塞外風情的武俠小說

❶ 古典武俠小說

金庸全傳
神墓

❷ 求一本武俠小說

武俠小說之所以有新、舊兩大派的說法，大抵是由新、舊文學之分而來。故范
煙橋著《民國舊派小說史略》特加點明：「舊派」主要是指章回體小說。然而此一
界定對於武俠小說而言，並無太大意義；因為凡是長篇武俠小說必分章回，無論其
為對偶、孤句或是長短不一的回目，皆不例外。

那麼所謂「新派」武俠小說究竟何所指？筆者認為理應以作品的內容所表達的
新思想、新觀念及新文學技巧而定，且缺一不可。就此來看五十年代以後號稱「新
派武俠小說創始人」的梁羽生作品，實在「新」得有限而不能成「派」。其所以獲
此不虞之譽，蓋因當時香港傳播界竭力宣傳鼓吹，以有別於大陸全面禁止的「舊派
」武俠小說或香港本地泛濫成災的「廣派」武俠小說而言。

惟不可否認，自梁羽生、金庸先後崛起香江，武俠小說即在傳統的基礎上又有
所發展。香港方面，除梁、金二子外，另有蹄風、金鋒、張夢還、牟松庭、江一明
、避秦樓主、風雨樓主、高峰、石沖等；而台灣方面則聲勢浩大，計有郎紅浣、成
鐵吾、海上擊築生、伴霞樓主、卧龍生、司馬翎（即吳樓居士）、諸葛青雲、孫玉
鑫、龍井天、墨餘生、天風樓主、醉仙樓主、獨抱樓主、蠱上九、古龍、陸魚、上
官鼎、東方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、蕭逸、古如風、向夢葵、
陳青雲、柳殘陽、司馬紫煙、秦紅、獨孤紅、溫瑞安等等（以上大略按其出道先後
排序）；雲蒸霞蔚，極一時之盛。但其中具有代表性與影響力的武俠作家並不多，
今擇要評介於次：

「名士派」武俠先驅——梁羽生

梁羽生本名陳文統，一九二五年生，廣西蒙山人。嶺南大學經濟系畢業，曾任
《新晚報》副刊編輯，文史造詣頗深。一九五四年陳氏以「梁羽生」為筆名，初於
《新晚報》發表中篇武俠連載小說《龍虎鬥京華》；其所用楔子、回目、筆法無一
不「舊」，甚至部分故事情節、人物亦明顯套自白羽《十二金錢鏢》。繼寫《草莽
龍蛇傳》，亦復如是。然與當時流行的「廣派」武俠小說相較，卻令人有一新耳目
之感——這大概是標榜「新派」唯一能成立的理由。

梁羽生對此並不諱言，自承：「白羽的小說寫民初各階層人物，因為作者本人
入世極深，寫來細膩，最合懂得人情世故的人看。可是我受生活經歷的限制，氣質
又完全不同；要走『正統』道路嗎？肯定不成功。於是只好自己摸索，走一條浪漫
主義的路了。」因有《七劍下天山》之作。

《七劍下天山》據說是梁羽生取材於英國女作家伏尼契《牛虻》中的部分情節
，而寫天山派凌未風、易蘭珠等男女弟子闖盪江湖、可歌可泣的傳奇故事。全書共
三十回，都四十餘萬言；由於其楔子所提到的少俠楊雲驄出場便死，疑雲重重，乃
另作《塞外奇俠傳》交代，是為前傳；而書中又提及武當大俠卓一航與玉羅剎之間
的情孽糾纏，曲折離奇，不遑細述，遂再作《白發魔女傳》以補述前情。於焉這三
部小說形成系列作品，而《七劍下天山》（一九五五年）則邁開了梁羽生《浪漫武
俠》的第一步。

嚴格說來，《七劍下天山》受到「北派五大家」的影響很深，無論是演武、寫
情或江湖切口、獨門暗器，在在有脈絡可尋，甚至還生吞活剝地大段抄襲白羽《十
二金錢鏢》。但梁羽生隨機生發、借力打力，亦有不同前人之處；並由此建立其小
說創作基型，兼具三大特色：

一、開名士派武俠新風——從其處女作《龍虎鬥京華》起，每書卷首例置一闕
詞以寄慨；至《七劍下天山》則進而以名士派、才子（女）型人物為書中主角。從
此梁羽生小說即專寫文武全才的英雄兒女，無不愛好詩詞歌賦（有時未免浮濫）；
卒使書劍交融成一片，成為其作品最大特色。

二、結合歷史與武俠而發思古之幽情——梁羽生首先掌握小說的基本時代背景
，再配合故事情節發展而將歷史上確實存在的人物一一穿插其間，或予以伐毛洗髓
、脫胎換骨。如《七劍下天山》寫順治、康熙、多鐸、納蘭容若、傅青主、冒浣蓮
（偽托冒辟疆之女）等等。其事雖非「歷史之真」，但經過文學處理後，卻得「藝
術之真」。從此梁羽生小說即與「歷史武俠」結下了不解之緣；上起隋唐，下迄明
清，形成其作品第二特色。

三、一貫以「天山派」武學為主流——過去還珠樓主曾撰有《天山飛俠》一書
，但高處不勝寒，未曾創立「天山派」。而自梁羽生《七劍下天山》起，如《塞外
奇俠傳》、《江湖三女俠》、《冰魄寒光劍》、《冰川天女傳》、《雲海玉弓緣》
、《冰河洗劍錄》等系列作品，無不以「天山派」武學為正宗、主流而貫穿全書。
這種獨沽一味的寫法，實為武俠小說所僅見，由是形成其作品第三特色。

雖然如此，但《七劍下天山》仍不足以稱「新派」，只能說是開創了「名士派
」或「詩情畫意派」武俠小說；因為作者所用的文字、筆法、章回、素材以及思想
、觀念——從形式到內容都是「傳統式」的；與舊中國「北派五大家」血脈相通，
沒有太大區別。相形之下，《塞外奇俠傳》取材於蒙古民歌中女英雄飛紅巾的傳說
，以作者自製的哈薩克民歌開場；仿朱貞木文白夾雜、不規則之小說回目，運用新
文藝筆調寫楊雲驄、飛紅巾、納蘭明慧的三角戀愛故事，反而不落俗套，清新可喜
。

梁羽生一共創作了三十六部武俠小說，自認《萍蹤俠影錄》、《女帝奇英傳》
及《雲海玉弓緣》三書是平生代表作。

‧《萍蹤俠影錄》以明朝「土木堡之變」為時代背景，寫忠臣於謙孤軍抵抗蒙
古的悲劇；並穿插張士誠後裔張丹楓與宦門俠女雲蕾之間的愛恨沖突。全書氣勢浩
瀚，布局奇巧；特別是成功地塑造了名士派大俠張丹楓這個角色，「藉由張丹楓個
人俠士性格的自然發展，而徹底扭轉了一家一姓爭奪帝位的觀念」。作者將張丹楓
這種面臨民族大義與累世深仇「非此即彼」的心理掙扎，刻劃得淋漓盡致；終而使
其生命情操升華、凈化，完善了「為國為民，俠之大者」的典型。

‧《女帝奇英傳》以唐代武後（則天）臨朝為時代背景，寫宗室李逸為興復唐
室，落拓江湖，廣交天下豪傑，而與才女上官婉兒、英雌武玄霜所交織的愛怨情仇
故事。作者曲曲描述上官婉兒對武後由恨生敬、內掌詔命的過程；大膽為歷史翻案
，肯定武則天的施政「有益於國家百姓」，在傳統觀念上又是一項突破！而寫李逸
置身宮廷斗爭、異族入侵的交相凌逼中，何去何從？亦超越了前人的格局與成就。
此書以輕快的比劍對白開場，而以李逸功成身死收場，益發動人心魂。

‧《雲海玉弓緣》以放盪不羈、亦正亦邪的金世遺為主角，描寫他周旋在俠女
谷之華與「魔女」厲勝男之間的愛情大悲劇。本書故事跌宕起伏，扣人心弦；惟最
成功之處卻是作者運用近代心理學的手法，來刻劃金世遺那種憤世嫉俗的特殊精神
狀態，因此在金世遺身上有約翰‧克里斯朵夫的影子；而厲勝男不顧一切地追求愛
情自由，亦活脫是卡門的化身。金世遺一心痴想名門正派出身的谷之華，卻在「魔
女」厲勝男臨死前的一剎那才覺悟：原來自己真正深愛的人是厲而不是谷。正是：
「此情可待成追憶，只是當時已惘然！」之極限！無疑具有高度文學價值。

總之，梁羽生不論是寫張丹楓、李逸、金世遺或其他小說主要人物，都充分體
現出中宵看劍樓主所題名句：「亦狂亦俠真名士，能哭能歌邁俗流。」洵可稱之為
「名士派武俠先驅」而無愧。雖然他「向西天取經」較白羽晚了十七年，但卻能自
出機杼，更上層樓；以「實則虛之，虛則實之」的歷史背景與人物帶動武俠小說的
巨輪前進，在劍氣簫心中洋溢著一片歷史感，而將「歷史武俠小說」推向另一個高
峰。

