言情小說的文筆特點

⑴ 文筆很好的言情小說

我覺得寫得很好的幾部小說，你可以看看：《橘生淮南》、《凹凸》、《城府》、《何以笙簫默》、《應該》

⑵ 怎樣寫出文筆細膩的言情小說

在生活中要善於觀察周圍的事物，閱讀大量的書籍，提高寫作能力，留下寫日記的好習慣。
寫言情小說，最忌諱的就是女主男主的名字稱呼啰嗦，對話嘰里呱啦地一大堆，主要寫什麼也看不出來，看著就是流水賬，是寫給讀者看的，而不是給自己看，要寫的讀者懂才行。
男主不一定都要繞著女主角轉，如果全部的男主都喜歡女主，那還有什麼看頭呢？
寫言情，要的就是虐，要的就是若即若離，讓人看了就流眼淚，大部分小說都是虐文，嗨嗨~~
反正就是寫開頭是要呼籲後文，寫中間段要展開情節，寫結尾要收，不要寫到最後吹大了，收都收不住，那樣是很悲催滴。。。。
一開始主角不要突然就很強大，能打遍天下無敵手了，那後面的情節該怎麼鋪下去哦，據現在小說來看，主角不是無敵的，是一點一點變強大的，要寫的有說服力呢。
描寫出細膩的文，還是要多看看別人寫的文，做個借鑒哦。

⑶ 言情小說，文筆細膩，一定要非常好看

我覺得花清晨寫的還真不錯呢
她的文筆很充實、很搞笑、溫馨、甜蜜、從不讓人感到乏味，也不白。
比如她的《想入非非》、《哦，這該死的緣》、《復制初戀》、《向心公轉》、《尋愛上玄月》、《美人在側花滿堂》
我超喜歡前面兩部
《想入非非》寫的是從大學走出來又有笑又有淚的搞笑甜文
《哦，這該死的緣》雖然也是從大學走出來的，但是一部非常爆笑的極度好看的文
嚴重支持花大！
極度希望你能採納！謝謝！

⑷ 有什麼文筆好的言情小說可以介紹

《帝姬：風暖碧落〖全本已出版〗》文 / 寂月皎皎
最初，她是暗戀主人的小小侍女，而他是來府上做客的逍遙俠客。
那時是誰輕笑著，抱肩站在刺槐樹下，慵懶地說：「在下仇池楊定。」
後來她成了當朝公主，卻也成了情郎仇人的女兒。她被折磨得奄奄一息，是誰抱住那輕如蟬翼的枯乾女子，那樣嗚咽著悲聲，「碧落，我來了。我是楊定……」
她一次次傷透他的心，讓他絕望離去。在最終作出抉擇時，誰在低聲嘆息，「碧落，下次棄我而去前，請一劍結果我……」

《胭脂絕代•禁宮柳（已出版）》文 / 三月暮雪
你眼中，曾經那樣傾城絕美的容貌，
原是我，清烈酷冷的素顏。
若近，若遠，
抓不住春光無限，回眸一笑。
紅塵緣，陰謀背後輾轉起伏的情路，
換來這，三寸芳心為你開。
似真，似假，
難道是朝露曇花，長恨一夢？
實體書簡介：
翼國皇室的兩位少年皇子上山狩獵，二皇子肖衡意氣風發，卻無意將採茶女冷凝月的弟弟射死在血泊中，留給冷凝月的是肖衡倉皇而怯懦的背影。
三年後，冷凝月懷揣仇恨，穿著華麗的新娘喜服，戴著別人美麗的面具踏入深宮，成了肖衡的皇子妃。面對殺弟之仇和肖冷兩家的百年恩怨，她要如何才能冰釋前嫌？難道兩人註定只能以悲傷收場……

《胭脂亂：飛鳳翔鸞〖全本已出版〗》文 / 寂月皎皎
她，雲飛飛，將門之女，瀟灑不羈，只為從路邊救下的一個醉鬼無賴，從此便捲入了皇室糾葛。
什麼？召她入宮侍駕？開什麼玩笑!逃之夭夭也……慢著，別忘了帶上葉翔那個醉鬼!
天羅地網，千里追殺，算得了什麼？
雲飛飛攜手葉翔，看天下飛鳳翔鸞!

