左翼作家都市小說

❶ 在表現城市生活題材上左翼小說、京派小說、海派小說有何不同

在左翼作家的筆下，現實主義的傾向非常濃厚，如蕭紅；
在海派作家筆下，以描寫都市生活為主，商業氣息濃厚，如施蟄存；
在京派作家筆下，追求性靈的回歸、人性的歌頌尤為突出，如廢名

❷ 30年代左翼文學代表作家及其代表作品

作家 魯迅-茅盾-郭沫若-周揚-田漢 蔣光慈-孟超-阿英 王任叔-鄭伯奇-洪靈菲 陳荒煤-戴望舒-端木蕻良-馮鏗-關露 胡風-胡也頻-李偉森- 樓適夷-柔石 沙汀-謝冰瑩-徐懋庸-陽翰笙-葉以群 殷夫-於伶-郁達夫-張天翼-周文 -丁玲-夏衍-馮乃超-馬加 馬子華-王志之-王余杞-王西彥 方土人-方之中-東平-葉靈風-葉紫 田間-白薇-任白戈-任鈞-許幸之 孫席珍-楊騷-楊剛-李輝英-麗尼 邱韻鐸-何家槐-林淡秋-歐陽山-周立波 周而復-草明-柏山-洪深-聶紺弩 夏征農-陶晶孫-蕭三-舒群-蒲風 雷石榆-穆木天-艾蕪

作品 ： 茅盾的《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》，蔣光慈的《咆哮了的土地》魯迅的《故事新編》以及他和瞿秋白的雜文，丁玲、張天翼、葉紫等人的小說，田漢、洪深、夏衍等人的劇作'

❸ 美國重要的左翼作家作品有哪些

「紅色的30年代」時期左翼文化團體與雜志紛紛出現。重要的左翼作家有：工人出身的高爾德（1894—1967)，他的自傳小說《沒有錢的猶太人》（1930）首先寫了無產階級的生活和斗爭。它對後來美國作家們，如《鐵城》作者布朗等，以及對拉丁美洲作家影響很深。

此外，康羅伊的小說《無產者》（1933）、工人作家坎特韋爾的小說《豐饒的土地》（1934）、羅斯的小說《稱它為睡眠》（1935）。約翰·霍華德·勞森的劇本《進行曲》（1936）、黑人作家蘭斯頓·休斯的詩《新的歌》（1937）以及斯諾、斯特朗、史沫特萊的報告文學，都是無產階級文學的代表作。馬爾茲（1908—)的長篇小說《潛流》（1940）成功塑造了共產黨員形象，他的《十字獎章與箭矢》（1944）是反法西斯的名著。黑人作家賴特（1902—1967)的《土生子》（1940）表現了黑人的革命願望。「紅色30年代」，有的寫勞動人民斗爭的現實主義小說，也列入左翼文學，如斯坦貝克（1902—1968)的《憤怒的葡萄》（1939）、多斯·帕索斯（1896—1970)的《美國》三部曲：《北緯四十二度》（1930）。《一九一九年》（1932）、《賺大錢》（1936），以及考得威爾的短篇小說。

20世紀30年代後期，左翼文學分化，但一些作家仍然寫出了反法西斯的名作，如劉易斯的《不能在這里發生》（1936）、海爾曼的《守望萊茵河》（1941）。

❹ 什麼是左翼小說

20世紀前半葉的中國左翼文學思潮不但是時代的主導思想，也是世界左翼文學的一部分。這一時期的中國左翼文學將自己與祖國被壓迫人們的命運、與世界被壓迫人們的命運緊緊地聯系在一起。人民性和世界性是中國左翼思潮的兩個鮮明的特徵。
30年代是中國現代小說的豐收期；各類型的作家作品百花齊放。這個時期涌現出的知名左翼作家有： 茅盾、巴金、老舍、沈從文、丁玲、張天翼、艾蕪、沙汀、蕭紅、 蘆焚、蕭乾、施蟄存、穆時英等。他們的小說統稱為左翼小說。

