① 書荒！求好看的女主修仙類小說推薦！不要小白，不要金手指，要一步步強大的。
1
剩女修真記。這是一本現代都市修真小說。很少看到如此不錯的一本小說。女主得到祖先的寶物，一枚白玉印，裡面自成空間，有靈水，靈氣充足，景色好，便於修行，但要求建立一個宗門光宗耀祖，開始時還是挺不情願的。裡面有可愛的神獸麒麟，小正太一枚啊！還有從靈芝中蹦出來的像芭比大小的自戀美男子小玖。青蓮宗第一大長老孟長老長相給力，身材也很給力啊！幾個男主也很好啊！別誤會，只有一個正主，其他的都是配啊！顧景行看的我都心動啊！還有成熟事業型男人秦明川。男主夏英傑是個鳳凰男，為了家族赴湯蹈火，每個月百分之七八十工資都要上繳，看的挺讓人心酸的。但還是為了女主做了很多事。在現代大都市裡修真降魔，想想都很妙啊！
2.
種植女仙。女主出事後又可以將靈魂附到一個武林世家死了老爸再被家族趕出來的私生子上，附贈寶器一個，空間自成，開始了修仙之路。兩重身份，做事便利啊！也是一部現代修真小說。
3.傲風。挺狂的一本書了，相信很多人都知道，女主暴強。我不是很喜歡這類女主強得太快，金手指開得有點多的文。
4.
大小姐駕到。同上啊。美男太多了啊！這還帶著游戲中的設備一起穿的。
5.雲狂。同上。
6.沉香如屑。都是一些妖。
7.穿越之蘭柯一夢。遇到強大美麗的蘭花精了。文章還行。
8.嘿，金魚。穿到異世的最後一條美人魚身上了。因為受詛咒，在萬年前人類都變成了動物，最後女主解除了詛咒。男主很可愛啊，原來是只小黑豹子。
9.琉璃美人煞。15歲的我在愛你與不愛你之間躑躅。是將心放在那個只對姐姐笑的六師兄身上，還是司風你在我心中的地位更重要些？縱然我前世是睥睨天下的戰神又如何？！這輩子，就賴上了司風你這只妖。
10.娘子有雙陰陽眼。看看名字就知道文章寫的撒了。
11.巧婢奇緣。強大與強悍並存的女主，妖與人橫行的世界。
12.燒錯墳，遇到鬼。這世間的一切，沒有比緣分更奇妙的東西了！希棋和聞人翎的緣分一開始就被上天註定了。雖然女主不是很漂亮，但男主卻是很帥。他們在現代時的生活，很有趣，我最喜歡這一段了。在古代的生活，特別是在尋找玄鐵器的過程中，很驚險啊！
13.蘇菲的異界。講述的是一名叫宋欣的宅女靈魂穿越到西方異界的故事（自然設定方面是沿襲西方玄幻的方法）。這個女孩叫蘇菲，生在大家庭，為第三女，但女孩本尊比起她的哥哥姐姐來說，無論是相貌還是天賦都相差好多，因此一直都不被父母待見。她剛剛穿越過去，母親就把她一個人甩到了外公家裡，其他的全家舉家搬遷到她姐姐學習的地方。於是我們可憐的女主就帶著她幾個親信的仆從，隨著一名保護她的劍士和一名教授她知識的老師一起，開始了奔向外公家的行程。(借鑒水晶綺夢長評)
我倒是覺得這本書不是特別好看啊！鬧書荒時可以看一下。
14.半劫小仙。很好看。女主身穿，遇到一個很搞笑，對她很好的師傅，然後開始了在異界門派的修真之路。男主很強大啊，他後來為了女主甚至修鬼仙。
15.御佛。和半劫小仙是同一個作者，講的是他們兒子的愛情故事，不過內容與半劫小仙基本無關。女主是一個洪荒時代的紅蓮妖，但因為失去了一品蓮台和蓮子，法力一直都很弱的。男主很牛B，原先無聊，就去做帶發修行的和尚，後來又變成真身，好像是半魔了。真的很好看的。
16.仗劍一笑采蘑菇。女主穿到一個很醜陋的蘑菇身上了，其實這蘑菇里的靈魂原先是一個能拿起軒轅劍的被剔除仙籍的女神，在蘑菇里沉睡，不被世界承認。男主風情啊，不過也是一個不被世界承認的龍神，怕他力量恢復後對仙界有威脅。男主原先是藏在一幅畫里。他們相互扶持。特別是最後時女主為救男主所做出的努力看的令人感動。
17.翻手男覆手女。女主復仇文。她擁有兩個身份，可男可女。男主是精靈。很好看。
18.龍龍龍。女主穿到異世的最後一條龍身上了。男主林綺從魔塔中被解救時，如同一張毫無瑕疵的白紙。水晶般透明的瞳孔里流淌著不屬於這世界的純真。對於他輕松地學習任何一件事的天賦，彷彿又在告訴我們他那不可探測的身世。毫無私心的付出，帶著天真地最龍龍好，盡自己最大的力對龍龍無怨無悔的付出，我看了，也不禁從心底蔓延出一絲嫉妒。
我也說一句
我也說一句
我也說一句
② 求好看的女主仙俠小說，
