A. 關於寫言情小說的技巧
一、選擇一個好的寫作網站。
寫言情類的小說，可以選擇在晉江、紅袖、17K或是起點等這些網站，首先一個好的網站待遇要好一些，可以獲得更多的稿費。再有就是裡面的作者多，每天都有排名，自己寫作也有動力。其次是讀者多，我們的小說閱讀量才能提上去，才可以擁有更多的粉。
二、一個好的書名。
小說名要有亮點，有內涵，讓讀者看到就有興趣看下面的文章。可以以小說內主角名字的讀音或諧音為題，以書內經典的一句話或是一件事為題都可以。要具有代表性，絕不可以與文章不相符，要讓讀者看完文後就明白作者這本書名的原因。
三、列提綱。
著名作家老舍說過：「盡管我們要只寫二三千字，也須先寫出個提綱，安排好頭一段說什麼，第二段說什麼……。有了提綱，心裡有了底，寫起來就能順理成章；先麻煩點，後來可省事。」而且列提綱也防止了我們跑題，偏題的現象。它就好比一棵大樹的樹干，有了樹干，樹才可以長得枝繁葉茂。
四、人名。
小說內的人名不要太俗氣，這樣容易導致讀者產生反感，而且禁用一些生僻字，有的作者喜歡用一些生僻字來顯示自己的文化底蘊，其實這並不會起到很好的效果，一些讀者看完整篇小說最後都不知道裡面人物的名字，豈不是笑話了。人物的名字要琅琅上口的，而且力求看一次就能有印象。
五、簡介。
簡介即簡單的介紹。要緊扣重點，不能過於復雜，不能太啰嗦。把你認為比較重要的信息寫在上面。也可以寫一些詩詞，自己創作的最好，但詩詞一定要與正文有關，這樣才能成功勾起讀者的閱讀慾望。
六、正文。
前二章最為重要，開篇要新穎，不俗套，它是一部小說能否吸引讀者讀下去的重中之重。正文層次分明，人物注意細節描寫，要選擇性的聽取讀者的意見，切不可盲目聽取，做到每篇文都有自己的特點與個性。如果是happy ending，也可 以在最後寫幾番幽默、開心的小番外，可以是女主或男主的，也可以是男主與女主寶寶的，或是女配或男配的，可以起到畫龍點睛的效果。
七、宣傳。
可以加一些關於小說的貼吧，或是QQ群來宣傳小說。例如：在貼吧，貼上第一章（不可多貼），在第一章的最下面附上自己網站的鏈接，有興趣想往下讀的小夥伴們就會隨著鏈接去 啦！
B. 怎麼寫言情小說
小說三要素：人物情節環境
首先你得列個提綱，你得學會布局謀篇，把你想寫什麼，人物性格，情節場景，怎麼發展的什麼的想個清楚。雖然可能寫到後來你會被文字牽住鼻子走，你想的，你要寫的，跟你寫出來的東西完全不一樣，甚至是背道而馳（你寫寫就會明白為什麼），可是這些都沒有關系，因為新手都會這樣，甚至有些老手也是這樣，只不過老手天馬行空的很合理。
但是提綱之類的只是起到一個提綱挈領的作用，所謂胸有成竹就是這個意思，打開思路，拓寬視野，至於要不要跟著提綱走，要看你自己的發揮。面對空空如也的頁面，你必然要有個初始提綱。哪怕不那麼詳細。
真正寫起來其實不是一件容易的事情。首先你記憶力不能夠差，你得了解你的伏筆，懸念，吊人胃口的東西設置在哪裡，下文不要忘記呼應。
當然了，如果你想寫言情小白文，以上都不怎麼需要。順著思路走應該很容易。
如果你想寫好，就必然得有一份詳細的草稿，哪怕不是寫出來。就言情小說舉例：男女主何時何地認識，如何相知相戀，甚至什麼時候擁抱什麼時候kiss什麼時候滾床單都是需要自己斟酌的事情，不是你想怎麼寫就怎麼寫。
當然也不排除有一些高人，隨性而至，寫出來的也行雲流水，陽春白雪。
我針對的是大部分人，我知道的很多寫作高手必然屬於有腹稿的一類。
