法國現代小說史

A. 法國的聖埃克蘇佩里在現代文學史上他被認為最早什麼的作家

聖埃克蘇佩里（1900-1944），法國作家。他是法國最早的一代飛行員之一。1940年流亡美國，僑居紐約，埋頭文學創作。1943年參加盟軍在北非的抗戰。1944年他在執行第八次飛行偵察任務時失蹤。其作品主要描述飛行員生活，代表作有小說《夜航》，散文集《人類的大地》《空軍飛行員》，童話《小王子》等。

B. 法國名著有哪些

高老頭》 [法]巴爾扎克 下載（194k） 巴爾扎克的創作是十九世紀法國現實主義的頂峰，他的小說分三大類即風俗研究、哲理研究和分析研究，本篇是早期的傑作，要描寫的是私人生活，寫主人公靠糧食買賣起家，養大女兒反而被女兒遺棄，在痛苦中死去，反映了資本主義社會金錢支配一切的規律 《被遺棄的女人》［法］巴爾扎克 下載 （33k） 是巴爾扎克最有影響的長篇小說《高老頭》的續篇，被收入《人間喜 劇》第二卷《私人生活場景》。它描述了巴黎貴婦鮑賽昂侯爵夫人遭人遺棄，離開巴黎到諾 曼底隱居後，因受到一年輕男爵的追求，再次陷入情網，演出了新的一輪令人震驚的愛情悲 劇。 《歐葉妮·葛朗台》 [法]巴爾扎克 下載 （140k） 本篇是巴爾扎克諷刺作品中最生動最具活力的一部力作。守財奴葛朗台的形象已變成財迷狂的一個丑惡表現。金錢欲撲滅了葛朗台身上的一切人類的感情，他既不懂愛，也不知道自己親手毀掉了女兒的幸福，小說批判了赤裸裸的金錢關系。 《貝姨》 [法]巴爾扎克 下載(338k) 巴爾扎克這篇小說描寫的是巴黎生活，通過描寫主人公貝姨在巴黎各時期度過的不同日子，反映了貴族在資本主義社中的沒落以及新的社會形勢的到來使得人們無所適從，說明了資產階級的本性跟以往的統治者一樣，人們的生活只能靠自己 《邦斯舅舅》 [法]巴爾扎克 下載（293k) 這篇小說塑造了一個放高利貸的守財奴形象，這一形象概括了私有心理的最令人作嘔的特點。主人公曾經是一個有熱情，有抱負的人，但飽經滄桑後卻總結出一條無恥的信條：金錢就是一切。金錢的腐蝕作用使它自己的主人也淪為了奴隸。 《幻滅》 [法]巴爾扎克 下載(611k) 金錢不只毀滅人類最美好的感情，腐蝕青年人天真的靈魂，巴爾扎克通過本篇小說，表現了資產階級社會中人才是怎樣被毀滅的，文學、藝術怎樣變成進行無恥交易的對象的。巴爾扎克回到了巴黎求功名的青年人的命運的主題，創造了一個典型的形象。 《交際花盛衰記》 [法]巴爾扎克 下載(460KB) 這又是巴爾扎克諷刺小說中的一篇著作。敘述風塵女艾絲苔與青年詩人呂西安秘密相愛，在一次假面舞會上，她被人認出，便想以自殺掩蓋自己的身世。扮成西班牙教士的越獄苦役犯伏脫冷救了她，將她控制在自己手中。伏脫冷也因救過呂西安的命而成為呂西安的主宰，並企圖通過他向統治者報仇。為了有足夠的錢扶持呂西安進入統治階層，他逼迫艾絲苔重操舊業，充當金融家紐沁根的情婦。艾絲苔含恨自殺。呂西安和伏脫冷受牽連而被捕入獄。不久，呂西安也在獄中自盡，伏脫冷在精神上受到巨大打擊。他在獄中與當權人物作了一番激烈搏鬥後，終於歸順官府，當了巴黎警察局保安處處長.作者通過介紹一個交際花由盛而衰的過程，刻劃了她耳邊一個個上層人物的丑惡的嘴臉。當她發達時，人人巴不得喊她奶奶，當她衰落`,悲慘地離開時沒有一個人表示同情，作者批判了社會上赤裸裸的肉慾關系。 《驢皮記》 [法]巴爾扎克 下載283k 《幽谷百合》 [法]巴爾扎克 下載242k 《巴黎聖母院》 [法]雨果 下載 （443k） 《巴黎聖母院》（1831）是雨果第一部大型浪漫主義小說。它以離奇和對比手法寫了一個發生在15世紀法國的故事：巴黎聖母院副主教克羅德道貌岸然、蛇蠍心腸，先愛後恨，迫害吉卜賽女郎愛斯梅拉爾達。面目醜陋、心地善良的敲鍾人卡西莫多為救女郎捨身。小說揭露了宗教的虛偽，宣告禁慾主義的破產，歌頌了下層勞動人民的善良、友愛、舍己為人，反映了雨果的人道主義思想。
他描繪了中世紀，再現了十五世紀巴黎的生活。他善於把事實和想像，敘述和描寫巧妙地結合起來，為純朴善良的敲鍾人和吉普賽女郎、邪惡狡詐的教士和隊長都安排了毀滅的結局。本小說也讓雨果聲名遠揚。 《悲慘世界》 [法]雨果 下載（1588k） 這是雨果的另一部傳世之作，創造了一部法國現代社會生活和政治生活的長篇史話。《悲慘世界》最能代表雨果的思想藝術風格，他以卓越的藝術魅力展示了資本主義社會奴役勞動人民、逼良為娼的殘酷的現實。然而，作家深信唯有道德感化是醫治社會災難的良方。小說雖不乏現實主義因素，但就人物形象的塑造、環境的描寫，象徵和對比手法的運用等方面而言，仍然是一部浪漫主義的傑作。 雨果刻畫了法國各個階級的生活，堅定地捍衛人民有幸福，自由的生活權利。中心人物流刑犯冉阿讓和流落街頭的女人芳汀的悲慘遭遇體現了窮人的悲劇。 《九三年》 [法] 雨果 下載 (267KB) 這篇小說是雨果的最後一部歷史長篇小說，小說描寫了雅各賓共和國反對旺岱叛亂的英勇斗爭，這次叛亂得到了英國反革命勢力的支持，作者承認針對人類敵人的革命恐怖手段是正義的，但他又無法忍受這種恐怖的無情、果斷的特徵，這體現了雨果的矛盾的一面。 這篇小說是雨果的最後一部歷史長篇小說，小說描寫了雅各賓共和國反對旺岱叛亂的英勇斗爭，這次叛亂得到了英國反革命勢力的支持，作者承認針對人類敵人的革命恐怖手段是正義的，但他又無法忍受這種恐怖的無情、果斷的特徵，這體現了雨果的矛盾的一面。 