《兩朝皇後（已上市）》文 / 端木搖
端木情，喜歡她的人，很多，真心愛她的，又是哪個？
人世輾轉，她心底的那個良人，又是誰？
天闕風雲，生死浮沉，誰的紅妝，誰的皇後？
一個朝代的覆滅，群雄逐鹿，橫刀立馬，誰能主宰天闕？
兩朝皇後的傳奇，亂世糾纏，望穿風月，誰能攜手一生？
四大望族的變遷，鮮衣怒馬，流血千里，誰能穩坐乾坤？

《懷念不如相見》文 / 葉夭夭
五年時光，她執守那份感情，就像那頭穿著紅色短衣愛吃蜂蜜的橙色小熊，她活在自己的世界裡，固守著自己的曾經歲月。
待時光荏苒，他再度出現時，她才真正體味到五年前他的那句話：「魏颯爽，從今天開始，我們橋歸橋，路歸路，兩不相見，也兩不相怨。」
原來，他們已然錯過。
——
她目睹妹妹的經歷，她只想平淡地一生，溫雅地活，溫柔地笑。她不願經歷轟轟烈烈，也不想嘗試海誓山盟。
但是，事與願違，當她深陷其中，終於真切體會到，妹妹那日破釜沉舟般視死如歸的眼神。
——
紈絝和風光背後，她有了新的名字和新的生活，他們在同一座城，卻有不同的故事。
如果遇見，請不要輕易放開她（他）的手。

《不是非要嫁給你》文 / 若雪飛揚
七年前，他初次見她，她清澈的眸子里，滿滿的是對別人的愛戀。
七年後，她走出校門，他清冷的言語里，是她捉摸不透的深沉。
面對寧遠的破產危機，她找他談條件：讓出一半以上的股份，他無動於衷。
只是不緊不慢的吐出四個字：「跟我結婚。」
她不以為然，但終是妥協了。
之後開始了長達兩年的「隱婚」生活，她不帶他送的戒指，不和他「出雙入對」，
甚至還任性的不肯履行夫妻義務。
他卻無止盡的寵溺著，直至~~~~
他想，他終是敗了，敗給自己的痴心，敗給了她的無情。
留下一紙離婚協議書，他出國了~~
多年之後，機場的偶然重逢，他墨綠色的眸子依舊一片沉靜，
只是沙啞的嗓音里飽含著苦楚：「寧萱，我到底該拿你怎麼辦？」
她低頭不語，只是，淚，早已如雨下。
「語默，你不要寧遠了么？你，不要我了么？」
（若雪都市高幹文，超深情無敵男主，懶散無心女主，
溫暖＋虐心，帶給親們不一樣的感動！）

《共你人間煙火》文 / 夢落繁花1989
等待是一個太過漫長的事情，尤其是沒有期限的等候，不是所有人都願意等待下去，不是所有人都經的起未知的前路的考驗，我已經用我生命中最美好的五年來祭奠這份愛情，我已經不在欠你了。
關心妍：曾經你是我全部的信仰，現在我只求你滾出我的世界越遠越好。那次我從你的世界裡狼狽退場，就沒有再想過與你有任何的交集。
我也曾經以為我們會到永恆，可是後來我才知道，僅有愛情還是不夠。愛情都來不及變老，我們卻不得不天各一方。
即使穿上了水晶鞋，灰姑娘卻永遠都變不成公主，一個命運的玩笑就把我打回原形。
五年前，奮不顧身的闖入你的生命，是我僅有的一次勇敢，那樣的情動，但卻換來一場心傷，我用整整五年的時光來自我放逐。
所以，這次，我不會回頭，我早已不是當年任你柔涅的女人，我會考慮利益得失，變成一個世俗的女人，追求簡單的細水長流。
蘇亦辰：我永遠也不會讓你知道沒有你，我過的一點也不好。五年裡沒有一次好眠，在黑暗裡等待救贖，五年裡從來沒有棄過找尋她的下落，一次次失望，直至心死。
於是選擇接受命運的安排，選擇了將就。
可是就是在這個時候，他們重逢里，他們的世界早已物是人非里，不再是當年的自己。
關心妍的逃跑計劃失敗，只能狗腿的轉過身來，故作鎮定的說「蘇亦辰，好久不見！」說著禮節性的伸出右手。
「確實是好久不見！關心妍。」蘇亦辰握緊她的手，咬著牙說道，這個女人居然可以這么鎮定的會跟他說好久不見。