仙俠：半劫小仙，天衣多媚，不負如來不負卿，火爆妖夫，絕色妖仙，琉璃般若花，落花時節又逢君
，美人三千笑，美人重欲，夢落芳華，墨蛇狂情，拈花一笑醉流景，千面風華，三生三世十里桃花，
神仙也有江湖，琉璃美人煞，水和金樽幽月，仗劍一笑采蘑菇，
三生酒，神仙醋
，無良師父，仙俠奇緣之花千骨，香蜜沉沉燼如霜，銷魂
殿，馭妖，御佛（半劫小仙續篇女主兒子的故事），折蘭勾玉杏向晚重紫，紫蘇，九州.華胥引，仙有洞天，仙有仙
歸，仙有千千劫。皆屬經典，才留存。
③ 雲（四十二）仙逆之經典評論
仙逆——文章本天成，妙手偶得之
耳根——天下才共一斗，耳根獨得八石，眾道友竊取其一，天下共分一石
背景框架篇——萬古修道同一夢，濁世滄桑一局棋
仙俠小說，首先要考慮的就是背景設定。背景設定直接決定小說的格局，故事情節發展空間。不同於武俠和現代都市小說，有著自身的局限性。仙俠的題材，使得背景的設定可以有更廣闊的空間，也給予作者更大的發揮空間。但，這卻並不意味著仙俠好寫，可以說，任何題材的小說，想要寫好，都是不容易的。而仙俠，在允許更大的格局的同時，也眼中的考驗作者的想像力和創作力！
當前仙俠小說的主流，無疑是以凡人修仙傳為代表的俗稱「凡人流」。小說以人界為開端，共有人界，歷拆舉靈界，魔界，仙界等不同階位的界面，而每一界面都是以許多個不同的大陸拼接融合而成的一個大陸平面。相當於以一界為一個層面，三四個層面平行疊加構成整個的小說背景。這樣的背景設定之所以成功，主要在於此設定層次鮮明，能夠很好的為主角升級服務，有一個界面過渡到另一界面都是隨著升級而變動。但是，這樣的設定也迴避不了一個最大的問題——界面之間聯系不夠緊密，容易出現斷層！例如現在普遍反映的「靈界不如人界寫得好，沒有新意」的問題，主要就是這方面的原因。（個人認為很客觀，請見諒）
仙逆的背景設定則不同。仙逆的是以壯闊宏大的星空為背景，可以說是無限大。這樣的設定無疑是很難寫好的，要求作者有極強的布局和駕馭能肢碧力。仙逆出彩的地方在於，各個層面都不是一個簡單的平面，而是把無數個平面融合在一起，形成了一個有機的整體。首先，仙逆是以一個個修真星為小框架展開，修真星之上又有一個個界面，如殺域界等。各界面之上又有四大星域，星域之上有封界內外，其上還有遠古仙域和其它未知御老名的界面。這一個個界面都不是平行的，而是存在於同一個星空之中，交錯，界面之間的聯系更加緊密，形成一個立體的空間，有助於故事情節的展開！同時，仙逆還不僅僅只是以空間設定服務情節，仙逆之中，設置了太古，遠古等不同時代，並把各個時間點上的事件有機的串聯起來，形成時間空間人物三位一體結構！這不得不說是仙逆的一大獨創。
結構篇——宮棋布局不依經，黑白分明子數停
前面已分析過仙逆的背景框架，屬於整體的大布局。這里要說的結構，指局部的結構。許多仙俠玄幻小說的結構安排過於單一，其設置的主線近乎於一條直線，而且與其它節點的聯系寥寥無幾，幾乎是一味的發展主線，等回過頭來時，才發現忽視了各個節點的孤立無援。於是只有強行的把各個節點的線索拉往主線的方向，再齊頭並進，無形中使得結構單調生硬。
仙逆在這一點上就做得很好。耳根寫仙逆，就像一隻蜘蛛，所謂「諸葛撒千網，獨坐將軍帳」；又像一個高深莫測的棋手，捻子緩落，耐心布局。蜘蛛織網不能急功近利，不是從外往內編，也不是貫穿內外同時進行，而是以最內里為中心，一圈一圈往外延伸；高深的棋手布局，也不會純粹追求勇猛精進，而是一子兼顧左右，循序漸進。配合仙逆的整體框架，耳根給仙逆設置了兩條主線——一為天逆，一為情。兩條主線一正一奇，，正奇並用，統籌兼顧。同時像織網一樣在文中設置各個節點，放射出一條條交錯的輔線，使之與主線發生緊密的聯系，以此引出一個個隱秘的暗線向外發散，延伸到各個層面中去，從而逐步向外發展，形成一個緊密錯落的立體空間。更有，各個輔線也發揮部分主導作用，自身發展出一個個小線頭，把各輔線有機的聯合成一個整體，與主線遙相呼應，共同發展。