《笑面人》 [法]雨果 下載 （455k） 《笑面人》是雨果的又一部浪漫主義傑作。小說主人公格溫普蘭是一個爵士的後代，從小就被賣給兒童販子，成為宮廷陰謀的犧牲品。他落到兒童販子之手以後，被迫動過毀容手術，臉孔因此始終像在怪笑一樣。後來，他被好心的流浪人於蘇斯所收養。從此，他就跟著於蘇斯到處賣藝。格溫普蘭在見到於蘇斯之前，還在雪地上救過盲姑娘蒂。他們幾個人四海飄泊，受盡貧窮與不幸的折磨，但是他們並沒有向環境屈服，他們彼此之間充滿著誠摯的感情。在顛沛流浪生活中格溫普蘭和盲姑娘蒂之間也漸漸產生了愛情。後來格溫普蘭有機會重新獲得爵士的頭銜，他卻厭惡貴族生活，在議會痛斥了貴族罪行後，回到自己的同伴那裡。這時蒂已經病得奄奄一息，終於去世，格溫普蘭悲痛萬分，結果投海自殺。格溫普蘭的臉是丑的，但是他的內心卻無比美麗。 《追憶似水年華》 [法]馬賽爾·普魯斯特 下載2722k 這是法國現代小說家、意識流小說先驅馬賽爾·普魯斯特的代表作。這是一部具有獨特風格的長篇小說。它不僅再現了客觀世界，同時也展現了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。 這部小說的故事沒有連貫性，中間經常插入各種感想、議論、倒敘，語言具有獨特風格，令人回味無窮。這部作品改變了對小說的傳統觀念，革新了小說的題材和寫作技巧。普魯斯特作為意識流小說流派的開山鼻祖而在世界文學史上留名。 《三劍客》 [法]大仲馬 下載（615k） 大仲馬最優秀最著名的歷史小說。描寫路易十三時代，三個劍客，波爾托斯、阿托斯和隊拉密斯幫助主人公達達尼昂追求愛情與復仇的故事。小說特色是人物形象生動，情節動人，妙趣橫生。 《基督山伯爵》 [法] 大仲馬 下載(1096k) 《基督山伯爵》大仲馬的主要作品之一，發表於1844年。描述了水手鄧蒂斯（基督山）報恩復仇的故事。他遭人陷害被打入死牢，僥幸越獄後，化名基督山伯爵，憑借難友提供的大量財寶，報答了一直照顧他父親的恩人，懲罰了三個曾經陷害他、現已成為７月王朝統治集團要元的仇人。小說扶正除惡，具有鮮明的親拿破崙的政治傾向。情節曲折，富有傳奇色彩，具有很強的藝術魅力。 《茶花女》 [法]小仲馬 下載 （131k） 《紅與黑》 [法]司湯達 下載 （417k） 法國作家司湯達的代表作，副標題是《1830年紀事》。小說描寫19世紀20年代查理十世統治後期的社會生活，揭露復辟王朝錯綜復雜的社會矛盾。反復避是作品的基本主題。主人公於連是法國王政復辟時期小資產階級個人奮斗者的典型形象。小說的線索是，於連與市長夫人及貴族小姐的愛情故事。作者通過愛情世界即揭露了上流社會腐敗、偽善的社會風氣，又揭示了於連時而反抗時而妥協的矛盾性格。最後於連被送上斷頭台，說明復辟王朝容不得一個平民青年。小說對現實生活栩栩如生的描繪和典型環境中典型人物的塑造是其在藝術上的最重要的成就，也揭示了人物的心理活動。 《巴馬修道院》[法]司湯達 下載 本篇小說描寫的是義大利，它回響著義大利民族解放斗爭的號角聲，講述了十九世紀初期義大利北部的一個小庄園的生活，通過虛構的人物艾爾納斯特.褚努期四世，使我們了解了復辟時期全歐洲的君主專制制度下的生活，刻劃了一些典型的醜陋形象。 《法尼娜 · 法尼尼》 [法]司湯達 下載 （18k） 《約翰·克里斯朵夫》 [法] 羅曼·羅蘭 下載(820KB) 這部巨著共10卷，以主人公約翰·克利斯朵夫的生平為主線，描述了這位音樂天才的成長、奮斗和終告失敗。 通過約翰克利斯朵夫的一生，我們能夠充分地感受到道德的力量，即寬厚、仁慈和友愛的力量。整部作品人物刻畫細致，充滿激情，充滿樂感，且細膩而出色的心理描寫讀來情真意切，讓人充分體會到一種心靈與心靈的共鳴。 被高爾基稱為「長篇敘事詩」，被譽為20世紀最偉大的小說。全書猶如一部龐大的交響樂。每卷都是一個有著不同樂思、情緒和節奏的樂章。由《約翰·克利斯朵夫》始，羅曼·羅蘭開創了一種獨特的小說風格。該巨著獲得1913年法蘭西學士院文學獎，1915年獲該年度諾貝爾文學獎 . 《局外人》 [法]加繆 下載73k 《局外人》是加繆的成名作，也是存在主義文學的代表作品。它形象地體現了存在主義哲學關於「荒謬」的觀念；由於人和世界的分離，世界對於人來說是荒誕的、毫無意義的，而人對荒誕的世界無能為力，因此不抱任何希望，對一切事物都無動於衷。 《鼠疫》 [法]加繆 下載213k 《鼠疫》與作者的第一部中篇小說《局外人》同是加繆最有力的代表作，1940年巴黎被德國法西斯佔領以後，加繆已打算用寓言的形式，刻畫出法西斯象鼠疫病菌那樣吞噬著千萬人生命的恐怖時代。小說在藝術風格上頗有獨到之處，全篇結構嚴謹，生活氣息濃郁，人物性格鮮明，對不同處境中人物心理和感情的變化刻畫得深入細致；小說中貫穿著人與瘟神搏鬥的史詩般的篇章、生離死別的動人哀歌、友誼與愛情的美麗詩篇、地中海海濱奇幻的畫面，使這部作品具有強烈的藝術魅力。 《西西弗的神話》 [法]加繆 下載 （4k） 這是加繆的一篇哲理性短篇小說，作者為西西弗的神話悲劇論證對象、把眾所周知的悲劇故事，從另一個角度來分析，賦於這個悲劇英雄人物以新的理解。通過作者的論述，讓我們知道，能為自己的奮斗目標不懈努力是一種幸福，充實的生命才有活著的快樂和價值，才是有意義的。 《漂亮朋友》 [法] 莫泊桑 下載（311KB） 《兩兄弟》 [法] 莫泊桑下載106k 《死戀》 [法] 莫泊桑下載76k