惟其後梁羽生化名「佟碩之」，撰文自詡對於「新派」武俠小說確有「開山劈
石之功」，這未免言過其實。因為武俠小說原本是中國通俗文學流裔之一，從形式
到內容都無法離開傳統而獨立。雖然我們承認梁羽生是後出轉精，進一步發展並提
高了武俠小說的文學價值，但畢竟其作品中的「傳統」仍遠多於「創新」；而真正
的「新派」則出現在梁羽生寫《七劍下天山》十年之後的台灣——於「反傳統」、
「現代化」中形成——殆非梁羽生始料所及！

集「綜藝」武俠之大成者——金庸

金庸本名查良鏞，一九二四年生，浙江海寧人。早年曾先後於中央政校、東吳
大學研讀法律；歷任《東南日報》記者、《大公報》編譯、《新晚報》編輯以及長
城電影公司編劇、導演。一九五九年查氏在香港創辦《明報》，獲得讀者廣大歡迎
，卻是與他寫武俠小說馳譽中外分不開的。

一九五五年查良鏞以「金庸」為筆名，繼梁羽生之後，在《新晚報》發表武俠
連載小說《書劍恩仇錄》。他巧妙地運用民間流傳清帝乾隆疑係海寧陳世倌（曾任
文淵閣大學士）後人的說法，又杜撰出「紅花會」（反清復明組織）總舵主陳家洛
，作為乾隆的同胞兄弟。於是小說即在這樣兩極沖突、滿漢對立的野史布局下展開
；再穿插了陳家洛與霍青桐、香香公主之間的悲歡離合，極盡波譎雲詭之能事。

《書劍恩仇錄》（新版改名《書劍江山》），共二十回，都六十萬言；雖然僅
只是金庸的武俠處女作，但文采斐然、對白傳神；處理群戲場面，繁而不亂。啼聲
初試，即一鳴驚人！與梁羽生同時創作的《七劍下天山》比較，二人均善於結合歷
史傳說而虛構人物故事；而金庸運筆不測，尤饒奇趣！其小說聲口之佳，直逼白羽
，且駸駸然有後來居上之勢。

如果說《書劍》是金庸邁向成功的一小步，則越過虛實相映成悲、反諷農民起
義的《碧血劍》（一九五六年），挾著史詩般大格局、大氣魄的《射鵰英雄傳》（
一九五七年）即一躍而登武俠小說的頂峰，不作第二人想！

《射鵰》是南宋末年天下大亂為歷史背景，描寫長春子丘處機為保全忠良義士
遺孤郭靖、楊康（暗嵌「靖康之恥」），而與江南七怪打賭傳藝所引發的一連串可
歌可泣的故事。作者布局絕妙，以種種陰錯陽差，安排郭靖自幼即隨母遠居大漠，
刻苦自勵，始終不忘家恨國仇；而楊康則隨母進入金國趙王府，認賊作父，安享榮
華富貴——這分明是脫胎自元代紀君祥《趙氏孤兒大報仇》的戲劇架構，卻更有出
奇的變化與發展。而就丘處機與江南七怪的所作所為來看，其一諾千金、不顧死生
的精神，恰好構成一幅俠氣崢嶸的《八義圖》；便知作者寓意所在，用心良苦！

誠然，以通俗文學所要求的可讀性與趣味性而言，《射鵰》除若干情節未能自
圓其說外，無疑具備了一切成功的條件——其故事之曲折離奇、人物之多種多樣、
武功之出神入化乃至寫情之真摯自然，均為同輩作家所不及；即或偶有敗筆，亦瑕
不掩瑜。在這部罕見的鉅著中，金庸將歷史、武俠、冒險、傳奇、兵法、戰陣與中
國固有忠孝節義觀念共冶於一爐；信筆揮灑，已至隨心所欲的地步。全書浩然正氣
，躍然紙上！民族大義融貫了每一章節。

是故，金庸乃以《射鵰》一書而成不世之名，建立了他在當代武俠小說界的權
威地位。雖然他自己並不滿意這部「開宗立派」之作——七十年代初曾大事修改，
增刪為今傳之四十回新版本，都百餘萬言，頗失原味——但持平而論，此後他力求
自我突破、創新的武俠名著，盡管各有聲華驚海宇，然以通俗文學所要表達的生命
意義、價值及其整體規模、氣象來看，均不逮《射鵰》之博大精深。

——《神鵰俠侶》寫至情至性的「師生戀」與大俠由偏入正的成長過程；

——《連城訣》（原名《素心劍》）寫盡人性之丑惡與貪婪之害；

——《倚天屠龍記》寫名實之辨與正邪錯亂；

——《天龍八部》寫芸芸眾生「無人不冤，有情皆孽」與民族仇恨所造成的悲
劇；

——《笑傲江湖》寫權力令人腐化與政治斗爭之殘酷無情，等等。

這些作品縱或在某一方面超越了《射鵰》的文學成就，但因刻意描寫人性「極
限情境」的種種變態行逕，遂不自覺地失去了《射鵰》那種「情理之中，意料之外
」的親和力；而太多「情理之外」的特例，亦難免流於為變而變，令人匪夷所思；
以致顯得不真實、不自然。直到《鹿鼎記》（一九六九年）問世，以一個僅識武功
皮毛而不學有術的「小雜種」，竟將天下英雄、歷史人物玩弄於股掌之上；乃開中
國武俠小說前所未有「無劍勝有劍」的新境界。

金庸《鹿鼎記》之「反武俠」與塞萬提斯《魔俠傳》之「反騎士」最大的不同
，在於兩者創作動機：塞萬提斯因痛憤當時西班牙人沉迷於騎士文學的浪漫故事，
遂用反諷現實的手法寫「小人物狂想曲」，教吉訶德到處碰壁，夢幻成空！而金庸
卻是出於「向自我挑戰」心理，乃一反武俠傳統，打破世俗觀念，徹底解放人性；
教韋小寶「鬥智不鬥力」，為了爭取生存機會，無所不用其極！其實這正合孫子兵
法所謂「上兵伐謀」之道，因而武功在此盡成虛妄；韋小寶機詐百出，到處招搖撞
騙，竟無往而不利！

也許有人認為這是「武俠無用論」的明證，實則不然！正由於《鹿鼎記》寫韋
小寶運氣太好、際遇太奇，萬事繞不過一個「巧」字；加以又充滿笑料，逸趣橫生
，遂自然而然淡化了反諷現實或反諷武俠的冷雋意味。它所表現的是浪漫文學之極
致，「無」為「有」之用，在這部書里得到了最大的發揮。

迄至一九七二年九月《鹿鼎記》在《明報》上連載完畢，金庸宣告「封筆」（
實則展開另一波全面修改舊作大工程）為止，他一共創作了十五種長、短篇武俠小
說；但其中流傳最廣、影響最大的仍無過於《射鵰英雄傳》。該書博採還珠、白羽
、王度廬、朱貞木各家之長，取精用宏，推陳出新，乃造就了金庸「一代武俠宗師
」地位。其影響於當世者，大致有以下數端：

（一）《射鵰》融合歷史、俠情、武功、文藝、趣味於一書，建立了新一代武
俠小說的「綜藝」風格與典型。

（二）《射鵰》統一用四字文句分章回；促使六十年代以後台灣武俠作家群起
效尤，蔚為風氣。

（三）《射鵰》虛構的「東邪、西毒、南帝、北丐、中神通」等奇特人物及提
法，悉為台、港武俠作家所宗，後更衍演成歌訣式「江湖順口溜」。

（四）《射鵰》在各地版本之多與偽續書之亂，亦令人嘆為觀止。

總而言之，金庸所建構的「入世武俠」神完氣足，剛柔並濟；與早年還珠幻設
的「出世武俠」前後輝映，亦同臻雄奇壯美之境。特別是金庸靈活運用還珠小說中
的奇妙素材，含英咀華，所過皆化；再採取西洋文學技巧及電影手法予以捏合，乃
使武俠小說脫胎換骨，煥發新姿，普遍獲得世人肯定與重視。凡此絕異成就，當然
是跟金庸本身兼具深厚的文史素養與卓犖才華息息相關。正因如此，其同輩及後起
武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；泰半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路
數，在江湖仇殺中討生活了。

「清宮派」武俠名家——蹄風及其他

蹄風本名周叔華，上海人，生卒年不詳；原為「廣派」武俠老作家之一，但地
域色彩並不甚濃，曾寫過《血戰古兜山》、《勇闖十三關》及《海南俠隱記》等短
篇武俠小說。在所謂「新派」武俠崛起之際，蹄風亦別走偏鋒，以邊疆民族傳說為
題材而撰《猿女孟麗絲》、《天山猿女傳》等書，由是聲名漸著。

嗣後，從一九五六年起，蹄風陸續推出《游俠英雄傳》（即台版《四海英雄傳
》）、《游俠英雄新傳》、《龍虎恩仇記》、《清宮劍影錄》及《武林十三劍》等
系列作品，緊緊扣住「反清復明」的故事主題；演敘青龍會聯合天下劍客、奇人，
與江南八俠共同對付「魔王」雍正之始末，以及清宮諸皇子為奪帝位、爾虞我詐之
內斗，長達百餘萬言。由於故事情節曲折離奇，武打緊張熱鬧，乃轟動一時。蹄風
挾此「清宮派武俠」和金庸、梁羽生早期作品互爭雄長，幾有鼎足而立之勢。

