現代小說比古代小說復雜的多

⑴ 求推薦好看的古代言情小說.

後面寫了點自己看的感覺~

《情何以堪》
女主平瀾是傳說中可輔助六爺奪取天下的七星之一，她仁而善斷，機謀深蘊，大材也。唯嘆秉性太過重情，終為自苦。為友情為愛情，天生聰慧的她背負了太多。文短小精悍，情節文筆很好，結局也不是那種大同小異的感覺。唯一的缺憾就是結尾處給人感覺收的略急。

《天生涼薄》
穿越架空文，女主淇安，穿越前被愛人背叛，穿越到架空時代的將軍遺孤，有著先後兩段感情，不懂琪安的愛的洛懷禮，艱難的突破琪安愛的圍牆的軒轅杉。文的內容很緊湊，並且虐的點都很好，讓人讀者會跟著感傷。結局是好的~

《皇後策》
最近看到的很好的文。名為皇後自然圍繞宮廷的，但是勾心鬥角不是主要，愛情、親情為多吧，我覺得文有很多值得欣賞的地方。首先，文不俗套，不會看了開頭後面都瞭然，情節的設置總給人一種探尋感，跟著作者的節奏一步步進行下去。其次，人物的形象角色的定位都很有感，女主餘光華，男主元元君宙以及上官軼，。還有我覺得這個文寫得好，和作者超好的文筆分不開，那個功底啊！我記得裡面描寫黑眼圈，用的是「眼窩處孔雀羽的藍影」，我當場被這種的描述憾到了~我這個俗銀······

《折蘭勾玉杏向晚》
女主向晚，她是七世命斷婚嫁的杏花仙子，又應讓花開二度被貶到到凡塵修行。遇見男主玉陵城主折蘭勾玉。兩人之間漸漸產生的情愫，讓文始終有種淡淡的甜蜜。不過裡面也有悲情男二就是啦~文不長，但情節、文筆都不錯的，結局不錯。

《愛莫能棄》
女主與太傅千金董玉潔靈魂互換，男主是被太傅千金因愛生恨而慘遭她虐待的謝審言，原靈魂的殘忍狠毒與女主的溫柔細致反差極大。文中有很多話看了挺感慨的，感覺應該是作者自身的感悟，而且文不會平淡無味，會很合理的跌宕起伏，不錯的文。

《俊男坊》
不是傳統意義上的穿越，有一種還魂的感覺。女主玫果是至尊的郡主，之前軀體一直被魔鬼所佔據，後魂歸本體，此時的她身邊聚集了絕色夫侍。她與有緣無份的二夫末凡和正夫太子奕風之間千絲萬縷，以及一個個夫侍的神秘身份的揭示都是文的看點。文不錯，但我個人覺得唯一的不足就是有點長。結局好的~

《大宮-雛菊曲、玉蘭曲》
架空文，女主奴兮，從小的惡劣的環境使得她心智異於常人，加上無比美貌，終註定了貴不可當的命數。這個女子或許自私任性、狠毒陰險，但她也可為了別人舍棄自己，這樣她讓人疼惜。當愛她的九皇子遁入空門，去了那個沒有奴兮的地方，留給奴兮的一縷烏發和那三個字「不恨你」著實是讓我心頭一顫，又一個痴情男啊。文中痴情者不在少數呀！
文雖然比較長，但是文不會單調，在雛菊曲的三分之一處，整個局勢發生的很大轉變，奴兮命途的轉換，這使得全文又換了一種格調。越看到後面越是感慨奴兮真的很工於心計、玩弄權勢。最後的結局奴兮很幸福。很值得一提的是文的敘述方式很獨特，看起來很是清爽舒服。很好的文！

《帝劫》
架空文，雖然名字涉及「帝」，但文的重心絕不在幾個宮闈女子的勾心鬥角，文側重在帝後的愛恨情仇。女主的個性是我喜歡的類型，能夠含情脈脈，也能可愛俏皮，亦能有皇後的大家風范。帝後之間一直有著誤會，但是也一直挺溫情的，當然終會水落石出的。文還有個好的地方是，短小精悍，不會給人感覺冗長拖沓。