還有就是你可能需要一點閱歷。小說源於生活這種話不是胡說八道。沒有真正的經歷，沒有真正的閱歷，沒有一雙善於發現的眼睛，是無法寫出打動別人心靈的東西的。（這點高人也不例外。）
人的想像力有限，作為寫作新手，我覺得不應該堆砌辭藻，而應該注重情感的發揮，能夠打動人心才最重要。
在有駕馭文字的能力以後才能夠追求標新立異。好高騖遠是沒有用的。
作為一個作者，我覺得最重要的是你得找到和讀者統一的興奮點，然後抓住那個興奮點用力發揮。
最後，要想當一個好作者，你得首先當一個好讀者。看多了言情小說，學習人家是怎樣鋪陳堆砌布局謀篇的，怎麼著你也是會寫兩句。我是這樣認為的。
你的要求很簡略，基本就這些。
希望能夠稍微能夠給你答疑解惑。
C. 新手寫言情小說在哪裡比較合適
九庫 主打言情小說 善於培養新人
D. 怎麼寫言情小說（所有步驟，舉個事例說一下）
第一篇 人物 1
一切小說的基礎是什麼？
是人物，所有小說的核心都在於如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，這是小說成敗的關鍵。
事實上，我們可以給小說下個定義，短篇小說：用散文的形式描寫一個人物力圖解決一個問題。長篇小說：用散文的形式描寫數個人物力圖解決數個問題，當然這其中的人物要有主有次，問題要有大有小。
小說像任何一切娛樂形式一樣，要能吸引並保持觀眾的注意力，而且，小說又具有其他娛樂性是無可比擬的優越性。小說可運用文字直接激發讀者的想像力，作者僅憑紙和筆，就可以帶領讀者去異鄉奇境進行旅行。
但小說也有其弱點。作家不可能面對讀者直接進行解釋或解決讀者的一切疑惑，作家必須要把他想說的一切統統寫下來，並希望讀者能聽到、看到、聞到、感覺到甚至嘗到作者在小說中所描述的一切東西。
因此，作為作者，你的工作是要使讀者生活在你的小說中。要使你的讀者忘記他他們是坐在電腦前或是躺在床上看文字，而是使他們相信他們正生活在你想像中的世界，生活在你用筆創造出的世界中，他正在急診室中搶救病人，他正絕望地站在海邊等待黎明，他正在爬一座冰雪紛飛的山，山的那邊是他的陷入險境的愛人。
總而言之，是要讀者生活在你的故事中。做到這一點最簡單的一個辦法是，提供一個他所嚮往成為的人物。
選擇一個主人公，他有極大的能耐，卻又有明顯的弱點，然後然他去解決一個難題。
故事必須要有懸念，這個懸念應該維持到故事結束。換句話說，主人公對自己的命運是無法把握的，如同走在懸崖邊上，搖搖擺擺跌跌撞撞，狂風和暴雨隨時都可能把其摧毀。
在具有高度寫作技巧的小說中，主人公除非作出極大的犧牲，否則就不可能戰勝他所面臨的難題，也就是說，主人公必定有失才能有得，而讀者急切想要知道主人公將會失去什麼。
那種鎮定自若、無所不能的人物是小說中最要不得的，他們乏味、刻板、不可信、毫無意義。
優秀的作家如同優秀的建築設計師，每一篇小說應具有其獨特的創造性，這包括有特點的人物和適合故事的背景以及其中文中流露出的觀點。
觀察一下你每天周圍接觸的人物，你能見到多少一成不變的模式呢？進一步了解他們每個人，你就會發現，每個人都是一個獨立的個體，都有與其他人不同的個性、習慣、愛好、歡樂和恐懼，每個人都面臨自己各自不同的問題。他們有哪些強處和弱點，應著重描寫他們那些與眾不同的特點，在設想一下，哪一些問題最能暴露其弱點，然後再動筆開始寫。
第一篇 人物 3
在一篇小說中需要描寫了多個人物，每個人物都面臨自己的問題