❺ 什麼叫「左翼』作家左翼作家有哪些

中國左翼作家聯盟

現代文藝團體。簡稱「左聯」。1928至1929年間的
革命文學論爭，傳播了馬克思主義文藝理論，提高了革
命作家的思想理論水平。通過論爭，各方的觀點逐漸接
近,提倡和發展普羅（英語prole-tariate音譯「普羅利
塔利亞」的簡稱，意為「無產階級」）文學成為他們的
共同要求，資產階級文藝家對於革命文學的攻擊，從另
一個方面促使革命作家認識到必須聯合起來才能有力地
進行文藝思想斗爭；蘇聯的「拉普」（全稱「俄羅斯無
產階級作家聯合會」），日本的「納普」（全稱「全日
本無產者藝術聯盟」）和「革命文學國際局」先後成立，
也對中國革命作家的聯合起了推動作用。革命文藝運動
的發展及其由於論爭而暴露出來的弱點，引起中國共產
黨中央的重視，加強了對文藝工作的領導，幫助革命作
家成立聯合的團體。
中國左翼作家聯盟成立大會於1930年3月2日在上海
的中華藝術大學舉行。到會的有馮乃超、華漢(陽翰笙)、
龔冰廬、孟超、莞爾、邱韻鐸、沈端先（夏衍）、潘漢
年、周全平、洪靈菲、戴平萬、錢杏□（阿英）、魯迅、
畫室(馮雪峰)、黃素、鄭伯奇、田漢、蔣光慈、郁達夫、
陶晶孫、李初梨、彭康、徐殷夫、朱鏡我、柔石、林伯
修(杜國庠)、王一榴、沈葉沉、馮憲章、許幸之等40餘
人。最初的盟員共50餘人。大會通過了左聯的理論綱領
和行動綱領，選舉沈端先、馮乃超、錢杏□、魯迅、田
漢、鄭伯奇、洪靈菲7人為常務委員,周全平、蔣光慈兩
人為候補委員。魯迅在會上發表題為《對於左翼作家聯
盟的意見》的演說，強調革命作家一定要接觸實際的社
會斗爭。他對左聯工作提出四點意見：「對於舊社會和
舊勢力的斗爭，必須堅決，持久不斷，而且注重實力」；
「戰線應該擴大」;「應當造出大群的新的戰士」;「聯
合戰線是以有共同目的為必要條件的。……如果目的都
在工農大眾，那當然戰線也就統一了」。
中國左翼作家聯盟創辦的部分刊物
左聯一成立,立即遭到國民黨政府的破壞和鎮壓,如
取締「左聯」組織，通緝左聯盟員，頒布各種法令條例，
封閉書店,查禁刊物和書籍,檢查稿件,拘捕刑訊,秘密殺
戮革命文藝工作者等。人們習慣稱為「左聯五烈士」的
李偉森(李求實，左翼文化工作者，不是左聯成員)、柔
石、胡也頻、殷夫、馮鏗，就是1931年2月7日被秘密殺
害於上海龍華國民黨警備司令部的。但左聯仍頑強戰斗，
除上海總盟外，還先後建立了北平左聯(又稱北方左聯)、
東京分盟、天津支部，以及保定小組、廣州小組、南京
小組、武漢小組等地區組織。參加左聯的成員，也不限
於文化工作者，還擴大到教師、學生、職員、工人，盟
員總數達數百人。
左聯的領導機構，起初是常務委員會，後改稱執行
委員會(或兩者同時並存),設秘書處,有行政書記負責日
常工作。下設組織部、宣傳部、編輯部、出版部、創作
批評委員會、大眾文藝委員會、國際聯絡委員會等。擔
任過左聯領導工作的，除成立大會選出的常務委員之外，
後來還有茅盾、馮雪峰、柔石、丁玲、胡風、以群、任
白戈、夏征農、徐懋庸、何家槐、林淡秋等。左聯內有
中國共產黨的組織「黨團」，先後擔任黨團書記的有潘
漢年、馮乃超、馮雪峰、陽翰笙、丁玲、周揚等。在組
織上，左聯接受中共中央宣傳部文化工作委員會（簡稱
「文委」）的領導。
左聯與國際無產階級文藝運動建立了聯系，1930年
11月，左聯派蕭三作為代表參加在蘇聯哈爾科夫召開的
第二次國際革命作家代表會議。中國左翼作家聯盟加入
