言情小說流行原因

⑴ 言情小說的由來.言情小說很好看 想知道它是怎麼誕生的.

言情小說的沿革和發展是怎樣的，各個階段有什麼樣的特點？

言情小說在中國，最早的雛形實際上是發源於民國初年的「鴛鴦蝴蝶派」，兩耳不聞窗外事，一心只編才子佳人夢。很多大作家，比如張恨水、周瘦鵑、《秋海棠》的作者秦瘦鷗、包括最近去世的台灣詞人，《南屏晚鍾》的詞作者陳蝶衣等，都是鴛鴦蝴蝶派的作家。其實包括張愛玲，都受到鴛鴦蝴蝶派的強大影響。

新中國成立後，很多鴛鴦蝴蝶派作家都去了台灣，因此形成了台灣式的言情小說，瓊瑤(blog)就是他們的正宗傳人。只是舊時代的才子佳人變成了富家公司和小家碧玉，更富有都市意味，更貼近年輕人的心靈。瓊瑤將鴛鴦蝴蝶派的完全脫離社會現實，沉湎愛情，溫柔、婉約、細膩做到了極致。形成了一個言情時代。風靡台灣，後來又和鄧麗君的歌曲一起，席捲大陸，瓊瑤的文藝腔，成為大陸80年代年輕人模仿的對象，也通過電視，影響了台灣和大陸年輕人的語言習慣。瓊瑤之後，台灣又涌現了席絹、於晴、沈亞等一批新的言情作家，被稱為台灣言情四小天後。但是這批作家受出版商牟利影響，寫作越來越趨同，一本書的字數越寫越少，沒有一個能夠超越瓊瑤。台灣言情的式微就是從這個時期開始的，她們的作品在上個世紀九十年代風靡大陸的盜版圖書市場，普遍的特徵就是開本特別小，六七萬字一本，完全拼故事和人物，這種難度較低的寫作吸引了大批中國大陸的中學生和大學生開始模仿。中國大陸的言情小說就是從那時開始生長的。藤萍是那一批作者中最著名的一位，她早期的作品，深得台灣言情的精髓，以至於被很多大陸讀者誤以為是台灣的又一代天後誕生了。

一大批大陸言情作者開始不滿意台灣言情的膚淺和單薄。她們的作品呈現出更多的風貌，也將更多的流行因素加入了近來，穿越小說的流行就是一個這種突破的產物。2007年，以穿越第一文《步步驚心》一舉成名的桐華(blog)打造出歷史宮廷言情的鴻篇巨制《雲中歌》，受到影視圈人士的熱捧；匪我思存(blog)的《冷月如霜》、《香寒》掀起悲情新高潮，讓更多高端讀者成為她的粉絲；藤萍封筆五年後開始推出新的系列大長篇《狐魅天下》；以《帝王業》一戰成名的寐語者(blog)即將出版她的民國愛情大戲《衣香鬢影》，顧漫、李歆、明曉溪、辛夷塢、Vivibear筆耕不輟，深受讀者喜愛，大陸言情小說風風火火，大陸新言情步向成熟，和對台灣式小言情的完全顛覆。

言情小說，進入了大陸時代。

在白話文發展的初始階段，言情小說多半是一些文藝小說，以張愛鈴為代表的作家他們描寫了不少略帶小資氣息的文藝小說，這些小說多與社會生活密切相關，反映了當時中國的一些情況，但是故事裡的愛情卻多半很誇張，很有想像力，而作家的文筆也都是相當的好，按照當時的評論家的傅雷的說法，「張愛鈴小說文字的結構，節奏，色彩，在她的作品裡有了最幸運的成就，但是其薄弱的生活經歷，以及兩耳不聞窗外事的性格，使得她的小說過於乖張，沒有深刻的人生觀。」

到了新時代，言情小說的風首先是從港台那邊刮過的，以瓊瑤，三毛，岑凱倫，亦舒(blog)，這四個人基本席捲了中國所有的青年男女，基本上，你能從她們四個中找到一個適合自己風格的作家，她們的作品都有著自己的風格，也比較多產，基本涉及到了生活中的方方面面，這個階段港台的經濟生活水平有了一個較大的提高，人們在精神文明方面的需求也顯得更加包容，她們既可以在現代小資也可以在古代風花雪月，這些作品不再一味的追求寫作上的技巧文藝上的手法，她們可以肆意的在作品中揮灑著青年男女們的激情，更加赤裸裸的對白，更加直入人心的場面，讓每一個看她們作品的人都如同談了一場轟轟烈烈的戀愛。瓊瑤，作為開創言情小說一代文風的作家，以其數量頗豐、品質優秀的作品，陪伴著多少懵懂少女度過了情竇初開卻又止於幻想的青澀歲月。瓊瑤之所以構建這般愛情模式，跟她的成長經歷密不可分。祖籍湖南衡陽的瓊瑤，生於四川成都，後因抗日戰爭遷至上海，又舉家牽至台灣台北。遭受到動盪帶給她的不安，因此有強烈的社會責任感。父母都是高級知識分子，母親出身書香門第，也給了她自由發展個性的空間，這又帶給瓊瑤獨立的人格，獨立的愛情觀。總括而言,在瓊瑤的愛情王國,女性離不開愛情，沒有了愛情就會枯萎凋零.在這情況下,瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動和消極。對愛情的描述也純由女性的立場出發,在感情的道德的召喚下，來喚起男性對女性奉獻全心全意的愛。這亦是瓊瑤式言情小說的精神所在。大師的創作周期已經過去，我們需要更年輕、寫作手法更新、更懂當今女孩心事與審美的新作家的出現。

