談談現代家族小說

❶ 舉例說明巴金對現代家庭家族的小說的貢獻

巴金的長篇小說以描寫家庭生活為主，並且帶有強烈的自傳性。他的短篇小說則題材多樣，涉及范圍相當之廣。在巴金的作品中，家即社會，家庭是構成社會機體的細胞，家庭生活是社會生活的縮影。巴金的創作實踐表明，他最喜歡通過描寫家庭生活情景來反映社會生活的狀況及其發展變化。其中尤以他的《激流三部曲》和《寒夜》為著。《激流》通過描寫高公館的由盛轉衰及其分崩離析，反映了封建大家庭逐漸沒落的過程，表現了封建專制制度必然崩潰的歷史趨勢，謳歌了青年們的覺醒和反抗。同時高公館的生活也是以作者自己早期的家庭生活為原型而書寫，帶有強烈的自傳性質。《寒夜》通過描寫汪家的解體過程揭露了當時大後方社會的黑暗。作者著重表現的是小家庭內部的矛盾沖突，比如婆媳爭吵，夫妻失和等，通過對日常生活的真實 、細致的描繪表明，汪家悲劇的根源在於國民黨政府的黑暗、腐敗。這部作品又一次體現了巴金創作的特色，把家庭當作社會的縮影來描寫 以家庭生活畫面來折射出時代的風雲變幻。除此之外巴金在《某夫婦》、《豬與雞》、《團圓》等短篇小說中也有對這一題材的優秀運用。[11] [12]
巴金的短篇小說題材豐富多樣，但總體也可歸結為六類，其一，書寫外國人生活的作品，這類作品集中在《復仇集》、《電椅集》中，《光明集》里也有一部分作品。這類作品描寫了許多外國人的故事，塑造了許多栩栩如生的外國人形象。其二，反映農民 工人 知識分子 小公務員 革命者等各階層人民的苦難生活以及他們的反抗斗爭。其三，是收在《長生塔》中的四篇童話，即《長生塔》、《塔的秘密》、《隱身珠》、《能言樹》作者藉助童話這種藝術形式來表達自己對社會現實的看法。其四，是收在《沉默集（二）》 中的三篇歷史題材的小說，即《馬拉的死》、《丹東的悲哀》、《羅伯斯底爾的秘密》。這三篇作品反映了法國大革命時期的社會生活，總結了那段歷史的教訓。其五，描寫 40 年代小人物的日常生活，表現了他們的不幸遭遇，收在《發的故事》、《小人小事》等集子中，其中的某些作品體現了巴金創作風格的轉變。其六，反映志願軍生活，即表現戰爭題材的作品，收集在《英雄的故事》、《明珠和玉姬》、《李大海》等小說集中。這些作品是巴金小說創作的最後一批成果，是老作家對新中國文學事業的重要貢獻。[11] [12]
