分析現代派小說的特色

㈠ 西方現代文學的特點

一、現代主義的興起

現代主義的產生於兩次世界大戰動盪不寧的社會現實和戰後異化的社會環境里。對於一些西方作家和藝術家來說，當代歷史是毫無效益和混亂不堪的光怪陸離的巨大場景，傳統的創作已不再適用，只有種種反傳統的形式和風格方能表現歷史所呈現的絕望和混亂的景象，沖出一化的牢獄走向整體。於是，在現代西方文化思潮的和哲學思潮的基礎上，藝術家們在作品裡集中體現出帶有抽象意味的對人類生存環境的絕望感，人的生存本身難以忍受「形而上」的痛苦等復雜的感受。現代派作品在思想內容方面的典型特徵是它所表現的對現代西方資本主義文化和文明深切的危機意識和緊迫的變革意識。

二、現代主義的代表作品

現代主義流派紛呈，作品也是多姿多彩，象徵主義有梅特林克的戲劇《青鳥》，波德萊爾的詩集《惡之花》，表現主義有斯特林堡的戲劇《鬼魂奏鳴曲》，勛伯格的十二音體系音樂做品《華沙倖存者》，立體主義有畢加索的《格爾尼卡》《亞威農少女》，超現實主義達利的《記憶的永恆》《帶抽屜的維納斯》等。

三、現代主義的主要特點
在藝術特徵方面，主觀性、內向性是現代主義的重要特徵，往往側重於以本能為主導多變化的內心來反映現實，常常把現實世界和心理世界攪拌起來表現，追求的是現實世界擠壓之下的心理世界的真實以及心理世界扭曲之下的現實世界的真實。
現代藝術的主題思想的譬喻性、模糊性和多義性，是由於現代社會科學尤其是哲學、心理學等廣泛滲人的結果。因此「對於理智地強調，對於辯證的興趣，對於悖論邏輯的愛好以及象徵、譬喻、寓言等手段的運用，都說明了他們對於作品中一種哲學品性的自覺的追求」。
西方現代主義結構還表現出思想方式的「非理性」，作品主人公的「非英雄化」傾向；藝術作品的結構趨於鬆散而復雜，隨著哲學成分的加重，清潔淡化甚至被取消，任務的抽象化、寓意的象徵化，很多作品中的人物往往是思想的載體，追求「較深刻的哲理內涵和盡可能多的信息量」，從而啟發觀眾去思考，並且「化繁求簡、返璞歸真」。
在表現手法上主張「離間」，即「把人們熟悉的經驗陌生化，引起人們從另一角度重新認識這個經驗」；追求表現的創新，常常使用象徵、譬喻、寓言、暗示、無意識、意識流、夢幻、荒誕、悖論等探索方式和表現手段，從而傳遞事物背後不可言傳的意義。

㈡ 現代主義文學的基本特徵

1採用主觀色彩極重的表現法，反對客觀的描寫法；強調主觀隨意的自由聯想。

2在語言形式上，現代主義文學廣泛運用意象比喻、不同文體、標點符號甚至拼寫方法、排列形式，來暗示人的感覺、印象和精神狀態。

3在塑造人物形象上，現代主義文學不注重塑造個性鮮明、性格典型的人物形象，而著重表現人的全面異化，表現人與社會、人與物質、人與自然、人與他人、人與自我的全面異化。

4現代主義在藝術形式上特別注重追求新奇怪誕的藝術表現手法。

㈢ 文學概論現代主義文學類型的特徵是什麼

一、現代主義文學思想特徵：

1、現代主義具有強烈的文化批判傾向。

2、現代主義文學突出表現異化主題。

二、現代主義文學藝術特徵：

1、現代主義文學強調表現內心生活和心理真實，具有主觀性和內傾性特徵。

2、現代主義文學普遍運用象徵隱喻的神話模式，追求藝術的深度模式。

3、現代主義文學提倡「以丑為美」、「反向詩學」，大量描寫丑的事物。

4、現代主義文學熱衷於藝術技巧的革新和實驗，某些作家的創作具有形式主義傾向。

(3)分析現代派小說的特色擴展閱讀

現代文學類別的歷史背景

在整個19世紀，統治歐洲科學界的是達爾文的進化論和牛頓的力學體系。在其影響下，實證、理性等觀念是引導文藝發展的主流觀點。但在20世紀初期，現代物理學，尤其是愛因斯坦相對論的誕生，極大動搖了古典物理學的物質宇宙觀，科學世界變得微妙、復雜、難於把握。