《雨夢遲歌》
女主莫遲歌穿越到慘遭家族滅門的相國千金身上，皇帝駕崩新帝登位，女主身上所攜的兵符使她遭到多方的追殺，哈哈，美女必有英雄救啦。體弱但溫潤如玉的才貌絕世的男主長孫洛宇出現啦。男女主之間的脈脈深情啊，可望不可即啊！男主絕對的寵女主的，而女主來自現代自然是奇思妙想不斷啦~~文中穿插了很多波波折折，是的文不是平淡如水，挺有看頭的啦，不錯的文！！

《獨釣寒江雪》
穿越架空文，女主江萊穿越遇到千年冰山龍非雲，無奈簽下假婚約。看著劇情或許感覺比較老套，但是文確實是很生動的，風格不錯。文筆有搞笑的地方，也有很溫情的地方，結局是不錯的啦。之前不愛看這類的文，但是確實挺好看的。

《九重鳳闕》
值得一看的古代架空文，女主蘇謐隨亡國公主來到宮中，為了復仇上演了宮斗大戲，成為寵冠六宮的妃子。文不同的是，在中間突然來了一個重大轉折，之前的主要人物幾乎命喪於一次叛變戰亂。這是我覺得本文和其他單純宮廷文比所與眾不同的地方。還是挺有看頭的啦~~文的結局比較戲劇化，在愛情方面結局不完滿。

《孤芳不自賞》
架空文，女主白娉婷，雖然沒有賽人的美貌，但是絕對是聰慧無雙，才情一流。男主楚北捷是名揚天下的將軍王爺。身處敵國，但卻相愛刻骨。文的中有虐也有很溫馨的地方，比例拿捏的很好，看起來也會很舒服，結局也不錯。挺喜歡的文。

《執手千年》
穿越架空文，女主穿越到自己的前世。女主莫筱言沒有玲瓏心大智慧，以她的熱情真心待人，她與男主端木子軒的愛戀甜美感人，男主深愛著筱言，女主為了子軒為了親人忍心割捨了愛如骨髓的子軒，最後兩人如願「一杯香茗，一卷書，偷得半日閑散；一抹斜陽，一壺酒，願求半世逍遙」。文雖不長，但情節不落俗套，其中的波波折折讓文更感人，結局不錯的啦,他們將前世的愛戀在今生繼續

《帝後》
女主穿越到清朝，乃順治的皇後，一改之前的皇後的沉默無趣，贏得順治的寵愛，並最終與歷史上愛美人不愛江山的順治終成眷屬。挺輕松的文，沒有愛的天崩地裂、要死要活的，有些地方寫的讓人忍俊不禁。雖然是宮廷宮鬥文，但顯得不是那麼勾心鬥角、鬥智斗勇的，反倒讓人覺得挺清新的。

《鳳棲宸宮》
不是穿越的，屬於架空文，宮廷、江湖都涉及了，重心偏宮廷。女主作為別國公主身負衛國的重擔，成為皇後但既沒有皇帝的寵愛也沒有得到皇帝的信任，帝後之間鬥智斗心。女主的師傅翩翩君子，為女主付出一生的心血。文章挺長的，覺得前面情節發展慢了點，文不虐，淡淡的感覺。其中還有一些陰謀什麼的。結局溫馨。