C. 法國19世紀批判現實主義作家是

有司湯達、巴爾扎克、福樓拜、羅曼·羅蘭、莫泊桑等。

1、司湯達

司湯達（1783~1842）。原名馬里-亨利·貝爾（Marie-Henri Beyle），「司湯達」（又譯斯丹達爾）是他的筆名，19世紀法國批判現實主義作家。

代表著作為《阿爾芒斯》、《紅與黑》（1830年）、《帕爾馬修道院》（1839年）。

1783年1月23日，司湯達生於法國格勒諾布爾，少年時代在法國資產階級革命的氛圍中長大，崇敬拿破崙，並多次隨拿破崙的大軍征戰歐洲。

1814年波旁王朝復辟後僑居米蘭，同義大利愛國主義者有來往，後被驅逐出境，回到巴黎。他的主要作品大部分是在1831年後寫成的。 1842年3月23日逝世於巴黎。

2、巴爾扎克

奧諾雷·德·巴爾扎克（Honoré·de Balzac，1799年5月20日－1850年8月18日），法國小說家，被稱為「現代法國小說之父」，生於法國中部圖爾城一個中產者家庭，1816年入法律學校學習。

畢業後不顧父母反對，毅然走上文學創作道路，但是第一部作品五幕詩體悲劇《克倫威爾》卻完全失敗。

而後他與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創作，曾一度棄文從商和經營企業，出版名著叢書等，均告失敗。商業和企業上的失敗使他債台高築，拖累終身，但也為他日後創作打下了厚實的生活基礎。

1829年，他發表長篇小說《朱安黨人》，邁出了現實主義創作的第一步，1831年出版的《驢皮記》使他聲名大震。1834年，完成對《高老頭》的著作，這也是巴爾扎克最優秀的作品之一。