這是我喜歡的言情小說。樓主可以試讀看看啊。
是在紅袖添香言情小說站看的，超不錯。

⑸ 言情小說的主要特點是什麼

言情小說第一它先應該滿足小說的要求那麼小說就有最基本的三個要素人物、故事情節、環境自然環境和社會環境。

言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中社會環境是重點它揭示了種種復雜的社會關系如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。

言情小說除以上與其他小說的共同特點外還有它自己的不同的地方。

⑹ 愛情小說的特點是什麼

現代派愛情小說創作在中國新文學中創造了一瞬的輝煌.盡管這輝煌是瞬間的、短暫的,但它已成為中國新文學中不可分割的一部分.
愛情小說在現代派小說中佔有很大比重,而愛情題材又最能夠切入現代派小說創作所藉助的視角--人的心理和情緒.因此,通過對現代派小說的透析,可以窺見現代派小說乃至於對當今文學研究和創作能有一點啟示和借鑒作用.這就是本文的寫作目的.
本文從以下三個方面進行了探討:第一部分:回顧新文學的現代派愛情小說產生和發展的軌跡.共經歷三個階段:"五四"時期,即現代派愛情小說的初創時期;三十年代,創作的高峰時期;四十年代,藝術上的成熟時期.它的發展軌跡呈現出明顯的階段性,但每一階段之間又不是互相割裂的,具有一定的傳承和借鑒作用.在不同的發展時期呈現出不同的形態,經歷了從"五四"時期的初創模仿階段到三十年代的感性層次,最後達到四十年代感性與理性相結合的過程.
第二部分:全面分析新文學的現代派愛情小說在主題思想及藝術上的規律和特點.在主題方面,揭示了人物畸型變態的心理、靈與肉的沖突以及孤獨的自我意識."五四"時期的愛情小說創作,帶有明顯的圖解西方現代派的痕跡;三十年代小說則體現了作家一定的心理感覺和體驗;而四十年代小說則在對現實世界的感知與體驗中,又注入了作家對現實理性與哲學的思考,在對人生和生命存在意義的思考與探索中使現代派愛情小說在主題思想上走上了一個新的層次.在藝術上充分運用了西方現代主義的表現手法,如心理分析手法、意識流手法、心理感覺外化的手法以及怪誕的語言.無論在主題還是在藝術上都表現出不斷深化、成熟的規律和特點.
第三部分:對現代派愛情小說作出評價,通過對愛情小說的透析,我們可以肯定地說,在中國新文學歷史上存在著現代派的小說創作和流派,它豐富了文學創作的流派和方法,使文壇創作出現了多樣化格局.它強調表現人的主觀內心世界,拓寬了小說的表現領域,它在藝術上的成就對於整個小說創作都有著積極的影響.
現代派愛情小說創作具有其明顯的局限與不足.
在主題方面,脫離時代,逃避現實,過分強調了誇大了現實的丑惡和陰暗面,對黑暗和丑惡現實的批評往往是非主動的,這在很大程度上影響了其作品的深刻性的現實感.在藝術上,過分強調主觀和藝術技巧,往往使作品主題模糊不清,陷入神秘和荒誕.但是,作為一個獨立的審美世界和創作流派,我們不應因其在主題上的局限與不足而忽略其在藝術上的價值,而應將其置於歷史的長河中作出歷史的、公正的、客觀的評價.
內容摘要：新文學的現代派愛情小說是中國特定歷史階段的產物,它的發展具有明顯的階段性,現代派愛情小說所運用的心理分析手法、直覺表現手法、意識流手法經現代派作家引進、嘗試和發展,為小說創作提供了更加豐富的可資借鑒的藝術表現手法,它的出現使文壇創作出現了一種多樣化的格局,為文學創作闖出了一條新的路子.
關鍵字:現代派,愛情小說,新文學,愛情題材,小說創作