一些不錯的文：
1、《與艷少同眠》 江湖類

2、《鳳血》 這部宮廷文其實很好看，但是它還有續寫叫《凰圖》，可我沒有下載到應該也不錯啦

3、《迷心記》 宮廷文，女主對宮斗挺有一套，但一面對皇帝就犯傻，挺溫馨的文,好結局啦

4、《月在迴廊_新月如鉤》 穿越，江湖的

5、《鳳凰無雙--釋情》 穿越文

6、《宮懷繾綣》 宮廷文，女主與兩大男主皇帝 王爺之間的感情為主要側重

7、《繪藍顏》 師徒戀，和琉璃般若花類似

8、《後湮宮》 穿越文，和鳳求凰女主的狀況有點類似，美男成片，但是和鳳求凰相反，是一女多男的結局，文很長，但是文的內容很豐富，前世今生很是多彩啊

⑵ 現代小說和古代文人創作的小說有區別嗎，為什麼寫小說的人越來越多

有區別，古代小說一般比較難懂，而且可能有多方面含義。而如今是一個網路的時代，讀者的口味更加豐富，因此小說的種類也很多，內容也很豐富，作者的作品能夠在網路上飛速傳播，盈利能力也較強，所以寫小說的人越來越多。現在的現代小說有很多是非常優秀的，它們往往能反應一個時代普通老百姓的社會態度和社會生活，例如，王安憶1995年的《長恨歌》，它不僅於2019年入選「新中國70年70部長篇小說典藏」，還曾一度於2006年就被改編成電視劇《長恨歌》，由張可頤主演，你沒有看錯，就是主演港劇《金枝與欲孽》的「張可頤」。此外，像劉震雲《手機》、賈平凹《秦腔》、陳忠實《白鹿原》、路遙《平凡的世界》都質量非常高。

還有就是古代小說來自民間，是人民群眾思想、願望以及生活實際的反映；古代小說有現實主義的傳統，立足現實，反映現實，表達人民群眾的思想感情；古代小說重情節，通過情節表現人物，通過人物語言動作表現人物心理；古代小說繼承了史傳文學的傳統，描寫人物，一方面有善惡、是非之分，一方面好人身上也有缺點，壞人身上也有長處；古代小說由「話本」發展為章回小說，結構上形成一種模式，回目往往是一副對子；古代小說的語言有文言白話之分，就是古代白話，與現當代小說語言也有不同程度的差異。

⑶ 最近喜歡看比較復雜的虐心的古代言情小說，不是穿越的，不知道大家有什麼推薦沒

《廢後將軍》，絕對虐到底；《睿敏皇貴妃》，男女主皆腹黑，都強大內；還有沐非的容書，她有個復仇三部曲，分別是《宸宮》、《帝錦》和《帝台嬌》，還有她的《殿上歡》以抽風搞笑卻陰暗無比的風格而著稱，堪稱黑色幽默的典範，她正在寫的《大明小婢》也是男女主皆腹黑型的，我正在追。虐心的還有：《丑皇後》、《妃禍天下》、《美人兮：廢棄王妃》等，但是《廢後將軍》是絕對虐的，看一遍心疼一遍。

⑷ 誰有短篇言情小說，要過程虐心，結局美好的，古代現代都可以，不過不要關系很復雜的小說，要很多本。。

你好。
小說已發送。請注意查收。
我是素榕。

⑸ 好看的古代言情小說

其實我是最近腐上BL的...話說你不介意的話.......

BL的：
目標明年做爸爸
相思豈在少年時
人善被人騎回

非BL的：
且試天下答（這個好像很有名.....）
王爺戀上下堂妻

現代的= =：
絕色貴公子（我總覺得這個文，前面好像某部韓國片）
摳門老闆
離婚進行曲
沒事找找虐
嗨,我的男人
親前婚後
好事成雙
多多益善（忘了啥結局了，不過老記得應該很好看吧）
良言寫意
你是我學生又怎樣