另外，巴金的中長篇小說的題材也具有多樣性，《滅亡》、《新生》、《愛情三部曲》、《海的夢》等作品是反映青年革命者生活的，《激流》三部曲、《憩園》等則是表現封建大家庭生活的作品。《砂丁》、《萌芽》是反映礦工生活和斗爭的中篇小說，《第四病室》、《寒夜》反映了國統區小市民、小公務員的悲慘生活，《火三部曲》是描寫各階層人民抗日活動的長篇小說。總之，巴金小說的題材是具有多樣性的，是豐富多彩的，他的小說反映了中國現代杜會各個階層的生活狀況，表現了現代社會發展的歷史進程。[12]
語言風格
巴金的語言風格特徵明顯，總體來說他的語言是熱烈、明快、樸素的，然而就情感對語言的影響，又可分為前後兩期來看待。前期以青春激情的抒情語言風格著稱，感染性極強，故而巴金前期以《家》為代表的小說受到青年人的熱烈追捧；而以小說《憩園》為節點的後期作品語言則開始由熱轉冷，筆調變得深沉、悲哀和憂郁，到了《寒夜》則將這種悲劇式的語言藝術提煉到了巔峰狀態。巴金前期作品語言的氣勢和節奏激越奔肆，一瀉千里，無法以遷回婉轉，含蓄凝煉對其加以規范；熱烈酣暢，平白真率才是其方圓。這種顯示著「語句和生命是進合為一的」語言，具有強烈的感染力。它「象一團火似的燃燒著，也使別人燃燒」。然而巴金也絕非只是一味任情縱筆、狂放無羈以至流於粗糙簡濫。在具體駕馭這種平白率真、熱烈酣暢的文字時，巴金注重隨情緒的起伏變化和延伸發展來安排句法的構造、修辭方式的搭配和音節的長短相間，讓語言在熱烈明快中自然跌宕成抑揚頓挫的節奏和旋律，產生一種流暢回環的音樂美感。如作品《春天裡的秋天》中：「我抬起發熱的臉，去看蔚藍的天，去迎自由的風。我的眼裡卻裝滿一對大眼睛和兩道長眉。那對大眼睛裡充滿著愛情，春天的愛情，南方的愛情。」這一句並沒有使用整齊的韻腳，也不講究聲調的平仄搭配，詠玩味間卻給人一種抑揚有致,明快優美的音樂享受。這種富於音樂美的語言，是巴金語言抒情風格的重要特徵。[13] [11]
從《憩園》開始，巴金則逐漸把感情「隱藏」起來，放在文字之外，情節以內，不再像前期的《激流》一般直接吐露內心的情感，而是轉而開始大量運用冷性色彩詞隱晦、冷靜的表露自己的情感，做到動人而不致「引人注目」，以《寒夜》為例，整部小說所用的色彩詞彙除了灰黑，就是昏黃、慘白，從心理上給我們以沉重的壓抑感，加重了對作品的悲劇感受。而晦暗的語言色調作品語言的旋律遲緩，音調低沉，從而與作品的題材和抒情內容達到高度的統一，使得作品的悲劇感頓生，調子也更加悲哀、憂郁。