打個簡單的比方，王林由朱雀星到天運星。如果由一般作者來寫，很可能會寫王林晉級嬰變，自覺朱雀星沒有發展的空間，從而離開。遨遊星空之時，無意中來到天運星，偶遇天運子，拜其為師。而耳根卻不是寫王林與天運子突兀的結下師徒之緣，耳根早在王林化神之時就安排王林與天運子相遇，只一筆帶過，並不贅述。等到王林離開時才又把這條線拾起，繼續編織。試想一下，如果沒有這條暗伏的線，王林直接來到天運星，又拜天運子為師，合適嗎？當然不，這樣會使得天運篇與朱雀篇形成一定程度的脫節。而耳根在朱雀星上的這樣一手安排，就顯得非常必要了，寫到天運篇時，這條一筆帶過的輔線的作用就體現出來。什麼是結構？這就是結構！什麼是水平？這就是水平！能在錯綜復雜的棋盤上時時注意布下這樣或明或暗的棋子，沒有一定的功力，是絕對做不到的！
情節篇——山重水復疑無路，柳暗花明又一村
所謂情節，引子也。引出故事和意義：一篇仙俠小說，不管它人物如何生動，想像力如何豐富，它的外在形式還是故事，人物和思想都要隨著故事的發生發展，才能顯現出來。翻開一篇小說，首先讀的是故事。阿托爾斯泰說：「一個適宜的情節能把所有的雜亂無章的思想，觀察和知識組織起來，而且常常在頃刻之間，簡直在幾秒鍾之內，這就和苛性反應劑一樣。」情節是人物成長的歷史，為人物服務，使人物性格得以表現，得以深化。而它本身也還有揭示作品思想的作用。作為一篇仙俠小說，故事情節尤為重要，以情節來發展，解決，來解釋各種矛盾，來告訴讀者它所要表現的思想。
耳根的情節設置是我最佩服的，我甚至敢放肆的吼一聲：近十年的仙俠作品在情節設置上當以仙逆為魁首！仙逆的情節跌宕起伏，引人入勝，如壯闊大海，層層鋪敘，一浪勝過一浪，變化多，每有奇峰突起，令人有意想不到之妙，給人「山重水復疑無路，柳暗花明又一村」的感覺。若用八個字來評價，那就是：出人意料，情理之中！情節有曲折，有平直，說到底，就是故事寫得怎麼樣。作為仙俠小說，平直不可多，曲折才能吸引人。許多人都發書評說仙逆的情節高潮迭起，一波未系，一波又起。也有不少人常在書評區發帖預測仙逆後續情節，卻多不能得，不由感嘆耳根之大才！就我觀察，恐怕整個起點作品中，沒有一本書能有仙逆這樣能在情節上讓讀者趨之若鶩！
在雲海，王林與李倩梅在坊市中狀若親密，引來兩個青年弟子挑釁。當時就有道友忍不住出來說這段情節時爭風吃醋的老橋段，俗不可耐。哪知第二天耳根筆鋒一轉，那兩人竟然是他人有意安排試探王林，實為王林而來。看似突兀，但細細一想，不由恍然，只覺得如此才是合理，大贊耳根筆鋒老辣！又如在癲落之地，寫到夢道這一段時，觀秋道友發帖評論說「司墨子的往事平平無奇，俗不可耐」，眾道友有的附和，有的反對。卻不知耳根早有安排，夢道這段情節實為掌尊以婉兒向王林拋出橄欖枝的鋪墊，包括之前一代朱雀的問情，都是為這段情節服務的，大家都被耳根耍了一把，卻又不得不佩服耳根的筆力，當真是神鬼莫測！
人物篇——驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處
有一句話說的好，文學是人學。離開人就無所謂文學，尤其是小說。它不僅表現作者的思想、感情，而且直接以文學語言塑造人物形象為自己的任務。它以鮮明、獨特的人物形象去打動、感染讀者。網路時代的來臨更催生了的許多新時代寫作手法，出現了各種各樣流派的創作手法，「後現代」、「先鋒」、「新潮」、「超現實」、「80後」等不同創作流派和劃分都時刻對作家提出不同的要求，讓作者適應社會去寫作,這樣作者就更多會「順風而跑」會朝秦暮楚，會沉靜不下來。以至，我們目前看到的更多的現代網路小說的一個共同的傾向，就是不再以人物為中心來結構小說。不是以人物帶動情節或相互補充，而是為了情節去寫人物。人物會突然因為情節的原因變得讓人難以理解。因為他們說的話不是他們原來能說的話，他們所做的事不是他們原來可以做出來的事。這樣做的結果就是使小說中的人物面目模糊不清,我們往往記不得他們誰是張三，誰是李四，抑或記得，但經不得時間的考驗，很快忘掉。
在當前網文界普遍浮躁的壞境下，耳根能堅持寫作原則，這一點尤為難得！古今中外的優秀小說，大都以集中的筆墨，著力刻畫一個或幾個主要人物，以主要人物的思想性格特徵作為作品人物形象塑造的焦點，並隨之配置和描寫一些必不可少的其他次要人物，組成一個以主要人物為主體的相互襯托、相互作用的形象體系。