星野櫻大大的文，都很火- - 樓主應該看過吧= =

（內個...不介意的話，可以推薦幾本好的BL小說給我么）

⑹ 晚清政治主張和意義

主要是對封建制度進行改良。洋務運動是學習西方的技術，而戊戌變法主要是學習西方的政治制度。

⑺ 小說分哪幾種類型

（）按篇幅分類
微型小說 比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
短篇小說 平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
中篇小說 平均字數三至四萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
長篇小說 字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。
（2）按題材分類
武俠小說
推理小說
歷史小說
言情小說
科幻小說
奇幻小說
玄幻小說
探險小說
恐怖小說
冶艷小說
諷刺小說
神怪小說
電影小說
架空歷史小說
網游小說
輕小說
軍事小說
色情小說
（3）按載體分類
手機小說
網路小說
（4）按寫作手法分類
第一人稱
第二人稱
第三人稱
書信體小說
日記體小說
意識流小說
（5）按流派分類
古典主義小說
現實主義小說
浪漫主義小說
形式主義小說
表現主義小說
存在主義小說
意識流小說
黑色幽默
新小說派
魔幻現實主義
（6）按年代分類
古代小說
現代小說
後現代小說

⑻ 小說的要領要哪些如題 謝謝了

【小說的定義】 小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。 小說有三個要素：人物形象、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，，「雜取種種，合成一個」，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。 一種敘事性的文學體裁，通過人物的塑造和情節、環境的描述來概括地表現社會生活和矛盾。一般分為長篇小說、中篇小說和短篇小說。 [編輯本段]【小說的特點】 「虛構性」，是小說的本質。「捕捉人物生活的感覺經驗」，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、准確、深刻，就愈是小說化。「虛構性」與「捕捉人物生活的感覺經驗」，是上述要素中最能體現小說性質的東西。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：「人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。」任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。故事情節來源於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，並有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節的安排決定於作者的藝術構思，並不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。 小說與作文一樣，也注重描寫和選材。一部好的小說就總能讓人身臨其境，而不像科學報告那樣枯燥。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。以上說的是傳統小說的一些特點。 【小說的要素】 人物 小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身分、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活 【小說的分類】 小說的體系異常龐大，以不同方式分類都可以分出不同而且眾多的類別。 （1）按篇幅分類 微型小說 比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。 短篇小說 平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。 中篇小說 平均字數三至四萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。 長篇小說 字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。 （2）按題材分類 武俠小說 推理小說 歷史小說 言情小說 科幻小說 奇幻小說 游戲小說 玄幻小說 探險小說 恐怖小說 冶艷小說 諷刺小說 神怪小說 電影小說 架空歷史小說 網游小說 輕小說 軍事小說 色情小說 （3）按載體分類 平面小說 電子小說 （4）按寫作手法分類 第一人稱 第二人稱 第三人稱 書信體小說 日記體小說 意識流小說 （5）按流派分類 古典主義小說 現實主義小說 浪漫主義小說 形式主義小說 表現主義小說 存在主義小說 意識流小說 黑色幽默 新小說派 魔幻現實主義 （6）按年代分類 古代小說 現代小說 後現代小說 （7）按進程分類 連載小說 全本小說 【區分短篇、中篇、長篇小說】 字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇、微型小說的一個因素，但不是惟一的因素。人們通常把一千字之內的小說稱為微型小說一千字到一萬字的小說稱為短篇小說，一萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。 現代的小說可謂與以前有很大的不同了。分為武俠小說，言情小說，科幻小說，玄幻小說，歷史小說，網游小說，穿越小說，修真小說，耽美小說，同人小說等等。之所以有這么多的分類與現代互聯網的發展是分不開的。 發展到今天，互聯網路上出現了80後一代新的小說派，這些80後可謂後生可畏，比較有代表性的如，韓寒，郭敬明。他們的小說主要講述的有學生及大學畢業有的生活情況。大部分以憂傷為主題旋律。這些小說風靡整個年輕一代，現在仍然盛行。文學界對此褒貶不一，主要分為兩個流派。一部分認為80後太年輕，出太多的書對他們的發展不利，抵制這部分作家的誕生。另一部分認為反方是嫉妒80後出書賺錢，心裡不平衡。但究其無從考證。 [編輯本段]【小說起源】 「小說」一詞最早見於《莊子·外物》：「夫揭竿累，趣灌瀆，守鯢鮒，其於得大魚難矣；飾小說以干縣令，其於大達亦遠矣。」「縣」乃古「懸」字，高也；「令」，美也，「干」，追求。是說舉著細小的釣竿釣繩，奔走於灌溉用的溝渠之間，只能釣到泥鰍之類的小魚，而想獲得大魚可就難了。靠修飾瑣屑的言論以求高名美譽，那和玄妙的大道相比，可就差得遠了。春秋戰國時，學派林立，百家爭鳴，許多學人策士為說服王侯接受其思想學說，往往設譬取喻，徵引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效果。莊子認為此皆微不足道，故謂之「小說」，即「瑣屑之言，非道術所在」「淺識小道」，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意，正是小說之為小說的本來含義。 東漢桓譚在其所著的《新論》中，對小說如是說：「若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭。」認為小說仍然是「治身理家」的短書，而不是為政化民的「大道」。 東漢班固編著了我國第一部紀傳體斷代史《漢書》，在《漢書·藝文志》中寫到：「小說家者流，蓋出於稗官。街談巷語，道聽塗說者之所造也。孔子曰：『雖小道，必有可觀者焉，致遠恐泥，是以君子弗為也。』然亦弗滅也。閭里小知者之所及，亦使綴而不忘。如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也。」這是史家和目錄學家對小說所作的具有權威性的解釋和評價。班固認為小說是「街談巷語、道聽塗(同「途」)說者之所造也」，雖然認為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構，植根於生活的特點。 清末民初，維新派梁啟超等大力倡導「小說界革命」，小說理論面目一新。小說地位空前提高，乃至被奉為「國民之魂」「正史之根」「文學之最上乘」，再不是無足輕重的「街談巷語」「瑣屑之言」。 小說可以說是延達思想和表達感情的另一種形式。 novelette短篇小說 novella中篇小說 novel長篇小說 追溯小說的起源，有以下幾種方面： 首先是神話傳說，。盡管古代文獻對神話傳說的記載十分簡略，我們仍然可以從中看到故事情節和人物性格這兩種重要的小說因素。小說傳原先在口頭流傳，有的被采入正史，遂逐漸凝固；有的繼續在口流傳並不斷豐富發展，分化出一些新的神和英雄，增添了新的故事情節。這些繼續活在人們口頭上的傳說一旦記錄下來，就成為具有濃厚小說意味的逸史。從神話傳說到小說的這根鏈條中，逸史是最關鍵的一環，甚至不妨說逸史是中國小說直接的源頭，逸史中最接近小說或竟可視為早期小說的，莫過於《穆天子傳》和《燕丹子》。 其次是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有小說的意味。 再次是史傳。如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經驗。

