武俠小說的壞處

Ⅰ 看武俠小說有害嗎

作為一種小說形態的存在，我們不能否認它存在的價值！有沒有用也並不是誰說出來的，關鍵還是看讀者自己，你能從它裡面學到東西，那它對你就有用，即使你看武俠只是為了消遣，它也起到了消遣的作用！

武俠的危害主要在校園里，對於沒有自控能力的學生而言，看武俠無異是有很大害處的，不僅影響學習，看那麼大一個部書，還非常影響視力

Ⅱ 為什麼很多人覺得武俠小說耽誤了年輕人的發展

因為年輕人一旦看了武俠小說就很容易沉迷進去，所以這才導致了很多人覺得武俠小說耽誤了年輕人的發展。

武俠小說對於當代年輕人的影響，客觀來講是有利有弊的。這個就要看讀武俠小說的人，如果一直沉迷於武俠小說中虛無縹緲的世界，肯定是對自己的發展有影響的，當然武俠小說看多了，人的心態也會變得自信一些、更加有正義感一些，這些也都是武俠小說能給我們帶來的好處。金庸筆下說寫的武俠小說，其實是更有觀讀價值的，文中值得深思的地方是很多的，現如今金庸小說已經入選高中教材，老師們的重要講解，能更好的引導年輕人正確觀讀武俠小說。

好的武俠小說會提升一個人的文化素養、擴展閱讀知識，讓人在現實社會生活中變得自信且充滿責任感，而不好的武俠小說只會讓人越來越沉迷於虛擬世界，從而影響人的心態，耽誤現實生活中的發展。

Ⅲ 看小說對人的身體有什麼危害

在學生時期，我們常常迷醉於武俠小說中，那麼看武俠小說對學生有危害么？我認為肯定是有的。 在學生時期，一旦迷戀上了武俠小說就會影響自己的學習成績，有時它甚至能從此改變你的一生，讓你從此走向不正的道路。 在我的身邊就有這樣的視力。有的人學習很好，但他在無益中迷戀上了武俠小說，使他的學習成績一落千丈。還有的人，由於十分崇拜小說里的一些『英雄』形象，便想要學著去模仿，於是到處打假、惹是生非，不但給自己帶來一些不必要的麻煩，而且還會毀調自己的一生，讓自己走向犯罪的道路。 是的，武俠小說對我們的危害如此大，那我們為什麼還不趕緊離開它，重新振作起來作一個有用的人呢？ 所以我希望，在學生時期都不要接近武俠小說，因為我們現在最主要的是學習，只有這樣我們才能成為一個有用的人。

Ⅳ 看多了仙俠，武俠小說會有什麼好處和壞處

小說的題材大多來源於現實生活，也反應了社會的百態，所以在閱讀的過程中，是肯定會增多你的見識和增廣你的閱歷，懂得很多為人處事，這是它積極的好的一面。小說閱讀量大，情節逼真，往往看完一本書，需要花費大量的時間，消耗無數的精力，從而影響和荒廢你的學習或工作，使人沉迷於其中，壞處自然也極大。

Ⅳ 武俠小說看多了有什麼害處

家長不同意孩子看武俠小說，這個很能理解，可憐天下父母心，望子成龍，望女成鳳，心中急切，總要孩子一心學好課內知識，爭取好成績。其實何止武俠小說而已，還有很多其他有益的事，家長都不讓孩子做的。
客觀說來，看武俠小說並不是什麼大不了的，重要的是要掌握一個度的問題，不能因為看武俠小說而影響了正常的學習生活。武俠小說有很多寫得很好的，金庸的就不錯。但武俠小說中也有糟粕，讀武俠小說，千萬要注意取其精華，取其糟粕，尤其是其中的武打，有宣揚暴力的傾向，對孩子的影響更甚，會讓他們覺得「武功」就是一切。但武俠通常都是宣揚一種「邪不壓正」，正義一定會取得最終的勝利的思想，還有一種「武德」，可以培養人的正義感。
另外，武俠小說為了爭取讀者，都寫得格外的情節曲折，也就特別地吸引人，一方面有助於培育孩子的閱讀和寫作，另一方面也會使人沉迷。
看問題要看兩面，武俠小說沒有所說的那麼好，也沒有所說的那麼壞，重要的是怎麼去看待和處理。它對有些人來說是黃金，對有些人來說是毒品。而父母總是小心謹慎的，或者還有已有的對武俠小說的刻板印象。
說道中國文學的精髓，武俠小說還夠不上，古代所說的十教九流，小說是不入流的，更不要說武俠小說了。中國文學的精髓，或者說思想精華，最重要的是先秦的諸子百家。假如要學真正的文學，武俠小說可以不讀，先秦諸子卻不可不讀。
在中國來說，小說的地位到了近代才真正獲得認可，這是因為人們認識到小說具有強大的社會價值，而武俠小說由於社會價值不突出，基本上只作為一種消遣，不怎麼被看重。現在當然對武俠小說是有新的看待的，這個問題需要研究。
總之，看武俠小說，即使是作為一種消遣，也未嘗不可，只要不影響其他的事就行了。這個時代應當提倡適度的寬容。父母也要相信子女有自控力才行，不必強行禁止。