他要使自己成為文學事業上的拿破崙，在30至40年代以驚人的毅力創作了大量作品，一生創作甚豐，寫出了91部小說，塑造了兩千四百七十二個栩栩如生的人物形象，合稱《人間喜劇》。

《人間喜劇》被譽為「資本主義社會的網路全書」。但他由於早期的債務和寫作的艱辛，終因勞累過度於1850年8月18日與世長辭。

3、福樓拜

居斯塔夫·福樓拜，法國著名作家。1821年12月12日出生於法國盧昂一個傳統醫生家庭。福樓拜的成就主要表現在對19世紀法國社會風俗人情進行真實細致描寫記錄的同時，超時代、超意識地對現代小說審美趨向進行探索。

福樓拜的「客觀的描寫」不僅有巴爾扎克式的現實主義，又有自然主義文學的現實主義特點，尤其是他對藝術作品的形式——語言的推崇，已經包涵了某些後現代意識。

新小說作家極力推崇福樓拜對現實主義的創新，並進一步加以發展。他們對藝術形式的追求已呈現出後現代文學特有的「崇無趨勢」，從這個意義上說，新小說作家正是繼承了福樓拜的現實主義，才可能大大地跨越了一步。

19世紀自然主義的代表作家左拉認為福樓拜是「自然主義之父」；而20世紀的法國「新小說」派又把他稱為「鼻祖」。

4、羅曼·羅蘭

羅曼·羅蘭（Romain Rolland，1866年1月29日-1944年12月30日），1866年生於法國克拉姆西，思想家，文學家，批判現實主義作家，音樂評論家，社會活動家，1915年諾貝爾文學獎得主，是20世紀上半葉法國著名的人道主義作家。

他的小說特點被人們歸納為「用音樂寫小說」。另外，羅曼·羅蘭還一生為爭取人類自由、民主與光明進行不屈的斗爭，他積極投身進步的政治活動，聲援西班牙人民的反法西斯斗爭，並出席巴黎保衛和平大會，對人類進步事業做出了一定的貢獻。

5、莫泊桑

居伊·德·莫泊桑（Henri René Albert Guy de Maupassant，1850年8月5日—1893年7月6日）。

19世紀後半葉法國批判現實主義作家，與俄國契訶夫和美國歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說巨匠」。代表作品有《項鏈》《漂亮朋友》《羊脂球》和《我的叔叔於勒》等。

莫泊桑1850年出生於法國上諾曼府濱海塞納省的一個沒落貴族家庭。曾參加普法戰爭，此經歷成為他日後創作小說的一個重要主題。

他一生創作了六部長篇小說、三百五十九篇中短篇小說及三部游記，是法國文學史上短篇小說創作數量最大、成就最高的作家之一。

莫泊桑患有神經痛和強烈的偏頭痛，巨大的勞動強度，使他逐漸病入膏肓。直到1891年，他已不能再進行寫作。在遭受疾病殘酷的折磨之後，莫泊桑於1893年7月6日逝世，年僅43歲。

參考資料來源：網路——羅曼·羅蘭

參考資料來源：網路——居伊·德·莫泊桑

參考資料來源：網路——居斯塔夫·福樓拜

參考資料來源：網路——批判現實主義

參考資料來源：網路——司湯達

參考資料來源：網路——奧諾雷·德·巴爾扎克

D. 法國的著名作家名字

1.讓-雅克·盧梭（Jean-Jacques Rousseau，1712年月28日—1778年7月2日）

法國十八世紀偉大的啟蒙思想家、哲學家、教育家、文學家，主要著作有《論人類不平等的起源和基礎》、《社會契約論》、《愛彌兒》、《懺悔錄》、《新愛洛伊絲》、《植物學通信》等。

莫泊桑是法國文學史上短篇小說創作數量最大、成就最高的作家，其三百餘篇短篇小說的巨大創作量在十九世紀文學中是絕無僅有的。

他的短篇所描繪的生活面極為廣泛，實際上構成了十九世紀下半期法國社會一幅全面的風俗畫，更重要的是，他把現實主義短篇小說的藝術提高到了一個前所未有的水平，他在文學史上的重要地位主要就是由他短篇小說的成就所奠定的。

E. 杜拉斯《情人》

瑪格麗特.杜拉斯《情人》(王道乾譯)