國際革命作家聯盟，成為它的一個支部——中國支部。
左聯先後創辦的機關刊物有《萌芽月刊》、《拓荒
者》（二刊系接辦）、《巴爾底山》、《世界文化》、
《前哨》（第 2期起改名為《文學導報》）、《北斗》、
《十字街頭》、《文學》《文藝群眾》、《文學月報》、
《文學新地》等等；還秘密發行了《秘書處消息》和《文
學生活》；並在《時事新報》副刊《青光》主辦《每周
文學》。另外有外圍刊物《文藝新聞》。北平左聯機關
刊物有《文學雜志》、《文藝月報》等。東京分盟辦有
《東流》、《新詩歌》、《雜文》（後改名《質文》）。
左聯盟員以個人名義編輯的刊物有《無名文藝》（葉紫、
陳企霞）、《文藝》（周文、劉丹）、《春光》（庄啟
東、陳君治）、《中華日報》副刊《動向》（聶紺弩）、
《譯文》(魯迅，後為黃源)、《太白》(陳望道)、《新
小說》（鄭君平，即鄭伯奇）等。左聯領導的中國詩歌
會有會刊《新詩歌》。
左聯以馬克思主義文藝理論指導自己的實踐，在宣
傳馬克思主義文藝理論方面，魯迅、瞿秋白、馮雪峰等
人都做了不少翻譯介紹工作。左聯從一開始就重視理論
批評工作,其成員以馬克思主義理論為武器,對於「新月
派」、「民族主義文藝運動」、「自由人」、「第三種
人」及「論語派」等的資產階級文藝觀點，進行了批評。
對國民黨當局的反動文藝政策,進行了批判和斗爭。他們
很重視文藝大眾化的問題，先後在《大眾文藝》、《拓
荒者》、《文學導報》、《北斗》、《文學》、《文學月
報》以及其他報刊上發表文章，展開熱烈討論，形成很
有聲勢的文藝大眾化運動。
左聯領導的左翼文藝運動，在創作方面取得巨大成
就。革命作家在左聯刊物和其他進步刊物上發表了大量
作品,魯迅的《故事新編》以及他和瞿秋白的雜文,茅盾
的《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》，蔣光慈的《咆
哮了的土地》，丁玲、張天翼、葉紫等人的小說，田漢、
洪深、夏衍等人的劇作，中國詩歌會諸詩人的詩歌，都
以其思想上藝術上新的拓展,顯示了左翼文藝的實績,產
生了廣泛的影響。在左聯的培養下，涌現了
沙汀
、艾蕪
、
葉紫
、周文
、蔣牧良
、艾青、
蒲風、
聶紺弩
、徐懋庸
一批文學新人。他們給文壇帶來許多生氣勃勃的作品,成
為30年代文壇上活躍的力量。創作方面的巨大成就還在
於出現了許多新的具有重大社會意義的題材和主題。革
命者在白色恐怖下的英勇斗爭，工人群眾對資本家剝削
的猛烈反抗成為許多作品描寫的內容。農村生活和斗爭
的題材也進入了許多作家的創作視野，不少作品以真實
生動的藝術畫幅反映了農村貧困破產的景象，顯示了廣
大農民的覺醒和斗爭。此外，30年代動盪不安的城市生
活也在文學作品中得到了真實、集中的反映。所有這些
作品都體現著強烈而鮮明的時代色彩。
由於受到當時中國共產黨內左傾路線的影響，左聯
在工作中有過教條主義、宗派主義的錯誤傾向。反映在
創作中，不少作品內容上染有較濃厚的小資產階級意識。
有些作品還有公式化、概念化的弱點。對此，魯迅曾進
行過中肯而切實的批評。1936年春，為了適應抗日救亡
運動的新形勢，左聯自行解散。
左聯在國民黨政府殘酷壓迫下頑強戰鬥了 6個年頭，
粉碎了國民黨當局的文化「圍剿」，有力地配合了中央
蘇區軍事上的反「圍剿」斗爭。左聯培養了一支堅強的
革命文藝大軍，為抗日戰爭時期、解放戰爭時期，甚至
建國以後的人民文藝事業准備了一批骨幹人才。左聯為
建設人民大眾的革命文藝作出了卓越貢獻。