請注意，主角要面臨多個問題，這是小說主人公與其他人物之間的主要區別，而一個主角比另外一個更重要一些，他所面對的問題也更多。
一位著名的寫作教師曾告訴上課的作者，他們可以把主人公所面臨的問題設想成一個簡單的方程式：一種感情對另一種感情。例如，那是自由對恐懼，驕傲對征服，忠誠對友誼。
但開始為小說構思人物時，即使是次要角色，都可用這個簡單的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入這個顯而易見的模式，那麼，你就根本沒有把人物構思好。小說的基本沖突，也就是小說情節得以發展的動力，是主人公內心的感情沖突。小說的一切沖突，都是從這一基本沖突發展出來的。
在主人公面臨的這個內在的、心靈的問題上，作者需要給他加了一個外部的、體力和智力上的問題。
它們與主人公所面對的主要問題交織在一起，每當解決了一個問題，又出現了另一個問題，這就形成了互相連接在一起的問題鏈，也被稱為是相互聯結的期望鏈。因為，作者放在讀者面前的每個問題、每個疑問都隱含著對這個問題或疑問的解決或回答，使讀者期望繼續讀下去。所以，作者要在小說中不斷地提出問題，提出疑問。
小說都應該有這樣的緊急關頭，作為作者，就應把小說的主人公和你的讀者，放到這種緊急的關頭去考驗，讓讀者和主人公一樣痛苦不堪，進退維谷，難以擺脫。在這個時候，你已經小心地向讀者證明並使他們信服，不管主人公有什麼缺點和問題，他都是一個值得稱贊的人。
在喜劇結尾的小說中，主人公往往作出道德的選擇，他寧願放棄自己所珍惜的一切。盡管他失去了所珍惜的一切，他卻經受了烈火的考驗，因此他得到回報，幸福最終回到他身邊。
在以悲劇結尾的小說中，主人公選擇非道德的解決方法，在看上去幸福的後面則是悲慘的命運。
在一些小說中，主人公作出了正確的選擇，解決了自己面對的難題，但卻失去生命，這是「悲劇」的經典定義。
在小說中人物描寫應注意的最後一點是，主人公必須要有變化，不管小說中的主人公發生了什麼，不管小說怎麼寫，主人公必須要有一個根本的變化。
每篇小說的關鍵是寫主人公的變化，要找出主人公在感情、道德、肉體和內心等方面的關鍵的變化，作者要寫的就應該是這種變化。
第二篇 沖突
有一句義大利諺語說：「吃飯沒酒，如同白天沒有陽光。」故事沒有沖突就想吃飯沒有酒。
沖突構成故事，沒有沖突就沒有故事。作者可以寫一篇有趣的散文，也可有些幾段小說的場景和背景，但故事的本身則依賴於沖突。請想像一下：如果羅密歐和朱麗葉雙方的家族是世交，他們不反對兩位年輕人的結合，那將會是怎樣一個乏味的故事啊。
沖突最簡單的表現形式是最明白無誤的方式：兩個人物之間的搏鬥。這是西部小說的程式：戴白帽子的好人用槍打死了戴黑帽子的壞人：或者在小鎮的酒吧間里，兩個人拳腳相加。在這種小說里，人與人之間直接的肉體個都是唯一的沖突形式，這種小說被稱之為「西部劇」。
事實上，在建國初期，我們國家的電影也曾陷入這種怪圈，現在回頭看看，完全是為了表現戰爭和勝利而表現戰爭和勝利。
科幻小說和驚險小說也曾經模仿過這種「西部劇」的沖突形式，當然其沖突的發生的背景更為廣闊，更為復雜。以科幻小說為例，科幻作家把故事發生的舞台搬到了整個星際空間，但遺憾的是，其模式是一樣的：肉體的格鬥是小說沖突的主要形式。只是科幻小說中出現的不是盜賊而是可怕的異星人入侵。科幻小說中描寫的也不是與印第安人打仗，而是一場星際戰爭。但其沖突是肉體的歌都，是好人與壞人之間的決斗。
在大部分的這類小說中，沒有人物性格的發展。英雄人物、壞蛋，以及其他任務，自始至終毫無變化，他們也沒有內心沖突。