⑼ 看過許多言情、古代、穿越小說的請來！

樓主想看比較長的話建議《鏡》 短一點的話《夢回大清》比較適合 唉 打字打累著了.........
1《獨步天下》這個還好 精彩我打60分 悲傷40
命運的齒輪開始緩緩轉動……
四百年的輪回……
那一場
愛恨情仇
你是否仍在那裡
一如既往的等我
2《瀟然夢》 這個本人比較喜歡 精彩75 悲傷 50 前面比較活潑 後半部很憂傷 會因為男二號而心揪緊
疾風在我耳邊馳過，青絲翻飛，衣袂飛揚。
不知是否錯覺，在這無止境的墜落中，我的心一片沉寂，竟隱隱聽到一陣悠揚悲傷的樂聲在耳邊似有若無地回盪。
那歌詞唱的什麼，我很想仔細去辨別，卻抵不住意識的逐漸消失。終於，這世間的一切，於我，迷離遠去。
天地間，一道絢麗地五彩光芒由我胸口散發、彌漫，轉眼間充斥整個山谷。
遠遠的似有悲傷的歌聲，動人心魄，仍在這世間的入口處，久久回盪，回盪……
3《烈火如歌》 故事曲折婉轉，文筆清新唯美，悲傷不是這部書的主要基調 精彩60 悲傷 40
他想只讓她做一個平凡的人，不要有太美的容貌和絕世的功力。這樣，她或許會更幸福。陪在她身邊，過著平凡的日子，也是他最嚮往的幸福。可是，她畢竟是烈如歌。
4 《美人殤》 女主穿越到三國時期 化身貂蟬 精彩50 悲傷30
野心窺視天下，殺人如麻，卻因她一個笑容而甘願萬劫不復；那一襲白衣勝雪的少年，那一個威風凜凜、縱橫三國的鐵戟溫侯，卻因她一抹淚顏而至死相護……
5 《流水迢迢》 精彩60 悲傷35
情易舍，心難收，假作真時真亦假。
似水柔情，怎敵他霸業王圖，
花朝月夜，轉眼便成指間沙。
不如歸去，看青山隱隱，流水迢迢，
且由他，欄桿拍遍，望斷天涯。
6 《不負如來不負卿》 精彩60 悲傷45
自慚多情污梵行，
入山又恐誤傾城。
世間哪得雙全法，
不負如來不負卿？
7 《大漠謠》 精彩50 悲傷30 這是《步步驚心》作者另一著作
一個人躺在沙漠中，我盯著他的眼睛，他也盯著我。有蜥蜴從他臉上爬過，他一動不動。我好奇地用爪子輕拍了拍他的臉頰，他依舊沒有動，但微不可見地扯了下嘴角，好像在笑。
8 《雲中歌》 同樣是《步步驚心》作者桐華所著 精彩50 悲傷30
在對的時間，遇見對的人，是一生幸福；在對的時間，遇見錯的人，是一場心傷；在錯的時間，遇見對的人，是一世無奈；在錯的時間，遇見錯的人，是一段折磨。
9 《步步驚心》 精彩60 悲傷40 桐華三部作品 這部算是出彩的
由愛生嗔，由愛生恨，由愛生痴，由愛生念。從別後，嗔恨痴念， 皆化為寸寸相思。不知你此時，可還怨我恨我？惱我怒我？
10 《望天》 戲子驚艷三國， 主角身不由己，離王霸道張狂的愛情 精彩40 悲傷25 個人感覺比較虐心 BL文
望天之天生我材
望天之將軍明若
望天之還我與夢
望天番外之離國篇
11 《夢回大清》 這本印象比較深刻 個人感覺還不錯 網上評論也很好 向樓主推薦 精彩70 悲傷65
如果說小薇是個甜蜜的陷阱，那麼十三在井水裡泡著，十四在井當中懸著，八在井蓋邊守著，九、十在井邊向里望著。而四，已經沉在井底——不僅判了死刑，還永世不得超升。
12 《鏡》 滄月這個系列寫的比較恢弘 全系列有九部 已完結 實體書10本以上 寫的是很好 不過打算看的話可是要做好打持久戰的准備 精彩75 悲傷70
「地之所載，六合之間，四海之內，有仙洲名雲荒。照之以日月，經之以星辰，紀之以四時，要之以太歲，神靈所生，其物異形，或天或壽，唯聖人能通其道。」
13 《聽雪樓》 這個系列還沒寫完 情節跌宕起伏，人物關系交錯復雜 看的有點糾結 精彩60 悲傷50
發生在聽雪樓樓主蕭憶情和屬下舒靖容之間凄美的愛情故事
14 《七夜雪》 網上說是滄月最好的武俠小說 個人看過覺得有點言過其實 精彩65 悲傷60
跋涉千里來向你道別
在最初和最後的雪夜
冰冷寂靜的荒原上 並肩走過的我們
所有的話語都凍結在唇邊
一起抬頭仰望 你可曾看見：
七夜的雪花盛放了又枯萎
宛如短暫的相聚和永久的離別
請原諒於此刻轉身離去的我——
為那荒蕪的歲月
為我的最終無法堅持
為生命中最深的愛戀 卻終究抵不過時間