Ⅵ 金庸小說的缺陷都有哪些

一、金庸武俠小說中的一些自相矛盾處。例如，許多重要人物的年齡都有矛盾
，如郭靖、黃蓉、段譽、慕容復等人的年齡。還有一些前後事件也有矛盾的地方。
二、有關歷史和民俗方面的問題。金庸被譽為在文史和民俗方面有甚深的造詣
，但在他的小說中也有不少在這方面不夠准確、甚至是出錯的現象。
三、為了製造奇幻的情節，不顧人物性格發展，不顧情節發展的合理性，不顧
人物的心理活動的真實性。這類現象在別的武俠小說中是相當多的。一般說來，金
庸還是比較注意人物性格的描寫的，但在他的小說中這一類現象仍然是有一些的。
四、一些和一般的評論不同的意見。這里所說的一般的評論，主要是指包括金
庸的好友倪匡在內的，港台的所謂「金學家」們所作的。近來內地的一些對金庸小
說的評論也急追直上力金庸小說的諛美大有超過港台「金學家」們之勢。這部分內
容並不屬於金庸小說本身的缺陷。
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以下文章是綜合網路上的一些看法。
（1）喜歡一個人，喜歡一本書，不是只是盲目的說他（它）如何好，也要知道他（它）有那些不足之處，固作此篇。看了許多別人對金庸的評價，所以不免受了他們的影響，甚至有抄襲的嫌疑，不過想起一位哲人說過：已經消化了的東西，就是你自己的。也就釋然。
一、總體構思模式化、公式化。如在《笑傲江湖》中，分為五嶽各派、少林、武當、日月神教八派，繼而衍生出他們之間的恩怨情仇。八派之間的矛盾並非來自現實生活的矛盾，而是作者杜撰的。以金庸之才，如進行純文學創作，未嘗不能成為中國的巴爾扎克。但他卻選擇了本身有嚴重缺陷的武俠小說，任金庸有天大的本領，也跳不出如來佛的手心，金庸任是妙筆生花，也不過是「帶著枷鎖跳舞」。
二、脫離現實。有人說金庸是浪漫主義，然而，浪漫則已，卻浪漫的不夠徹底。以金庸之才華，何不來個徹底浪漫，創造一部新時代的《西遊記》？有人說金庸是魔幻現實主義，「魔幻」有之，「現實」卻未必。即使有那麼一丁點兒現實，也在虛無縹緲的魔幻寶瓶里化為血水了。
三、融武俠與歷史於一體，是金庸小說的特色，卻也有以假亂真的副作用。金庸這種亦真亦假、虛實交織的信史寫法，完全是對歷史的歪曲，誤導讀者這個副作用，比這種寫法的正作用要大得多。
四、情節重復、羅嗦。任金庸不斷的變換時間、變換地點、變換人物、變換兵器，也擺脫不了重復與羅嗦。繁冗拖沓的打鬥場面，一次次的出現，即使小學生也知道這樣寫不對。其實，《明報》之所以經久不衰，全靠金庸小說來裝飾門面，小說可以帶來金錢，金庸當然明白寫長的好處，為了金錢，金庸背叛了自己的才華。
五、殺人、血腥的打鬥、拉幫結派，造成不好的社會影響。我們不要求小說成為生活教科書，但小說家卻應該考慮小說帶來的社會影響、社會效應。
六、小說創作違背意願，創作態度不嚴肅。創作是一件庄嚴而神聖的事情，可是金庸卻請人代筆。《天龍八部》請倪匡寫了一部分是人盡皆知。每個作家都有自己的創作思路，而當倪匡把「阿紫的眼睛弄瞎了之後」，金庸運用自己駕御文字的能力，竟順著寫了下去！這在文壇形成一股不良之風，金庸如此不嚴肅，非大家之風范。金庸背叛了文學。
七、嘩眾取寵。眾所周知，《神鵰俠侶》最好的結局，莫過欲讓龍楊二人終生思念卻不得相見，這一點金庸也提到過。但為了《明報》的銷路，金庸不得不順從大眾心理，鬧個皆大歡喜。文學不是鬧劇，金庸此舉，讓人鄙夷。
我一直認為，廣為人詬病的金庸書里的不科學，其實都是些先入為主傲慢的想當然。
金書里多有小概率事件的傳奇，卻沒有不可能事件的意淫。我其實有個小方法，金書的缺陷，其實看金庸自己的態度就知道了，也就是新修版對三聯版改動的方向。（改動的方向，改動的方向……）所以我認為，金庸的局限，最大問題之一就在於為了保證通俗，多多少少不敢把主角（很多前期作品的主要角色）置於真正的道德困境和人生陷阱里。
