九十年代出的台灣言情小說

① 台灣言情小說，很久以前的，求推薦

台灣小言啊抄，個人比較喜歡席絹，古靈，寄秋，於晴等人的文，樓樓要是喜歡虐的可以找樓采凝或者樓雨晴的文，這里附一下席絹的作品集，打字很辛苦，就不全部列出了，真心希望能幫到你哈

交錯時光的愛戀

吻上你的心

浪漫一生又何妨

雪兒姑娘

使你為我迷醉

追尋今生的最愛

戲點鴛鴦

今生只為你

長辮子精靈的情事

搶來的新娘

獨自去偷歡

請你將就一下

上錯花轎嫁對郎

女作家的愛情冒險

罌粟的情人

瀟灑出閣

這個男人有點酷

親愛的，你被我設計了

小惡魔的人間實習

君須憐我

涼夏校園紀事

愛我不必太痴心

巧婦伴拙夫

心動沒有道理

花龍戲鳳

相思不曾閑

歪點擒郎

點絳唇

純屬意外

我就是賴你，怎樣

這次來真的

最好別愛我

愛你的十個理由

火焰解語花

何妨錯到底

未曾相識

紅袖招

逢魔時刻

嫁禍

輕掬你心

旭日焚身

水戀月

傾星

兩小無嫌猜

極惡梅關系

心有所屬

不請郎自來

城堡里沒有公主

喜言是非

別讓相思染上身

記得當時年紀小

② 90年代台灣言情作家

90年代台灣言情作家：
席絹
席絹：台灣言情小說作家，其作品被稱為「冰淇淋」文學。
90年代初，以穿越小說《交錯時光的愛戀》出道，風靡兩岸，成為新生代的偶像，其作品構思獨特，風格清新，開創了言情小說的新篇章，從而成為言情界領軍人物。
作品大致分為2個時期，早期以唯美活潑、輕松詼諧為基調，文筆清澈陽光，字里行間透出無限蓬勃朝氣；近年閱歷年齡增長，作品更趨於成熟，文字更精於理性，多有平淡且深刻，意有體會百態之作。
筆名由來：因為喜歡席慕蓉的詩和絹質的東西，所以取名為席絹。

③ 很老的台灣言情小說，求一本早期台灣言情小說，

《 河上的月光》～徐薏藍～所著～給分吧！

④ 找一本90年代的台灣言情小說

樓雨晴 代表作：《七月七日晴》《四季風情》《叛逆》

⑤ 台灣著名言情作家有哪些

1、席絹

台灣言情小說作家，其作品被稱為"冰淇淋"文學。90年代初，以穿越小說《交錯時光的愛戀》出道，風靡兩岸，成為新生代的偶像，其作品構思獨特，風格清新，開創了言情小說的新篇章，從而成為言情界領軍人物。

2、典心

典心，台灣言情界最有影響力的作家之一。作品風格活潑，結構嚴謹，於1999年4月在狗屋、果樹(林白)出版社出版她的第一本小說《極品淑女》，之後一直寫作到如今。

截至《甜蜜戰爭》一書，阿心已經出了74本小說。其中11個系列共59本，另外12本單行本，與其他作者合作的系列3本。

目前已出版簡體版作品，包括《一遇公子誤終身》(台版原名《金玉滿堂》)、《卿須憐我我憐卿》(台《天下第一嫁》)、《寵你千萬年》(台《龍王》)、《良緣因你而定》(台《美人戀飛鷹》)、《你是我今生的甜》(台《惡魔的點心》)、《淑女的騎士》、《無敵洋娃娃》、《甜蜜戰爭》。

3、季璃

台灣言情小說家，所在出版社：禾馬、禾揚文化，桃子熊工作室。曾用其它筆名有戲竹、白凰。 其在禾馬文化的作家小窩名為季家璃的人和事。

4、裘夢

台灣新月出版社的言情作家。第一本小說是2005年十一月的《娘子愛作怪》。

5、蘇浣兒

台灣言情小說作家，作品風格幽默詼諧，為言情小說迷所喜愛。代表作有《龍女嫁鳳》、《尊龍搶鳳》、《娥眉馴鳳》、《婦德》、《聿皇擒鳳》、《卧龍逑鳳》等。

6、雲樂

中國台灣言情小說作家，著有小說江南娘子系列：《江南美娘子》、《江南嬌娘子》、《江南小娘子》、《江南真娘子》、《江南奇娘子》、《江南醫娘子》、《江南雅娘子》、《江南善娘子》。