❷ 以《金粉世家》為代表的家族小說一般具有什麼特點

現代文學中家族小說的三個主要特徵，具體分別是：
1、家族小說在空間上具有封閉性與轉向性；
2、家族小說在文化上具有保守性和改良性；
3、家族在功能上具有批判性和指示性。

家族小說的第一個特點在於空間的封閉性與轉向性。首先，在家族內部來看。我們知道家族小說的描寫主要是大家庭這樣一個封閉的環境。中國的大家族在很大程度上是按照封建的建築模式興起與形成的，所有的活動與矛盾都限於一個封閉的環境中。如果從外部環境的
角度來說，由於所處地域不同的關系，內地的大家族往往不如沿海的或者說革命運動及新思想蓬勃發展地區的家族開放。所以，在空間上家族小說具有封閉的特性，這包括了內部生活環境的封閉和外部生存環境的封閉兩方面。這些特點在巴金先生的《家》中都有所體現。但是，現代意義上的家族小說都是誕生在五四新時期之後，在那個年代整個社會處於新舊交替的階段，即使作為封建殘余的大家族也在努力適應新的環境以求繁衍生存，因而一些家族逐步打破了空間的封閉性開始對外接受一些新的思想與觀念。比如《金粉世家》中的金家就是一個轉向中的家族，首先家中的長輩金銓與太太都是留洋回國的，小姐少爺也大多接受新式教育，作為構成家族的幾代人中封建的意識就已經很少了，只是在家庭的組成模式上還保留有舊時大家族的那種同堂齊昌。所以，中國的大家族在五四之後都逐步的由封閉走向開放，家族小說在空間上也開始打破封閉的局面。
而在文化的體現上，傳統文化中的家長制在家族中可謂是比比皆是。《家》中高老太爺就是一個典型，這個地處內地的、對時局反映遲鈍的家族比起《金粉世家》中的金家更為落後，更為封閉。在這樣一個家族中，作為家長的長輩掌有完全的控制權，同時也是這樣一些家長制中的上層人物與後輩間的矛盾沖突最為激烈、明顯。舊時家族體制的保留就是文化保守的一個體現。但在文化上及由此催生出的社會思想上的保守是不適應新時期革命的潮流的，因而家族在思想文化上又體現出改良的特性。同樣以金家為例，婚姻自主就是思想文化改良最好的證明。《家》中之所以幾代人之間矛盾重重，最主要的還是在子女的婚姻問題上。由婚姻的不幸導致人生的不幸，從而激發起受難者強烈的反抗意志。而在靠近文化運動與革命前線的北京，像金家這樣的家庭，很自然的會受到時代文化的沖擊，進而加以吸收轉化。雖然舊式的大家族制已經跟不上時代的步伐，必將走向崩潰，但是對與文化觀念方面的暫時妥協使得金家這樣的家族得以苟延殘喘。可以說《家》的思想性相當濃厚，對於舊家族在文化道德與倫理上的封閉及保守予以猛烈的沖擊，在壓抑的文筆敘事中凸顯出新生的活力。而作為通俗小說的《金粉世家》，展現的則是一個過渡時期的家族的興衰演變，在接下來的內容中將對此進行討論。
除去空間和文化的特性外，在功能上家族小說還具有批判性和指示性。這里所指的功能主要是家族小說作為時代反映的一個媒介，通過一個家族來體現時代的各種特性的功能。比如《家》反映的是封建家族的落後愚昧、《四世同堂》反映的是抗戰時期，淪陷區平民下層的遭遇、《金華煙雲》及後來的《風聲鶴唳》則可視為一幅全景圖，將清末、民國、抗戰依靠一個家族的故事來串聯展現。
總之，家族作為一種文化的象徵，在文學作品的描寫中往往是做為對落後、愚昧時代開展批評的借用目標。在對家族成員及其生活全景展示的同時，也對其驕奢淫逸、腐朽封閉予
以猛烈的批判。因而，家族小說最大的作用體現在對家庭制度與禮教弊端的批判和反抗。其次，家族小說也通過全景式的描寫與敘述向我們展現了一個時代的文化生活全貌。正是這兩點作用使得家族小說能夠在現代文學史中獲取一席之位。

❸ 家族小說有哪些

百年孤獨和被遺忘的花園算不算?大愛

❹ 有哪些家庭倫理的小說或是描寫現代人生活的小說介紹個

<雙面膠>
《雙面膠》是本令人驚艷的小說。這之前，還從未見婆媳關系成為小說主題，也沒見誰把婆媳關系所能造成的嚴重後果描繪得如此淋漓盡致乃至血肉模糊。

《雙面膠》講述的是一個沒有贏家的故事。文章一開頭，有對恩愛的小夫妻。上海的妻子麗鵑柔美而愛撒嬌，東北的丈夫亞平粗獷且戀家。他們之間，沒有第三者，沒有重大誤會，沒有病痛折磨，他們完全有可能「從此王子和公主過著幸福的生活」。故事的結尾，丈夫親手殺死了妻子，而他們襁褓中的孩子，彷彿看得懂這人生最大的不幸，哭得格外凄厲和哀怨。

是什麼原因，讓相愛的人如此不見容於對方，定要以死來結束彼此的聯系？是什麼原因，讓原本幸福的生活變得一團糟，最終用鮮血和牢獄收場？難道婚姻不只是愛情的墳墓，還是生命的墳墓？

悲劇的起因竟然只是——婆媳關系。

由於雙方家庭背景的差異，最初的生活習慣的不和諧，逐漸變得充滿猜疑和警惕；又因為心裡把對方視為分享甚至奪取自己兒子(丈夫)的愛的敵人，開始了背後指責直至正面沖突；最終刀兵相見，有你沒我，相愛的人相互仇視，定要在這場戰爭中斬對方首級於馬下。