大概是常說的主角光環的意思，但是沒有批評意。因為主角其實也遇到了不少難題，也沒有無概率事件發生過。故而金書里配角作為作者更能自由支配的載體，比主角多了不少的悲劇與困境，而作者並不是為了襯托主角才寫得這么慘，他們往往都各自豐富著，寄託了很多感情。而主角的困苦，就算有，也是一筆帶過，絕不多寫，不給讀者太多時間代入。
所以《射鵰英雄傳》里郭靖困惑時，立馬有母親來自刎明志，有師傅以身作則；
比如《連城訣》里困在雪谷時，偏偏就主角有食物，金庸把人性的實驗放在配角上，主角是讀者要代入的，他不太敢動；比如《天龍八部》，一個喬峰的困局，要用喜劇性的二個兄弟來沖淡，而段譽虛竹也有心理困境的，卻寫得極隱晦，粗讀絕讀不出來，只有個神仙美眷美滿結局的模糊概念；
比如《笑傲江湖》令狐沖經歷的人性險惡絕不弱於林平之，但是令狐沖經歷的這部分卻不能寫得明顯了，只有些簡短的概述和驚鴻一瞥的念頭；《倚天屠龍記》里張無忌的人物性格極豐富，卻只有在情愛上的困境敢寫一些（已被罵成渣男），其他的都不怎麼敢寫；《神鵰俠侶》的過神心理很值得賞析（正正邪邪），但很多人粗讀多半覺得楊過一直正義而討厭黃蓉等。三聯版里，也只有個韋小寶，封頂之作，才敢真正地去多寫一些心理。然而在《鹿鼎記》的後記，金庸這么說：「這篇小說在報上刊載時，不斷有讀者寫信來問：「《鹿鼎記》是不是別人代寫的？」因為他們發覺，這與我過去的作品有很大不同。其實這當然完全是我自己寫的。
很感謝讀者們對我的寵愛和縱容，當他們不喜歡我某一部作品或某一個段落時，就斷定：「這是別人代寫的。」將好評保留給我自己，將不滿推給某一位心目中的「代筆人」。有些讀者不滿《鹿鼎記》，為了主角韋小寶的品德，與一般的價值觀念太過違反。武俠小說的讀者習慣於將自己代入書中的英雄，然而韋小寶是不能代入的。在這方面，剝奪了某些讀者的若干樂趣，我感到抱歉。」往下為私貨：後來，世紀新修版時，金庸早已過天命之年。所以不再顧及讀者，他將段譽虛竹的困局寫明了些，王語嫣是心魔最後離開了他，他自己也出了家，虛竹的婚姻和門派可能都會困難重重；
所以袁承志愛的是阿九，但是要遵守信義，要一輩子守著青青；所以張無忌其實並沒有完全選定趙敏，誰推動的力大，他便最「愛」誰，實際上一個都放不下……但是說金庸老糊塗了的言論紛至沓來。事實上，這些改動還不夠好，金庸自己也不滿意，但是阻撓聲也多。當然阻撓的理由很多，有些也很有道理。面對阻撓和類型限制和本身筆力，金庸最後也折中了，也恰好體現在《鹿鼎記》新修版放過了韋小寶，最後沒有改動結局讓他家破人亡。
金庸自稱有兩個原因，一來在於韋小寶那樣的人不會輸的。第二個原因原話不記得了，用我的話說，是因為要表現的在於一群人一個時代，主角給讀者代入就好了，不必要改動一個人。出新修版時，金庸說再十年，也就是94歲後年時，還要再改小說。不考慮是不是真的，我還是挺期待的。
武俠，古有七俠五義，薛剛反唐，說唐，說岳之類，今有梁羽生，金庸也。武打加愛情點綴，再加 故事離奇，能飛檐走壁，功夫高深莫測，什麼蔡花寶典，少林功夫，武當之類，關鍵地方，且聽下回分解。娛樂型，地攤上種類繁多，可以批量生產，看過了什麼沒留下。國外也有，什麼俠盜之類……
金輪死後，中原武林盛況空前！楊過，郭靖，黃葯師，周伯通，南帝，等等。為什麼不能直驅蒙古包，將那些個啥盡數幹掉，而要一面喊愛國，一面雲游四方，死等韃子來改襄陽，以全郭靖忠義之名？幻想小說與歷史結合太緊，常出現如此悖論，沒辦法的事。
其實最大的問題就是老老實實練武功，一輩子都不會有進步
最好，無論怎麼評論，都是小說而已，本身就是假的。