《游俠英雄傳》顯然深受鄭證因「幫會技擊派」小說影響，故一開場就大談中
國武術源流，兼論內外家功夫之長短；書中對於清初秘密幫會活動情形，縷述甚詳
。此一系列小說旁參野史、傳說，原本格局甚大；惜因作者缺乏新文學技巧，從頭
到尾都以舊氏說書人的口吻「說書」；故個別情節雖波瀾起伏，引人入勝；然整體
看來，不無枝蔓雜生之感。其未能獲得較高評價，症結在此。

此外，又有金鋒、張夢還、牟松庭、高峰等以武俠小說鳴世，亦值得一提。

‧金鋒本名張本仁，一九二七年生，原籍廣東。初以「毛聊生」為筆名，雜抄
「北派五大家」作品撰廣派武俠小說，成書不計其數，但俱無可觀。後改筆名為「
金鋒」，自出機杼，寫下「虎俠擒龍」等十五種長、短篇武俠小說，多半具有歷史
背景；其中尤以《西域飛龍傳》、《天山雷電劍》、《冰原碧血錄》、《子母離魂
劍》四部曲為代表作。然此一系列穿插清宮秘辛與香妃故事，乃至描寫邊疆風情等
等，或多或少都曾受到金庸、梁羽生及蹄風同類作品之影響，殆無可疑。而作者以
「抄書」成名，實為異事。

‧張夢還本名張擴強，一九二九年生，原籍四川；系中央軍校二十二期炮科畢
業，因故留港而以寫作為生，曾任《明報》編輯。一九五七年張氏在《武俠小說周
報》發表《沉劍飛龍記》，以明初學士方孝儒後人方龍竹復仇故事為經，武林門戶
之爭為緯；文情跌宕有致，狀聲狀物均極見精神。此書分為二十三回，都四十萬言
，堪稱傑作；可惜結尾「還珠化」，令人突兀，未免美中不足。

在香港眾多武俠作家中，張夢還的文字功力直追金庸，而與梁羽生在伯仲之間
。同時他也是最迷還珠（夢還），並善於提煉《蜀山》奇妙素材之佼佼者。惟其所
受影響太深，故繼作《青靈八女俠》、《十二女金剛》等書，便明顯有《蜀山》峨
眉派諸女的影子在內，此亦無可諱言。張氏迄今已結集成書的武俠小說共有十二部
，水平殊不一致；然以爭奪武學秘笈而導致各大門派對立的寫法，則別開生面，領
先潮流，當與金庸首創爭奪「天下第一」的寫法有異曲同工之妙——雖然此後這種
「花招」被人一用再用，已流於公式化之濫套矣。

‧牟松庭生平不詳，文筆古茂洗練，博聞廣識，彷佛平江不肖生。一九五七年
左右，寫下《關西刀客傳》、《紅花亭豪俠傳》、《張文祥刺馬》等書。其中尤以
《紅花亭豪俠傳》（台版改名為《洪門英烈傳》）之演武敘事、重情尚義、行軍布
陣、反諷世態，無不精彩紛呈！作者兼有《水滸》與《三國》筆法之長，行文不測
，豪氣迫人！惜其作品不多，否則成就當在梁羽生之上，而可與金庸比肩。

‧高峰（非高小峰）生平亦不詳。觀其《高原奇俠傳》、《蟠龍劍客傳》、《
五嶽豪俠傳》諸作，文情不俗，略似蹄風「清宮派」小說。至於香港其他武俠作家
如專寫女俠傳奇的江一明，以及風雨樓主、避秦樓主、石沖等，俱乏善可陳。而所
謂「新派」竟出現將古人詩賦意譯為白話文者，則其荒唐程度不言而喻，也就無須
深論了

❸ 有哪些經典的武俠小說

要說經典莫過於金大俠的【飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛】了，大俠的作品俺是全部拜讀了，絕對無人可匹敵

其實古龍的個人不怎麼喜歡，古龍比較出名的《三少爺的劍》、《大人物》、《蕭十一郎》、《小李飛刀》、《楚留香傳奇》、《流星蝴蝶劍》、《武林外史》等~~~~這些也都是拍過電視劇的

還有梁羽生的，看過的不多，《冰川天女傳》、《塞外奇俠傳》、《萍蹤俠影》、《白發魔女傳》、《龍鳳寶剎緣》，此作者的作品都是分章回寫的，而且一般的主人公也都是有歷史依據的

還有溫瑞安的《四大名捕》系列，東方翎的《大俠魂》《焚香論劍錄》等
其餘的還有柳殘陽的，卧龍生的，這應該也算是早期的一些老作家了，其實更早的還有還珠樓主不是？ 嗯，新人的話就不怎麼清楚了，不過《誅仙》倒是看完了，嘛，本人不怎麼喜歡玄幻類的或網游文

