姨媽後現代生活小說結局

A. 《姨媽的後現代生活》表達的是什麼意思呀

表現了上海落後居民中不誠實和不負責任的一面，有警世作用。

《姨媽的後現代生活》是由許鞍華執導，李檣編劇，周潤發，趙薇，斯琴高娃主演的劇情片。影片以上海現代都市生活為背景，講述了一位知識女性退休後充滿戲劇性的悲喜人生故事。整部影片笑中含淚，乍喜還悲，表面上看似是喜劇，但骨子裡卻彌漫著莫名的悲涼與無奈 。

十二歲的男孩子寬寬，去看望退休後獨自生活在國際化大都市---上海的姨媽。透過寬寬的眼睛，姨媽表現出吝嗇、落伍、喧鬧和荒謬。姨媽的鄰居水太太也很奇特。

但是之後一系列的經歷使他們彼此理解。無論如何, 這些僅僅是在迅速變化的都市中姨媽有趣詼諧的遭遇，姨媽的原型遍布中國現代化城市，那些不合時宜的，業余的文藝愛好者和那些失敗的人們。

(1)姨媽後現代生活小說結局擴展閱讀：

《姨媽的後現代生活》的創作背景：

許鞍華本來打算給影片一個喜劇的結尾，卻因為周潤發不肯到鞍山補拍最後幾個鏡頭，而被迫以現在的悲劇情節來結局。

鞍山天寒地凍，斯琴高娃扮演的姨媽拿著大包小裹從上海回到東北。這時候，在家樓口看到了自己的丈夫，丈夫正在給別人剃頭，看到斯琴高娃後很冷漠地說：「回來了？進屋吧！」就這樣一場戲，一共拍了三次，最後，扮演斯琴高娃丈夫的演員拿剪子的手都凍得不聽使喚了。

B. 姨媽的後現代生活的劇情簡介

十二歲的男孩子寬寬，去看望退休後獨自生活在國際化大都市---上海的姨媽。透過寬寬的眼睛，姨媽表現出吝嗇、落伍、喧鬧和荒謬。姨媽的鄰居水太太也很奇特。但是之後一系列的經歷使他們彼此理解。無論如何, 這些僅僅是在迅速變化的都市中姨媽有趣詼諧的遭遇，姨媽的原型遍布中國現代化城市，那些不合時宜的，業余的文藝愛好者和那些失敗的人們。
一個早晨我們的姨媽在公園遇到了潘知常，這是一個神秘的男人，姨媽傾倒於他，開始了與他的戀愛。但是潘知常最終還是消失了，姨媽的終生積蓄也不見了。與此同時，一個鄉下女人金永花的故事也在開始，她為了四歲病重的女兒來到這個大城市工作，為了幫助她，姨媽請她做自己的保姆。很快姨媽便發現金永花居然靠「碰瓷」來掙錢。這么多的事件再加上姨媽自己發生意外住進醫院後，姨媽醒悟，決定離開上海，回到在二十年前離開的另一個省份的家，回到她已經疏遠的丈夫和女兒身邊。
一年之後，寬寬來到姨媽的新家來看望她，姨媽的變化很大，也許已經聽天由命，上海像是一個曾經的海市蜃樓，一個夢境 。

C. 姨媽的後現代生活有感．．．．．．到底想說什麼

姨媽的後現代生活

劇情簡介 ······
十二歲的男孩子寬寬，利用假期去看望退休後獨自生活在國際化大都市---上海的姨媽(斯琴高娃飾)。透過寬寬的眼睛，姨媽表現出吝嗇、落伍、喧鬧和荒謬。姨媽的鄰居水太太也很奇特。但是之後一系列的經歷使他們開始彼此理解和留戀。
一個早晨，姨媽在公園遇到了一個從廣東到上海來發展的「江湖混混」——潘知常（周潤發飾），這是一個神秘男人使得姨媽神魂顛倒，兩人竟因京劇成了知音，並與比大他6歲的這位「姨媽」演繹出一段朦朧而感人的黃昏戀情。卻哪知好景不長，潘知常與姨媽的終生積蓄最終一起消失了。與此同時，姨媽又發現了自己的保姆（史可飾）竟然是靠「碰瓷」來賺取外快的。通過這些接連發生的事件，姨媽醒悟萬千，決定離開上海，回到在二十年前離開的另一個省份的家，回到她已經疏遠的丈夫和女兒（趙薇飾）身邊。
一年之後，寬寬再來到姨媽的新家來看望她時，卻發現姨媽的一切都變了。回想上海，就像是一個曾經的海市蜃樓，一段夢境一般……

影評:

我一直以來都刻意避免去看那種還原市井小民底層生活的電影，因為那裡面的生活太艱難也太現實。

這類電影與悲情浪漫英雄主義的大片截然不同，大片裡面的生離死別悲歡離合恩怨情仇離我們太過遙遠，這種令我們常為之惆悵百轉的情節日後大多成就經典，太過坎坷的經歷，再藉助坎普的語言、坎普的行為、坎普的拍攝手法總讓觀眾們唏噓落淚。我們熱愛的就是這種擁有著遙遠距離感的震撼，和那份永不磨滅的刻骨銘心。

而那種刻畫小市民人生百態的電影，往往擁有太過真實的生活場景、似曾相識的對白……我們每個人生活中觸手可及的環境在這種電影里比比皆是。觀眾常常會自發的產生一種代入感，在這類電影的映射下看到一個酸澀平淡生活中的真實的自己，如果看得多了，就會和《殺手萊昂》里那個小娜塔麗·波曼一樣心灰意冷並質問：生活永遠如此艱辛？

而《姨媽的後現代生活》就是這樣一部電影。小喜小悲充斥在兩個小時里，卻同樣讓我感嘆底層人物的悲哀與無奈！

在這部電影里，生於斯長於斯的上海姨媽讀過大學，操一口正宗高雅的英式英語發音，痴迷京劇與國畫，內心追逐富有情調的精緻生活，卻在文革時遠配東北鞍山委身於粗俗的糙老工人，不甘夢想破滅的又拋夫棄女逃離那個夢魘回到上海。但即便是在上海，也無非鄰里間的攀比與爭風吃醋，為了幾塊水電費跟假期里寄居的晚輩斤斤計較尖酸刻薄，被別人偷了一幅自己的國畫作品首先流露出的是欲蓋彌彰的竊喜……斯琴高娃對這個角色的詮釋絕對精彩入骨，她把身為小人物卻身處繁華都市的矛盾心態勾勒的恰到好處，姨媽自命清高，嫉妒心膨脹，虛偽自私，卻又同時善良、寬容、內心情感豐富、更富有同情心，她那與當前社會格格不入的言行舉止和她身上那種讓人又愛又恨的表裡不一，使姨媽在上海的各種遭遇，看起來貌似荒誕怪異，實際上則無不透著冷列的尖銳。她的對手從盧燕到史可，再從周潤發到趙薇，他們都是姨媽生活中舉足輕重的過客，你方唱罷我登場，一步一步的，或直接或間接的把姨媽逐漸逼向絕地……而姨媽。而這些情節也恰如其分的反襯出社會現實的陰暗面與凄涼現實。

然而生活中，又何止姨媽一個人「人在江湖身不由己」。

老戲骨盧燕所飾演的灰帶魚表面上看起來矯情做作，但實際上同樣是都市裡被人遺忘在角落一隅的獨居老年，無可避免的孤獨又脆弱，經不起一點波折，他們唯一的需求翻來覆去無外乎還是那兩個字——陪伴，一旦這個精神支柱被摧毀了便一無所有。

史可出演的打工女騙子金永花同樣精采絕倫，有人說她自甘墮落，有人說是生活逼迫成為騙子不值得同情，但無論如何她有著令人心碎的隱情。誰都想奉公守法的掙錢，誰都曾經奉公守法的掙錢過，但是由於生活的壓力，來自大環境的不公正，對於弱勢群體的刻意忽視，而選擇「快速致富捷徑」的漂泊在外的金永花們絕不是可以被我們忽略不計的極少數。而金永花最後替女兒做出的選擇與結果，雖然表面看起來殘忍決絕，但這其實是無根無基弱勢打工族們最後的無奈選擇，如果還有一絲生存下去的曙光，誰會去斬釘截鐵的親手殺死自己的女兒呢？

趙薇客串的劉大凡代表了姨媽曾經拋棄掉的鞍山生活，剛剛出場時，她的粗俗、冷漠讓人反感，但隨後她在馬路中間與姨媽爭吵的那場對手戲，又把觀眾拉回到對於「環境造就行為」這個社會因果的感慨上來，由此對於女兒劉大凡的恨意一下子軟化得無影無蹤。而後趙薇在鞍山飯店做大廚的那場戲中，她蹲在門口靜默的抽煙，姿勢始終是那麼粗俗不堪，其間趙薇一語未發，但是就是通過那指尖、眼神的流動，把所有的屈辱、疲憊、憧憬、悲涼與滄桑、憤怒與不甘發揮的淋漓盡致……早已流出銀幕、貼地潛行，滲透進每個觀眾的內心深處。

電影里甚至連打扮怪異的新新人類也不例外，她那引人注目的發型，和看似墮落的行為背後同樣隱藏著一段悲傷的往事，他們借布滿尖刺的外衣掩飾保護著自己，可到頭來仍然會獨自緬懷被別人撫慰時的那種溫暖。