今天看來，這種小說幼稚的荒唐可笑，可是就是這種小說每星期都涌進編輯部成為廢紙堆。所以，有必要向眾多作者說明的一點是：乒乒乓乓的格鬥根本不能算是沖突。
那麼，什麼才是真正的沖突呢？
對於作者，沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由於不可調和的願望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。
不可調和的願望和目的，是真正能使小說獲得生命的沖突。這不光是好人和壞人之間的武裝沖突肉體搏鬥，而是不可調和的願望和目的之間的沖突。就想雷暴的形成是由於兩種帶不同電荷的雲之間的「沖突」所造成的一樣，小說中的沖突也是由主要人物之間內心的沖突所形成的。
這種沖突的表現形式是多種多樣的，拳打腳踢刀槍往來是最差的沖突形式，因為作者根本未作認真的思索。
在一篇好的小說中，在一篇好的小說中，沖突可在多層面上展開。沖突源於主人公內心深處，而後發展成為主人公與其他人物之間的沖突。而且，在小說，沖突往往最終發展成為主人公與道德、社會體系或是理念的沖突。
在人物這一仗我們談到，每一篇小說的開始，都是主人公思想深處感情上的沖突：兩種感情的沖突，如自由對恐懼，愛與恨，忠誠對友誼或是責任感對貪婪。
在短篇小說中，由於篇幅有限一般在小說一開始，這種沖突就折磨著主人公。長篇小說中可以用較多的篇幅來交代背景，但也應暗示主人公內心陷入不安的處境，當然不一定需要一開始就向讀者交代清楚這種出土，但應讓讀者很快理解到，主人公有麻煩了。
有些小說沖突圍繞著主人公與另一個人物展開的，事實上大多數耽美小說就是這種模式，還有些小說沖突的范圍更大一些，但不管怎樣沖突必須實實在在，才能使讀者產生共鳴。
順便提一下，對手（或稱之為敵手）與壞蛋有很大的不同。對新手，塑造一個壞蛋要容易得多，因為小說就需要有個壞人去做壞事。
一篇真正優秀的小說，沖突是在多層次展開的。現實主人公內心的沖突，即感情的沖突，然後，由一位對手攻擊了主人公的最弱點，是內心的沖突變成了外在的沖突，並使之表現在外部的世界中。
還有些小說中，沖突的對手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志為轉移，也是無法改變的，因此最終的結局通常都是悲劇。
正是沖突是故事展開，這就是為什麼有些烏托邦小說對起來令人索然無味，因為在理想美滿的烏托邦社會中沒有沖突。沒有沖突就沒有故事，作者可以寫一篇快樂的游記，但你如果想讓讀者對你的小說愛不釋手，，就必須在小說中描述沖突，而且，沖突越多越好。
原本想討論情節和懸念的，可是筆記卻沒找到，房間里的書太多了，還得從頭找起，不過先說說沖突也沒關系。汗……
第三章 情節 1
有人曾問過一名著名的小說家：「怎樣才能使小說產生懸念？」
他的回答是：「用定時炸彈，把時間定在最後一頁上爆炸。」
無論長篇小說還是短篇小說，尤其是短篇小說，如果追求情節性強和令人印象深刻的結局，它就不得不與時間賽跑，其最後的結局簡單可能是「皇帝的新衣」，那種看不見的衣服根本不存在；也可以復雜到斯坦利庫布里克的電影中那個叫做「末日機器」的超級核裝置，這架機器可以毀滅整個世界。
怎樣才能創造出情節性強的小說呢？其關鍵在於製造一顆爆炸力強的定時炸彈，並讓讀者在第一頁上，甚至是在小說的第一段就能清晰地聽到定時炸彈發出的滴答聲。