毋庸置疑，仙逆的人物塑造是極為成功的，無論主角還是配角。衡量一本小說中人物塑造是否成功，最通俗的辦法就是：看過之後，閉上眼睛，是否能夠在腦海中形成一個清晰的小說人物形象，包括他們的相貌，行為，語言，性格。大家試試就會發現，仙逆中的許多人物形象是十分清晰的。主角王林，陰差陽錯入仙途，修仙界的仇殺使得父母雙亡，性格也由原來的聰慧老實轉變為冷酷無情，進入古神之地前化神魔修的一句點評「此人心狠手辣，膽大包天，做事果斷，冷酷無情，偏又膽色過人，心思縝密，意志堅定，狡猾如狐……」集中體現了王林的性格。其後兩千年修道，在王林披荊斬棘的身影中，一次次的生死危機，一次次巧妙化解，又一次次無情殺伐，這種印象在讀者心裡越來越深刻！李慕婉，只是幾個場景的勾勒，幾次心裡描寫，就讓我們不由自主的把一個溫柔如水，靜靜等待愛人回歸，縱死無悔的溫婉女子形象深深藏在心中！李倩梅，只一句「你說過，你要送我走的」就讓讀者無法忘懷！不光主角，配角也是如此。「讓你下雨了嗎，給老子散」，一句話，我們記住了可敬而霸道的司徒；一段段讓人瞠目結舌的阿諛之詞，讀者彷彿看到了那個猥瑣的小許子就站在身前點頭哈腰；「小白，倒立！」聊聊四個字，一個可愛的少女形象躍然紙上！不多說，實在是太多太多了……
情感篇——東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴
說感情，何為感情？所謂感情——感是思維概念，是感覺；情是依託依賴，思想的相互依賴就是感情。從佛教的角度講，感情，是生命現象的體現。因為感情，就是人與人之間的關系，譬如中國人講的「五倫」，就是講君臣、父子、夫婦、兄弟、朋友之間的關系，也就是感情，而這正是實際的生命現象。從社會學角度分析，情感的社會知識在社會化過程中依賴於情感詞彙與情感觀念，並受到外部宏觀因素的影響。在人們積累並內化了一定的社會知識之後，當期望與特定的社會情境不一致的時候,就會喚起情感。
情感，大致可以分為：親情，愛情，友情以及其它。一篇小說中表達的情感不在於小說本身，而是在於作者。小說中的情感觀，其實是作者的情感觀的正面或者反面的具體體現！仙逆，不同於其它仙俠小說的特色之一，在於它呈示了一個完整而獨特的情感系統。雖然還處於萌芽階段，並不成熟，但卻實實在在的體現出了作者自身的情感觀。可以說，仙逆肯定不是耳根最好的小說，但卻是耳根小說描寫情感的一個開端。我在前段時間發過一篇長貼淺顯的分析了一下王林和李慕婉，李倩梅，木冰梅之間的愛情，這里不再贅述。下面主要談談，親情，友情和其它感情。
感情是以人類社會文化為載體的，脫離不了社會壞境。雖說現在是現代社會，口號是思想解放，但不可否認，統治中國幾千年的儒家文化仍對廣大群眾有著深刻的影響。仙逆中，王林是個孝順的好孩子，為了給父母爭口氣，在恆岳派測試時表現出了超乎尋常的毅力與堅定。而後，父母均被仇人所殺，王林悲傷過度，導致性情大變，幾番生死，終於報得大仇。王林的孝，完全背離許多仙俠小說中無欲無求抑或絕情決意的膚淺范疇，卻符合傳統儒家文化的觀點。也能夠很好的感動讀者，契合讀者的思想價值觀。再比如友情，說到友情，當然是以司徒和王林為代表！（雖然司徒和王林是亦師亦友，但主要側重於友情）司徒因天逆和王林結緣，從開始的警惕，不信任到後來的知己，中間經過了太多的風風雨雨。兩人開始只是因為各自利益而結合，但經過了無數危機，追殺，逃脫，際遇，兩人逐漸加深了解，建立了深厚的友誼。王林更曾發過「不拜天地，不敬鬼神。只拜父母，只敬司徒」誓言！這在契合儒家「天地君親師，此生永不忘」的「尊師」思想的同時也超出了儒家對友情的界定，儒家過於強調「仁」和「禮」，限制了友情的界限。但這種超脫生死的友情，確實現代社會所能接受的，也是現代解放思想的產物。談到其它的感情，就以王林在恆岳派來說吧，王林初入恆岳，遭同門嘲笑，後在比試時出盡風頭，終於贏得了敬畏。而除了張虎之外，王林對其它同門也是始終冷漠的。由此可見，在仙逆世界中修道者的同門之誼，決不是通過自由意志組合起未的兄弟會，而是在嚴格的權威主義控制下的宗派利益網路。門派掌門就是這一情感系統的總調節器。他運用強勢的手腕使宗派情感網路保持著「恆溫」。這在一定程度上符合儒家思想中對等級制度的嚴格要求，而另一方面，也完全背離了儒家所謂的「仁」，影射出現代社會的人際關系！