⑥ 90年代的台灣作家寫的一本言情小說 溫情這一刻

紅袖添香言情小說站里有類似的小說哦。希望你也會喜歡。
《裸婚（電視劇裸婚時代原著）》文 / 小鬼兒兒
沒房沒車沒存款，卻偏偏有了孩子，於是童佳倩順其自然嫁給了與之相戀六年的劉易陽，搬入了劉家三室一廳的房子，拉開了四世同堂的序幕。婆婆溺愛孩子，一手把持，令童佳倩束手無策；公公和奶奶重男輕女，對孩子冷言冷語冷麵孔，同樣令童佳倩一腔憤憤。劉易陽的怠慢終於使得童佳倩萌生離婚之念，不料，劉易陽的同事孫小嬈突然插足，又使得童佳倩不甘撒手。劉易陽和童佳倩各退一步，在外租房，搬出劉家，可生活卻日益不如意。帶孩子的困難，存款的支配，以及對對方父母的態度，各種問題接踵而來……裸婚，究竟能不能裸來幸福？
《我在等，那個故事裡的人》文 / 飛過誰的流年
很多年前，莫央是個可愛又溫暖的女生。
她聰明，漂亮，而且家世又好，父親是地產界有名的老闆。這樣的女子，到哪裡都是晃眼的，收不完的情書，推不斷的約會。
她可以預見自己的未來。
應該像所有富家小姐一樣，談一場門當戶對的戀愛，結婚，生子，白頭到老。
如果沒有遇上沈薊年。
當愛只剩下傷害。
敵不過時間，敵不過變故，敵不過現實，最敵不過的，是人心。
他們之間，還能剩下些什麼？
遭受傷害，父親狠歷的幫她下決定。
慕昭宇知道她所有的過往，依舊堅持娶她。
從此，她是他的未婚妻。等著畢業之後遠赴異國他鄉做他的賢妻。
當沈薊年再度出現。
他尋尋覓覓這些年，而她卻早已為愛而傷的女子，死了心。
那些靜謐糾纏的目光里，是誰割捨不了的情感？
這些，誰能給誰一個交代？
《狐妖拽妻，你別鬧！》文 / 空白房子
該死，在床上竟然不能施法，而且還被一個凶神惡煞的修羅壓在身下，豈不是毀了我兩千年的英明？！我就不信，你給我等著，我一定會找你報仇！——狐妖小媚
究竟是剪不斷理還亂的宿世情緣還是數千年的恩恩怨怨？
她言：若是相戀勿相離……
他言：若是相離勿相思……
《借種》文 / 乳豬
故事裡的三個女人
1：李秀英：一個被騙婚，又被強迫借種的女人。而後竟然和馬運來產生了愛情的火花，一場轟轟烈烈的婚外戀秘密地進行著。
2：楊桃花：李秀英的鄰居,又是死敵.她的一生悲傷而感人!十幾歲就被強尖,從而嫁給了丑鬼瘦猴,開始了悲慘的一生!後又被間夫李保天再次強尖，望著李保天的背影，他竟然狠不起來！
3：芳草：一個年輕的寡婦,是李秀英的朋友,楊桃花的死敵。守寡與再嫁？需要一個女人與生活進行不懈的抗爭！他究竟能不能逃過公公的謎葯呢？要看故事。

⑦ 有記得九十年代台灣言情小說的嗎

天上掉下個野王妃，蛇宮迷情，搶來的新娘，代嫁丫鬟，下堂妻，石無忌、蘇幻兒的穿越時空的愛戀

⑧ 《迷情柏林》txt全集下載

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內容預覽：
首先，關於文章的體裁定位。本文是一部言情小說，即是以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的小說。在我的認識中，言情小說這種文本，從清末民初的新鴛鴦蝴蝶派那些才子佳人的戀愛小說開始，經歷了本世紀八十年代、九十年代的台灣言情的風靡，就已經奠定了其獨特的「唯美、清新、浪漫」的藝術特色和情感基調。以社會生活中發生的男女情感為原型，進行加工和提純，創作出帶有一種類似於美好的幻想、美麗的夢境的小說，簡言之，「言情，就是給女孩子造夢的。」本文也有意地偏向這種浪漫主義表現手法，以表現男女主人公的理智與情感、精神與□不斷掙扎為中心，意在歌頌純潔、堅貞、……
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⑨ 90年代台灣言情