Ⅶ 淺談金庸武俠小說的不足之處_2000字

作者：白國宇

年級：高一

金庸武俠乃集大成者，他的作品包羅萬象，精彩無比，人物性格鮮明，且將人物放置在恢宏的歷史背景和特定文化氛圍中，書中人物言行更加真實可信，且書中涉及詩詞歌賦，酒文化茶文化，讓人感覺中國文化博大精深，浩如煙海。語言凝練醇厚，行文極具中國風，讀來口齒留香，意蘊綿長，那麼說金庸武俠臻於完美，沒有瑕疵了嗎？有！而且很多，歸納如下：

一：打鬥冗長。武俠小說，必然是寫一幫武者的生活，反應武者的品質。武者的成敗榮辱逃不過一個武字，武為競技，賭輸贏，決生死。一劍耀九州，揚名天下；一招不慎，身首異處。而金庸武俠打鬥描寫，不分主次人物，打鬥過程不惜筆墨，尤其無關緊要的人物之間打鬥也一招一式有板有眼的描寫，洋洋灑灑千言萬言，旁枝末節上精雕細琢卻無關宏旨，令人感覺拖泥帶水，不夠干凈利落。我們讀水滸傳，魯提轄為民除害，怒打鎮關西，三拳而已，可這三拳細節的描寫非常老辣精彩，充分體現魯達的品質和武功高強特點，讓魯提轄的人物形象更加豐富飽滿，讀者讀來酣暢淋漓，拍手稱快。如果將金庸武打描寫刪減部分，情節將更加緊湊精彩。 [學習交流群| 與全國同年級小夥伴一起快樂學習>>>點擊加入]

二金庸小說結構鬆散，主次不分明，詳略不當。金庸武俠小說射鵰三部曲可以說是三部人物長成記，郭靖成長記，楊過成長記，張無忌成長記。尤其（倚天屠龍記），主角張無忌出場前鋪敘太多，篇幅佔了十幾萬字之多，有頭重腳輕之嫌，如果作者引出主角將從前的事以另一位高人講故事或其他方式倒敘，會更好。反觀王晶導演拍攝的電影倚天屠龍記對這段冗長的鋪敘，採用簡明扼要的畫外音藝術處理方式，讓觀眾快速了解張無忌出生前江湖形勢，又不影響後續故事發展節奏，直奔主題，非常精彩。