作品影響力、意義及評價：
法國新小說派的代表作之一，極具杜拉斯的個人風格與魅力。
杜拉斯對失去的年華的最後一次吶喊，也是關於她的有關自己身世作品的一次新的融合和濃縮。
一種靈與肉、愛與欲相分離的愛情專著。
20世紀80年代世界十大傑作之一
西方百部經典著作之一
1984年獲龔古爾文學獎
中國讀者了解杜拉斯大多從她的《情人》開始。這部小說是她在70歲的時候，超越似水年華的時間阻隔，傾注真情創作出來的。
在這部十分通俗的、富有異國情調的作品裡，杜拉斯講述了一個發生在西貢的愛情事件，主人公之間沒有故事，只有愛與**。《情人》問世當年即獲得了法國文學的最高獎--龔古爾文學獎，引起了社會與文學界的極大反響。幾乎年年再版，不僅在法國，而且在世界許多國家都被列入暢銷小說，並被譯成40多種文字，至今已售出250萬冊以上。杜拉斯原屬難懂的作家之列，《情人》的發表出乎意料地受到如此熱烈的歡迎，取得很大的成功，被認為是"歷史性的杜拉斯現象"，使杜拉斯成為當今世界上最負盛名的法語作家。
瑪格麗特·杜拉斯可以說寫的是前小說：在這個空間和她開了個頭的這個時間里什麼事情也沒有發生。她著重寫的是一個故事的可能情況，但故事卻永遠不會發生；萬一發生了，就暴露了世界上存在的奧秘。她只講述發生的很少的一點點事情，再添上心裡所想的很少的一點點東西，就這樣她成功地創造了一種令人心碎的悲愴氣氛；這種悲愴氣氛與人的存在非常逼近，而和愉快的心境相距甚遠。
——《法國現代小說史》
宿命的經緯編織著杜拉斯的愛情圓環，最後形成了一個繭，緊緊地將"情人"包裹起來，可以痛哭、可以流淚，但是無法掙脫、無法逃離，在脫離了性靈而單純地訴諸於肉慾的愛情海洋中行進，除了迷航，到達是永遠無法企及的美麗！在愛與欲的分野中，杜拉斯的幸福在於畫了這個圓環，她的不幸恰恰是以這個圓環開始，又以這個圓環結束，在用慾望編織的空心球體中，《情人》得以永恆，杜拉斯得以美麗！
——《杜拉斯的愛情圓環》
瑪格麗特·杜拉斯的小說《情人》取得成功，有關她的作品的"可讀性"問題立即為之改觀，一直被看做是難以閱讀、只有知音才可接近的作者，其作品現在進入了廣大讀者爭相閱讀的領域，並且在銷售上打破紀錄，這實在是件有趣的事情。
——法國評論家米雷爾·卡勒·格魯貝爾

F. 為什麼說《約翰·克利斯朵夫》是法國文學史上里程碑式的巨著（四）

約翰·克利斯朵夫的個性悲劇

《約翰·克利斯朵夫》是羅曼·羅蘭的長篇小說代表作，20世紀前期歐洲著名的「長河小說」之一。在近代法國小說史上佔有特殊地位，它的特殊價值一是作為社會小說對歐洲現代文明腐朽衰落的現實作出了有力的批判，二是作為觀念小說以一種新的人道主義思想對一代人產生了深遠的影響。

小說描述音樂家約翰·克利斯朵夫·克拉夫脫的一生，塑造了這個集道德理想、行動熱情和英雄精神於一身的新人形象，並以他的經歷為線索，展現了戰前歐洲廣闊的社會生活。

約翰·克利斯朵夫是一個有著豐富性格內涵的復雜形象。他並不從個人對社會的倫理關系去批判資產階級，而同時又保持著對它的某種依戀性，因而沒有表面化的蒼白的思想特徵。不過，在展望未來社會的遠景時，他也不自覺地為某種寬泛的博愛理想所困擾，導致他那強悍個性的畸變和悲劇性終結。

羅曼·羅蘭並未賦予這一小說人物以過多的政治色彩，但他那被作家有意突出的普遍人性由於不斷地處在尖銳的社會矛盾之中，因而往往被歷史化和具體化了。這也是小說家努力的方向，他想使這一人物成為有血有肉的人的形象，不排除身上的弱點和盲目性，而突出他的英雄性格和反抗精神；不使他脫離社會和政治斗爭，卻又讓他保持著思想上的絕對自由；不窒息他身上一定程度的野性和強悍個性，同時賦予他以人情味和真誠的同情心。總而言之，這既是一個具有豐富人性特徵的人物形象，又是一個在社會里掙扎、謀生、創作、反抗、探索的實實在在的藝術家。從小說美學的觀點來看，這是一個在現實性的基礎上加以理想化的形象。

但是，審美理想化並沒有妨礙小說家把他的人物的個性根植於現實的土壤。約翰·克利斯朵夫的性格發展不停滯於單純的人性層面，譬如凝聚的「英雄個性」的層面。在小說的前半部，主人公的活動表現出個人干預社會的傾向。然而這種個人干預社會進程的可能性非常有限。但主人公性格的發展在小說後半部突破了這一點，他逐漸使自己的生存目的由單純反抗變為一種明確而自覺的民主主義理想，即投身於人類的進步事業。在戰前的歷史條件下，這種轉變的根本標志就是與勞工結合。但是，在政治問題上，他卻感受著矛盾，一方面他作為藝術家不能為政治空談而浪費他的時間，另一方面又感到政治是不可逃避的東西，面對貧富懸殊的不公平的社會現實，他「良心上不能不擁護勞工的政黨」。羅曼·羅蘭的人物是一代優秀分子，他們對勞工的事業充滿同情和希望，但在歷史潮流中僅僅看到工團主義的神話，因而未能真正地找到歷史的出路，小說的悲劇性就在於此。

