小說都市掠奪者

Ⅰ 掠奪者的作品評析

福克納一生精心構建了以約克納帕塔法縣為中心的神話王國。國內外對福克納及其作品的研究碩果累累，但對其後期作品如《掠奪者》卻鮮有分析探討。一些評論家認為其後期作品創作手法和藝術成就遠不如前期作品高超，繼而斥責或忽略後期作品所體現的美學效果及作者的重要思想。《掠奪者》在美國出版之初，「有名望的批評家或猛烈鞭撻這部著作，或認為作者缺乏熱情」，為福克納作傳的霍夫曼先生則認為這部小說是附加在約克納帕塔法縣人民生活主旋律上的一個「裝飾音」。對此種現象及評論，福克納研究專家特里莎·湯納（Theresa.M.Towner）在其2003年出版的一篇專著《福克納後期作品和種族關系》中批評道：長期以來評論界認為福克納1949年榮獲諾貝爾文學獎後創作能力開始走下坡路，後期的作品大不如前期的。 對此我持不同意見，後期的作品反映了他角色的轉變，從一個「鄉下人」，變成一個「公眾人物」。
盧修斯·普利斯特把自己童年時代的這段重要經歷講給自己的孫子聽，正如當年他祖父教育他一樣，是為了將傳統價值觀念傳授給孩子。他認為，這「一切都太寶貴了」。所以他一邊講述過去的故事，一邊又進行評論或者把祖父對他的教誨講給孩子聽。其實，在很大程度上，盧修斯就是作家自己。同盧修斯的祖父一樣，福克納的祖父也是銀行家，福克納的父親也開了一家馬房，同盧修斯一樣他也是四個孩子中的老大，他小時候也在馬房幫工，1905年時，他八歲，只比盧修斯小三歲。當然最重要的是，同老年的盧修斯一樣，老作家創作這部小說也像一個慈愛的老爺爺對自己的孫子們以充滿懷舊的心情講述自己的童年。所以這部書出版時，他把它獻給了他的五個孫輩的孩子（他女兒吉爾有三個，他的養子和養女各有一個）。盧修斯的成長歷程， 宣揚了美國人引以自豪的冒險開拓精神。 福克納曾建議出版《掠奪者》時在書封上刊登這樣一句話：「一個極其重要的啟示……完全可以視為西方世界關於自由意志和個人企業的《聖經》。 」這恰恰反映出福克納創作主題的轉變， 刻畫焦點由人性弱點投向積極奮進的光明面。
一個孩子的成長， 他對成人世界道德規范和行為准則是接受還是排斥， 也是福克納在接受諾貝爾文學獎演說中提到的「人類內心的沖突」。 描寫內心沖突是福克納的突出主題，在《掠奪者》中，主人公盧修斯在與自己、他人、社會及自然的矛盾沖撞中，產生激烈的內心掙扎，並最終在沖突中尋回自我找到真諦。榮格認為：「人格作為一個整體被稱之為精神，精神有自我、個人無意識和集體無意識這幾種相互區別而又彼此相互作用的系統和層次組成。 集體無意識是無意識的深層結構，它是先天的、普遍一致的。
隨著他的思想的發展， 隨著他對人的本性的認識的深入和對人的信心的加強， 福克納逐漸從注重表現他眼中那破碎的現實轉為更致力於重構傳統信仰和以 「古老的美德」為基礎的價值體系。 《掠奪者》傳達了作者期盼重建傳統道德價值觀的美好願望。 榮格把作品看作是一個「自主情結」，即作品的創作過程並不完全受作者知覺主體的控制。 任何作品都可以在古老的神話和傳說中找到它的原型。一旦原型的情景發生，我們會忽然獲得一種不尋常的輕松感，彷彿被一種強大的力量運載或超度，在這一瞬間，我們不再是個人而是整個族類，全人類的聲音一齊在我們心中回響。 盧修斯從家鄉進入錯綜復雜的大城市，遭遇一系列社會黑暗面，又最終安全返回自己溫暖的故鄉， 整個故事發展模式可從古代神話中找到 「原型」。德國神話《塔恩霍澤騎士》講述塔恩霍澤騎士無意發現愛神維納斯的地下宮殿， 他在那裡過著世外桃源般生活。
後來他決定重返人間，卻遭到教皇的嚴厲處罰，僅兩天後他又神奇般地逃離教皇的宮殿回到愛神宮中。 對比兩個故事便可發現， 愛神宮殿即是盧修斯家鄉傑弗生鎮的原型， 教皇統治的人間是喧囂混亂的大城市孟菲斯的原型。 這樣的原型情景發生，讓人聯想到，故鄉是歡樂無憂的避風塘，有如神話般的愛神宮，而標志著現代化工業生產的大城市則如同苛政之下的「人間」，充斥著罪惡苦難。 作者對現代化及大城市的反感厭惡在小說中亦有明確表述：「機動車是一種讓人傾家盪產的現象。 」「螞蟻（汽車）般的來回往復，不可救葯的分期付款購車癮；機械化，流動性，這是美國的必然命運。 」
福克納在創作之時或許並未意識到自己的作品會與古代神話有某種程度上契合，但卻反映出他的一種美好期望：人類在現代都市中遭受磨難後，能夠在故土重新振作。朴實的故鄉與關愛的家人才是人們精神家園與支持所在， 是重建傳統信仰與美德的基礎。 對故土的依戀之情也表達了作者獨特的浪漫主義情懷，是對建構精神歸宿的呼喚企盼。
