⅰ 中國現代小說開端與成熟的標志
中國現代小說開端與成熟的標志是魯迅小說《吶喊》、《彷徨》的出現。
（一）魯回迅是中答國現代小說的奠基人，他發表了中國近現代史上第一篇現代體式創作的白話短篇小說。1918年5月，《新青年》第四卷第五號發表魯迅的小說《狂人日記》，這是中國現代文學史上第一篇用現代體式創作的白話短篇小說，其內容和形式上的現代化特徵，成為中國現代小說的偉大開端，開辟了我國文學發展的新時代。
（二）中國現代小說在魯迅手中開始，又在魯迅手中成熟。繼《狂人日記》之後，魯迅陸續發表了包括《阿Q正傳》等為代表作在內的《吶喊》、《彷徨》，把中國現代小說推向藝術高峰。縱觀《吶喊》和《彷徨》，它們無論在其思想性還是在其藝術性上，都更多地具有內在的統一性。魯迅的小說雖然借鑒了外國小說的藝術經驗，但他把外國小說的經驗與中國古代小說的傳統結合在一起，奠定了中國現代小說的民族化的基礎。其創作不但具有獨特的題材與思想發現，而且做到了小說結構模式與形式手法的成熟創新，揭開了中國現代小說的新紀元。因此，魯迅小說不但標志著中國現代小說的開端，也標志著中國現代小說的成熟。
Ⅱ 求和<<宋朝現代化>>相類似的小說
《宋時明月》、《新宋》、《宋風》都符合樓主搞現代建設的傾向。
Ⅲ 哪一部小說的問世標志著中國現代文學，報告文學作品的創作已經走向成熟
夏衍的報告文學作品《包身工》發表於1936年，它的發表標志著中國現代報告文學走向成熟。
中國現代文學的基本特徵：
1，首先是中華民族救亡圖存，窮則思變的結果。
2，其次是中國文學自身發展演變的結果。
3，外國文學，文化的巨大影響。
基本介紹：
中國現代文學是在中國社會內部發生歷史性變化的條件下﹐廣泛接受外國文學影響而形成的新的文學。它不僅用現代語言表現現代科學民主思想﹐而且在藝術形式與表現手法上都對傳統文學進行了革新﹐建立了話劇﹑新詩﹑現代小說﹑雜文﹑散文詩﹑報告文學等新的文學體裁﹐在敘述角度﹑抒情方式﹑描寫手段及結構組成上﹐都有新的創造﹐具有現代化的特點﹐從而與世界文學潮流相一致﹐成為真正現代意義上的文學。
Ⅳ 魯迅的《吶喊》《彷徨》的思想內容和藝術成就
【思想內容】
魯迅的小說集《吶喊》與《彷徨》是中國現代白話小說的奠基之作和經典之作，它猜襪隱們實現了對傳統小說的革命性突破，完成了現代小說的藝術轉型，沒有魯迅的篳路藍縷之功，我們今天的小說恐怕不會有如此繁榮和創新的局面。
【藝術成就】
一、題材的突破和深化
傳統小說注重情節，追求故事的完整性、傳奇性，敘述的對象或是叱吒風雲的帝王將相，或是聚散離合的才子佳人，形成舊小說特有的題材模式。而《吶喊》和《彷徨》則直面慘淡的灰色人生，轉向寫普通人的平常事，刻畫「老中國的兒女」的靈魂，在題材上有了全新的突破。
二、敘述方式的現代轉變
與傳統小說有頭有尾，環環相扣，依次展開情節的結構方式不同，魯迅的小說作品敘述方式靈活多變，別具匠心。這位創造新形式的先鋒，自穗廳覺地借鑒西方小說形式，通過他的天才的發揮和轉化，建立起中國現代小說的新典範。《吶喊》里的十多篇小說，幾乎一篇有一篇的新形式，而這些新形式主要與小說的敘事藝術相關，魯迅有意識地發展了小說敘述者的復雜藝術好寬。
三、象徵性意蘊