好吧，小女子現在棄武從文已多年，新出的不是很了解，就先介紹這些吧

❹ 找一些武俠小說

我來告訴你，來我上高中時，看了自3、4年的武俠小說，基本上把金庸，古龍，溫瑞安，柳殘陽，卧龍生，諸葛青雲，倪匡，黃易，還珠樓主，梁羽生...的80%全套書看完。

除了金庸的全套書外，我比較喜歡的還有：

古龍的 ，如《多情劍客無情劍》、《楚留香》、《陸小鳳》、《七種武器》、《絕代雙驕》、《蕭十一郎》，《小李飛刀》等

溫瑞安的，如四大名捕系列、神州奇俠系列（大俠蕭秋水）、外傳·血河車系列 後傳·大俠傳奇—《大俠傳奇》 別傳·唐方一戰系列 白衣方振眉系列

黃易的，如《大唐雙龍傳》、《尋秦記》、《 覆雨翻雲》《破碎虛空》等

你去看吧~好看的多著呢

❺ 武俠小說

梁羽生 武俠小說 [ 34 ] 部 按小說首字拼音升序排列

白發魔女傳 冰川天女傳 冰河洗劍錄 冰魄寒光劍

草莽龍蛇傳 大唐游俠傳 彈指驚雷 飛鳳潛龍

風雷震九洲 風雲雷電 廣陵劍 瀚海雄風

還劍奇情錄 幻劍靈旗 慧劍心魔 劍網塵絲

江湖三女俠 絕塞傳烽錄 狂俠天嬌魔女 聯劍風雲錄

龍風寶釵緣 龍虎鬥京華 鳴鏑風雲錄 牧野流星

女帝奇英傳 萍蹤俠影錄 七劍下天山 塞外奇俠傳

散花女俠 武當一劍 武林天驕 俠骨丹心

游劍江湖 雲海玉弓緣

古龍 武俠小說 [ 75 ] 部 按小說首字拼音升序排列

白玉雕龍 白玉老虎 碧血洗銀槍 邊城刀聲

邊城浪子 蝙蝠俠 彩環曲 蒼穹神劍

闖崆峒 大地飛鷹 大旗英雄傳 大人物

大沙漠 賭局系列 多情劍客無情劍 飛刀，又見飛刀

風鈴中的刀聲 鳳舞九天 丐幫之主(偽) 孤星傳

鬼戀傳奇 護花鈴 畫眉鳥 歡樂英雄

浣花洗劍錄 劍毒梅香 劍花煙雨江南 劍客行

劍氣滿天花滿樓（偽） 劍神一笑 九月鷹飛 決不低頭

決戰前後 絕代雙驕 流星.蝴蝶.劍 陸小鳳傳奇

名劍風流 那一劍的風情 怒劍狂花 飄香劍雨

七殺手 七星龍王 七種武器之霸王槍 七種武器之碧玉刀

七種武器之長生劍 七種武器之多情環 七種武器之孔雀翎 七種武器之離別鉤

七種武器之拳頭 情人箭 三少爺的劍 失魂引

桃花傳奇 天涯明月刀 鐵劍紅顏 午夜蘭花

武林外史 西門吹雪花滿樓 湘妃劍 蕭十一郎

新月傳奇 綉花大盜 血海飄香 血鸚鵡

一劍成名（偽） 陰陽追風劍（偽） 銀鉤賭坊 英雄無淚

幽靈山莊 游俠錄 圓月彎刀 月異星邪

金庸 武俠小說 [ 16 ] 部 按小說首字拼音升序排列

白馬嘯西風 碧血劍 飛狐外傳 連城訣

鹿鼎記 射鵰英雄傳 射鵰英雄傳（舊版） 神鵰俠侶

書劍恩仇錄 天龍八部 俠客行 笑傲江湖

雪山飛狐 倚天屠龍記 鴛鴦刀 越女劍 蕭逸 武俠小說 [ 38 ] 部 按小說首字拼音升序排列

白如雲 長劍相思 冬眠先生 風塵譜

風雨燕雙飛 鳳樓梧桐 鳳棲昆侖 甘十九妹

鶴舞神州 紅燈盜 紅線金丸 劍氣紅顏

劍仙傳奇 江湖兒女 今宵月下劍 金雞三啼

冷劍痴魂 龍吟曲 馬鳴風蕭蕭 凝霜劍

潘郎憔悴 七禽掌 十錦圖 太蒼之龍

天岸馬 天龍地虎 挑燈看劍 鐵筆春秋

鐵雁霜翎 無憂公主 西風冷畫屏 笑解金刀

雪落馬蹄 雪山飛虹 血雨濺花紅 飲馬流花河

魚躍鷹飛 玉兔東升

❻ 塞外奇俠傳的作品鑒賞

梁羽生之武俠牧歌：塞外奇俠傳（作者：雲慕湮）
在梁羽生的小說里，幾部短篇都寫的相當出色。《塞外奇俠傳》、《還劍奇情錄》、《冰魄寒光劍》、《飛鳳潛龍》，稱得上各具特色，值得一觀。《塞外》雖然僅僅一部短篇，但在梁氏武俠中具有很重要的位置。《塞外》聯結了《白發》與《七劍》兩部梁氏非常重要的作品，與之構成了三部曲，開創了梁氏作品中最重要的「天山系列」。這里需要探討一個問題，就是這三部小說的創作年代的問題。這三部作品具體的創作時間一直不太確切，甚至很難弄清誰前後。從內容上看，《塞外》講述的是白發魔女與晦明禪師徒弟輩楊雲聰飛紅巾的故事，而《七劍》顯然是《塞外》的後傳。但問題就出現在《塞外》並不是《白發》的後傳，特別是《塞外》中白發魔女與《白發》中出入很大，甚至在《塞外》中作為梁氏武俠招牌人物的白發魔女變成了一個脾氣古怪不近人情的醜陋老太婆。私家偵探在《重讀梁羽生先生·武俠作品卷》認為《塞外》是在《白發》和《七劍》之前寫的。從《塞外》中提及白發魔女與卓一航的故事來看，第一次提到時，只是簡要地提了一下，第二次在結尾處楊雲聰遇到羅鐵臂代卓一航向白發魔女傳信時，比較詳細地講述了兩人的前因，還特意綴上樑氏的標志「請看拙著《白發魔女傳》。」對比《白發》中白發魔女和晦明的師傅時也只是簡單帶過，並沒有說「請看拙著《聯劍風雲錄》」（因為《聯劍》是後來寫的）。可以推測《塞外》創作時間應該早於《白發》，並且《白發》中說楊雲聰是楊漣的遺孤，（彈劾魏忠賢的東林黨人楊漣是湖北廣水人，記得我上大學時有位好友是廣水人，他給我講楊漣是他老鄉，我就對他說哈瑪雅是你們廣水人的媳婦）被晦明救下帶到天山。白發魔女救過飛紅巾的父母，他們因此成為朋友，後來白發魔女遠走天山，收故人的女兒為徒。這些內容在《塞外》中都是沒有的。當時是梁氏首創新派武俠，稿約不斷，梁氏早期同時寫幾個故事也很正常。因此，我認為《塞外》、《白發》、《七劍》的創作時間應該相差不久，甚至重疊。《塞外》稍早於《白發》，《白發》稍早於《七劍》，但《白發》與《塞外》有重疊。所以《塞外》應該是整個「天山系列」的開篇，由於梁氏前兩部小說還是模仿舊派武俠，《塞外》同時也是梁氏第一部真正意義上的新派武俠。這一短篇第一次樹立梁羽生的風格，並不算長的故事裡包含了梁氏三個最重要的元素：愛情，道德，詩意。
反映階級斗爭理論的梁氏俠義道德，當然是《塞外》的一個主題。整篇都是在講回疆的各族反抗清軍的入侵。如果站在民族獨立自由的角度來看，梁氏反對大一統的觀點也可以成立。天山腳下茫茫草原上的兒女是自由的，沒有人可以來奴役他們。但楊雲聰這位抗清義士卻有些不太好解釋，書中那句「誰反抗清兵我就幫助誰」似乎也不是有說服力的理由。還是歸結到「反清復明」吧，當然也有「階級斗爭」的味道，楊雲聰被人稱為「政治指導員」也難免的了。但顯然了梁氏陶醉於天山草原的蒼茫美麗之中，這場抗清斗爭更多體現的是草原兒女們不可奴役的心，而不是漢清之間的「反清復明」，這一點不同於《七劍》。值得一提的是梁氏在書中還探討了戰爭的殘酷，其中楊雲聰與納蘭明慧在戰場相遇，兩名回喀達爾戰士企圖拿納蘭當戰利品，楊雲聰左右為難，出手阻止，納蘭順手結果二人。作為傳統文人，梁氏自然深知「一將功成萬骨枯」的殘酷；同時深受左派影響，又是《大公報》的員工的梁氏也不得不把革命進行到底。這個矛盾貫穿梁氏整個創作生涯。因此，我總覺得梁氏有很多難言之隱。
當然《塞外》真正主題還是愛情。算起來楊雲聰與飛紅巾納蘭明慧的復雜愛情還早於練卓之戀，或許飛紅巾才是第一個真正意義上的白發魔女。在整個故事中，除了愛情，楊雲聰是萬能的。空手就能擺平楚昭南，紐祜盧，天龍派喇嘛之輩更不在話下，有意思的是《七劍》楊竟然和紐祜盧同歸於盡。縱橫大漠，無人能敵，森嚴將軍府，來去自如。這樣一位名震北疆的大英雄卻依然是軟弱甚至懦弱的，本質上和卓一航並無兩樣。女子英姿颯爽，男人軟弱無能成了梁氏的奇怪特徵。洋洋灑灑35部小說，真正的出色的男人不過張丹楓，檀羽沖，金世遺三人而已。諸如卓一航，李逸都是感情的懦夫。金檀二人也有軟弱的嫌疑，真正瀟灑也只有張丹楓一人罷了。
楊雲聰的這場三角愛情是梁氏第一場愛情悲劇。飛紅巾愛上了楊雲聰，楊與納蘭相互深愛著。這場三角愛情並不復雜，不同於諸如梁氏其他著名愛情悲劇的難解。練霓裳與卓一航情深意切，卻被世俗的壓力壓垮，一個一夜白頭，一個耗盡一生去守侯憂曇花開；金世遺面對厲勝男和谷之華時，人的本性決定他無法做出正確選擇，李商隱幾百年前已經為他們寫下了讖語；李逸在長孫璧，上官婉兒，武玄霜之間也是無法選擇，只能為李逸與武玄霜唏噓不已。楊雲聰與納蘭相識於飛紅巾之前，並且自始至終楊雲聰就沒有愛過飛紅巾，盡管他把飛紅巾當作上最親近的朋友乃至親人，甚至信任飛紅巾勝於納蘭，但飛紅巾從來就不是楊雲聰的愛人，親人與愛人的界限分的如此之清，這也是飛紅巾永遠無法明白的無可奈何。的確楊雲聰不可能愛上飛紅巾，因為飛紅巾屬於天山屬於草原，也只有在天山腳下，茫茫草原上才會永遠流傳飛紅巾的傳奇。而楊雲聰根本就不屬於草原，不屬於天山，他只屬於《七劍》中反清復明的天山七劍。在這淳樸質野的草原上，楊雲聰從骨子裡親近和認同被漢族同化了滿人納蘭明慧。在楊雲聰與納蘭定情結盟時，楊比較了一下納蘭和飛紅巾。飛紅巾的豪邁俊爽宛若草原駝鈴，而納蘭的嬌柔可愛則是江南玉簫。駿馬，西風，塞上；杏花，煙雨，江南。塞上的飛紅巾，江南的楊雲聰與納蘭明慧。沒有任何懸念的情場之爭。楊雲聰這位典型的漢人俠士心中天生無法容納飛紅巾的英姿颯爽，只為納蘭的小鳥依人而留。如同即使沒有李沅芷搗亂，陳家洛也很難真正接受翠羽黃衫。