相繼誕生的電子論、控制論和資訊理論進一步毀滅了傳統的形而上學觀點，甚至極大的改變了語言。科學的發展在一定程度上影響了文學和藝術的發展。例如，作為現代主義文學重要流派之一的未來主義文學，就是在新科技發展的直接影響下誕生的。

在哲學與文化領域，尼采「重估一切」的極端主張，對德語世界的表現主義文學產生了深遠的影響；奧地利精神病學家弗洛伊德的精神分析學理論，引導文學家深入開掘潛意識和無意識領域，直接影響了意識流小說。

然而，對現代主義文學影響最大的，卻是法國哲學家亨利·柏格森。他的直覺主義理論在一定程度上奠定了整個現代主義文學的理論基調。此外，康德不可知論、榮格的集體無意識理論和克羅齊的直覺美學理論，也對現代主義文學的發展產生了不同程度的影響。

㈣ 什麼是現代主義現代主義文學有哪些特點

十九世紀末興起至二十世紀中期，具有前衛特色並與傳統文藝分道揚鑣版的各種文藝流派權和思潮，又稱現代派。

這種流派的產生有它的歷史和地域因素:現代工業的興起，涌現出一批中產階級，人與人之間的關系越來越疏遠，冷漠，孤僻，社會變成了一種異己的力量，作為個體的人感到無比的孤獨。

特點：

1.採用主觀色彩極重的表現法，反對客觀的描寫法；強調主觀隨意的自由聯想。

2.在語言形式上，現代主義文學廣泛運用意象比喻、不同文體、標點符號甚至拼寫方法、排列形式，來暗示人的感覺、印象和精神狀態。

3.在塑造人物形象上，現代主義文學不注重塑造個性鮮明、性格典型的人物形象，而著重表現人的全面異化，表現人與社會、人與物質、人與自然、人與他人、人與自我的全面異化。

4.現代主義在藝術形式上特別注重追求新奇怪誕的藝術表現手法。

㈤ 現代主義小說的基本特點

言之有物
偽文藝腔
華而不實
ps：文字看似空靈婉轉，實則蒼白無力。莫名其妙感傷，莫名其妙彷徨，令人不知所雲。

㈥ 西方現代派文學的藝術特徵是什麼

1.象徵性，藉助意象，用暗喻烘托渲染等手法，把思想還原為知覺，使抽象的思想外化。
2.荒誕性，通過非理性的極度誇張的形式，將現實和非現實糅合在一起，寓嚴肅於荒誕。
3.意識流，熱衷於挖掘人的潛意識，採用內心獨白，自由聯想的手法，表現人物意識自然流動的狀態，力圖開掘人物心理的復雜性。

㈦ 現代主義文學的特徵是什麼

現代主義文學的特徵是：

現代主義文學具有鮮明的特徵：創造病態的「美」；表現內心的「最高真實」；運用象徵暗示；在幻覺中構築意象；用音樂性來增加冥想效應。

它發展了前期象徵主義的藝術特點，反對膚淺的抒情和直露的說教，主張情與理的統一，通過象徵暗示、意象隱喻、自由聯想和語言的音樂性去表現理念世界的美和無限性。

現代主義文學的肇始期：

19世紀90年代起，法國象徵主義文學波及到歐美各國而蔚為一個國際性文學運動，標志著現代主義文學作為西方文學史上一個重要思潮而開始。這20年間出現了很多重要的現代主義作家和作品。法國的象徵主義繼續發展著，產生了馬拉美、瓦雷里等成就斐然的詩人。

德語國家的表現主義戲劇正式登上國際舞台；愛爾蘭出現了自己的「文藝復興運動」，其領導人物葉芝是這一時期英語作家中成就最高者。

在小說創作上，波蘭裔英國作家康拉德的作品已經出現曖昧的現代主義元素，而法國的普魯斯特則完成了鴻篇巨著《追憶逝水年華》，成為意識流文學的先驅。

㈧ 京派文學與同時代的左翼文學,現代派文學的各自特點是什麼

樓主說的該是二十世紀三十年代那段時期吧。

京派文學
一般後來講京派文學，是與海派文學相對應的。「京派」作家在思想和藝術傾向上較為復雜；大體上，他們是一面揭露社會的不平，一面又懼怕革命與破壞。他們把人生理想寓於自然美、人性美，尤其是鄉土的人情美之中，來與現實的丑相對抗。他們強調文學是作者感受的強烈表現，並有意識地讓它與政治保持一定距離。他們，文風自然誠朴，對人生有一種執著的追求，文學修養也比較深厚，並接近人民的生活，有的則直接來自底層。他們反對脫離社會的唯美派文學，但與革命現實主義文學也不相容。
京派的基本風貌、特徵：贊頌純朴、原始的人性美、人情美；揚抒情寫意小說的長處，熔寫實、記「夢」、像征於一爐；平和、淡遠、雋永的風格；簡約、古樸、活潑、明凈的語言。
京派文學與左翼文學最大區別是，京派強調文學與時代、政治的「距離」，追求人性的、永久的文學價值。