這部電影里充斥著下層人物的悲哀，好像就惟獨周潤發一人例外，始終用春風得意的姿態詮釋了另一種騙子的形象，他和斯琴高娃之間的姐弟戀充滿了奇妙的化學反應，尤其是騙才騙色之後還做一副傷懷樣，簡直演絕了。

所有的觀眾，包括我，都看得出周潤發始終在騙斯琴高娃，可是姨媽自欺欺人的問：你告訴我實話，哪怕是你騙了我，我不會怪你。想必周潤發在那個時候也驚詫於姨媽的一往情深，所以他賠償了一整夜的時間來陪伴在姨媽身邊，這也是一種無言的認罪和彌補了吧。

清晨，在他轉身離去時，手臂行雲流水的一揮而過，風衣飛揚披肩下是堅定又充滿了霸氣和囂張的步伐，背影瀟灑寥寂依然如故，這個鏡頭可真是意味深長，我們又見到了那個韶華的小馬哥、完美的許文強。一個市井下作的騙子竟然感性到如此極致，這是致敬，還是嘲弄？

至此，我寧願也自欺欺人的說服自己相信周潤發是無辜的，因為這部電影太需要一點真誠的結局了。兩人在公園里由京劇結緣；他和姨媽坐在局促狹窄骯臟的樓梯間里用手挖著吃西瓜；他對她說「平生唯有兩行淚，半為浮生半美人」；甚至他看著泳池裡丑態百出的姨媽極力裝作不認識……所有這些難道不也是一種浪漫嗎？

甚至周潤發拿出他收藏的戲服給姨媽時，兩個京劇迷，一個賊眉鼠眼滿臉鬍子茬的盛裝虞姬，一個膀大腰圓大肚似孕婦的猥瑣貴妃，就那樣咿咿呀呀的陶醉在二人的繁盛時光中了，當他倆從室內唱到二樓樓台，惡搞的喜劇效果漸行漸遠，剩下的只有讓我嘆為觀止的驚艷。真希望這兩個人的關系能永遠停留在這一刻。可是命運一再開她的玩笑，他不是許文強。

在最後一個鏡頭里，姨媽練攤時背後的半導體里傳來了《鎖麟囊》的聲音在喧囂中逐漸清晰，可這時你卻看不到京劇能再次觸動她的心弦了，姨媽就那樣坐在風雪裡就著鹹菜絲啃干饅頭，她在上海時的張揚漸漸消沉，在鞍山完全回歸了低調與落寞。屬於姨媽的生活就這樣戛然而止，勾起我心裡一片唏噓。

當你看的時候總是哈哈大笑，當影片結束時卻總有人落淚。生活就是這樣「後現代」！

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豆瓣成員的影評 (108條)

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內容預覽：
葉如棠身穿紅絲綢短袖，撐著一把大綠傘，上面還有淺淺魏碑體八個字：恆康保險，一生安心。一隻寶鼎形象幾乎淡出。她趕到站台有點遲，油漬漬的臉上戴副墨鏡，滑到了鼻尖上。腳底上白皮鞋白得扎眼，像是不跟腳，讓她胖身子斜跌了一跤，乍著雙臂，直直沖到半大男孩眼前，呼哧帶喘加高調喊道：「寬寬！——是你吧？都不認得了，還好還好，哦呦，塞車啊，姨媽遲到３分２０秒！」
姨媽喉嚨實在太響了，粗聲大氣蓋過了旅客的嘈雜聲，吸引眾人目光的同時也把被稱為寬寬的那個十來歲男孩給嚇了一跳。他拖著箱子，愣著，打量著姨媽，眉眼裡沒點期望中的驚喜,反倒是一絲窘態。三年沒見，大庭廣眾之下咋咋呼呼，眼前的姨媽紅衣老少女似的，怎麼看都像個滑稽的卡通人物。葉如棠推起墨鏡，笑著要摟他：「小寬寬，長大了，姨媽不認得嘍。」男孩躲閃，俯身拽箱子。當年那個有毛茸茸質感的胖孩兒，躥個兒躥成個衣服架子，從里到外變得有稜有角的。
又是一路喋喋不休，走到車站外……