為了抵抗現代化的到來，南方人一直沉溺在南方過去時間所給予的庇護中，例如《喧嘩與騷動》中的昆丁·康普生便一直活在南方過去的時間里。汽車的闖入使這個本來生活得井然有序的小鎮發生了變化。汽車這一運動的代名詞，將人們的生活從南方的自然經濟時代引向了飛速發展的資本主義經濟時代。孔武有力，四肢發達，頭腦簡單的布恩雖然不能成為一名合格的獵人，但當他第一次看見汽車時，汽車已經註定成為他的靈魂伴侶。盧修斯祖父從孟菲斯買下汽車後，出租馬房的家僕布恩便整天圍繞著汽車轉悠。不僅如此，布恩還帶領了身邊所有人認識與接受汽車。布恩對汽車的接受和喜愛打破了南方人沉溺在過去循環的時間里這一安全的象徵。因此，布恩也毫無疑問地成為了傑斐遜小鎮上敢於面對和塑造現代生活的武士。
布恩以汽車作誘餌引誘盧修斯一起偷盜祖父的汽車去往大城市孟菲斯。布恩將盧修斯帶離了南方伊甸園進入現實世界的旅途中。自然、土地與曠野都是南方傳統中充滿生命與力量的場所，是南方傳統文化的源頭。但正是這種自然的庇護，才讓《去吧·摩西》中的艾克麥卡斯琳選擇放棄遺產的繼承，躲進自然的安全與庇護中。布恩在與泥沼的抗爭中逃離了南方神話所給予的伊甸園，打破了南方神話給南方人所帶來的安全感，並且以堅定的信念勇敢地生活在現實中。面對歷史前進的步伐，布恩勇敢地面對與接受現代商業社會所帶來的風險。
另一方面，黑人付諸實際行動參與到南方社群中來抵禦金錢與權力的壓迫。黑人耐得用汽車換賽馬，憑借自己的機智與聰穎贏得了賽馬比賽，獲取了豐厚的報酬，然而這一切都是為了幫助自己的堂弟博博。盡管商業社會的發展將金錢與利益放在首位，但耐得的出發點從來都不是金錢。黑人帕夏姆大叔一家在比賽時所付出的行動，與黑人家庭在南方社會中所體現出的尊嚴和信仰，都讓盧修斯看到了生命的自由所在。只有保持內心中生命的自由，才能實現個人的存在價值。黑人們意識到自身的悲慘處境，但依然勇敢地維護自身的尊嚴，反抗金錢與權力對他們的侵蝕，創造屬於自己的人生道路。紳士的文化傳統不是因為現實而變得墮落或是逃入南方過去時間的牢籠中躲避責任，而是在面對過去與現在的時候，勇敢地做出自己的選擇，並且敢於擔當自己的責任，付諸實際行動並且加入到社區中去維護自己的理想與信仰。紳士精神是結合傳統文化價值與現代商業社會的一種堅實可靠的力量。 很明顯，福克納在生命的最後日子裡創作這部小說，是為了向「孫子們」傳授他所珍惜的傳統價值觀念，向他們展示他稱之為「昔日的榮耀」的那些人身上的美好品質和一個人的成長道路。或者說，正如他在他為這部小說所寫的廣告詞所講的，他要傳達「一個極為重要的信息」，要獻給人們一部能使他們在工商社會里像一個具有自由意志的人一樣生活的《聖經》。他堅信這是一個作家的神聖使命或者「特殊的光榮」。他在諾貝爾獎的領獎台上宣布：詩人的特殊的光榮就是振奮人心，提人們記住勇氣、榮譽、希望、自豪、同情、憐憫之心和犧牲精神，這些是人類昔日的榮耀。為此，人類將永垂不朽。詩人的聲音不必僅僅是人的記錄，它可以是一個支柱，一根棟梁，使人永垂不朽，流芳於世。
《掠奪者》就是這樣「一個支柱，一根棟梁」。它雖然不如《喧嘩與騷動》、《八月之光》、《押沙龍,押沙龍!》、《去吧，摩西》等傑作那樣聲名卓著，其藝術成就也沒有那麼高，但它在福克納的文學創作中卻佔有特殊的地位，因為它不僅是福克納的思想發展和藝術追求的符合邏輯的成果，而且它更能「振奮人心」。不僅如此，它還為那總的來說比較陰郁的約克納帕塔法世系帶來一個溫馨而圓滿的結局。
作為福克納最後一部長篇小說，《掠奪者》體現出作者創作理念的轉變，向人們傳遞出積極奮進的人生觀。晚年的福克納盡享天倫之樂，溫馨的家庭生活使得這部回憶錄小說（副標題為《往事的回憶》）帶有一種獨特的懷舊氣氛。然而小說的出色之處不僅僅在於懷舊的暖色調，更在於通過刻畫少年的成長磨練與內心沖突，使人們樹立直面人生、重塑價值的信心。正如作者在諾貝爾領獎台上所說：「詩人的特殊光榮就是振奮人心，譽、希望、自豪、同情、憐憫之心和犧牲精神，這些是人類昔日的榮耀。為此，人類將永垂不朽。」羅絲基（William Rossky）認為，如同《暴風雨》與莎士比亞主要作品的關系一樣，《掠奪者》與福克納在二十世紀二三十年代所創作的偉大悲劇之間存在的主題關聯在於它是福克納對人類生存狀況做出的最後總結。因此，《掠奪者》充分展示出作者在對待人性態度上的轉變：由悲觀蕭索轉為樂觀積極，是全面研究福克納創作思想不可或缺的一部重要作品。