⑺ 介紹下 言情小說 文筆和劇情都要好。

《瀟然夢》
《瀟然夢》上部 那時的他，只是個初涉萬丈紅塵的善良少年。那時的我，只是個初入異空世界的迷惘過客。 現代女子水冰依在一次意外綁架中，穿越到另外的時空－－天和大陸。遇見了冷麵步殺和美少年祈然。此時身上中有血蠱的祈然和冰依互生愛意。可是冰依被殺手打落懸崖。女主角是生是死？男主角會不會生死相隨？ 初遇時，他毫不在意地將覆在臉上的面具摘下，對著我笑。我被驚呆了，不為面具下絕世的容顏，不為他驅散我不安的溫暖笑意。卻只為那雙望著你時燦若星辰的藍眸，隱藏了多少痛楚亦滄桑，竟仍清澈地如一汪秋水。 再見他，是很久以後。我震驚了。為那張彷彿成為他身體一部分的月牙形面具，為他渾身散發出的清冽死寂。更為那雙明明映著世間顏色，卻仿若空無一物的清藍眸子。 那時的我們，恐怕誰也沒有想到，再相見…… 我知道，他沒有認出我；而我，認出了他，卻再也無法面對他。 《瀟然夢》下部 自嘲墨盡，千情萬怨已皆愁，曲終人散，發花鬢白紅顏歿。 現代女子水冰依在一次意外綁架中，穿越到另外的時空－－天和大陸。遇見了冷麵殺手"步殺"和美少年祈然。此時身上中有血蠱的祈然和冰依互生愛意。可是冰依被殺手打落懸崖。女主角是生是死？男主角會不會生死相隨？ 冰依和祈然在一種不可思議的環境下重逢了，而祈然卻不再認識冰依。步殺為瞭然的母親武功盡失。而這個時候，另一個男人衛聆風出現在冰依生命里。在祈然和冰依相認之後，冰依發覺他們捲入了一個大大的陰謀。隱含陰謀的一切是否水落石出？冰依的愛情應該偏向哪邊？ 你每一次的溫柔我都想炫耀，我們繞了這么一圈才遇到，我比誰都更明白你的重要，這么久了我決定了，你的手我握了不會放掉。

《仙俠奇緣之花千骨》
瑤池初見，他是高高在上的長留上仙，而她偷偷混入，變作小蟲趴在樹上，卻被風吹落於他的酒盞之中。 「不小心掉下來了嗎？」他的笑淡然而又慈悲，那是她此生唯一一次見到，卻是對著一條小蟲。 一年之約，拼盡全力，只為了有一天，能叫他一聲師父。 「師父，你為什麼收我為徒？」 他不語，只是將宮鈴贈予她，輕撫她的頭。 那漫天緋色中白得塵埃不染的身影，每日站在露風石上，俯瞰千山。 她發誓說，再也不會讓他寂寞了。 可是絕情殿上的朝夕相伴，默然相守，終於還是走到了盡頭。 為了救他，她犯下彌天大錯。 她受了八十一根消魂釘，斷念劍刺了103劍，17個窟窿，絕情池水潑在臉上被毀容，被迫喝下絕情池水說不了話…… 然而……「錯了就是錯了。」他淡漠依舊。

《芊澤花》
芊澤，是人名，也是一種花。 它只有簡單的六片花瓣，沒有亮麗的外邊，也沒有璀璨的顏色，只有簡簡單單的白色。開在山野之間，是那麼的不起眼。 芊澤是野花，沒有人能種它。如果你有了芊澤的種子，你可以嘗試埋下它，但它永遠不會發芽。沒有人知道這種花應該怎麼去種，如何去養，人們見到它，就只是在山野的一處，孤孤單單的一支。傳說中，芊澤花若是開滿漫山遍野，將會如仙境一般的美麗。 只是，誰也沒有看過漫山遍野的芊澤花。 芊澤就是這么一個像芊澤花一般的女子。這個男子有著傾國之容，有著顛世之權。他是高高在上的魔鬼，他的心無法琢磨，靠近他便是靠近無止境的深淵，一失足，千古恨。 只是芊澤，你明明就已經盡量的遠離他，為什麼還是躲不過這劫難？ 當愛已成反目，當恨已入骨髓，誰還會記得，還留戀，那一段不為人知的回憶……