文筆篇——筆落驚風雨，詩成泣鬼神
文筆，即是語言風格。談及仙逆的文筆，整天混跡仙逆書評區，昆侖知道不少道友對仙逆的文筆好壞有爭議，褒貶不一。我也不先發表意見，首先糾正大家的一個認識誤區。許多人都以為，一篇文章的的文筆好壞主要取決於語言是否華麗，描寫是否細膩，這就犯了一個大的錯誤。華麗的語言，細膩的描寫只是一種語言風格，固然可以成文筆好，但只是一個方面。以三大新派小說家金庸，古龍，梁羽生為例，金庸小說的語言，典雅古樸、生動活潑、富於變化，且又詼諧逗趣；梁羽生小說的語言，以章回小說的形式來陳述，多用詩詞歌賦和民歌俗語，富有神采；古龍小說的語言則是多採用短句，力避平鋪直敘，揮灑肆縱。你可以偏向於他們之中的一個，但卻不能絕對的說金庸比古龍的文筆好！因為，兩人的語言風格完全不同，無法比較。
至於仙逆，個人認為，耳根的語言不能說怎麼怎麼樣好，但絕對是一流，至少要在起點絕大部分作者之上。仙逆的語言融合了金庸和古龍的特色形成一種獨特的文風。在描寫景物，烘托情感上，闡述道理上，有金庸的影子，在寫人物內心感情，特別是強烈的感情時，還有一種金庸所不具備的濃烈激揚。而在敘述和描寫人物對話時，則多用短句，頗有古龍之風！
耳根的文採集中體現在人物對話以及對情感和道理的闡述中，人物對話描寫主要表現人物性格，前面人物篇中已經提過，不再贅述。下面我主要分析一下耳根在情感表達和對道理的闡述上展現的文采。情感表達主要以語言和景物以及心理描寫為載體，例如，仙逆中有這樣一段文字：「杏花樹；開白花，養女莫把道士家。年前二郎網上山，年後一郎屍骨寒，養女哭聲陪死人，卻把棺材當自家杏花樹，開白花，孩童莫要見道家，若問我的年歲幾。還稱沒有道緣呀，狗一叫，貓一抓。嚇得道士回老家。」文中王林應屍陰宗修士臨死前的要求將他的骨骸送往其故鄉——一個小山村安葬，在小村莊內聽到這首兒歌。這段詞是耳根所創，通俗易懂，如兒歌俚語，但在小山村周圍落寂蒼涼的景物的襯托下，從一群孩童的口中唱出來，卻令人有種說不出的凄涼和慨嘆……語言並不華麗，卻有一種任何華美都表現不出的感染力！再看這一段——
秋葉隨風舞動中，透過那片片枯黃，可以看到遠處有一條河流，河水嘩嘩，蜿蜒向北。在那河水旁，有一個白衣身影，默默地坐在那裡，任由一片片枯黃秋葉，在其身邊吹過。王林望著水面，有一些秋葉，許是風吹落了，送入這里時散去，使得那幾葉秋黃，飄在了河水上，染濕了大半後，飄向遠處。落葉歸根，只是被風帶到了這里，落入水面的它們，卻是這一生，都無法回到家鄉，不知被送往何處，或許幾季之後，會變成了河底洪泥的一部分，若它們有魂，這魂，或者帶著思念，飄出河水，回到生它養它的家鄉。河水中，倒映出王林的身影，把他的面貌，也清晰的映出，那蒼白的臉，冷漠的神情，還有目中的悲傷，似乎也融入進了河水內，在嘩嘩聲中，流的遠了。「該回家了……」王林輕聲喃喃——
語言朴實無華，任何一句話單獨拿出來，都不足以稱奇，但組合在一起，卻能讓人感受到一種緩緩向心中滲透的寂寞。一襲白衣的身影靜坐河邊，落葉蕭蕭，隨流水東去，看似寫落葉，其實是寫自身，使人不由生出「斷腸人在天涯」孤寂感。思鄉該怎麼寫？就該這么寫！正是——於無聲處聽驚雷，由平凡中見功夫。
內容篇——一花一世界，一葉一菩提
內容是小說的表現形式。從哲學的角度來說，世界上任何事物沒有無形式的內容，也沒有無內容的形式。內容決定形式，形式依賴內容，並隨著內容的發展而改變。但形式又反作用於內容，影響內容，在一定條件下還可以對內容的發展起有力的促進作用。內容和形式是辯證的統一。它與形式是里和表的關系,是肉和皮的關系.。一部小說，要求內容豐富，一部仙俠小說，則要求更多：不僅要內容豐富多彩，還要合理，讓人能夠接受！只有達到了這些要求，讀者才有興趣看下去，才會用心去思考，去體會作者要表達的意思。
其實嚴格說來，小說中無論情節，人物，壞境等等等等，都應該是小說的內容，下面我要說的只是仙逆中耳根除人物情節外創造性的添加的內容。修真小說大多有豐富的內容，例如功法，妖獸，天材地寶，靈丹等等。說句不好聽的話，就算一些作者想像不出這么多內容，瞎編也要編得像模像樣。凡人流小說中，往往充斥著層出不窮的法寶，丹葯，材料，妖獸，葯材和丹葯為升級服務，法寶材料為戰斗服務，妖獸大多是煉器和煉丹材料的來源，偶爾客串一下反派。這樣雖然內容豐富，但層出不窮的丹葯妖獸極易使讀者產生麻木感，無形中也局限了情節的多樣化發展！可能主角費盡千辛萬苦尋找一種葯草，最後終於晉級，但讀者立馬就忘了葯草的名字。