自己過著幸福生活的作家六六，寫過網路上很有名的《王貴與安娜》，那是一個帶著生活冷幽默的故事，這一次，她本也可以嬉笑怒罵地寫成喜劇，但她沒有。曾有做媳婦的網友看完了《雙面膠》，評價說「這是一部難得的佳作，深刻地描繪出了一個美好的女子，是如何被封建的家庭所迫害的悲慘故事」，六六忍不住失笑——絕對不是，客觀地說，應該是提醒大家，生活中，尤其是處理婆媳關系問題，該盡可能地淡化矛盾，別用對待階級敵人的心態解決婆媳關系。

兩個人結婚，看似一道簡單的算術1＋1，事實上，這1＋1與2的距離，卻可能有千萬里。做得好了，對方的父母變成你的父母，對方的家人變成你的家人，對方的榮辱便是你的榮辱，你們同心協力，1＋1可能遠大於2。一旦處理不好，則1＋1很可能就是負數。婚姻是什麼？肯定不是墳墓，也不是安樂窩，更不是戰場，婚姻就像考場，婆媳關系問題是試卷上壓軸的幾道題之一，無論多機靈的人兒，都要小心翻船啊。

六六向來不會把文字搞得一覽無余、毫無蘊藉，所以《雙面膠》的開頭，真的是平安喜樂，滿面春風。你以為會進入一個婆媳鬥智然後熱烈擁抱說「媽媽我錯了」「孩子我也有錯」的皆大歡喜的境地，卻料不到情節的發展會一寸一寸地蠶食你善良的希望，讓你眼睜睜地看著彼此的不滿硬生生擴大，直到無法癒合。你絕望地發現，事情已經無法挽回，但又不能不承認，《雙面膠》里每一個細節，在生活中都是極有可能發生的。交戰的雙方，都非十惡不赦的壞人，但他們共同製造了慘烈的悲劇。六六沒有在前言大開婚姻講堂，赫然地寫一些諸如「婆媳關系是大問題，一定要好好處理婆媳關系，才能保證你的婚姻順利」之類的箴言，她是希望讀文字的人自己體會，畢竟，作家不是萬能的老師，能從書中體會到什麼，是讀者自己的事情。

婚姻的美滿其實沒有秘方，婆媳關系尤其如此。兩個完全不沾邊的獨立個體，相互碰撞融合，基本上不存在絕對的對錯，更不能動輒就要分出高下優劣。當你選擇了婚姻，就不要想著保有自己百分百的獨立和自由，不要試圖去做類似「你要你媽還是要我」的選擇給先生，連生養自己的父母都不愛的男人，其人品可想而知。同理，作為婆婆，從你成為母親的第一天開始，就得清醒地意識到，有一天你的心頭肉，要成為別人的丈夫。不要總覺得這個女人搶走了你的兒子，要感謝她讓你的兒子快樂，陪他走以後你不能陪伴的路。

也會有讀者不贊同我的意見，她們或者認定媳婦是無辜的，婆婆簡直是心理變態；或者歸咎於丈夫太懦弱，根本不像個男人；又或者指認全都是媳婦的錯，典型上海小市民作風……每個人從《雙面膠》里讀出的意義都不盡相同，但有一點是可以達成共識的：婚姻不是戰場，誰都不是真理的化身，各退一步，海闊天空，步步緊逼，絕無贏家。

❺ 求一部當代小說,講的是一個家族史,好像是茅盾文學獎

「落戶」
小說「落戶」，榮獲第五屆茅盾文學獎於2000年，法官認為是新穎內獨特的視角容，「有豐富的藏族文化意蘊。強度的神奇色彩增強開閉淡淡層藝術表達，「語言」輕巧和有吸引力的「，」充滿了詩情畫意巧「，」筆者顯示效果出眾的藝術才華。「著名軍旅作家柳建偉有把握地說，這本書將阿萊獲得了諾貝爾文學獎。