愛情就是這樣，怨不得旁人。楊雲聰選擇納蘭舍棄飛紅巾，楊並沒有錯，他只是選他所愛。但楊與納蘭慘劇收場則反映了楊與納蘭的懦弱。雖然楊與納蘭有種心理上的同一血緣，但兩人卻是戰爭中敵對雙方。這對梁氏羅密歐與朱麗葉不得不正視殘酷的現實，以及去承受殘酷現實帶來的巨大壓力。愛情不僅是兩人世界幸福，還有各自所處家庭，社會階層的融合。納蘭明慧是圍剿回疆各族的將軍納蘭秀吉的女兒，而楊雲聰是反抗清軍的大英雄。這種仇恨與敵對是不共戴天的。楊雲聰因為解救納蘭明慧被回疆戰士侮辱，被自己部族的人千夫所指；納蘭也只有私會楊雲聰。梁氏筆下的男人幾乎沒有為愛情犧牲一切的，楊雲聰也必然沒有這個勇氣，他要忠於他的事業；納蘭明慧不是白發魔女也不是飛紅巾，她顧及父母和旗人，也不可能有白發魔女或者厲勝男的剛與狠。兩個顧慮重重，缺少勇氣的愛人，在面對愛情與現實的巨大沖突，兩個軟弱而深愛的人，只有選擇退縮。天長地久不是他們的選擇，有的只是一朝擁有的一夜激情。梁氏出人意料地用比較火辣的文字描寫兩人草原上的激情，真的很不容易。或許這樣也算合理，雙方誰無法說服對方，只有各為其主。遺憾的是這對深愛的人卻缺少必要的信任，尤其楊雲聰。楊從開始選擇納蘭的那一刻起就應該意識到兩人愛情的艱難，楊卻只是幻想納蘭能夠嫁雞隨雞。楊認為反抗清軍天經地義，但他不能苛求納蘭去認同。納蘭服從父母之命也是被迫無奈，盡管她深愛著楊。在後來納蘭與楊雲聰一夜激情之後，楊表現的很弱智。納蘭不同意私奔，怕楊中埋伏讓楊走，楊就認為納蘭背叛了自己。直至最後納蘭與多鐸杭州大婚，楊去索要女兒，楊都是怨恨納蘭的。可憐一對愛人，真愛過後，結晶下來的只有報仇孤女。後來多鐸被易蘭珠刺成重傷，即使知道真相還是深愛納蘭。看來多鐸對納蘭的感情還是要楊雲聰深的。楊雲聰與納蘭明慧國仇家恨，勢不兩立，卻又造化弄人，草原結盟。只是楊雲聰不是張丹楓，沒有化解仇恨圓滿愛情的胸襟氣魄；納蘭亦沒有白發魔女或者厲勝男的剛烈執著，慘淡收場也是情理之中的事。恐怕現實之中的愛情故事多半如此。
真正令《塞外》出彩的是飛紅巾與天山草原。梁氏的「天山系列」足有十來部之多，但真正體現天山草原風情的，我覺得還是這部短篇。開篇哈薩克人的歌聲就拉開了展示濃郁草原風情的序幕。突如其來的沙漠狂風將人帶入大漠黃沙的狂暴壯美之中，不是長煙落日的荒涼，而是廣闊蒼茫的熱情。飛紅巾草原夜祭，比武定盟，刁羊大會三個情景各異的場景則更像是草原生活的寫真。飛紅巾處決既是叛徒又是情人的押不廬庄嚴痛苦，在草原各族大會上技壓各路勇士的颯爽英武，刁羊大會上面對楊雲聰直率而又宛轉的兒女情懷。飛紅巾是草原上的女英雄，草原也是飛紅巾馳騁的熱土。廣袤的大地，高聳的天山。四野茫茫，白雪皚皚。自由的草原兒女們白天太陽下任意馳騁，夜間篝火旁映襯星空的美麗。飛紅巾們如草原一樣質朴無邪，如草原一樣充盈著清新火熱的生命力。歌聲駝鈴四處飛揚，草原的兒女洋溢著無憂無慮的純真。他們有歡樂幸福也悲傷痛苦，但他們坦盪率直如草原一樣讓人盡情欣賞卻又總是欣賞不夠。梁羽生的這篇武俠小說像是一曲草原牧歌，歌唱草原的美麗動人。印象中的梁羽生大多是回疆藏邊，遠離帝王州繁華形勝，而金庸更多的是江南小調。一直以來深深覺得梁羽生身上有很重的詩人氣息，旁人評論認為梁氏文筆平淡中有種韻味，再加上一手過硬詩詞功夫，點綴的很是古雅。其實梁氏有時運用詩詞和小說結合的不太好，小說的文字過於平淡，效果並不很好。但梁氏確實具備詩人的氣息，小說平淡中的韻味就是詩意。
梁氏小說的地點大多並非是豪華奢麗之處，多半有些冷清，有時像時個人旅遊探險。梁氏善於在風情獨特的異域抒發詩意，某種意義上講梁氏的武俠是一曲牧歌。遠離塵囂繁華，在寧靜冷僻中尋找一種永恆的存在。淡淡道來，卻包涵很熾熱的感情。於是在梁氏平淡甚至拉沓的故事裡有了不少石破天驚的愛情悲劇。如厲勝男，如白發魔女，如飛紅巾。
《塞外》如同一曲草原牧歌，梁氏用詩意去展示草原的和諧自然，寧靜純真。不同於典雅肅穆的田園牧歌的是，《塞外》中濃郁的草原風情的自然清新中張揚著剛健自由的生命力。這種剛健自由來自於飛紅巾和她的愛情。飛紅巾的剛健不同於白發魔女，練霓裳是女俠的剛健之美，超越常人的。所以她一夜白頭，遠走天山，寧可回望北天山傷心一世。而飛紅巾的一切完全是草原風情中孕育出的，她的颯爽，她的深情，她的歡樂，她的痛苦。愛上楊雲聰或許是一個錯誤，也許楊雲聰這樣軟弱的男子不值得颯爽完美如此的飛紅巾去愛。但對於飛紅巾來說，重要的是她付出了自己的感情。草原上飛揚的紅頭巾展示著她的美麗，愛與恨閃爍著她的光芒。詩意中草原上的兒女永遠不會停止歌唱，那首《在草原誰是最倔強的人》歌中那對驕傲而又深情的少年少女，為愛情犧牲了驕傲，又為驕傲殺死愛情，又豈不是在演繹。哈瑪雅也是在盡情地演繹生命的艷麗，不關楊雲聰與納蘭明慧。書中納蘭明慧草原產子，遭遇馬賊。危難之中，前來尋仇的飛紅巾救下納蘭母女。情敵見面，本是分外眼紅。懷抱楊雲聰的骨血，飛紅巾默然無語，復雜心情中透出對嬰兒的憐愛。記得新加坡版本的《塞外奇俠傳》，飛紅巾解下頭巾策馬馳騁任滿頭白發飄飛在草原上。書中楊雲聰上天山拜見白發魔女，再見飛紅巾。豪情英姿灑遍南疆的草原女英雄已成為白發飄飄，枯坐蒲團，頌念：「世法如幻如夢，如響如光，如影如化……」傷心女子。百煉精剛化為繞指柔，草原傳奇的贊歌變幻為萬籟俱寂的青燈佛號。令人心悸的美麗盡情演繹。飄揚的紅頭巾，低垂的白發，草原牧歌的激揚低回，歡樂痛苦回盪於紅白之間。
塞外土地上愛的悲劇（作者：天山游龍）
玫瑰花開像雲霞，果子比碗還要大，
依啦——
歌聲，駝鈴；大漠，旅人；
一幅令人神往的邊塞圖，揭開了長久流傳於塞外的奇俠以及這片土地上曾經發生在的悲劇愛情。
從《龍虎鬥京華》中柳夢蝶的塞外學藝，到《草莽龍蛇傳》姜翼賢、姜鳳瓊祖孫的回族避禍，分明表示了塞外那片土地上有著羽生先生的神往，但這不過是所屬故事中的一個小插曲。然經歷了《龍虎》、《草莽》，羽生先生終於無法抑止內心那份夢想，透過本書，全情地將那份夢想抒寫出來，於是有了這個發生在天山南北回疆大地的奇俠傳奇故事。
生於南方的羽生先生，一生卻鍾情著塞外土地，神往著那雄偉的天山。從個人的原因看這或許這就是一個人潛藏於內心深處對遠方的彼岸那一份嚮往吧，代表著夢想中的「聖地」。南方的山水雖美，卻缺少了邊疆那一望無垠的空曠，還有駿馬馳騁那份快意，那帶著原始氣味民俗、風情，那好客的牧人以及他們所保留的那份純朴的氣息，而這一切無疑讓後來身處狹窄的都市的羽生先生為之怦然而心動。
當然從小說的創作上羽生先生可能也有著自己的考慮，因為他必須為筆下書寫的那些激盪人心的故事找一個空間，在他的全部武俠著作中，清朝的故事佔了約一半，相比於朝廷控制嚴密的內地，遠離朝廷勢力中心的邊疆大地無疑為俠客們提供一個反抗暴政的空間，從而也在一定程度拉近了雙方力量對比，使得整個故事不至於遠離現實。
心中的夢想與創作的現實的完美結合，有了這個塞外的故事。
廣闊無垠的大沙漠，寬廣無邊的草原；夜幕的天空上閃爍著點點的星光，草原上夜風中的野火燃起中，歡樂的牧民唱起了牧歌，當然還離不開那充滿民族風情的「刁羊」。
天山雄偉而神奇，更讓人悵想著如果把山上的冰雪融化成水，讓沙漠變成綠洲的美好前景。
土地下面那無窮盡的「黑水」，足以燃亮著整片草原，更讓人覺得這片大地中蘊含著神奇。而這神奇的土地上，有著如伊士達、麥蓋提般真正的勇士，有著飛紅巾般的女英雄，也有著純潔多情的曼鈴娜，他們是完全屬於這片大地上的勇士和姑娘。
當然，塞外這片土地也不是完美無缺，水源的匱乏，大漠的無情，那足以吞噬一切生靈的沙暴，掠奪奴隸的野蠻殘留習俗，令得這片土地顯得不是那麼完美。但真正的苦難是來自野蠻征服所伴隨的刀兵和戰火，無情的戰火讓多少人無家可歸，多少家庭流離失散，多少人痛失親人，這才是苦難的一切根源，多少可歌可泣的抗爭故事也從中涌現。
塞外抗暴的英雄楊雲驄，為了抗清的大業，奔波於南疆北疆，令得多少敵人聞風喪膽，或許這和他是明朝官宦家族的血統之故吧，所以他雖然長於天山，揚名於塞外，卻改不掉骨子裡那份儒家情懷。羽生先生其它小說的主角，武功大多不是處於超強的地位，但在這部書中，楊雲驄在武功上基本是沒有對手，前輩高人卓一航與他平輩論交，即如絕世高手白發魔女，對他也是一擊不中。同門的楚昭南及有著師門淵源的飛紅巾、辛龍子，武功跟他還有一定的差距，至於敵人如天蒙禪師、紐祜廬、邱東洛等遠不是對手，他曾孤身折服天龍上人、空手敗邱東洛師兄弟聯手、獨闖天龍劍陣，斷玉寶劍令得多少敵人為之心寒，作為主角，在羽生先生的武俠小說體系可算是一個特例。