仙逆則不同，耳根獨創性的摒棄了以葯草，丹葯，妖獸材料為主體的晉級模式，這樣不僅拓寬了情節的發展空間，而且賦予了文中出現的妖獸，丹葯的自主性和可讀性。如蚊獸，雷蛙，在仙逆中這兩種妖獸都不是純粹功利性的為主角升級或御敵服務的，事實上它們在文中出現的次數也不多，但卻能給我們留下深刻的印象。何也？原因在於，一旦拋卻了單純的目的性，這些妖獸本身的可塑性就得到了加強，耳根也不吝筆墨對它們進行擬人化的描寫，使之更加形象生動。這樣雖然不能為情節的發展指明明確的道路，卻能更好的豐富文章的內容和內涵，讓讀者回味無窮。再比如，望月。不可否認，望月或許在仙逆中不那麼重要，但是耳根一句「望月之怒，如古神一指」就極大地豐富了文章的內容，使得這個強大的妖獸在讀者心中留下深刻的印象。當然還有窮吉等等等等。還有，耳根把神話傳說和古典仙俠中的神妖魔的形象融合，創造性的塑造了古神，古妖，古魔的古之一族，賦予了它們新的內涵，極大地豐富了小說的內容。再比如，耳根在一般仙俠修真小說的單純的功法神通之上獨創極，道，始三種境界，並加以詳細的闡述，使人身臨其境，加強了小說的想像力和趣味性，從而使可讀性更強！這樣的例子還有不少，總之，仙逆是一本包羅萬象，內容極其豐富多彩的小說！
論道篇——不識廬山真面目，只緣身在此山中
道為何？儒家說：道為仁義禮智信。佛家說；萬物皆可成佛，萬物皆可成道。道家說：無為即可見道。法家說：建制立法方為道。諸子百家，每家都有自身之道。道到底是什麼？眾說紛紜，每個人都有自己的見解，中華上下五千年，即使再往後推進五千年，恐怕都不會有一個統一的說法。當然，作為一本網路小說，沒有必要去深究道具體是什麼，就算深究也研究不來，反倒會把讀者弄得暈頭轉向。正是由於道太難寫，稍有不慎就會寫成玄之又玄，似是而非的空架子理論，所以，絕大多數仙俠修真小說都有意迴避這個話題，就是怕費盡心力去寫，到頭來反遭讀者一頓痛罵。耳根敢去碰這個道，單單勇氣就值得稱道，更別說耳根能把它寫得令人拍案叫絕的地步了，這可不是一般作者能夠做到的。
寫「道」，不僅僅對作者的文字功底有嚴格的要求，最重要考驗的，是作者的人生閱歷以及對事物的感知和思考能力。沒有一定人生經歷和敏銳的觀察思考能力的人，是不敢去寫也寫不出來的！同時，在寫的時候還要盡量的深入淺出，力求一針見血，不糾纏於本身，讓讀者根據作者的思維完全理解，這就更難了！仙逆中，關於道的論述實在太多了，昆侖敢大膽的說，仙逆就是一部關於道的網路全書。文中，每個化神之人必有自身所領悟之意境，即時自身所修之道。生死輪回，歲月，痴情，師徒之情，殺戮，皆可成道。最典型的就是劉金彪——我研究地騙術分為三個境界，第一個境界，就是騙別人，第二個境界。則是騙自己。第三個境界。已然達到了相當地高度。有了足夠地明悟後，如看山是山，看山不是山後。返璞歸真。相似於第一個境界。騙別人！——這段對騙道的論述和「看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山還是山，看水還是水」的禪理頗有異曲同工之妙，又和王國維人間詞話中所述的做學問的三重境界有幾分共通之處：「第一重境界，昨夜西風凋敝樹，獨上高樓，望盡天涯路；第二重境界，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴；第三重境界，眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。」仙逆極富想像性的將騙道劃分為三個境界，卻又頭頭是道，讓人無可反駁，自然而然的去思索，去信服，又回味無窮。耳根在雨中論道中寫到：「這雨，生於天，死於地，這中間的過程，就是人生！雨夜之美，在於意境，在於生生不息，花草吸收水汽，原來的死意，也悄然流去，這才是雨夜的美處，也是人生的味道」以雨之生滅喻人之生老病死，以雨夜之靜謐和活力表現人生的悠然和生命力。