為什麼言情小說主角一般都是女性

A. 為什麼言情小說的作者和讀者都是女孩子呢

我也是小說的發燒友，我想男孩子一定有過這種想法，但都只是想想而已，你想想如果內一個容大男生寫這種東西，免不了大家有多多少少的議論，不過我個人還是比較期待，因為通過文文了解男生內心的情感世界，對愛情的美好幻想。所以我個人還是比較支持男生寫言情小說的。

B. 為什麼大部分現代言情小說的男主角都是有錢人

言情小說是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述異性或同性之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。

言情小說類型很多主要分為古代，現代等題材。其中又有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅鬥文、宮鬥文、玄幻文等不同題材。

因為現在大多數看言情小說的人都是很平凡很平凡，很普通很普通的女生，這些女生往往喜歡天馬行空的幻想，想像著有白馬王子，帥哥，高富帥，愛自己，然後自己一生無憂。但是這些大多數往往不可能實現，於是言情小說就出現這種情節，滿足了大多數女生喜歡YY的情結，有很多人看，作者寫小說一大部分是為了賺錢，於是按照這些情節寫，既能賺錢，也能滿足作者心底的YY情結。歸根結底來說就是現代女性喜歡這種小說。

C. 為什麼言情小說一般都以女主為第一視角

1、因為為了更來好地代入自角色，讀者大部分是女的，作者大部分也是女的
2、因為男性比較理性，思維較有邏輯，這樣的人當主角，真是來說你只能看到流水賬或者一些比較理性的思維。看言情不就圖個輕松嗎？所以你不會看，你朋友估計也不會推薦你看。

D. 為什麼現在言情小說里，都愛把女主角的人生塑造的那麼完美，男主角愛女主角愛到事情失去理智、無法自拔

也許並沒有什麼目的，也許這事並沒有很奇怪，一個本不怎麼優秀的女主角，嫁給一個頂級有錢的男主角，那她就享受了世界頂級生活，因果很合理。
感覺你還沒搞清楚，成為一個好人和成為一個有錢人是兩件事，也就是，一個壞人成為有錢人這種事也並不奇怪。
好吧 可能我有點扯遠了，作者為什麼要寫這么一個道德淪陷、不孝順父母、做出大逆不道事情的女主且過得這么幸福，也許是為了救贖現實中這種太過自我的人才這樣寫、也許是為了救贖作者自己、也許只是這樣寫更爽、讓讀者更有爽感？也許都有。
林子大了，什麼鳥都有，我們不能選擇讓這位作者不寫這樣的書，但是我們可以拒絕看這本書，在我看來，這本書對我而言，沒有價值，不管是文學價值還是爽感，我從它那什麼都得不到，所以，如果你想否定這本書、拒絕這本書，那就這樣做吧，因為你不是一個人。
給個回復吧，我也想和小說書友交流交流，雖然沒看過這本書，但是剛剛開始看過一些很討厭的書。

E. 寫言情小說的作者，為什麼大多數是女性

01

史密斯頓是美國賓夕法尼亞州一座享有自治權的市鎮，萊德威在那裡展開了自己的調查研究，訪問對象是一組總計42人的女性言情小說閱讀者，絕大多數是已婚已育婦女。她們大多是多蘿西·伊文斯（20世紀80年代活躍於史密斯頓的言情小說專家，曾廣泛呼籲鎮上女性閱讀言情小說）工作過的書店的常客。

事實上，正是大名鼎鼎的多蘿西吸引萊德威到史密斯頓來的。

出於對言情小說的熱愛，多蘿西出版了名為「多蘿西言情小說閱讀手記」的一系列新聞信，並於其中依小說的「浪漫價值」為其設級排位。

新聞信連同多蘿西對讀者提出的閱讀建議共同導致了一個規模不大卻極具象徵意義的言情小說閱讀共同體的出現，而萊德威分析的焦點就集中在這個象徵性的共同體上。

她通過調查問卷、開放式小組討論、面對面采訪、非正式討論以及在書店觀察多蘿西與普通消費者進行現場互動的方式收集了大量一手材料。此外，史密斯頓女性所讀之書目也吸引了她的注意力，她將對這些書目的解讀作為一種補充性材料加以利用。

多蘿西的新聞信對讀者的購書類型極具影響力，這使萊德威意識到僅從當前書目的樣本分析中得出結論是遠遠不夠的。

為了理解閱讀言情小說的文化意義，必須對大眾的辨識力予以足夠重視，考察讀者對書目的取捨過程，研究哪些書能夠滿足讀者需求，哪些不能。

02

在史密斯頓女性的心目中，理想的言情小說情節應當是這樣的：一位獨立且富幽默感的知識女性，在經歷了種種懷疑、猜忌，乃至殘忍、暴力之後，終於被一個男子的愛情征服；在戀愛過程中，該男子由輕率粗鄙而日漸成熟，直至成長為一個關心女性、甘願供養女性的好男人——這也正是傳統意義上女性對男性的期許。