然而盡管身懷絕世武功，在塞外的土地上奔波戰斗，卻依然面臨著太多的無能為力。面對著大自然威力的沙暴，他無能為力，狂奔中幾乎喪命；面對著千軍萬馬，他的絕世武功無能為力；面對著清軍的瘋狂掠奪，他無能為力；面對著民族仇恨造成的愛情悲劇，他無能為力，一生奔走於南北疆，致力於抗清事業，卻無力阻止著清兵的征服，他那「知其不可為而為之」抗爭精神，令得他整個生命展現著一種悲劇。
他待人至真至誠，對朋友熱心相助，坦誠相對，贏得草原上人們的尊敬，與此同時，盡管他有著對敵人的憤恨，對背叛師門的師弟卻依然無法下手，而處處手下留情，也令得楚昭南傷害更多的人；在感情初始搖擺不定。盡管每天都在鐵與血中掙扎，但是骨子裡那份儒雅卻使得他處處對人留有餘地，不忍傷害每一個人，即使遭受著盟友的誤解，他也不悔，這份性格最終注就了他命運的悲劇。
納蘭明慧，出身滿族貴族的小姐，作為滿人，作為既得利益者和征服者，她的身上既有著那份白山黑水中殘留的野性，也有著作為貴族小姐所帶來的嬌驕及柔弱，這兩種不同的個性卻是並存在她身上。她不拘小節地在風沙中救下了楊雲驄，不顧彼此之間處於敵對陣營而愛上他，並且最終把主動把最寶貴的東西奉獻於他，
「我把我的一切都奉獻給你，我們雖不能成為夫婦，但我仍然還是你的妻子」 這個想法、這個行為，在講究禮法的漢家女子應該是無法想像的，充分展示了明慧身上那種沖動和野氣。
她生命中也有著柔弱之處，她始終不敢背叛她身處的階級，面對著父母安排的婚姻，她也無力抗拒，她的身上依然有著某種柔弱、順從和自我犧牲的特性，這兩種不同的個性jiao融於明慧身上，也同樣為她生命增添著幾多悲劇色彩。
飛紅巾是真正屬於這片土地的草原公主、草原英雄，後來又成為草原盟主。作為萬千牧民所愛戴的英雄，她身上有著塞外兒女的爽朗、大方、熱情、善良、嫉惡如仇；作為草原公主，她個性中又有著幾分驕傲、自我；而作為草原盟主，她又具備作為盟主的統領、應變和決斷和責任；作為戀愛中的女子，她同樣具有柔弱的心靈。基於這些個性，她可以親手處死背叛民族的初戀情人；她同樣能夠救助危難中的情難；她能夠主動地向心愛的人表達愛意，然而所求不得，結果卻是一夜白頭，從此遁隱深山。
她是塞外人民的期望，也是抗清大業的靈魂，她能夠組織起各族人民同心抗清，但是當她退隱天山，各族也被清兵各個擊敗，以致不可收拾。但不管怎麼說，那馳騁的駿馬上飛揚的一抹紅巾，永遠留傳在塞外兒女的心中，這足以成為塞外兒女抗暴不屈的一個象徵。
三位主角中，楊雲驄始終是一位漢人的俠士，成熟、大氣、內斂，他同時也是塞外這片土地的奇俠，是萬千塞外兒女真正的朋友。納蘭明慧作為上層貴族中的小姐，她善良單純、同情弱小，厭惡戰爭，但是無法作為自己階級的背叛者，而只能是一個犧牲品。飛紅巾是真正的草原上的主人，她的一切與這片土地融為一體，共榮共辱。也正是這三位不同出身、不同經歷的主角之間，演出了一幕幕愛情的悲劇。
這幕愛情悲劇，卻是由飛紅巾的前戀人和前追求者的故事揭開。押不廬，作為草原上著名的歌手，也曾是飛紅巾的戀人，最終卻成了勾結敵人，殘害自己同胞的叛徒，也成了飛紅巾的殺父仇人之一，最終慘死於飛紅巾的劍下。但是其臨死的一番說話，卻是道出了他的墮落源自於同飛紅巾愛情的極端不平等。因為真正的愛需要互尊互諒，愛其實也是彼此間的一種包容。但是作為草原公主的飛紅巾，卻根本沒有想到這一點，她沒有考慮到作為自己的戀人，押不廬同自己的關系是平等的，同樣需要尊重的，或者說她內心中沒有真正愛過押不廬，從而形成了雙方的情侶關系中，飛紅巾永遠是一輪明月，而押不廬只是一顆黯淡的星星的局面。同時作為女英雄的情人，押不廬其實連分手的權利都沒有，因為飛紅巾是不會錯的。長期的壓抑終導致心靈的扭曲、變態，最終作出了對不起自己民族的事，成為可恥的叛徒，雖然其行為是可恥、不可原諒的，但是其中也有著可憐之處。押不廬的理由受到了族中長老的無情駁斥，但或許局外的人永遠無法理解其中的苦楚，反而是尚為局外人楊雲驄從中看到了飛紅巾個性中的弱點。金庸的《神鵰俠侶》中公孫止和裘千尺的故事同這個故事也頗有幾分類似之處，同樣是愛情生活中的不平等而無法擺脫，形成了心靈的扭曲，最終造成了悲劇。只是公孫止和裘千尺的故事更為極端，更為表現人性中丑惡、刻毒的一面，從而也更加使人感到心悸。
楚昭南，作為飛紅巾曾經的追求者，最終也成為叛徒。這是典型的求愛不成，因嫉成恨，反目成仇的故事，當然楚昭南的叛變同飛紅巾沒半點關系，更多的是表現出楚昭南天性中的自私、冷漠和涼薄，極度自私的楚昭南追求極度自我的飛紅巾，其結果是可想而知的。不過對於自己曾經追求過的飛紅巾，楚昭南倒還沒有那種得不到寧可毀滅之心態，反而是從此對飛紅巾多了點畏懼的心理，十餘年後，京城天牢之中，當飛紅巾採取兩敗俱傷的拚命攻勢，楚昭南還是「退避三舍」，既不想讓飛紅巾傷了自己，也不想兩敗俱傷，從這一點看還是頗有可取之處的。
回到三位主角的「三角戀」愛情故事中，滿清貴族小組納蘭明慧和南疆各族盟主飛紅巾共同愛上了漢人奇俠楊雲驄，而且都愛得那麼深，愛得那麼痛苦。
楊雲驄與納蘭明慧相識在前，初次相見中彼此心中已深藏著對方的影子，然而彼此間卻是處於敵對的陣營，他們都清楚再走下去會很難，很難。
楊雲驄同飛紅巾的結識雖然在後，兩人之間更有一見投緣之感，盡管飛紅巾非常自我，但是楊雲驄憑借絕世武功屢次救助於她，也令得她在兩人相處中逐步摒棄那種以自我為中心的缺點，甚至在楊雲驄當面指出時也誠懇接受，這無疑是難能可貴，同時他們同是草原抗清的戰友，彼此間志同道合。
如果沒有明慧，楊雲驄應該會慢慢接受飛紅巾的，但偏偏結識飛紅巾時，楊雲驄心中已有了明慧，美好的第一感覺是最難以忘卻的，楊雲驄始終無法忘卻明慧，何況押不廬的悲劇恐怕多多少少也在楊雲驄心中留有一點影子。
楊雲驄心中，明慧代表著溫柔、端淑、令人愛憐，飛紅巾則多少代表著剛強、颯爽、讓人敬佩；明慧對楊雲驄，有著少女對英雄的崇拜，不惜為之獻出一切；而飛紅巾對楊雲驄，更多的是作為可靠的戰友，可以作為自己的終生伴侶，彼此陪伴著闖盪日後的坎途。而作為英雄的楊雲驄，內心情感中可能更為接受更為弱小的明慧，畢竟壯志如山，柔情似水，更加能夠互相包容。但是理智中覺得這段愛情過於無望，畢竟作為敵對陣營彼此間會很難。從事業上選擇飛紅巾會更為順理成章一些，對於雙方而言也不是不可能。
情感與理智的無法抉擇，加上自身性格的含蓄，令得楊雲驄寧可暫時擱置這份情感，全心投入到抗清大業中，假如這樣下去，他同飛紅巾應該會隨著更多的患難與共感情漸深，最終走向結合。但偏偏楊雲驄在戰場上救了明慧，並在她垂危之際用愛的力量令得她生命復甦，經過這段親密相處的日子，彼此之間的愛情已是不可動搖。
與楊雲驄的含蓄、內斂相比，無論是明慧還是飛紅巾，都要主動得多。明慧在生命垂危憑仗著殘留的一絲心智向楊雲驄尋求愛意，而飛紅巾則早在草原的晚會上借著「刁羊」的風俗向楊雲驄隱隱約約地表露著愛意。相比與傳統的漢人女子，她們都愛得更為大膽、更為直接。
然而明慧既相識在先，又在情感上的投合，更經歷過兩人獨處的一段日子，使得楊雲驄再無猶豫的選擇了明慧，這也是他內心中所想要的。
但是從愛情到最終結合並不只憑借著一個「愛」字，敵對的陣營始終是他們所無法戰勝的一道屏障，即使同明慧結合，楊雲驄依然不會改變他抗清的立場，同樣明慧也不會背叛她的族人，盡管她知道她的族人在道義上是非正義的，但是天生的血緣關系是任何一個人都無法輕易決裂的。加上多鐸的求婚、父母的許婚，把好的命運推向了一個十字關頭。她身上殘余的野性及為愛奉獻一切的決心，使她甘願把一切交給楊雲驄，成為他事實上的妻子；但是貴族的身份與與生俱來的血緣關系，也使她為了楊去驄的犧牲僅限於自己，她無權讓自己的父母一同為之陪葬，這就是明慧的抉擇。而這一切，楊雲驄只能是被動的接受，他無法也無權作出任何主宰，哪怕是楊雲驄提出的遠走高飛，對明慧而言也是無法答應的，因為她不能連累父母一家，惟有犧牲自己。所以即使故事的結局中，楊雲驄在大婚前趕到杭州，但也是無法挽回的，他們之間註定只是一個悲劇。
楊雲驄和納蘭明慧的悲劇故事，其實決定了後來所寫的蓬萊魔女與武林天驕間不會有一個好結局，同是異族相戀結局卻是如此之凄涼，那麼又憑什麼武林天驕和蓬萊魔女會是一個例外？只要民族的仇殺仍在繼續，必將影響到此中的每一個男女，每個人都是生活在這俗世間，單憑一個「愛」字，有時會顯得多麼的無能為力。至於楊雲驄與飛紅巾，本來有可能成為笑傲乾坤與蓬萊魔女的美好結局，卻因楊雲驄與明慧在不可能中的相愛、結合，而最終飛紅巾成為情場上的失敗者，這對她來說是無法置信的，也是不可接受的，她無法接受楊雲驄會愛上旁人，更無法接受他會愛上敵人之女，再堅強的女性，在戀人面前的那顆心也是脆弱的，一向自我的飛紅巾而言，這種失敗帶來的落差更無法接受，於是有了一夜白頭，師徒共命運的悲劇。
故事的結局楊雲驄最終慘死於杭州錢塘江邊，飛紅巾遁隱天山，回味著心靈的痛苦，納蘭明慧則是婚後長期抑鬱，這場發生在塞外大地的三角戀終將三位主角的命運都導向悲劇，共同譜就了一曲亘古流傳愛情悲歌。

