⑴ 玄幻小說的市場有多大
市場很大滴~~~一般看這樣的小說年齡在15-20歲之間，上來這個年齡就很少有人看
⑵ 現在的玄幻小說未來有市場嗎
每種類型的小說都會有市場的.他的市場是不會消失``關鍵是寫書的這個作者~看他的故事情節能不能吸引人!這個才是主要的
⑶ 我主要想知道魔幻系列小說在中國小說市場的前程如何！
不知道您指的魔幻小說到底是什麼類型的。 網路小說裡面西方魔幻小說其實並不少見，在起點寫成功的也很多，眼下中國奇幻文學大部分不追求文字，只看重情節，這點您可以放心。不過要是寫成類似哈利波特暮光之城之類估計不會太火，那跟時下流行的中國網路原創奇幻文學根本不是一路東西，幾乎沒有一點相似性。
網路文學沒有流行與過時之分，只有寫的好與不好之分，只要出現一本好書，一個原本籍籍無名或者早已沒落的類型會一下子大行其道，況且魔幻小說根本就稱不上過時，一直都是一個熱門的類型。
⑷ 中國科幻小說的現狀及發展前景(盡可能的專業一點)
我覺得科幻不如奇幻好看.
據我了解,科幻這門文藝,在上世紀80年代後就開始衰落了.
我個人覺得中國科幻不好說,一方面許多優秀的作者已經不寫科幻了,像王曉達.柳文揚的早逝,使中國科幻又失去了一個優秀作者.現在的王晉康不禁讓人感嘆"廉頗老矣".但另一方面,超新星一般的劉慈欣,後起新秀長鋏和夏笳等人又讓我們看到了希望。
不管怎麼說，只要有科幻迷，好的科幻作品就不會消失。
⑸ 為什麼奇幻文學在中國沒有市場
我想一個可能跟人名有關，我問了喜歡看小說的同學，外國人的人名很容易亂。
第二，我覺得是翻譯的問題。外國文學畢竟是用英文寫的，翻譯過來味道多多少少會變味，比如日本的小說，翻譯過來讀起來很怪。奇幻文學表達的意思如果能改成中文，將其意表達出來，可能會好一些。
第三，奇幻文學寫的人少，根據基數概率和馬太效應兩個規律，寫的人少，相對而言人才就缺乏，當然這不是絕對的（比如中國人這么多，國足還是那麼爛），因為寫的少了，所以不被重視，不被重視，寫的就更少了，惡性循環，奇幻文學精彩的作品相對於玄幻都市主流市場而言，就少多了。
⑹ 求現代奇幻小說（非網路）
推薦：《龍族》作者：江南
作者： 江南，筆名。真名楊治，男，巨蟹座，安徽合肥人，中國著名青春小說作者，遊走於青春與幻想創作之間，其作品以情節多變、人物熱血、內容勵志著稱。代表作《九州縹緲錄》（6本）、《此間的少年》、《上海堡壘》等。「九州」帝國的締造者，《幻想1+1》的掌門人。
《龍族》簡介
他以為他將這樣度過一生，他以為他始終只是個衰小孩。但是，一封來自卡塞爾學院的錄取通知書改變了他的一生。雲層里透出神秘的吟唱：你也有神奇的父母，你也有熱血的同伴，你 龍族的血管里流動著龍族的血液。而你的目標將是 －－ 屠龍。
⑺ 這部大女主現代奇幻小說內容一般會有人看嗎
不符合一般女生的價值觀吧？女生一般是希望被保護居多，總裁文更有市場。
⑻ 西方現代奇幻小說怎麼寫和玄幻小說有什麼不同
奇幻、魔幻和玄幻的區別（摘自網上）
目前常說的奇幻小說，大致可分為西式和日式兩類。
西式奇幻根源最深，從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大，許多地方幾乎無法溝通。由於文化背景所造成的觀念隔閡，中國讀者接受起來稍嫌費力。但是，說到對英雄的敬佩，對英雄主義的追求、贊賞，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分為「主流奇幻類」（Hign Fantasy）和「劍與魔法類」（Sword & Sorcery）兩種，前者比較注重文學性（如《魔戒之王》），後者則多偏重於冒險、戰斗，更象是「動作片」。
日式奇幻，實際上是西式奇幻和日本文化結合的產物，而日本文化中又有中國文化的血脈。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏得中國讀者的親近。再加上精彩動漫的輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國闖開了一條路。
日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國謀略智慧的結合。文化根基較弱，但娛樂性強，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小說，以現代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉強可歸入奇幻類，或歸入奇幻小說與恐怖小說交界的邊緣幻想類。
所謂「歷史架空」小說，通常是虛構出一個世界，或是一段歷史，然後以此為基礎創作傳奇故事，其中魔法、巫術、神怪內容並不多，基本採用歷史小說的手法來寫，人物能力也通常不超過正常人的極限。這類小說的「可能性」雖不大，「真實性」卻較強，算是奇幻小說與歷史小說的交叉類別。
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魔幻小說絕不是指「魔法幻想類」，而是有完全不同的定義，與一般人想像中的概念相去甚遠。
魔幻小說，即「魔幻現實主義小說」，是主要出現在拉丁美洲的一種文學流派。這種流派的創作手法，把觸目驚心的現實和迷離恍惚的幻覺結合在一起，通過極端誇張和虛實交錯的藝術筆觸來網羅人事、編織情節，以圖描繪和反映錯綜復雜的歷史、社會和政治現象。