有些作者先設想好故事的情節，然後按照情節需要加緊人物、背景和沖突。例如，他們開始有這樣一個思想：如果某一天我們突然發現我們周圍的世界都是虛擬的，過去所發生的一切都是電流刺激大腦的結果，那麼結果是什麼？其答案可以在著名影片『黑客帝國』中找到，這是一個經典的影片，天才的編劇首先有一個基本的思想，然後再設計情節使之符合與自己的思想，然後再根據需要加入人物、背景和沖突。
另一方面，在小說的人物、背景、沖突和情節四要素之中，可以從任何一個要素作為基本思想，並以此為基礎構成一篇小說。
小說要能給人留下深刻的印象，其主人公的刻畫和難題的展現應交相映襯才能引人入勝，作者的任務就是要使讀者關心主人公，把主人公綁在椅子上，腳邊放上一枚定時炸彈，並一定得使定時鍾的滴答聲走得又響又清脆。
對於短篇小說來說，篇幅小意味著迴旋餘地有限，不允許進入深入的人物心理的分析，也不可能逐漸展開情節和沖突，有時還需要不少篇幅描述背景以使讀者理解和信服，所以，作者更應一開始就讓定時炸彈的鍾滴滴嗒嗒地響起來。
下面的一篇小說的開頭就符合上述要求。
神話就是這樣誕生的。
二十四個小時中有二十三小時，卡夫在追捕她。在墓地的迷宮似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行著，全副武裝，時時刻刻提防著埋伏，並對她充滿了仇恨。
短短幾行字，作者交待了主人公與其敵手、背景和沖突。更重要的是，他在讀者面前呈現了一種叫『描寫鉤』的懸念，讀者馬上會上鉤，他們想知道更多的東西——誰？為什麼？何時？何地？怎麼回事？
當然，每一個情節都需要有一些意外的轉折。如果你塑造了一系列引人入勝的人物，這些人物就會活在你的頭腦中，你就會發現，你一邊寫，一邊這些人物自己會做出一些使你意想不到的事情。他們將按自己註定的命運發展，而不願意納入你為他們事先設定的情節之中。你應該讓人物任其自然發展，但如果不是圍繞原先的沖突發展，那不是原先設計的沖突行不通，就是你自己離開了小說發展的主線。這時，你就得作出決定，要麼刪掉離開小說主線的那些情節，重新回到原來的主線上來；要麼放棄原來的主線，讓人物任其自然發展。
許多新作者刻意創作出人意外的故事結尾，但出人意外的結局相當危險。新作家應注意，故事應圍繞主要人物和沖突展開，而不應迎合一個新奇的結局展開，否則，故事將會枯燥無味，令讀者倒胃口。
寫小說，最重要的是要記住：「表現，而不是敘述。」
讀者在讀小說時是生活在小說的故事中，扮演著小說主人公的角色。但是，突然之間，他得聽作者解說或說教，就會從故事的角色中回到現實中來，並立即醒悟到，他正在讀小說，而不是生活在小說中。千萬別冒這個險，不要讓讀者的眼睛離開文字，要使他們目不轉睛。
要是你需要解釋一些歷史背景知識，設法讓小說中的人物來解釋，但千萬不要放在對話中，而是要通過人物的行動來表現這些歷史背景。
要是你想介紹背景知識，一定別讓小說中的人物相互告訴對方已知的事情。新作者往往會這么做，但這是一種錯誤的寫作手法。
優秀的作者善於組織情節。
隨著情節的發展，小說也應該發展。從開頭，到中間，直至結局。千萬別把故事的發展和人物的行動相混淆。主人公走出辦公室，上了計程車，去了飛機場，登上飛機，飛機起飛了——所有這些都僅僅是行動而已，故事並沒有發展。
最後一點：故事情節的安排，要使讀者感到這個人物確實是一個活生生的活著的人。當然，如果主人公在小說結尾時死了，就得有人為主人公哀悼，這樣，主人公仍會活在人們的心中，小說要給人這種持續感，這種感覺會使讀者相信，故事是真實的