羅曼·羅蘭在小說末卷出版序里，已向讀者言明小說結局的悲劇意味。他無意於謳歌約翰·克利斯朵夫的寬容與慈悲，只是以冷靜的痛苦的懺悔意識寫出這一個時代的悲劇：

我寫下了快要消亡的一代的悲劇。我毫不隱蔽地暴露了它的缺陷與德性，它的沉重的悲哀，它的混混沌沌的驕傲，它的英勇的努力，以及它在重新締造一個世界、一種道德、一種美學、一種信仰、一個新的人類這一超人使命的重負之下感到的沮喪。——這便是我們過去的歷史。

這是一段超人精神的沮喪的歷史。在1914年大戰臨近的歷史進程中，這段試圖超越老舊的歐洲的可歌可泣的歷史，已經接近尾聲。所以在深思熟慮之後，不得不匆匆結束他的主人公的行程。

盡管小說的結局帶有悲劇色彩，還是不能把它的基本精神作為悲劇意識來理解，因為小說主題的側重點是歐洲新一代民主主義者的「超人使命」，他們不僅要重新締造一種文化，而且要重新締造一個新的人類。羅曼·羅蘭在小說中正是試圖通過他的人物來設想一種全新的文化和一個全新的人類社會，從而開拓了歐洲人道主義文學的廣闊前景，正是在這個意義上，阿拉貢認為「這部小說打開了20世紀的門戶」。

羅曼·羅蘭在小說中明確提出了鏟除「貧乏的個人主義」的主張，這標志著歐洲人道主義的一個新的方向。但羅曼·羅蘭並不要求取消個性，相反的，他主張個性獲得全面的發展，只是不贊成以個性的發展來拒絕個人的社會義務。個人與社會，個性的發展與社會的義務，這就是《約翰·克利斯朵夫》的中心內容。小說正是圍繞這一中心內容來表現「生與愛」，或英雄主義與博愛的主題的。生命力，或英雄主義，體現了強有力的個性特徵，愛則是一種道德天職和人類義務。

約翰·克利斯朵夫身上集中了當代思想的這兩個方面。作者在塑造這個藝術形象的過程中，做了一個大膽的嘗試，把尼採的超人精神同托爾斯泰的道德使命結合起來，並以新的歷史精神處理個人命運同周圍世界的現實關系。這樣，讀者便看到了小說主人公的個性及其社會存在猶如一條生命的巨流自由地奔瀉。與這種粗獷強悍的個性同時存在著的，是對人類的巨大同情心，它以真誠的愛維系著人類的精神聯系，並試圖克服冷酷無情的人際關系。圍繞主人公形成的友愛世界，體現了作者的這一審美理想。但這一理想只是一個未來的遠景，當作家讓他的人物把這一遠景烏托邦地搬移到現實中來的時候，便導致了小說結尾的思想悲劇。（柳鳴九）

G. 阿蘭·羅布-格里耶的小說

二戰以後，作家對描寫現實有了全新的觀念和理解。一方面他們明顯受存在主義影響，主張文學以現實為主，以存在為主，現實生活與人生成為文學描述的中心，提倡介入生活。但同時又認為文學不應編制現實、編造生活，而應客觀真實地表現世界本來面貌，所以新小說派又被稱為窺視派，攝影派、拒絕派，新現實主義，反傳統小說派等。
新小說是20世紀50、60年代法國文壇異軍突起具有世界影響的文學運動，當時與存在主義文學、荒誕派小說戲劇鼎足三立，三分法國文學，其勢尤盛。
法國的新小說運動是和巴黎的午夜出版社密切相關。新小說派以及新一代小說派作家的幾乎所有作品都是由這家出版社出版，因此它被譽為文學創新的搖籃。1945年，當時才20歲的熱羅姆·蘭東開始擔任這家出版社社長。在其後的55年裡，他像一名鑒賞家更像一名鬥士般保護了許多默默無聞的年輕作家，出版他們四處碰壁無人問津的作品，而後來這些人中許多都成為了文學大師。同時，他堅持家庭式管理和小型化生產，創造了當代出版史上的奇跡。
所謂的「新小說」派，指的是從上世紀50年代開始，放棄傳統的現實主義小說形式，進行新的寫作嘗試的文學流派。這些「新小說」作家在寫作中力圖打破線性情節、故事的時間順序，並且淡化人物的心理感覺。新小說派與巴爾扎克、司湯達等傳統文學大師「離裂」，「不再是敘述一場冒險經歷而是一種敘述的探索冒險」。他們的小說，更像純粹的風格練習，或是無動機的文字游戲，盡管仍然有戲劇性，有生活經驗，但卻放棄雄心和想像力，盡量無差別地對所有細節進行敘述，不夾雜任何主觀性。在無形中，也就拋棄了傳統小說給予讀者的閱讀愉悅。真正的新小說應該是從午夜出版社出版了薩繆爾·巴克利·貝克特（Samuel Beckett）的《莫洛伊》開始。
新小說派在思想上受弗洛伊德心理分析學、柏格森生命力學說和直覺主義、胡塞爾E. Edmund Husserl 的現象主義哲學的影響。在文學藝術上繼承了第一次世界大戰後的意識流派小說和超現實主義的觀點及其某些創作方法。新小說派否定小說藝術的反映社會現實的作用，進入自我的意識中尋求真實。新小說派反對傳統的小說創作方法，主張作者退出小說，擺脫作家的道德觀念和思想感情，打破傳統小說對時空結構和敘述順序的限制，採用意識流和虛實交錯、時空顛倒等手法，對物的世界進行純客觀的描繪。這類小說迴避社會問題，重在揭示世界和人生的荒誕。
「新小說」的創作在70年代後漸趨消退，作為文學流派逐漸走向了消亡。但1985年「新小說」派代表克洛德·西蒙獲得了諾貝爾文學獎，這標志著「新小說」已經得到了西方學界的認可，從而使它成為法國乃至世界現代文學史中的一項經典。 在新小說派作家中，以羅布-格里耶和布托爾等表現最為突出的「視覺派」強調純客觀，客觀到不允許作者賦予客觀存在以任何主觀上的感情色彩。羅布-格里耶提出：小說家的主要任務是運用非人格化的、不帶任何感情色彩的語言，客觀地、冷靜地、准確地描繪事物世界。在他看來，「世界既不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著，如此而已。」他認為事物是客觀存在的，不應由作家通過人物來賦予意義。羅布-格里耶的作品中多是幻覺、幾何圖案似的景物、行屍走肉般的一個個活人……。一切真實的也似虛幻，周圍的景物也只是一個個無生命的圖案。這些特點在他的小說《橡皮》、《嫉妒》和電影小說《去年在馬里昂巴德》中表現得尤為突出。
提到格里耶，我們往往會想到「純客觀敘述」、「非人格化語式」、「物化環境的展示」的「新小說」手法，這些都是作為「新小說」代表作家的格里耶在探索和實踐全新的小說敘述手法過程中形成的特色。表面上重視客觀冷靜敘述、重視寫物的格里耶，他的小說敘述內涵的道德形態恰恰是激進主義的。只不過這種激進被表層的冷漠所覆蓋。反之，正由於有了文本的表層冷漠，這種激進主義實質非常熾熱。因而，他作品中的情感因素和理智傾向從道德形態看，也證明不是客觀存在的，而是較為強烈的。