於晴（不說了，聶氏系列最喜歡，挽淚，天人也愛），綠痕（比較有哲理的，九龍策系列大氣，陰陽卷系列有些很好笑，眾神醒記系列，有間客棧系列都好，不過看她的書最好按順序看，會比較有趣），葉迷，決明（很好笑，古代比現代好，像蝕心劍系列拉……還有一個叫淫艷幽盪樂無窮系列，放心，作家故意起的名字搞笑的，這個系列出了好多本書，還有書中書都出了，每個都起一個讓人誤會的名字，其實沒有的，很好看，又不是純粹為了搞笑的，建議去看，你會覺得好的），典心（龍門客棧系列好，包君滿意，口下留人等）。黑潔明的古代不錯尤其一個系列說的是蚩尤應龍的。還有一些比較新的作家，像楚月的有一個妖魅系列的就很好啊，其他不怎麼樣了，還有一些作家只有一兩本書好的都有（黑顏的就2本書，棄女和焰娘都不錯）席月紗的江湖客棧系列就比其他的好。古靈的也不錯，就是太類似了，不過滿好看是真的，輕松。對了對了，還有雷恩娜（要看中期以後的，不記得系列了，記得裡面的人，找姓年的，姓刀的，那幾家都好看的，還有郎君鬼妻也不錯），也是超贊的，不過我是看古代比較多的，所以……上述作家我都是看古代的多，也是寫古代比較好。蘭京作品有點玄幻的色彩的，一般都是清宮戲，也不錯，還有一個作家叫言妍的，比較像老派作家的風格，愛寫民國54時期的戲，寫得很不錯，裡面的女孩子都挺有思想的。還有杜墨雨的，有田園風格，也不錯。馥梅董妮的呢就是寫作水平不錯，但是故事我就覺得一般般……染香群的根杜墨雨的風格有點像，但是不比杜墨雨好，不過她有一個系列叫大四喜的不錯，尤其莫陽那本最好，惜之的作品……恩，就是寫那些悲慘點的，女主角被折磨得死去活來的，她寫那種不錯。左左的風追天涯和鳳凰背飛都好。哎呀，還有好多的一時記不起來了。其實每個人欣賞的類型都不一樣的，我覺得好看的你不一定覺得好看的，不過我就偏好看古代的，所以上面講的都是古代的……，上述作家都是文筆文采比較好的，但是故事內容不知道你喜歡不喜歡了，哈哈，還有啊，上面講的在瀟湘書院都有得看的，書名，作者，系列，男女主角都可以看得到的，我說的不是很清楚的話你上去一看就明白了的。哈哈，不知道有沒有幫到你，不好的話不要打我啊~~~~~