E. 姨媽的後現代生活這部電影講述了什麼

斯琴高娃扮演的姨媽和趙薇扮演的女兒原本是東北人，在女兒很小的時候，姨媽與丈夫離異，女兒受到了很大的心靈創傷，性格變得很叛逆，總認為是父母對不起自己才過上很貧窮的生活。為了能給女兒創造嚮往中的生活，姨媽帶女兒去上海投奔親戚。在上海生活的過程中，姨媽督促女兒學過美容、廚藝，甚至裁剪，但女兒都沒幹下去。姨媽為女兒和自己的糟糕關系而發愁，而女兒也對姨媽為自己找後爸的事特別反感。姨媽在公園認識了同是票友的周潤發，周潤發想利用姨媽發財，卻被姨媽的善良打動，愛上了姨媽。女兒起初不反對，因為她以為周很有錢，可是當得知周是一無所有的窮光蛋後，女兒想方設法將姨媽和周的戀情給攪散了。傷心的姨媽帶著女兒又回到了東北投奔前夫，前夫想讓女兒過穩定的生活，於是為女兒介紹了一份在酒店後廚打工的工作。可是女兒偏偏不好好乾。最後，女兒當然是被人家開除了。影片最後，天上下著雪，姨媽與前夫懷著不舍將固執的女兒送出家門；女兒則頭也不回地消失在冰天雪地之中，去上海尋找自己想要的生活，感覺很凄涼。

F. 關於電影《姨媽的後現代生活》

剛看完《姨媽的後現代生活》~~~黃月亮的第一次出現，是在姨媽徹底絕望地病卧醫院時。她在半夜中醒來，看到天空中緩緩上升的黃月亮，差點要填滿整個病房的窗戶。那一晚，她安詳地睡了過去，卻一夜白頭。黃月亮的出現，像是昭示了姨媽內心中的一次決斷：劃清與夢想的界限。
黃月亮的第二次出現，是在姨媽回到東北後，寬寬做客東北的一夜。他被黃月亮照耀醒過來後，來到陽台看月亮。導演在這一場安排黃月亮再次出場，無非要說明：不光姨媽，任何一個人，無論什麼背景，都有一個願望，一個關於生活的理想。理想就像那輪月亮，美好，純真；然而我們永遠夠不著月亮，就像理想跟現實的距離一樣。

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書名：姨媽的後現代生活

作者：燕燕

豆瓣評分：7.6

出版社：昆侖出版社

出版年份：2006-1

頁數：340

內容簡介：這部小說里有這樣一群人—— 他們面對繁華的世界心態復雜；他們青春不再又不甘於社會邊緣頓挫；他們的生活令人啼笑皆非、辛酸難忘……他們是我們的一部分 。人們常說，時間在流逝，其實不對。時間是靜止的，是我們在流逝……

知名獲獎故事影片《孔雀》的編劇李檣在讀了這個小說之後深受觸動，即與香港著名女導演許鞍華決定聯手合作改編成同名電影，著名影星斯琴高娃、周潤發、趙薇聯袂主演。這部電影亦被稱為2007年最發人深思之作。

這是一部描寫當下城市中老年女性生存狀態的長篇小說。作家以上海的現代都市生活為背景，講述了一位知識女性退休後充滿戲劇性的悲喜命運故事。女主人公葉如棠清高孤傲一生，退休後面對洶涌澎湃物質與金錢至上、消費主義的氛圍，陡然發現自己成了一個境地尷尬的文化人。這個早年有過不幸的愛情、經歷過婚變的女人，在新的生活浪潮中又面臨著不甘寂寞、子女不孝和「黃昏戀」等一連串的心靈困境，很快陷入了多重的矛盾之中，她的每一次的奮斗與掙扎，都伴隨著的復雜的心理嬗變———在看似幸福溫馨的現代都市生活中，有著許多像「姨媽」這樣孤清的老人，他們面對繁華的世界心態復雜：他們青春不再又不甘於社會邊緣頓挫，他們既不是富人，也不能說是窮人，然而卻深陷於生存差距形成的情感漩渦中，對家庭幸福與親情的渴望與失望，對世俗標準的追逐與失落使得他們的生活令人啼笑皆非又辛酸難忘以至於觸目驚心……

這部小說充滿了人文關懷的情愫，對當代都市生活有著切身的體驗與感悟。本書通過純熟的藝術手法表達了她對知識女性生存狀態的深入觀察以及一個有社會責任感的作家的憂慮、悲憫和感傷。始終以一種清醒與誠懇的願望，於啼笑之外呼喚著真情與愛，讓讀者從中感悟人間真情的渴望，無以規避對於人生價值的追問。

H. 姨媽的後現代生活的作者簡介

燕燕，生於吉林。1969年入伍到沈陽軍區通信連。1979年先後就讀於中央戲劇學院戲劇文學系、解放軍藝術學院文學系。
主要作品有長篇小說《去日留痕》《光榮歲月》《姨媽的後現代生活》等；散文集《女人獨自上路》《靈性的芬芳》等；話劇《女兵連來了個男家屬》《男人兵陣》《零號防空洞》《我略知你的一二》；電視劇《光榮歲月》《空巢》《迷彩世界紅綠燈》等。作品多次獲國家、軍隊文藝創作獎項。國家一級編劇，中國作家協會會員，中國戲劇家協會會員。