寥寥數語，就有一股明悟湧上人心頭，深刻的哲理縈繞腦海，餘音繞梁，三日不絕！仙逆作為一本修真小說，不僅論述道，還對修道一詞作了詳細的闡述，天運子講道一章中說道：「仙已不在！修仙之說，在於遠古。那是的仙界，是修士的聖地！所以，方有修仙一語！真，是何？真，就是一切的真相之意。仙界不在之後，修士好像無根之木，無家可歸，孤獨漂泊。此刻，便有了修真一脈，其說修真，也是修己。而如今，仙，真，均已成為過去，我們追尋的，是道。可此道，並非天道！修道之道，乃是道路。尋找一條第三步的道路，這便是修道之道的解釋！」這一段話全面詮釋了修道之道的含義，找一條屬於自己的道路。其實何止是修道，更是人生。它告訴我們，每個人的先天條件不同，盲目復制別人的成功之道不可取，最終只會迷失自己，只有挖掘自身的潛力，自強不息，走自己的道路，才能最終成功！仙逆中這樣的段落比比皆是，就連耳根隨手所寫，都往往大有深意。比如「夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。而浮生若夢，為歡幾何……又為幾何歡!」此句，就點出了宇宙時間空間永恆不變，萬物興衰交替的客觀規律。讓人不由自主的想起「逝者如斯夫，不舍晝夜」，「年年歲歲花相似，歲歲年年人不同」等經典詩句，再細細回味一番，不由追憶起那曾經的快樂，逝去的流年……同此種種，不勝枚舉。凡塵蕪雜，瑣事亂心，不妨來仙逆中一番遨遊，於大道無形中，明悟人生的哲理，洗滌一顆蒙塵的心…
摘自網路評論。
仙逆，我認為的最好的仙俠小說，沒有之一。
有的只是愛與恨情仇責任的交織。
④ 書荒！求好看的女主修仙類小說推薦！不要小白，不要金手指，要一步步強大的。
1. 《剩女修真記》：這是一部現代都市修真小說，講述了一個現代女性獲得一枚白玉印，從此開始了修真之路。她面臨種種挑戰，逐漸成長，最終在現代都市中修真降魔。
2. 《種植女仙》：女主在一次意外中附身到一個武林世家的私生子上，獲得了一枚寶器，開始了修仙之路。
3. 《傲風》：這是一部女主非常強大的小說，但我不太喜歡女主成長得太快，金手指開得過多的文。
4. 《大小姐駕到》：女主穿越到了一個美男眾多的世界，還帶著游戲中的設備一起穿越。
5. 《雲狂》：同樣是女主非常強大的小說，金手指開得也多。
6. 《沉香如屑》：講述了一些妖怪的故事。
7. 《穿越之蘭柯一夢》：女主遇到了強大美麗的蘭花精，開始了修仙之路。
8. 《嘿，金魚》：女主穿到了異世的最後一條美人魚身上，解除了詛咒，和男主開始了新的生活。
9. 《琉璃美人煞》：講述了一個15歲的女孩在愛與不愛之間掙扎的故事。
10. 《娘子有雙陰陽眼》：這個名字就能看出文章的主題。
11. 《巧婢奇緣》：女主強大而強悍，在一個妖與人橫行的世界中生活。
12. 《燒錯墳，遇到鬼》：講述了一對男女的奇妙緣分，他們在現代和古代的生活都很精彩。
13. 《蘇菲的異界》：講述了一名宅女靈魂穿越到西方異界的故事。
14. 《半劫小仙》：女主穿越到異界，遇到了一個對她很好的師傅，開始了修真之路。
15. 《御佛》：講述了一個洪荒時代的紅蓮妖和男主的愛情故事。
16. 《仗劍一笑采蘑菇》：女主穿到一個醜陋的蘑菇身上，後來發現這個蘑菇里的靈魂原先是一個能拿起軒轅劍的女神。
17. 《翻手男覆手女》：女主擁有兩個身份，可男可女，男主是精靈。
18. 《龍龍龍》：女主穿到了異世的最後一條龍身上。
19. 《喵喵喵》：女主原本是一隻家貓，後來穿到了一隻真正的貓妖身上。
20. 《彼岸有妖》：女主在動物身上穿越，經歷了很多艱難困苦，最終變成了人。
21. 《黑暗學徒》：女主是黑暗一族的，好像也要復仇。
22. 《縛魔》：這本書在書荒時可以看一下。
23. 《公主兇猛》：前世是異世的公主，每次降臨都能給得到公主的種族帶來一種特殊的能力。
24. 《狐狸傳奇》：一名感情受到挫折的商界女強人跳海輕生，後來在異大陸借體重生，成為一名福克斯祭祀。
25. 《狐顏亂語》：女主是銀狐，很漂亮。
26. 《火爆妖夫》：男主是一條狗妖。
27. 《潔努加得玫瑰》：女主原先很厲害，後來失憶了，後來記憶又恢復了。