❻ 澳大利亞左翼文學作家和作品主要有哪些

從戰後到20世紀60年代初將近20年的時間里，左翼文學蓬勃發展，涌現出了一批非常優秀的作家和作品。如弗蘭克·哈代(1917—)，他的長篇小說《不光榮的權力》(1950)抨擊了社會的黑暗；艾倫·馬歇爾(1902—)擅長刻畫兒童心理，以自傳體小說《我能跳過水坑》(1955)著稱；工人作家約翰·莫里遜(1904—)則主要反映工人生活，著有短篇小說集和長篇小說《蔓延中的城市》(1949)等。澳共的創始人之一、重要左翼作家普里查德，寫過多部反映勞動人民生活和斗爭的小說和劇本，小說《庫納爾都》(1929)是最早的一部反映白種人和土著人關系，並對土著人寄予深切同情的小說。戰後他發表的金礦3部曲《沸騰的九十年代》(1946)、《黃金的里程》(1948)和《有翼的種子》(1950)描繪了19世紀末期至20世紀上半葉澳大利亞歷史的一個側面。

❼ 劉吶鷗的作品風格

都市文學興盛是30年代的一股潮流，京派、海派、左翼作家創作中都有都市敘事，但與老舍的平民角度、京派對都市的反感與仇視態度、左翼理性心態相比，新感覺派給新文學提供了對於城市的更加新穎和深刻的理解方式，劉吶鷗用他的現代情緒來感受上海的大都市生活，細加體驗都市人的生存處境。
劉吶鷗在其文學作品中，首次把都市本身作為獨立的審美對象，其次是以對都市生活道德淪喪和詩意缺失的剖析形成對傳統的顛覆，最後是多運用意識流、蒙太奇等現代手法，使上海這座大都市已不再是隱形於人物敘事背後的模糊存在，而是作為獨立的審美對象而存在，都市現代生活走到了前台，首次以獨立的面貌進入讀者視線之中。正如吳福輝所說的20世紀文學的「世紀」氣息，便是指的劉吶鷗都市小說的都市特點。
一、對都市的獨特認知和感受上：這位醉心於摩天大樓、火車、路燈與旗袍的新感覺派「能手」——劉吶鷗對現代都市的富麗、繁華、淫盪、妖魅、享樂、沉灑、復雜、等都有所表現。
都市生活的方方面面都活現在劉吶鷗的筆下，正如史書美認為的：劉吶鷗顯然熱衷於描寫都市景觀，把它們視為他的注視對象並加以色情化。在劉吶鷗的絕大多數小說中，他會用比喻性的語言來長篇鋪敘都市生活的各個方面以及它的物質文化。甚而，這個都市的道德淪喪在這樣的語言裱糊之下，也顯得相當有魅惑力。劉吶鷗對於都市景觀是非常痴迷的，一系列的都市景觀都呈現在劉吶鷗的筆下，並被塗上都市物慾的色彩，成為現代文學史上別樣的亮麗風景。
二、對傳統道德和生活經驗的顛覆上：他以犀利的筆觸描述現實人生的荒誕悲劇，比如在《游戲》這篇小說中，作者描寫了一個將愛情當作游戲的女性同時與兩個男性來往，當她決定嫁給其中一個，卻把貞操獻給了另一個，小說表現了當時某些時尚女性的人生觀和情愛觀，揭示出現實世界中道德的失落；當時的左翼作家認為他的作品還有著「非中國的」即「非現實的」缺點，是不夠公允和客觀的，劉吶鷗以他特有的敏感覺察到都市的症結，並對此進行了最真實的解剖和展示。
三、多用蒙太奇、意識流、感覺主義和心理分析等手法：劉吶鷗對「新」文學樣式的積極追求，給二三十年代左翼文學籠罩下的中國文壇帶來了異質特色，其小說運用的顛覆傳統的陌生化語言方式，電影蒙太奇手法，意識流創作方法等等，都溢出了小說傳統創作模式之外，別立新風。杜衡認為劉吶鷗首先採取了適合都市描寫的手法，杜衡所說的手法，便是意識流、蒙太奇、心理獨白等具有明顯現代性的藝術表現手法。
中國傳統文學多通過語言和行動展示人物性格，而較少直接的心理描寫，運用意識流、蒙太奇手法來展示人物內心，更是現代文學才有的手法；中國傳統文學尤其是小說多採用時間順序展開，其中雖然不乏插敘、倒敘等手法的運用，但是從整體而言是一種線性敘述，或者是網狀結構，但是無論是線性結構還是網狀結構，情節的流動都是連貫的，而時空和人物心理的大幅度跳轉，是現代小說的新嘗試，是劉吶鷗都市小說主要特點表現之一。