三：書中人物龐雜，不必要人物太多：以神鵰俠侶，神鵰俠侶以小龍女四次逃跑為主線，主人公斷臂楊過以追妻為己任，在追逐過程中不斷歷練成長成為大俠的故事。而書中李莫愁這個悲劇式輕度神經病患者沒必要存在，因為陸展元負心與她，性格變的暴戾和兇殘，殺人無算，最終在熊熊烈火中唱著問世間情為何物，直教人生死相許死去。她因為一次戀情失敗，一生活在憤恨和痛苦中，可以說整個人生都是灰暗和失敗的，沒有一點轉機和希望！那麼，她在整本書存在的意義是什麼？要表達什麼？帶給讀者的價值觀和審美觀呢？再說說小龍女，本書叫神鵰俠侶，神鵰俠是楊過，伴侶指小龍女，看看小龍女做了些什麼_主要任務逃跑。逃跑的理由說是為了愛情，實則可笑：第一次，因為楊過不答應娶她！一氣之下，在楊過眼皮底下跑沒影了。第二次，黃蓉告訴她，徒弟娶師傅屬於禮教大妨，將受人唾罵，於是半夜悄悄出走！第三次，武氏兄弟為爭娶郭芙，自相殘殺，楊過為讓他們罷手，騙說自己和郭芙已經有了婚約，二人不必在斗。不料這些吧編撰的謊言被路過的小龍聽到了，不經分辨，就信以為真，還暗暗祝楊過和郭芙幸福，然後悄然離去。第四次：小龍女和楊過都中了情花毒，而解葯只夠救活一個人的性命，於是小龍女在懸崖刻下十六年後相遇字樣，然後跳崖輕生，她認為楊過定會為了十六年後和自己重逢，而吃解葯活下去。然而，情花之毒並非只有情花毒的解葯一種解毒方法，天竺大師徒弟發現的斷腸草也是是情花毒的剋星，斷腸草可解毒，好消息是斷腸草竟多的是。四次逃離表現出的小龍女對愛人不信任，愛情不堅定，沒有搞清楚來龍去脈貿然做決定的武斷性格，以及感性大於理性，毫無分辨是非的能力的性格。從全文來看，小龍女不懂世俗，沒理想，沒抱負，對愛情也不積極爭取心，漠然生死，如同行屍。我覺的如果去掉小龍女的話，小說更名神鵰俠會更好。還有郭襄，實在是畫蛇添足，為滿足中年油膩大叔虛榮心而添加的人物，根本沒有存在必要.。

四：金庸有崇尚死亡至上的思想，或者以殘為美的思想：郭靖黃蓉，為守住襄陽，雙雙戰死，喬峰自殺，楊過斷臂，狄雲手殘，張無忌終敗與朱元璋…這樣以死亡或傷殘滲透的消極思想，一半為歷史使然，一半逃不脫酸腐文人的沒落格局。我們要不怕犧牲，但要最大程度避免無謂犧牲。試想一下，如果喬峰不是用死亡代價讓遼國退兵，而是運用其他策略讓遼國退兵，這樣的話，畫風扭轉，主題立即變的積極向上了。我認為對生命體現敬畏之心，贊揚頑強的生命力，讓人們對生活充滿信心和希望，是文學作品貫穿始終的思想和宗旨。

五：中毒重復化。楊過中情花毒，張無忌中玄冥神掌寒毒以及令狐沖中毒，書中男主人公們有一半時間在與體內巨毒抗爭，而且男主人公往往年紀輕輕就看透人生，勘破生死，是不是太佛系了些呢？倒是旁人替主人公們緊張擔憂，出謀劃策尋找解救辦法。接下來尋醫尋葯，遭奇遇修煉上乘武功的情節，雷同而又拖沓，這樣的情節一部小說出現就足夠了，何必三部？

還有些小瑕疵，也值得一提，：比如喬峰和段譽。喬峰是被收養的孤兒，後混跡乞丐行列，性格卻豪氣雲干，具有統領群豪的王者氣度，再看段譽，大理國國王嫡子，身為王子，卻無半點皇族貴氣，唯諾酸腐，缺乏自信，完全一副落魄書生的窮酸模樣。一個人的性格、氣質形成，與家庭環境，接受教育程度以及生活環境的影響有很大關系。而這兩個人物性格、氣質實在有違常理，至少段譽不應該是這個樣子。不是嗎？

一口氣說了這么多問題，也許會有人會嗤之以鼻，說：你那麼厲害，你來寫？不敢！以我之才之於金庸，可謂螢光之於明月，其實金庸先生也是我喜歡的作家之一。如果有一天，有人操刀修改金庸作品，希望我淺見薄識能有所幫助，使金庸武俠小說更趨完美，成為像四大名著一樣歷久不衰的經典。當然了，也不排除別人的斥責：你想學王朔攻擊金庸以博眼球嗎？明確表態我不會學王朔，至少我不會在未讀完別人的作品之前，就敢跳出來大放厥詞的去否定。沒有調查就沒有發言權，這是做人和做學問最起碼得態度！