H. 法國名著有哪些。

凡事留一線——讀《一樁神秘案件》後感

乍一看書名還以為是什麼偵探小說，讀過以後才知道其實屬於政治或歷史小說。小說展現了大革命以後法國社會上的政治變化，作者藉助小說想表達那些滿嘴自由、平等的革命者中，其實有相當一部分是投機分子，是政治上的「向日葵」。同時作者露骨的對貴族及忠僕的美化，認為他們的失敗並不是才具不夠，而是與生俱來的高傲氣質和善良美德斷送了他們。

小說主要講述忠僕米許想要去刺殺謀害他主人，奪走主人土地的馬蘭，誰知聽到馬蘭和其心腹談論的一場大事，即暗殺拿破崙，裡面牽涉到他的兩個少主人於是他放棄行動趕去報信。另一方面馬蘭也發現了米許，他們與兩個巴黎派來的「特工之王」科朗坦、佩拉德商議也派出一個農民前去探查米許，另派鎮長到五天鵝家去探聽消息，同時大批警察、憲兵待命准備收網。米許回到家立刻派妻子趕往五天鵝，自己則絆住前來刺探的農民。米許妻子不辱使命說動五天鵝小姐離家與灌醉農民後趕來的米許會合。兩人一番努力後躲過了追捕開始分工，米許前去通知趕往巴黎的少爺去躲進森林深處的一個秘室，五天鵝小姐則去戲弄巴黎來的暗探。最終米許、五天鵝小姐一夥勝利，受到五天鵝小姐一鞭的科朗坦撂下狠話發誓報仇。第一部分結束，五天鵝一方通過鑽謀以及拿破崙政策上的變動，四個少爺終於可以重見天日。他們沉浸在幸福的海洋里忘乎所以。沒想到一場突如其來的陰謀開始了。上議員馬蘭被綁架，種種跡象表明是米許和四個少爺所為，因此他們被捕入獄。五天鵝小姐請來了著名律師前來辯護，正當案情出現轉機時。馬蘭的出現使案件急轉直下米許被判死刑，四個少爺通過五天鵝小姐懇求拿破崙的特赦上了戰場。第二部分結束。最終五天鵝小姐與四個少爺的唯一倖存者結了婚，這個案子也成了迷。三十多年以後五天鵝小姐的女兒要與卡迪央王妃的兒子結親，朋友們當中五天鵝小姐一聽到貢德維爾伯爵的大名時憤然離場。不明就裡卡迪央五妃叫苦不迭。首相瑪賽道出了原委。原來此案牽涉到一場驚天大案。馬朗戈大戰期間，五位執政府的大佬密謀拿破崙若戰敗就推翻拿破崙。沒想到拿破崙意外大勝因此他們便開始銷毀罪證。那科朗坦便是五人之一富歇的心腹，目的是來監視另一個五人之一的馬蘭。他因受到五天鵝小姐的侮辱而趁此機會綁架了馬蘭嫁禍於人，當案件傾向被告有利時，利用善良無知的米許妻子瞬間扭轉了局勢，這樣一樁神秘案件的謎底揭曉。