❽ 海派作家與左翼作家描寫的大都市有什麼區別

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海派又叫新感覺派，是在日本新感覺派和法國都市主義文學的影響下發展起來的，所以又被稱為「都會主義小說」。1932年由施蟄存主編的文學期刊《現代》創刊標志著中國新感覺派作為一個小說流派已經形成，並開始步入成熟期。寫作風格：體現現實主義，注重感覺表現的藝術手法，作品抹平深度而耽於表象，翻新感覺而不是作理性追問的藝術傾向，慾望的碰撞與糾纏（決定了新感覺派小說的主題）。代表人物： 施蟄存、穆時英、劉吶鷗。

❾ 左翼作家及他們的作品

中國左翼作家聯盟,現代文藝團體。簡稱「左聯」。成立大會於1930年3月2日在上海的中華藝術大學舉行。擔任過左聯領導工作的，有茅盾、馮雪峰、柔石、丁玲、胡風、以群、任白戈、夏征農、徐懋庸、何家槐、林淡秋等。左聯內有中國共產黨的組織「黨團」，先後擔任黨團書記的有潘漢年、馮乃超、馮雪峰、陽翰笙、丁玲、周揚等。在組織上，左聯接受中共中央宣傳部文化工作委員會（簡稱「文委」）的領導。。
「左聯」創辦了《前哨》、《文學導報》、《萌芽》、《北斗》、《文學月報》等革命文藝刊物。1936年春，為建立文藝界抗日民族統一戰線，「左聯」宣布自動解散。
茅盾的《子夜》、《林家鋪子》、《春蠶》，蔣光慈的《咆哮了的土地》，丁玲、張天翼、葉紫等人的小說，田漢、洪深、夏衍等人的劇作，中國詩歌會諸詩人的詩歌，都以其思想上藝術上新的拓展，顯示了左翼文藝的實績，產生了廣泛的影響。在左聯的培養下，涌現了沙汀、艾蕪、葉紫、周文、蔣牧良、艾青、蒲風、聶紺弩、徐懋庸等一批文學新人。他們給文壇帶來許多生氣勃勃的作品，成為30年代文壇上活躍的力量。

❿ 30年代左翼文學代表作家及其代表作品有哪些

像是東北作家群：
蕭紅 《生死場》《呼河蘭傳》
蕭紅蕭軍的合集 《跋涉》
端木蕻良 《憎恨》
還有 魯迅的《故事新編》
柔石《二月》