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《武林客棧3 ·沙月飛鶴》（《今古傳奇·武俠版》2004第11期） （完）

《武林客棧4 ·卷舞天下》（《今古傳奇·武俠版》2004第15期） （完）

《武林客棧5 ·飛龍引》（《今古傳奇·武俠版》2004第19期） （完）

《武林客棧6 ·摘葉飛花》（《今古傳奇·武俠版》2005第5期 以上已發） （完）

《武林客棧7 ·月落洞庭》 （完）

《武林客棧8 ·嘯血飛鷹》 （完）

（2）武林客棧外傳：

《天羅寶藏》

（3）武林客棧前傳《舞陽風雲錄系列》：（正在《武俠故事》上連載）

《舞陽風雲錄1·月出秋山》（《武俠故事》第9期） （完）

《舞陽風雲錄2·芙蓉華落》（《武俠故事》第10期） （完）

《舞陽風雲錄3·塞上秋風》（《武俠故事》第11期 以上已發） （完）

《舞陽風雲錄4·梵天寶卷》（《武俠故事》第12期） （完）

《舞陽風雲錄5·長空劍訣》（《武俠故事》第13期）

《舞陽風雲錄6·血令梅香》（《武俠故事》第14期）

2、華音流韶系列

（1）華音流韶正集

《華音流韶·紫詔天音》舊版

《華音流韶·紫詔天音》新版（新武俠05年6、7月） （完）

《華音流韶·塞上驚鹿》 （完）

《華音流韶·蜀道聞鈴》 （完）

《華音流韶·持鼎平南》

《華音流韶·海之妖》（《今古傳奇·武俠版》2005第8、9、10期 已發） 1－3 4－9 （完）

《華音流韶·曼荼羅》（《今古傳奇·武俠版》2005月末版第4期） 1－10 11－20 20－28（完）

《華音流韶·天劍倫》（《今古傳奇·武俠版》月末12期） （完）

（2）華音流韶外傳

《華音流韶·蜀道聞鈴》 （完）

3、其他
《六道輪回系列》

《修羅道·傳奇》（今古傳奇武俠版06年初） 1－5 （連載中）
《人道·問俠》 （今古傳奇武俠版06年初）

二、奇幻

1、《天寶書院系列》

《天寶書院》

《雲中漪蘭》

2、《昆侖傳說系列》

《昆侖傳說·昆侖劫灰》（《今古傳奇·奇幻版》2004第11期b 已發） （完）
《昆侖傳說·月之暗面》（《今古傳奇·奇幻版 》2005 9月a） （完）

3、其他

《禁忌》 （奇幻短篇）（完）

《雪嫁衣》（武俠短篇）（完）

《青螺髻》（恐怖短篇）（完）

《游戲的代價》（完）

《中秋沒有月兒》（完）

《鬼族的公主 ——英雄無敵3同人》（完）

《飛羽天下》（《武俠故事》2004年12期上） （完）

《玄武天工》（正在創作中……）

注，本版未完的就是正在連載的！

滄月
<<星空>><<星空外傳>><<花鏡系列>><<聽雪樓系列>>等等
時未寒
<<偷天換日>><<絕頂>>
小椴
<<洛陽女兒行>><<杯雪>><<胭脂奇僧錄>>
劉建良
<<鬼劍小子>><<風野七咒>><<靈鷲飛龍>>

好了,這些都是非常經典的武俠作品,我也正在看啊,我都是在網上看的,或者買雜志,或者買書看的,快哦!我們一起去看吧

❽ 求好看的武俠小說

名家的抄我就不推薦了，你應該都知襲道，說說新人的吧！
鳳歌《滄海》《昆侖》
時未寒《偷天弓》《換日劍》《絕頂》（是一個系列的，按順序看）
小椴的所有小說（我個人最喜歡中篇《石榴記》）
方白羽的千門系列
金尋者《大唐乘風錄》
以上只是一小部分，還有很多，可以交流。
沒有介紹網路上很多帶玄幻色彩的小說，一是我喜歡看純正的武俠，二來那些小說故事不錯但文筆欠佳。跟你推薦的都是我任務文筆故事都很豐滿的。

❾ 求武俠小說書目

1.金庸
飛狐外傳 笑傲江湖
雪山飛狐 書劍恩仇錄
連城訣 神鵰俠侶
天龍八部 俠客行
射鵰英雄傳 倚天屠龍記
白馬嘯西風 碧血劍
鹿鼎記 鴛鴦刀 越女劍
2.古龍
游俠錄 名劍風流 大旗英雄傳 武林外史
那一劍的風情 絕代雙驕 劍客行 流星蝴蝶劍
七種武器 護花鈴 浣花洗劍錄 七殺手
蕭十一郎 三少爺的劍 劍花煙雨江南 風鈴中的刀聲
蒼穹神劍 碧血洗銀槍 圓月彎刀 怒劍狂花
歡樂英雄 白玉老虎 絕不低頭 七星龍王
飄香劍雨 飄香劍雨續 英雄無淚 白玉雕龍
邊城刀聲 情人劍 大地飛鷹 菊花的刺
鐵劍紅顏 劍毒梅香 月異星邪 劍氣嚴霜
劍玄錄 大人物 失魂引 湘妃劍
孤星傳 彩環曲
小李飛刀系列
多情劍客無情劍 九月鷹飛 天涯明月刀 邊城浪子
飛刀，又見飛刀
楚留香系列
血海飄香 大沙漠 畫眉鳥 鬼戀俠情
蝙蝠傳奇（蝙蝠俠） 桃花傳奇 新月傳奇 午夜蘭花
陸小鳳系列
陸小鳳傳奇 綉花大盜 決戰前後 銀鉤賭坊
幽靈山莊 鳳舞九天 劍神一笑
賭局系列

獵鷹
3.梁羽生
女帝奇英傳 大唐游俠傳 龍鳳寶釵緣 慧劍心魔
宋朝（時代背景）
飛鳳潛龍 武林天驕 狂俠·天驕·魔女 鳴鏑風雲錄
瀚海雄風 風雲雷電
明朝（時代背景）
還劍奇情錄 萍蹤俠影錄 散花女俠 聯劍風雲錄
廣陵劍 武當一劍
清朝（時代背景）
白發魔女傳 塞外奇俠傳 七劍下天山 江湖三女俠
冰魄寒光劍 冰川天女傳 雲海玉弓緣 冰河洗劍錄
風雷震九洲 俠骨丹心 游劍江湖 牧野流星
彈指驚雷 絕塞傳烽錄 劍網塵絲 幻劍靈旗
草莽龍蛇傳 龍虎鬥京華
4.溫瑞安
四大名捕系列