28. 《金屋藏妖》：女主穿越時在COSPLAY，被男主當做妖怪收了。
29. 《聚寶鈴》：女主擁有聚寶鈴這個寶物，升級型的。
30. 《離魂機》：女主穿越前被親弟弟砸死了。
31. 《在修仙世界裡掙扎的日子》：女主穿到了合歡宗，開始了修仙之路。
32. 《仙渡》：女主宗派的人很多都很陰險，遇到了大魔頭，卻幫助了她不少。
33. 《慢慢仙途》：女主原本是修仙天才，後來差點被洪荒巨獸奪了舍，變廢材了。
34. 《重生之步步升仙》：文中陰謀多，女主經常被算計。
35. 《娥媚》：女主原先是丹族的聖女，後來被丹族的太子滅了族，被族裡的長老弄成一個醜陋的村姑，並封存了記憶。
36. 《冷玥華歌》：女主穿到修真界，開始門派學習之路。
37. 《墨蛇狂情》：女特工穿越，女主特強悍。
38. 《仙界生存手冊》：女主帶著QQ牧場的東西一起穿越，和神獸貔貅融合，能使神獸顯形。
39. 《仙俠奇緣之花千骨》：師徒戀，女主是世界的最後一個神，拜了宗派中神般存在的白子畫為師傅。
40. 《異界大冒險》：帶著機器人穿越，開始我覺得不怎麼好看，後來越看越好看。
41. 《盤絲洞38號》：女主穿到一隻蜘蛛身上。
42. 《仙有仙歸》：女主穿越後失去記憶，但一直有修仙的執念。
43. 《一仙難求》：言情較少，成長型。
44. 《銀狼妖姬》：文的前半部分很好看，女主很囂張。
45. 《神仙也有江湖》：女主很可愛，有點小白，男主是個大魔頭。
46. 《崛起吧，黃瓜》：女主穿到一根黃瓜身上。
47. 《重生女修仙》。
48. 《斷玉》：女主太厲害了，宇宙最初形成時就存在了。
49. 《天才兒子腹黑娘親》：女主穿越，還懷著孕。
50. 《天降蛇妖寶寶》：女主在回家路上見到一個蛋，後來蛋孵出來了，居然是個帶著蛇尾巴的小正太。
51. 《銷魂殿》：文章還行。
52. 《重生之葯醫》：女主死後重生到了小時候，還帶著一個神器，裡面能種葯草。
53. 《種玉記》：女主腦海里有一個神秘之地，有一個靈泉，將廢玉石放進去居然能變成新的。
54. 《異界變身之後》：男變女的文。
55. 《財迷仙竅》：女主穿越到仙俠世界。
56. 《化身蛇顏》：穿到一條蛇身上。
57. 《巨龍巨龍》：女主不要前世的記憶就穿了。
58. 《千年祝祭》：女主和創世龍的故事。
59. 《書媚》：女主修仙方式很特別。
60. 《養獸成妃》：女主原是現代的修真人士，結果在渡劫時穿到古代的某隻貂上了。
61. 《異世之招財進寶》：女主是地質探測家，帶著工具盒機器人穿了。
62. 《異世草木師》：修真廢材開創全新修真路。
63. 《異世之懶蟲裁縫》：女主很懶，穿越前就是一個妖修，是一隻蠶。
64. 《種石記》：女主穿到異世，身懷巨寶的一部分。
65. 《我的異界田園生活》：帶著QQ農場穿到異界去了。
66. 《異能農家女》：溫馨種田文。
67. 《寶珠鬼話》：女主在現代都市發生的一些靈異事件。
68. 《家有妖夫》：在現代女主家裡，來了一個不速之客，一隻狐狸美男。
69. 《修仙料理店》：用空間里的菜煮東西，特別美味。
70. 《你以世界為眸》：女主擁有異能，可以看到過去發生的事。
71. 《剩女的魔幻庄園》：女主身懷空間，種田種花不在話下。
72. 《同學兩億歲》：女主本事大著呢，還來自外星，在侏羅紀時期就存在了，後來一直沉睡。
73. 《修女也瘋狂》：女主家庭不幸，對流星許願後，得到一項異能。
74. 《他，來自火星》：內容很特別。
75. 《機甲之無限升級》：講的是未來世界是機甲的天下。
76. 《位面跑商》：女主獲得一個全宇宙最高級的游戲裝備。
77. 《千金笑》：女主和三位擁有異能的好朋友穿到古代了。
78. 《修真發家致富》：女主現代修真。
79. 《種瓜得仙》：這是個修真的世界，女主有個空間，裡面全是毒。
80. 《重生帶著任意門》：有空間，任意門可穿到異世，金手指開得有點大。
81. 《重生之天才神棍》：女主修真，算命很神奇。
82. 《靈異神探》：女主是靈異神探，擁有異能，能看透人得身體組織。
83. 《修仙發家致富》：女主現代修真，二十多歲才開修。
84. 《種瓜得仙》：這是個修真的世界，女主有個空間，