⑵ 小說這么多人愛看的原因是什麼

可以消遣……還可以把自己想像成主人公過癮，主要還是因為人們閑得慌吧，或是放鬆的一種方式，彌補生活的遺憾……餓

⑶ 為什麼台灣的言情小說那麼流行寫言情小說大部分是台灣的

台灣言情小說是言抄情小說的一種重要類型，言情小說也有其他類型，像紅袖，瀟湘上的，篇幅要比台灣言情長，看得人也很多，作者就不是台灣人，
至於為什麼台灣小說作者都是台灣人，我想是因為此類小說內容比較開放，在早些年的時候，大陸出版社對該類小說的出版有限制，而台灣風氣開放，所以寫這類小說的人都聚集在台灣，這些人是以出版小說掙取稿費為生，或是業務愛好的。但近幾年大陸風氣也逐漸開放，也有寫這類書的人了，一些不是很有名的，或是新生作者可能就是大陸人，是不是台灣人，你看她的現代小說，應該能猜出來，台灣作者寫書一般都以台灣為故事地點的。

⑷ 很多人喜歡看言情小說原因

看小說就可以不用看一些偶像劇了什麼的，因為完全是浪費時間又不好看。

⑸ 言情小說熱門的原因有哪些為什麼大家喜歡看言情小說（盡量專業一點）

缺乏對於戀愛的認識，所以想在小說里彌補自身對於戀愛的憧憬。畢竟完美的男友/女友，只有小說這種大部分由自己的意識所構成的文化載體能夠體現。

⑹ 流行言情小說的共同特點

男主必須高帥，富不一定

⑺ 女生喜歡看言情小說的原因

每一人都希望自己是童話里的公主，然而在現實環境中是不可能的，但在言情回小說中卻能得到滿足。看著小說里答人物，幻想著自己就是，感受著如白馬王子般的愛人的呵護，感受著兩人間的浪漫溫馨，可以忘卻一切煩惱。
當然，如果劇情是經歷過一波三折的更好，當自己感動的哭的稀里嘩啦的時候，就是這本書帶給自己滿足的時候，因為經歷了波折會更真實，自己也會荒誕的想著如果自己遇到這樣的男人該多好的想法。
應該說，言情小說能給女性朋友們帶來最大的心靈上的滿足，這是在現實中極少會有的。這是因為有所幻想和憧憬，言情小說才會很有市場。

⑻ 言情小說的成因是什麼

言情小說的成因及流變從廣義上說，所有的文學作品都是言情的，都表現人類之間的情感糾結。狹義的「言情小說」，則是一種消費文類，主要給人們提供關於兩性間的或詩意或本能的想像空間，如魯迅先生所描述的那樣：「任人……和才子相悅相戀，分拆不開，柳蔭花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣。」為日常生活中庸庸碌碌的芸芸眾生平添一點點傳奇與美麗，甚至是為潛隱的、被道德規范壓抑的慾望開通一條釋放的渠道。

⑼ 為什麼網路小說如此流行，甚至有人沉迷其中無法自拔

網路小說對於現代人來說是一種平時的消遣活動，看看網路小說增加一些個人的情趣，這是很好的事情，但是如果長時間的沉迷下去的話，就會造成對人身體和思想方面的危害，網路小說本身沒有什麼對與錯，錯的是一個對網路小說的感覺。

綜合上面的內容，我們要理性的看待網路小說，同時要衡量好自己的人生，我們的社會法制是平衡人們生活的規定條例，但是有些時候，網路小說的辨別，卻來源於我們的自製力，只有明白了這一點，才能讓一個人分清網路小說和現實生活。

⑽ 女性喜歡看言情小說，歸根到底的原因是什麼

因為言情小說住著自己心中理想型的言情男主！

當回家走在黑黑的夜路上，當某個忍不住悲傷的夜晚，都可以去期待，有這樣一個言情男主突然的出現，去保護弱小的自己。它就像是女生的「烏托邦」，在敏感的青春期，叛逆的情感無處躁動的時候，有那麼個地方可以寄託可以釋放。

女人的情感最專一而且細膩，對意中人有著超越現實的想像。在現實的婚姻中，有些女人對於婚姻只是迫於社會壓力被動接受，平淡的家庭生活，還讓她們對理想中生活保持著唯美的憧憬。無奈的是理想很豐滿現實很骨感！

言情小說讓女性幻想的對象更清晰，更形象化，給現實中理想對象提供了一個現實版的參考。常期沉迷於言情小說的女性，她們的思維慢慢被虛幻的世界同化，對平淡的現實越來越抵觸。她們越來越嚮往與崇拜言情小說的男主，當這種男人的形象移植到現實中之後，也許就是悲劇發生的時刻。