這廝某編輯的空間看到的。我將它賞給你了。
E. 寫言情小說的技巧
我也在寫小說，和你分享一些經驗吧O(∩_∩)O~
多讀好小說才能寫出好小說，建議內多讀一些好作者寫容的小說，例如我個人比較喜歡的天下歸元、vivibear、一世風流、唐七公子、桐華、流瀲紫、瀟湘冬兒。。。。。。
另外，如果想描寫人物心理，最好不要直接寫出大白話，可以從人物的眼神、說話的語氣、不尋常的行為、說話的停頓來寫，這樣給人的感覺會加不少分。
情節要有跌宕起伏，可以留一個非常大的懸念，最後再揭曉，是一個大家都想不到的結果，這樣會抓住更多讀者的心。
文章要「勞逸結合」，最好有輕松搞笑的內容（比如男主欺負女主、男主吃醋等等）、也有細膩溫馨的情節、還有悲傷痛苦的部分，這樣才會讓小說有血有肉。
先不要急於發表，多存一些稿子。等你寫到後面，會發現前面的內容還有很多不足、很多伏筆寫的不好，修改還來得及。
希望能對你有幫助，經過練習，你一定能寫出自己滿意的、讀者喜歡的言情小說。↖(^ω^)↗加油！
F. 寫得好的言情小說的作家有哪些
1、古靈
台灣的流行小說作家，以寫言情小說為主。作品風格輕松詼諧。她小時候學古典鋼琴，高中改習爵士鋼琴，後考上食品營養科。職業從夢想的鋼琴老師、飯店琴師、營養師突變成小說家。迄今創作小說100餘本，是一位高產作家，於1999年開始寫作，第一本作品為《引郎上鉤》，至今作品數量已達一百多本，第一百本為《早安，親愛的》。其中最著名的作品有《一家都是寶》系列、《出嫁從夫番外篇》系列、《黑魔王傳說&巫馬王》系列、《皇京四大禁衛》系列、《心電感應》系列等，2007續寫《七閻羅&七修羅》系列。
2、席絹
台灣言情小說作家，其作品被稱為"冰淇淋"文學。90年代初，以穿越小說《交錯時光的愛戀》出道，風靡兩岸，成為新生代的偶像，其作品構思獨特，風格清新，開創了言情小說的新篇章，從而成為言情界領軍人物。作品大致分為2個時期，早期以唯美活潑、輕松詼諧為基調，文筆清澈陽光，字里行間透出無限蓬勃朝氣;近年閱歷年齡增長，作品更趨於成熟，文字更精於理性，多有平淡且深刻，意有體會百態之作。筆名由來:因為喜歡席慕蓉的詩和絹質的東西，所以取名為席絹。
3、蘇浣兒
蘇浣兒，台灣言情小說作家，作品風格幽默詼諧，為大多數言情小說迷所喜愛。代表作有《龍女嫁鳳》 《尊龍搶鳳》 《娥眉馴鳳》 《婦德》 《聿皇擒鳳》 《卧龍逑鳳》等。
4、於佳
暢銷小說作家。安徽蕪湖作協會員，副主席。出生於1982年蕪湖。安徽師范大學畢業後進入蕪湖電視台，2005年調入《政通人和》欄目擔任編導，2007年進入徽商頻道，主要負責徽商頻道的宣傳工作。職業編導、業余作家。與其他作家不同的是，於佳走的是市場路線。她的小說主要面向市場，受眾主要是北京、上海、浙江、廣東、香港、台灣以及新加坡等地的讀者，年齡多在18-35歲，多為大學生及白領。
5、典心
台灣言情界最有影響力的作家之一。作品風格活潑，結構嚴謹，不差於鄭媛、古靈之類的作家。
6、湛清
言情小說家，台灣一所大學畢業。作品集有橘子說系列(包括 奶茶姑娘、29歲的聖誕節等)、花蝶系列(包括另一種佔有、我偏愛你、牽手難得、溫柔難得等作品)。
7、黑潔明
台灣言情小說作家。出道作「藍蠍子的娃娃」發表於1998年夏，隨即成為當年言情小說界最受注目的新人。
同年，香港星河出版社前來接洽，代理出版發行。後由香港天地圖書拿下港版版權，陸續發行港版小說。