左翼文學
左翼文學有三個基本特點。1、左翼文學運用馬克思主義階級理論和文藝思想，把人生和人性放在社會歷史的宏觀背景中考察。2、社會價值高於審美價值,是左翼文學價值取向和政治化傾向的具體體現。3、文學創作"社會化"傾向加重,是左翼文學政治化傾向的又一體現,以重視分析社會客體、流貫理性精神為特點。

現代派文學
講現代派可以從新感覺派說起。其為最完整的一支現代派小說。現代人的眼光，新異的現代形式，是西方現代主義文學在中國的引入。（新感覺派是海派承上啟下的重要階段。）
「現代派」的特色與傾向：表現半殖民地都市的畸形與病態，提供了另一類型的都市文學；引進多種現代派手法，在小說結構、形式、方法、技巧等方面有所創新；對人的「精神內海」的表現，有新的開掘。醉心於表現二重人格；有某種悲觀絕望、頹廢色情的傾向。

㈨ 現代派文學的流派特點

一表現主義重在表現內在世界，要求突破事物的表象，其特徵為：①抽象化；②變形；③時空的真幻錯位；④象徵和荒誕的手法；⑤面具的運用；⑥注重聲光效果。其中①～④指小說，⑤⑥指戲劇。表現主義小說的傑出代表是奧地利的卡夫卡。二意識流小說是以表現人們的意識流動、展示恍惚迷離的心靈世界為主的小說。它以象徵暗示、內心獨白、自由聯想等創作方法為主要特徵。意識流小說家所運用的藝術手法因人而異，各有側重，但有些藝術特徵是共同的：①「作家退出小說」；②情節淡化；③大量的內心獨白和自由聯想；④時空交錯和心理時間；⑤象徵暗示和對比聯想；⑥語言使用上的創新和變異，超出語法常規。代表性作家是愛爾蘭的喬伊斯、英國的伍爾夫等。三荒誕派戲劇是20世紀50年代興起於法國，爾後迅速風靡於歐美其他國家的一個反傳統戲劇流派。它沒有完整連貫的情節，沒有戲劇沖突，舞台形象支離破碎，人物語言顛三倒四。它表現的世界是荒誕的，人生是痛苦的，人與人的關系是無法溝通的。其明顯特徵是：①荒誕、抽象的主題。「從廣泛的意義上講，荒誕派劇作家的作品與主題，都是人類荒誕處境中所感到的抽象的苦悶心理」。②支離破碎的舞台形象。荒誕派戲劇家認為「荒誕」是世界的本質，「非理性」是戲劇表現的核心內容。因此他們的作品刻意打破傳統的戲劇常規，既無時空觀念，又無戲劇結構的基本格局；既無性格鮮明的人物形象，又無扣人心弦的戲劇沖突，有的只是一群被世界壓扁了的可憐蟲。這些人舉止荒誕怪異，語言顛三倒四，思維混亂不堪，毫無理智可言。③奇特怪異的道具功能。荒誕派戲劇作家提倡「純粹戲劇性」，認為「藝術家通過直喻把握世界」，通過物體把戲劇人物的「局促不安加以外化，讓舞台道具說話，把行動變成視覺形象」，道具使戲劇的「直觀藝術」特點發揮到極限。荒誕戲劇的代表作家是薩繆爾·貝克特。
四魔幻現實主義是通過「魔法」所產生的幻景來表現生活現實的一種創作方法。用魔幻是工具，是途徑，表現生活現實是目的。用魔幻的東西將現實隱去，展示給讀者的是一個循環往復的、主觀時間和客觀時間相混合、主觀客觀事物的空間失去界限的世界。作為拉丁美洲小說創作中的一個重要流派，魔幻主義繼承發展了本大陸古印第安各族文化（傳統意識、神話傳說、民間故事、宗教習俗）的傳統，極富民族特色。代表作品為加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》。