Ⅱ 都市系統流小說

全能校園來高手，重生之自我能升級 ，隱士高人系統 ，因果抽獎儀系統 ，夢幻系統 ，絕品外掛，超級醫生，八零後少林方丈，超級聚魂幡，超級成長儀，星際雜貨鋪，九幽龍戒 無限之召喚游戲 兌換之旅程 萬能雜貨鋪 空間製造 宅男之游戲人生 星戒 極品電腦 超級物品 海盜系統 超級夢幻系統 無敵升級 無敵兌換

本人比較喜歡星戒

Ⅲ 都市小說主角可以獲得未來科技或者穿越位面獲得金錢

電腦中的幻想世界
小說作者： 迷茫的蛇 (17)

一次意外後，電腦變成了連接各個幻想世界的媒介？！！
當一個個幻想世界主角被改變自己命運的時候，他正在幕後忙碌的掠奪原本主角的各種奇遇。
當他走出幕後的時候，也就是掠奪者降臨的時候了！

Ⅳ 誰能把暴發戶的錢權交易都市掠奪者這本書的TXT發給我

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藏書樓小說

迷惘的時月

Ⅳ 俞風城在頂級掠奪者哪一章出現

第17章。頂級掠奪者是一部都市言情小說，俞風城是其中的一個人物，在小說第17章寫道來人穿著一件普通黑色T恤和牛仔褲，身材高大健碩，這是一個有著絕頂英俊的相貌，卻讓人不敢直視的男人，他出身軍旅世家，特種兵王，名叫俞風城，這也是其第一次在小說中出現。

Ⅵ 俞風城最後為什麼不護送人質

發現炸彈。
俞風城是都市言情小說《頂級掠奪者》中的人物，他在與主角運送人質的過程中，發現東區藏有炸彈，拒絕了主角護送人質的請求，獨自前往東區拆除炸彈，並應對東區的埋伏，為主角團掃平了障礙。
網路熱門小說《頂級掠奪者》是由網路文學網作者水千丞於2022年5月12日所完結的一篇都市言情小說。一共有一百八十一章，每一章的內容都十分引人入勝。