魔幻現實主義小說，往往採用似是而非、似非而是、「變幻想為現實而又不失其真」的手法。典型的魔幻小說，其顯著特點是：給現實生活變形；加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內容；具有強烈的社會矛盾、政治斗爭內涵。
如果說現實主義是社會的一面鏡子，那麼魔幻現實主義的手法以比喻為社會的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩著一層神秘的外殼，但仍然是要描寫現實世界。只不過，它沒有採取寫實手法，而是採用誇張、諷喻的方式。
魔幻小說與其他三類幻想小說的最大區別就是，它必須以現實為基礎。它的「幻」是為了增加神秘氣氛、加強諷刺意味，內核仍然是真實生活。
例如，著名魔幻小說《百年孤獨》，如果去掉其中「幻」的內容，完全可以跟《悲慘世界》、《戰爭與和平》等作品放在一塊兒。
在《百年孤獨》一開始就寫到，吉卜賽人抱著兩塊磁鐵「……挨家串戶地走著……鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來而嘎嘎作響……跟在那兩塊魔鐵的後面亂滾」；吉卜賽人帶來了磁鐵、望遠鏡和放大鏡等「新鮮玩意兒」，但是兩塊磁鐵要用一頭大騾子和一群山羊來換，放大鏡又要用兩塊磁鐵加上三塊金幣。為了看一下從未見過的冰塊，居民們每人要付五個里亞爾，摸一下價錢還要加倍。
看過全書，再回看這段情節，就能明白這根本不是在寫吉卜賽人，而是隱喻殖民者對貧苦人民的搜刮。《百年孤獨》中，這種帶有強烈諷喻意味的情節比比皆是。
因此，魔幻小說，根本不是娛樂性小說，而是外表誇張、內涵深刻嚴肅、反映社會問題的現實小說。
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玄幻小說，可以說是近年來才興起的「具有中國特色的幻想小說」。它的創作原則就是無原則，它的幻想基礎就是無基礎。
為什麼這么說？因為玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。
中國文化包容性極強，任何外來事物都能溶進它的懷抱中，並衍生或變形出一些新事物。
玄幻小說正是如此。大多數玄幻小說，取了西方的魔法、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神話（而且經常是中國、印度、希臘神話並存……），構建出神奇的世界，精彩的故事。
論到虛構、幻想，玄幻小說是四類幻想小說中最自由的。它寫未來科技，卻不需要用科學理論驗證；它寫魔法，又不考證西方巫術學體系；它寫武術，卻比傳統武俠更神奇強大，經常超越人類生理極限……不論是虛擬世界架構，還是人物經歷，都是玄之又玄，天馬行空，自由無比。
玄幻小說經常遭人斥罵。科幻迷罵它「胡思亂想」，奇幻迷也罵它「胡思亂想」。殊不知，玄幻小說的特點就是胡思亂想，無原則，無基礎。但是，這種胡思亂想卻有自己的理論體系和設定，不管這體系能否經得起嚴謹考證。
玄幻小說，可以說與魔幻現實主義小說完全對立。魔幻是以「幻」作為渲染，主寫現實事件；玄幻則是以現實事件作為情節表象，主寫「幻」。
在四類幻想小說中，玄幻小說是最「幻」的一類。因為少了束縛，所以能夠揮灑自如，隨心所欲，讀起來往往痛快淋漓，十分刺激。因此，盡管「正統科幻」和「正統奇幻」都對玄幻大加貶斥，玄幻小說仍然擁有相當廣大的讀者。
玄幻小說之所以流行，恐怕是因為，玄幻小說中的人物往往能力超凡，擁有非常大的自由，想要什麼就有什麼。對於普通人來說，這是一種極大的快樂與放鬆——生活中最難受的就是不能隨心所欲，而玄幻小說給了讀者放鬆心靈、體驗自由的機會。或者說，玄幻小說「讀起來很過癮」。
玄幻小說，由於其本身特徵，很難對它下個確切定義。特別是在台灣，很少聽到「奇幻」這個詞，而是以玄幻代稱。
我們所看到的許多「奇幻」、「科幻」甚至「武俠」小說，其實應該歸入玄幻類。而市面上所售的玄幻小說，其中有極少部分實際上是奇幻、科幻小說。
玄幻小說很難獲得成年讀者的青眯，卻往往受到青少年讀者狂熱喜愛。玄幻小說的作品數量最多，平均水平也最低，到處都是垃圾作品，因此往往令人產生「玄幻小說都很差勁」的印象。實際上，玄幻小說也有出色的精品。
對於「正統」的科幻迷、奇幻迷們來說，如果敞開心扉，不帶偏見地去評析，玄幻小說也算是有存在價值的專門類別，而且不會在短期內消失，甚至還會更為壯大。畢竟，存在即合理，玄幻小說的盛行，是有其社會心理根源的。
參考資料： http://stonefish.freeunixhost.com/blog/index.php?/archives/11_AEAE.html
⑼ 現代玄幻小說，黑道、商業的書。
黑道學生 極品公子 黑道龍組
⑽ 在閱文奇幻品類寫小說有沒有發展前途
閱文既然把奇幻發展成了一個品類，肯定是對這一類型內容的創作潛力十分看好。一個品類其實可以視作一條產品線，沒有市場的產品閱文才不會去開發呢。再說，閱文集團奇幻題材品類化之後，奇幻類的收入已經接近原來的兩倍，並且出現了一批優秀的作品。這批作品裡，有如《巫師之旅》、《權國》等厚積薄發的作品；有《邪神旌旗》、《寂靜王冠》這樣知名作者的作品；也有《奧術年代》等一批新人作品。其中六月份上架的作品《放開那個女巫》，20天均訂過萬，目前均訂4W+，是至今為止，奇幻類成績最好的作品。同時，其他作品也在不斷崛起。