五四時期的小說創作以「為人生」的社會寫實小說為主，而表現自我、袒露內心的自敘小說也風行一時，在民族靈魂改造和個性解放方面它們都起過巨大的作用，而在藝術表現上，卻不如《吶喊》、《彷徨》深沉蘊藉。可以說，《吶喊》、《彷徨》兩部小說集奠定了新文學的現實主義傳統，而這現實主義又是開放的，以寫實為主，融合了多樣表現手法，尤其是汲取「象徵」的手法，使作品具有濃郁的象徵色彩和意蘊。象徵的運用增強了寫實文學的文學性，有言近旨遠、餘味無窮的藝術效果。
四、語言特色
魯迅的文字精警峭拔，減省有時到了「潔癖」的程度，他以深刻的社會閱歷和強大的思想能量為神髓，著墨不多而內力充實，元氣精銳；但有時為造成一種崎嶇輾轉的效果，也不吝嗇繁復、冗長的表達。整體上看，如李長之所說，從容不迫是魯迅小說特有的優長。
總之，作為中國小說現代化的發軔力作，《吶喊》、《彷徨》兩部小說集以各自強大的思想性和藝術性，在中國小說現代化進程中起著巨大的作用，在中國現代文學史上占據著不可替代的地位。
Ⅳ 請告訴我回到1644-1860年，推翻清朝，中華崛起，統治全球的好看的軍事小說有哪些。
血火河山 異時空之中國崛起 1900翻雲覆雨 光緒中華 新中華再起 推翻清朝當總統 十龍奪嫡 異時空之大中國 1851之遠東風雲 1911新中華
都是完本的，而且各種題材都有
Ⅵ 為什麼說「《吶喊》·《彷徨》」是中國現代文學的奠基之作，是中國小說現代化的卓越開端。
《吶喊》與《彷徨》：中國現代小說的開端與成熟標志
一、「表現的深切」----獨特的題材、眼光與小說模式
1、開創「表現農民與知識分子」兩大現代文學的主要題材。
2、始終關注著「病態社會」里人（知識者與農民）的精神「病苦」。
3、「看/被看」與「離去--歸來--再離去」兩大小說情節、結構模式。
二、「格式的特別」----「創造新形式的先鋒」
1、借鑒西方小說形式，通過自己的轉化、發揮以及個人的獨立創造，以建立起中國現代小說的新形式。例如：《狂人日記》（第一篇現代白話小說）等。
2、追求表達的含蓄、節制以及簡約、凝練的語言風格。例如：《故鄉》里那幅「神奇的圖畫」、祥林嫂最後的「肖像」等。
總上，魯迅的《吶喊》、《彷徨》通過獨特的取材，視角和模式，向人們展示了其「反抗絕望」的魯迅哲學內蘊；所建立的中國現代小說新形式，既是自覺地借鑒外國小說形式的結果，也是由不自覺到自覺地借鑒中國傳統文學藝術經驗的結果。因此，不愧為中國現代小說的開端與成熟標志。
Ⅶ 中國現代通俗小說現代化的標志是什麼
《海上花列傳》是中國文學古今轉型的一個鮮明的標志。從題材選擇、人物設置版、語言運用、藝術技權巧乃至發行渠道，都顯示了它的原創性才能，也說明了中國文學即使沒有外國文學思潮的助力，也會走上現代化之路，我們民族文學自身就有這種內在的動力。《海上花列傳》作為通俗小說的優秀代表作比精英文學早四分之一世紀就悄悄地為中國文學開拓著現代新墾地。《海上花列傳》在中國文學史上可說是光芒四射的。至少有四位大師級的文學家——魯迅、胡適、張愛玲以及劉半農，他們都給予它高度的評價，是公推的中國現代通俗文學的開山之作。不過要說言情長篇小說中的開山之作，還是張資平的那部《沖積期化石》。這兩部一個是中國現代通俗文學的開山之作，一個是中國言情小說的開山之作。