Ⅶ 系統類的都市小說

1、人形服務端(TJ了，不過還不錯)
2、任務網站(做任務學技能的）
3、超級魂晶（被外星超科技「魂星」砸中，融合 人物可升級 做任務）
4、超級系統（主角是超級黑客，在自己身上編了個系統變得很強，好看）
5、重生之我能升級（不解釋）
6、數據人生（不解釋）
7、戒指也瘋狂（可以將游戲中的物品帶到現實世界的戒指）
8、天命法神（獲得了UFO異寶）
9、星戒（有點像無限流）
10、極品裊雄 （不錯）
11、宅男之游戲人生 （人物可升級 做任務）
12、都市之游戲人間（TJ了）
13、數據化人生（好看）
14、數據散修（無聊就看看）
15、夢幻系統（可以看看）
16、重生之我會升級（還好）
.17、打怪戒指（可以看）
18、數據人生（數據流鼻祖，但是各種NC情節，NC橋段數不勝數，惡心到爆）
19、游戲化都市（TJ）
20、最強教皇 （勉強算吧）
21、全能奇才（情節有點水）
22、超級搜鬼儀（做任務學技能）
23、好人卡（很好看）
24、全能奇才（升級技能）
25、超級搜鬼儀（做任務學技能）
26、我主蒼茫（主角帶著破碎的游戲神格穿到異界）
27、唐僧志（西遊的）
29、高手系統（爛尾鄙視）
30、無敵升級（新書字數少了點）
31、游戲王座（字數少）
32、瘋狂道具（結局雷人）
33、游戲角色（不錯）
34、異世大話（很好看）
35、重生龍太子（夢幻穿）
36、異界職業玩家（很好看）
37、超級修仙副本（很好看）
38、升級星辰變（可以看看）
39、重生聖尊（還可以）
40、死神方程式（殺人升級）
兌換流
1、極限兌換空間
2、無上血脈
3、地獄交易平台
4、地獄臨時工
5、超級硬幣盒
6、無敵兌換
7、召喚之游戲
8、王道之模型爭霸
9、絕世狂宅
10、星戒
11、我的神之系統
12、召喚電腦
13、 確認兌換
14、修真之超級兌換
15、超級兌換三國
17、逆天作弊器之超級項鏈
18、重生攜帶游戲空間
19、兌換狂人
20、末世超級物品商店
21、帶著主神遊洪荒
22、洪荒之功德系統
23、超級功德系統
24、洪荒之無限元寶
25、超級游戲商店
26、兌換成神
27、異界超級無限兌換流
28、史上第一掌門
29、九幽龍戒
30、超級物品
31、超級兌換市場
32、游戲之異界瘋狂兌換

Ⅷ 頂級掠奪者第幾章追妻火葬場啊

頂級掠食者追妻火葬場在第17章。
因為第十七章中沈岱在出事後，讓晏明修幫忙找瞿末予，雖然兩個人只是協議婚姻，但他心裡知道只有瞿末予能幫他。滿足的同時感到又甜又虐，明明吃到糖，又感覺暗含刀。
《頂級掠食者》作者水千丞，原名劉奇，中國作家協會會員。1986年10月29日出生於黑龍江，十多年前隨父母遷居海南。畢業於荷蘭鹿特丹商學院國際商務管理專業，知名網路耽美作家。發表小說以來，廣受好評，擁有忠實的粉絲群體，擅長現代都市商戰及熱血玄幻類小說。她筆下的人物性格鮮明，敢愛敢恨，劇情有張有弛，充滿想像力，深受廣大讀者喜愛。

Ⅸ 末世之最強boss女主是誰

末世之最強boss女主是楊黎。

末世降臨，喪屍、蟲族、魔獸、亡靈、巨龍等各種恐怖種族紛紛襲來，人類艱難求生。

楊黎重生回末世之初，身附唯一boss模板，可以變身各種強大的boss。

劇情簡介

生化幽靈——終焉者，虛空螳螂——掠奪者，生命古樹——凋零者，死亡騎士、冰霜主宰、暴虐黑龍等等。這一世，他誓要報仇雪恨，把所有人踩在腳底下。

寂靜的晚上，新塘街的一棟居民樓上，楊黎猛地睜開雙眼，如溺水之人從床上一蹦而起。

他滿臉都是極度的猙獰和憤怒，直到藉助月光看清眼前蓋在他下半身的藍色棉被後，臉色才驟然一變。

這，這是哪？

楊黎直直的盯著被子，緩緩掃視了一遍周圍，神色慢慢變得不可置信，「這，這不是我的出租屋內嗎？我回來了？

夢，重生？

他低頭看向自己的胸口，只見單薄的睡衣上明亮如新，絲毫沒有記憶中被黑光炮洞穿的蹤影。

剛才，好像是戰區開始的聲音吧……難道我真的回來了？回到了十年前？」楊黎眉頭緊皺。

這個很好證明，他輕車熟路的在意識中呼喚面板。

頓時，一個只有他能看見的虛擬界面出現在視線內。