萊德威如是解釋：「浪漫幻景……並非關於發現一位格外有趣的生活伴侶的幻想，而是一種期望被關懷、被熱愛、被肯定的特殊儀式」。這是一種「回報式」幻想：男人對女人施予關注與愛護，而女人亦應投桃報李。

不過，言情小說帶來的幻景遠不止這些。通過閱讀這些小說，女性讀者會憶起往昔的幸福時光，重返被「母性」之愛包容的年代。

女性

對此，萊德威援引喬多羅關於父權制家庭的觀點指出，「在日常的再生產之中，存在一個失衡的基本結構……在社會及心理意義上，男性是被女性再生產出來的，而女性在很大程度上無法對其自身進行再生產」。

因此，閱讀言情小說就成了一種雖渺小但絕非微不足道的情感再生產方式，是「一種雖轉瞬即逝卻腳踏實地的抵制方式，拒斥了將女性認定為妻子和母親角色的整體性需求」。誠如萊德威所言：「盡管閱讀小說是一種替代性經驗，但由其生發的種種快感是真實可觸的」。

我想，下述結論應當是合乎邏輯的：史密斯頓的女性之所以重視對言情小說的閱讀，是由於小說帶給她們的體驗迥異於日常生活。讀書不僅使女性在生計問題和家庭責任中獲得放鬆與解脫，而且為女性開創了一個專屬自己的時空，讓她們得以專注於自身的需求、慾望和快感。此外，閱讀言情小說還是一種轉換或逃避的途徑，女性讀者可以從中獲得異乎尋常的生活體驗。

《解讀言情小說》一書的最終結論是：想就當下閱讀言情小說的文化意義給出絕對化的結論是非常難的。將注意力集中於閱讀行為和將注意力集中於文本的敘事幻景往往會得出截然相反的結論。前者主張「閱讀言情小說是一種抵抗行為，因為女性讀者於其中暫時拒斥了社會強加於己的角色定位」，而後者聲稱「言情小說的敘事結構承載著對父權制社會實踐與意識形態的重述與推崇」。研究者必須關注「行為之意與文本之意」之間的差異，只有如此方能對閱讀言情小說的文化意義予以充分的理解。

F. 為什麼大部分言情小說里男主角都是一個人設

言情小說是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述異性或同性之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。
言情小說類型很多主要分為古代，現代等題材。其中又有重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅鬥文、宮鬥文、玄幻文等不同題材。
因為現在大多數看言情小說的人都是很平凡很平凡，很普通很普通的女生，這些女生往往喜歡天馬行空的幻想，想像著有白馬王子，帥哥，高富帥，愛自己，然後自己一生無憂。但是這些大多數往往不可能實現，於是言情小說就出現這種情節，滿足了大多數女生喜歡YY的情結，有很多人看，作者寫小說一大部分是為了賺錢，於是按照這些情節寫，既能賺錢，也能滿足作者心底的YY情結。歸根結底來說就是現代女性喜歡這種小說。
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G. 為什麼言情小說中不論是男主角還是男配角都會讓女性讀者喜歡

這個問題嘛，有點糾結!說實在的我也不太清楚!有時讀小說時，不管是男一號還是男二號，或者多個角色都令我欣賞令我感動，隨著故事中的情節起起伏伏，達到入迷的程度!不過會更喜歡男一號，因為女主角喜歡呀，願意和他在一起，必定有他的魅力所在!至於男二號的溫柔體貼，對女主的痴情，認為女主幸福他便是幸福的。所以男配角總是讓讀者感動，自然而然的同樣喜歡!

H. 為什麼那些小說中穿越的都是「女」的，至少我看到的是這樣

本來像這種言情小說的讀者大部分都是女性，這樣主角也是女性的話容易和讀者產生共鳴，像玄幻小說，主角不也都是男的么，一樣的道理。但並非絕對，如果你想看男主穿越，我可以介紹給你幾部，但那些貌似都是BL。。。

I. 一般言情小說男主角性格都是怎麼樣的。要女生答

有好幾種 冷酷的 花心的 幽默的 一般就這幾種 我看的最多是冷酷的對女主溫柔的那種

J. 言情小說中的女主角一般是什麼樣的

不是公主，有錢人家的千金小姐就是灰姑娘