2013年，正式授權泰國JAMSAI出版社，將其小說引進泰國，陸續出版發行泰文版本。
截至2013年底，黑潔明自2010、2011、2012、2013年已藉「魔影魅靈」及「小肥肥的猛男日記」兩套系列，連續四年，蟬聯台灣言情小說界數一數二的禾馬文化出版社，全年度銷售冠軍。
黑潔明至今已書寫七十多本小說，其作品風格多變，浪漫、夢幻、動作、奇情並兼，不只擅於書寫現代系列，也十分擅於掌控古代系列。
8、樓雨晴
樓雨晴，曾用筆名樓心月，女，漢族，中國台灣著名小說作家。代表作有：《七月七日晴》《四季風情》《叛逆》等。
G. 如何寫好一本言情小說
寫言情小說，個人覺得應該分一下幾個步驟：
1.構思出故事的基本內容，人物，矛盾沖突和內寫作方向。
2.擬定小容說的名字，男女主角的名字。這個很關鍵，因為在沒有看到正文前，小說名字是吸引讀者的關鍵。
3.寫出小說的梗概，要把最吸引人的情節擺出來，內容可以寫到高潮處或沖突處為止，這樣給讀者胃口吊起來，可以吸引他繼續看下去。
4.列出至少全書1/3的章節概括，我是指，寫出每一章的一句話概括內容，否則你大腦一熱是寫好了前面，可是到最後，字數，情節進度等問題不好掌握。
5.如果寫得成功，讀者會留言，也會提出情節發展的想法，你還可以邊寫邊有所改動。
H. 言情小說怎麼寫
寫好言情小說和需要注意的地方主要有以下幾點： (1)整理各種人物描寫，場景描寫的好版句子權。 (2)推敲好劇情，確定書的中心，也就是書名。 (3)文中注意用第幾人稱來寫，如果要寫校園搞笑的話，我推薦你們最好用第一人稱 (4)書的楔子起點最重要，寫好它，與寫好第一張就是一本書的基礎了，寫完一張，想想第二張該如何寫，效果會更好。 (5)言情小說很注重詞語的運用，你可以講衛生球啊，為男主角等人設定外號，效果更佳。 (6)如果中途短路，應該停下來想想之前的情節設定，過著等有靈感了再寫，劇情才不會混亂。
I. 寫言情小說該看些什麼書
言情小說是個大分類，其實所有小說都可以叫做言情小說，因為小說都難免寫道情愛故事回。答但是狹義上來說，言情小說是指以愛情貫穿故事，講述男女間愛恨情仇故事的小說。言情小說近年來廣受讀者歡迎，在網路小說崛起的今天，言情小說似乎找到了自己的土壤。
人物
綜合來說，灰姑娘與王子的故事情節深入人心，考慮到言情小說的讀者主要是女性，因此迎合女性心理是必然的，每個少女心中都有一個王子夢，那麼人物在言情小說中就需要足夠吸引人。王子般的「高富帥」，還痴情，必然是男主角的不二人選，女主角呢？這個夠生動就可了。具體如何寫呢？韓劇雖然狗血，但是從大多數少女熱捧來看，你可以去借鑒借鑒。
情節
灰姑娘與王子，美女與野獸這種模型還是轉變加工就出現很多情節了，比如穿越，遇到王爺，比如在學校，遇到富家公子，再比如，多得數不勝數，還是。。。
J. 寫言情小說需要注意哪幾點
個人觀點：
1.男人理性，女人感性，感情細膩的從來都是女性，所以內男性為第一主角的容無法給讀者最真實最貼切的感受，所以不會受歡迎。
2.現在穿越比較流行，但是我非常反感萬能女主，用現代的高科技去改變歷史，太可惡了，不尊重歷史的人必然被淘汰。另外，有些人喜歡把女主角寫的小白，許多大家都看出來的東西，比如感情方面，全世界只有她自己看不到，我覺得這不可能，也很討厭。希望樓主可以避免這兩個問題。
3.小說的題目，還是取得比較詩意的好，吸引人，顯得有內涵。
最後，祝樓主早點寫出優秀的作品，期待拜讀！