《四大名捕震關東》 《四大名捕會京師》 《碎夢刀》 《大陣仗》 《開謝花》 《談亭會》 《骷髏畫》 《逆水寒》
《四大名捕斗將軍》（《少年冷血》 《少年追命》 《少年鐵手》 《少年無情》）
《四大名捕斗僵屍》 《四大名捕打老虎》 《四大名捕戰天王》
神州奇俠系列
—正傳·神州奇俠—
《神州奇俠》 《劍氣長江》 《兩廣豪傑》 《江山如畫》
《英雄好漢》 《闖盪江湖》 《神州無敵》 《寂寞高手》
《天下有雪》
—外傳·血河車—
《幽冥血河車》 《大宗師》 《逍遙游》 《養生主》
《人世間》
—後傳·大俠傳奇—
《大俠傳奇》
—別傳·唐方一戰—
《俠少》 《唐方一戰》
—續傳·蜀中唐門—
《蜀中唐門》(等待中)
七大寇系列
《七大寇》 《凄慘的刀口》 《祭劍》
—將軍的劍法—
《戰將》 《闖將》 《悍將》 《鋒將》 《勇將》 《麻將》 《愛將》 《吹將》 《發將》 《福將》 《殺將》 《激將》 《將軍！》

游俠納蘭系列

《游俠納蘭故事》 《殺了你好嗎》 《絕對不要惹我》 《殺親》
《晚上的消失》 《雪在燒》 《戰僧與何平》 《殺手善哉》
《愛上她的和尚》 《愛上和尚的她》 《請你動手晚一點》 《請借夫人一用》
殺楚系列
《殺楚》 《破陣》
白衣方振眉系列

《龍虎風雲》 《試劍山莊》 《長安一戰》 《落日大旗》
《小雪初晴》
《說英雄 誰是英雄》系列
《溫柔一刀》
《一怒拔劍》
《驚艷一槍》
《傷心小箭》
《朝天一棍》
《群龍之首》
《天下有敵》
《天下無敵》
《天下第一》(等待中)
《天 敵》(等待中)
神相李布衣
《殺人的心跳》 《葉夢色》 《刀巴記》 <<天威>> <<取暖>>
<<死人手指>> << 賴葯兒>> <<翠羽眉>>
其他武俠作品

《空手道》 《台風》 《石頭拳》 《鐵線拳》
《亂世情懷》 《金血》 《吞火情懷》 《傲慢與偏劍》
《彈指相思》 《迷神引》 《女神捕》 《大刺殺》
《請、請、請請請》 《老哥，借頭一用》 《朋友，你死過未？》 《失去舌頭了嗎？》
《豬臉的歲月》 《喜歡顏色的門徒》 《你死了沒有？》 《打不亮的打火機》
《落葉新芽》 《人形蓮藕》 《殺手的慈悲》 《達明王》
《斗天王之縱橫》 《斗天王之風流》 《斷了》
《了斷》 《祭刀》 《詐》 《炸》 <斗天王之快活>(等待中)
《紅電》 《綠發》 《藍電》 《黑火》 <請借夫人一用> <殺了你,好嗎?> <刀從里的詩>
文藝/推理小說
《鑿痕》 《結局》 《七殺》 《殺人》
《殺人者死》 《殺死雪山飛狐》 《殺人者》 《收拾》
《殺機》
武俠文學系列
《江湖閑話》 《殺人者唐斬》 《刀叢里的詩》
5.黃易
◎凌渡宇系列
·月魔 ·上帝之謎 ·獸性回歸 ·浮沉之主
·爾國臨格 ·諸神之戰 ·光神 ·湖祭
·聖女

◎破碎虛空系列

·破碎虛空

◎玄幻系列
·幽靈船 ·龍神 ·域外天魔 ·靈琴殺手
·超腦 ·時空浪族 ·超級戰士 ·文明之秘

◎異俠系列
·尋秦記 ·大唐雙龍傳 ·荊楚爭雄記 ·覆雨翻雲
·大劍師 ·星際浪子 ·邊荒傳說 ·雲夢城之謎

◎其他作品
·異靈 ·迷失的永恆 ·魔女殿 ·烏金血劍
·情約 ·同歸於盡 ·樂王 ·創世紀
·蝶夢 ·換天 ·異能警察 ·最後戰士
·故鄉 ·驚世大預言
6.卧龍生
風塵俠隱 驚鴻一劍震江湖 飛燕驚龍
鐵笛神劍 玉釵盟 天香飈
無名蕭 絳雪玄霜 素手劫
天涯俠侶 天馬霜衣 天劍絕刀
金劍鵰翎 岳小釵 新仙鶴神針
風雨燕歸來 雙鳳旗 天鶴譜
七絕劍 還情劍 飄花令
指劍為媒 十二魔令(翠袖玉環) 鐵劍玉佩
鏢旗 神州豪俠傳 玉手點將錄
金鳳剪 飛鈴 無形劍
金筆點龍記 煙鎖江湖 搖花放鷹傳
花鳳 春秋筆 幽靈四艷
劍無痕 天龍甲 黑白劍
飛花逐月 劍氣洞徹九重天 血劍丹心
袁紫煙 一代天驕 女捕頭
血魔
真品集外集
劍仙 桃花劫 地獄門
燕子傳奇 黑白雙嬌 情劍無刃
桃花血令 劍仙列傳 夢幻之刀
金輪傲九天 桃紅花花劍 風雨江湖情
妙絕天香 絕情天嬌 銀月飛霜
7.王度廬
《鶴驚昆侖》（李慕白師父的故事）、《寶劍金釵》（李慕白與俞秀蓮悲劇戀情）、《劍氣珠光》（青冥劍及羅小虎身世來由）、《鐵騎銀瓶》（羅小虎、玉嬌龍之子的遭遇）《卧虎藏龍》
8.還珠樓主
◎「出世仙俠」小說（11部）
柳湖俠隱 北海屠龍記 大漠英雄
長眉真人專集(蜀山前傳) 蜀山劍俠傳<主體> 峨眉七矮(蜀山續集)
蜀山劍俠後傳 蜀山劍俠新傳
青城十九俠<主體> 武當異人傳 武當七女(武當異人傳續)
◎「入世武俠」小說（23部）
（甲）保護明室遺民，反抗清廷剿殺專題
蠻荒俠隱 邊塞英雄譜 天山飛俠(接邊塞英雄譜)
皋蘭異人傳 雲海爭奇記 兵書峽(雲海後傳)
（乙）誅滅異派餘孽專題
龍山四友 關中九俠(又名女俠夜明珠) 虎爪山王
俠丐木尊者 青門十四俠 萬里孤俠
白骷髏 黑孩兒 大俠狄龍子<主體>
（丙）拯救勞苦百姓，打擊土豪惡霸專題
獨手丐 鐵笛子 翼人影無雙
酒俠神醫 力 拳王
黑螞蟻 黑森林
◎其他作品
卧龍峽風雲 征輪俠影(又名輪蹄) 岳飛傳
杜甫
游俠郭解 劇孟 十五貫
9.倪匡
·六指琴魔 ·六指琴魔續集 ·十三太保
·紫青雙劍錄(卷一) ·鐵蝙蝠 ·八俊傑
·啞俠 ·冰天俠侶 ·金腰帶
·鐵拳 ·不了仇 ·故劍
·新獨臂刀
10.司馬翎
大俠魂 金縷衣
驚濤 迷霧 武林強人
關洛風雲錄 劍氣千幻錄 劍神傳
極限 白骨令 鶴高飛
斷腸鏢 飛羽天關 八表雄風
劍膽琴魂記 聖劍飛霜 掛劍懸情記
帝疆爭雄記 鐵柱雲旗 纖手馭龍
飲馬黃河 飲馬黃河續集 金浮圖
劍海鷹揚 焚香論劍篇 丹鳳針
血羽檄 霸海屠龍(檀車俠影) 紅粉干戈
浩盪江湖 武道(杜劍娘) 胭脂劫
獨行劍 玉鉤斜 刀影瑤姬(白刃紅妝)
龍馬江湖(情俠盪寇志) 摘星手(人在江湖) 天絕刀
11.馬榮成
風雲系列(馬榮成、丹青合著)
·驚世少年 ·搜神篇 ·傾城之戀
·再見無名 ·四大天王之夜叉 ·天哭
·魔渡眾生 ·千神劫之再世情緣 ·九天箭神
中華英雄
12.柳殘陽
火符 剪翼 殺伐
斷刃 魔簫 星魂
血斧 蒼鷹
盪魔志 竹與劍 傲爺刀
渡心指 天魁星 金雕盟
大煞手 霜月刀 傷情箭
生死錘 金家樓 血煙劫[斷腸花]
索命鞭 雷之魄 獨尊劫
閻王梭 千手劍 屠龍手
眨眼劍 追魂帖 大龍頭
邪神門徒 如來八法 邪神外傳
修羅七絕 幻劍毒刃 十方瘟神
鷹揚天下 鐵劍丹心 怒劍狂火
烈日孤鷹 鐵腳媳婦 劫後恩仇
牧虎三山 拂曉刺殺 千魔之仇
瀝血伏龍 神手無相 江湖之狼
麟角雄風 洪門傳奇 青龍在天
天寶志異 起解山莊[巨靈出陣] 鐵面夫心
忠義江湖 血魂山之誓 五嶽風雲
大雪滿弓刀 俠盜來如風 七海飛龍記
關山萬里飄客 鳳凰羅漢坐山虎 血刀江湖載酒行
血魄忠魂困蛟龍
梟霸 梟中雄 銀牛角
鐵血俠情傳
大陸新武俠
鳳歌《昆侖》《滄海》
小椴《杯雪》《洛陽女兒行》《開唐》
滄月《七夜雪》《忘川》《鼎劍閣》系列
步非煙《修羅道》《武林客棧》《天劍倫》《華音流韶》系列