《瑾年絕戀醉流蘇》
一場誤會帶來的姻緣，充滿了痛苦和折磨，讓兩人若即若離，如刺蝟，想要相互溫暖，卻刺得彼此遍體鱗傷。他說，就算下地獄，你也逃不開我！ 一場絢爛的桃花雨，牽動美麗的邂逅，桃花雨下，初遇風南瑾。他說，桃花是最寂寞的花，因為寂寞，所以開得如此熱鬧。 姻緣寺，桃花雨，他們牽著同一條紅線，走過姻緣橋，是緣分？還是情殤？ 幾度生死，等風景都看透，驀然回首，燈火闌珊處，誰才是她的有緣人？ 醉流蘇，流蘇醉，醉的是誰的柔情？ 情絲困，困情絲，困的是誰的真心？ 她說，我命由我不由天！

這幾篇都是一度讓我著迷的，簡介根本顯示不出它們的好看，推薦你看看

⑻ 言情小說都又一些什麼特點

裝幀設計：瓊瑤時代的小說封面多是一張清純可愛的美女圖搭配天空、城堡、鮮花、蝴蝶等美好事物的綜合體，顏色單調，排版簡單，甚至大部分的書連目錄都沒有，版權頁之後就直接回歸正文，如有插圖也是潦草粗糙的那種，幾乎無法滿足現代人的欣賞水準；而時下的言情小說則非常看重裝幀設計，尤其封面設計已經成為出版流程中單獨存在的至關重要的環節，因封面風格不新穎、不到位而需要重新製作的書很多，製作工藝也是五花八門，燙銀、UV、磨切都屬於通常使用到的一些工藝。除了封面之外，目錄、內文排版、插圖、腰封等都需要專門的設計，使得整體感覺更符合現代年輕人的閱讀需求，具有更高的收藏觀賞價值。

字數設置：這是一個很大的變化。瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。而新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。

「大言情概念」：現代言情小說里所闡述的故事已經不拘泥於愛情部分的表達，加入了友情、親情、人與人之間復雜交錯的情感糾葛，以及對人性、對未來的深刻思考。正如桐華所言，她的《雲中歌》創作源頭來自兒時與女伴之間發生的關乎成長、關乎友情、關乎愛情、關乎人性中承諾、偽善、信念等一系列的親身體會，再賦予作品歷史的背景，加入國恨家仇的更高層次的情感，使人物性格更飽滿，故事情節更有意義。藤萍成名作《九宮舞》系列奠定了她寫武俠言情的極高地位，沉寂五年後的大長篇《狐魅天下》，文筆優美、情節跌宕起伏，書中人物繁多，你不能忽視任何一個出場者，藤萍小說中的主人公多是具有女性唯美特徵的男性，本書依然如此，所以那種言情更加內斂深厚，將男人之間的各種情感表達得淋漓盡致，尤其擅長表達男人因慾望而生出的各種思想，以及所表現出來的瘋狂的心性、孩子氣的幻想、我行我素的頑固及不可理喻的執著。這種情感說小很小，說大也很大，因為他的想法而影響了周邊一切事物的變化，這也是作者想表達的一種大言情的概念，慾望可以改變一切。

⑼ 言情小說寫作技巧

建議你去看《相思》動畫和觀察劇中人物情感，還要注意時代背景的敘述哦！短片故事版以寄寓相思情的權「紅豆」為線索，故事開頭就借物抒情的回憶了年少時的他和心儀已久的「她」的故事。最後因家庭緣故沒能在一起的哀嘆。
正如王維寫的《相思》，善於提煉這種素樸而典型的語言來表達深厚的思想感情。