小說格局宏大，構思精巧，邏輯縝密讓人感到政治的可怕，智力、意志才是硬道理，那些虛名、門第、良心真的是成功之道的大忌。馬蘭是最大的人生贏家，因為他凡事都留有餘地，在這次案件中他除掉了敵人又博得了人民心中寬容的美名，失敗的一方反落傲慢無禮的惡名。那位科朗坦則不是，致使他的後半輩子東躲西藏。巴爾扎克通過塔萊朗的話對他下了斷語，「你不會有所成就的，你害怕……」」確實科朗坦把私忿帶到了工作中去把事情做絕。玩弄不如的人雖然痛快，可是還有那些能力在你之上的人在看著呢？馬蘭能長盛不衰就是做事留餘地，至少表面上做事留餘地博取名聲。打擊貴族，私吞財產那是法不責眾，當時很多革命者都是如此，因此地方上多數人站在他這一邊。後來對西默茲、五天鵝一直採取的是守勢，盡管培植黨羽實力遠超五天鵝一夥還是採取守勢，這種胸襟智慧不是科朗坦之輩所能比的。而科朗坦任其聰明才智泛濫成災結局最後也像他的上司富歇，他就是做事不留餘地成了「弒君者」在復辟時期政治壽命終結。

I. 為什麼法國作家巴爾扎克被譽為「法國現代小說之父」

我們都知道法國巴爾扎克他最大的成就就是被稱為現代小說之父，那麼他為什麼會被稱作現代小說之父呢？接下來小編就給大傢具體的講一講。

最後，巴爾扎克非常的執著，頑強又堅持不懈，他的毅力是非常驚人的，在他面臨有巨額的欠款之下，他還能夠頂住壓力，沒有放棄，也沒有自甘墮落，而是發誓要創作出更好的作品，所以這一點也是令我們大家都很敬佩的。他的代表作有很多，如《貝姨》，《邦斯舅舅》，《伏脫冷最後的化身》，《蘇城舞會》，還有1934年發表的《高老頭》，也是他眾多小說當中很優秀的作品之一。

J. 法國名著有哪些

法國的經典名著有很多，我推薦幾部在中國比較受歡迎的：

茶花女
在中國，《茶花女》可以說是讀者最熟悉、最喜愛的外國文學名著之一。早在100多年以前，著名翻譯家林紓用文言體翻譯出版了小說《巴黎茶花女遺事》之後，瑪格麗特和阿爾芒的愛情故事在中國的讀者群中迅速流傳，深入人心。《茶花女》是小仲馬的第一部揚名文壇的力作，小說所表達的人道主義思想，體現了人間的真情，人與人之間的關懷、寬容與尊重，體現了人性的愛，這種思想感情引起人們的共鳴，並且受到普遍的歡迎。

悲慘世界
《悲慘世界》一書中，雨果以卓越的藝術魅力展示了資本主義社會奴役勞動人民、逼良為娼的殘酷現實。雨果的這部傳世之作，創造了一部反映法國現代社會生活和政治生活的長篇史話。全書時間跨度長達近半個世紀，個人命運與歷史題材的結合，氣勢磅礴，色彩瑰麗，最大限度地體現了雨果在敘事方面的過人才華。

基督山伯爵
《基督山伯爵》的作者是法國作家大仲馬（1802－1870），大仲馬出生於一個軍官家庭，做過公爵的書記，開始他主要從事戲劇創作，30年代中期起開始從事歷史小說的創作，其中《三個火槍手》取得很大成功，使他成為法國最受民眾喜愛的通俗小說家。

巴黎聖母院
長篇小說《巴黎聖母院》的作者維克多•雨果（1802－1885）是19世紀法國著名的詩人、小說家、文學評論家和政論家，也是詩歌的革新者、浪漫派戲劇的創建者，法國人民最喜愛的作家之一。雨果一生著作甚多，遍及文學的各種體裁，包括詩歌、戲劇、小說、文藝理論、政論等，整個作品充滿人道主義激情。

紅與黑
法國作家司湯達的代表作，副標題是《1830年紀事》。小說描寫19世紀20年代查理十世統治後期的社會生活，揭露復辟王朝錯綜復雜的社會矛盾。反復避是作品的基本主題。主人公於連是法國王政復辟時期小資產階級個人奮斗者的典型形象。小說的線索是，於連與市長夫人及貴族小姐的愛情故事。作者通過愛情世界即揭露了上流社會腐敗、偽善的社會風氣，又揭示了於連時而反抗時而妥協的矛盾性格。最後於連被送上斷頭台，說明復辟王朝容不得一個平民青年。小說對現實生活栩栩如生的描繪和典型環境中典型人物的塑造是其在藝術上的最重要的成就，也揭示了人物的心理活動。

羊脂球
《羊脂球》是有「短篇小說大師」之稱的法國作家莫泊桑先生創作的小說，。《羊脂球》是他的成名作，也是他的代表作之一。故事以羊脂球的悲慘遭遇反襯了資本主義下的丑 惡骯臟的靈魂。他們虛偽的面具下藏的都是腐朽的內臟和污穢的思想。