http://www.sogou.com/c006/c006022006001152015.html
大海撈針啊

⑩ 有哪些台灣言情小說家的作品好看

台灣言情的時代已經過去了。請看下文，你就該知道讀什麼書了： 一、言情小說的雛形：鴛鴦蝴蝶派言情小說在中國，最早的雛形，實際上是發源於民國初年的「鴛鴦蝴蝶派」。鴛鴦蝴蝶派是20世紀初葉上海「十里洋場」的一個文學流派，他們最初熱衷的題材是言情小說，寫才子和佳人「相悅相戀，分拆不開，柳蔭花下，象一對蝴蝶，一雙鴛鴦」，並因此得名而成為鴛鴦蝴蝶派。他們兩耳不聞窗外事，一心只編才子佳人夢。這一派的代表人物有徐枕亞、張恨水、李涵秋、許嘯天、秦瘦歐等。其實包括張愛玲，都受到鴛鴦蝴蝶派的強大影響。這些作家創作了很多耳熟能詳的作品，早期代表作為徐枕亞的《玉梨魂》，是用四六駢儷加上香艷詩詞而成的哀情小說。還有張恨水的《金粉世家》、《啼笑因緣》，秦瘦鷗的《秋海棠》、陳蝶衣的《南屏晚鍾》等等。 二、瓊瑤時代新中國成立後，很多鴛鴦蝴蝶派作家都去了台灣，部分去了香港，言情小說由上海的「十里洋場」向海峽彼岸轉移，越來越「海派」。因此形成了台灣式的言情小說，瓊瑤就是他們的正宗傳人，言情小說出現了「瓊瑤時代」。舊時代的才子佳人變成了富家公子和小家碧玉，更富有都市意味，更貼近年輕人的心靈。瓊瑤將鴛鴦蝴蝶派的完全脫離社會現實，沉湎愛情，溫柔、婉約、細膩做到了極致。形成了一個言情時代。風靡台灣，後來又和鄧麗君的歌曲一起，席捲大陸，瓊瑤的文藝腔，成為大陸80年代年輕人模仿的對象，也通過電視，影響了台灣和大陸年輕人的語言習慣。瓊瑤可謂是集言情小說之大成，她的《庭院深深》、《六個夢》系列、《梅花三弄》系列、以及《還珠格格》系列，家喻戶曉，也可以說瓊瑤是台灣式言情小說的標志性人物，正因為有她，香港言情總似翻不了身。 三、台灣言情的最後守護者們瓊瑤之後，台灣又涌現了席絹、於晴、沈亞等一批新的言情作家，被稱為台灣言情四小天後。他們的名字和他們的作品，長期主導著大陸言情小說市場，感動和牽引著無數少男少女的心扉，尤其是70、80後的這一代人，他們的思想里甚至戀愛結婚的過程中，都或多或少地印有他們的影子。 四、台灣言情的衰敗與大陸言情的成長但是，新成長起來的港台這批言情作家，受出版商牟利影響，寫作越來越趨同，一本書的字數越寫越少，沒有一個能夠超越瓊瑤。台灣言情的式微就是從這個時期開始的，她們的作品在上個世紀九十年代風靡大陸的盜版圖書市場，普遍的特徵就是開本特別小，六七萬字一本，完全拼故事和人物，這種難度較低的寫作吸引了大批中國大陸的中學生和大學生開始模仿。中國大陸的言情小說就是從那時開始生長的。 五、新紀元出現：言情小說進入了大陸時代 一大批大陸言情作者開始不滿意台灣言情的膚淺和單薄。她們的作品呈現出更多的風貌，也將更多的流行因素加入進來，穿越小說的流行就是這種突破的產物。2007年，以穿越第一文《步步驚心》一舉成名的桐華，打造出歷史宮廷言情的鴻篇巨制《雲中歌》，受到影視圈人士的熱捧；匪我思存的《冷月如霜》、《香寒》掀起悲情新高潮，讓更多高端讀者成為她的粉絲；藤萍封筆五年後，開始推出新的系列大長篇《狐魅天下》；以《帝王業》一戰成名的寐語者，出版她的民國愛情大戲《衣香鬢影》；2011年，木然千山首推《塔里木河》，開創新派愛情傳奇題材的言情小說；顧漫、李歆、明曉溪、辛夷塢、Vivibear筆耕不輟，深受讀者喜愛；……大陸言情小說風風火火，逐步走向成熟和多元化，形成了對台灣式小言情的完全顛覆。 六、大陸言情的整體出現和百花齊放自從2003年網路文學興起以來，尤其是2007年前後，大陸言情小說市場開始改變了港台言情「一統天下」的局面。港台言情似乎已成為歷史，一去不返了。先是出現了「言情三才女」（安妮寶貝、安意如、張悅然），而後是「新派言情四小天後」（藤萍、桐華、寐語者、匪我思存），接著是「六小公主」（辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜）和「八小玲瓏」（木然千山、滄月、明曉溪、米蘭、妖舟、唐七公子、媚媚貓、愛爬樹的魚），以及「三十二小當家」等。從氣勢上看，大陸言情作者整體出現，雖然每個作者的名望無法與台灣成名作者相比，但整體優勢毋庸置疑；從多元化上，大陸言情小說類型多種多樣，題材廣泛，港台言情無法比擬；從創新上看，大陸的文化底蘊深厚，挖掘的東西較多，尤其是作者創造能力顯著，以新派愛情傳奇小說（塔里木河）為例，港台言情恐怕再沒有想像力了。 七、反思言情小說作為一個文學門類，自然會跟隨社會發展、市場需求、讀者口味在不斷改變跟進化。目前的新言情小說所呈現出來的特點已經遠遠超越瓊瑤、席娟時代的言情。瓊瑤時代的言情小說通篇對白，場景氛圍的描寫不夠充分，每一冊的字數也大多在10萬字上下，輕薄的一本，席娟時期的作品更是如此，隨著改革開放的到來，速讀時代也紛沓而至，讀者能接受的就是簡單直接，無需鋪墊的愛情描寫，言情小說逐步走向娛樂時代。新時代的言情則需要考慮更多讀者的需求，目前市場上的大部分讀者口味非常雜，非常挑剔，單純的言情小說已經滿足不了她們的需求，簡單的結構、極少的主人公也不能取悅她們了，因此現代的言情小說加入很多因素，需要構築一個龐大的體系去講述一群人的愛恨情仇，這個時候作者對場景轉換、人物設置、氛圍烘托等能力就上升了很多，字數也必須超過20萬字，甚至上下冊來表達完整的故事情節，開放式的結尾給讀者更多想像空間，加入都市、歷史、武俠、穿越等新鮮元素去豐富作品，成熟的作家們開始謀劃自己的大製作。現代言情小說里所闡述的故事已經不拘泥於愛情部分的表達，加入了友情、親情、人與人之間復雜交錯的情感糾葛，以及對人性、對未來的深刻思考。正如桐華所言，她的《雲中歌》創作源頭來自兒時與女伴之間發生的關乎成長、關乎友情、關乎愛情、關乎人性中承諾、偽善、信念等一系列的親身體會，再賦予作品歷史的背景，加入國恨家仇的更高層次的情感，使人物性格更飽滿，故事情節更有意義。