名人對網路小說看法

⑴ 一百年後，人們會如何評價現代的網路小說

雖然不想這么說，但還是不得不說，百年以後人們會覺得現代網路小說就是一堆垃圾。自從網路小說興起，感覺所有影視劇都是根據網路小說改編的。

看這些電視劇一點養分都吸取不到，劇情胡編亂造、人物關系簡單幼稚，不是兩男主同時愛上女主，就是兩女主同時愛上男主。感覺主角就是被上帝揀選的幸運兒，不僅樣貌好，性格完美，運氣還極佳。遇到什麼危險都能化險為夷，總在危急時刻有人搭救。

我就不信了，這世界上怎麼可能有這樣好運的人，這樣集萬千寵愛於一身，簡直就不是人......能辦到的。

別說一百年後，就算當下，這些網路小說的風評也不怎麼好。如果說剛興起的時候大家還不懂其中的套路，但現在觀眾已經全部弄明白其中套路了。

希望以後能出現優秀的網路小說，好的小說不限形式，網路本來是最好的傳播方式，但這么好的傳播方式卻沒有傳播優秀的作品實在是很遺憾啊！

⑵ 作為一名全職網文作家，來談談網路小說

網路小說的定義：

首先，來說明一下何為網路小說？

網路小說，從字面解讀依託網路平台，所形成以及流傳的一種小說文學。只是相比傳統的小說文學，該「文學題材「不被社會主流文人所認可，認為相比傳統小說文學。

        網路小說更像是一種快餐文，沒有什麼內涵，只是供大眾消遣以及娛樂，文中體現不出任何的內涵思想，不具有文學性。從而導致網路小說很難被傳統文學所在的文壇認可。

網路小說的特點：

特點一:內容廣泛

網路小說的內容非常廣泛，你能想到的一切題材與形式，傳統文學能包涵的以及不能包含的內在與外在內容，都可以在網路小說得到呈現，簡單點說就是無所不包、無所不容。

特點二：適應性強

網路小說一般都是屬於長篇小說，屬於量大管飽的范疇。讀者對小說文學性要求較低，只要符合基本邏輯，情節流暢，不犯基礎錯誤，一般都會有生存的土壤，也就是它的生存空間大，適應性強。

特點三：套路化

網路小說的創作模式，從表現形式來說，它是一種有自己獨特展現方式的文學。即大眾所講的創作套路，各種各樣的小說內容題材都有運用到該種創作思維，充分證明一點越是大眾化的東西，大眾越是認可與喜歡，屢試不爽。

特點四：門檻低

相比於傳統文學的要求，網路小數入門的門檻低，各行從業人員都可以進入，不講究學歷高低。只要能堅持住，就會開花結果，不管果實是好還是壞。

特點五：投入成本低

縱觀各行各業，基本能與網路小說能比拼成本的很少。網路小說創作，你個人所要投入的成本，只要一台電腦，以及付出個人的時間與精力，就算小說成績不理想，你也不會有大的損失。

網路小說的屬性：

關於網路小說「屬性」這個說法。我思考對比很久，找一什麼樣的詞可以歸納與描述網路小說在某種程度上的所具有的獨特概念。最後，找到「屬性」這個與眾不同的詞語。

說「屬性」這個詞前，先讓我們回顧一下我們小學、初中以及高中的相關內容。也就是我們每次考試當中，都佔大頭的那一位名叫「作文」的同學。

說道作文，我們不得不提作文的文體分類，主要有三類，如下:

第一大類：記敘文

我們看記敘文如何歸納它獨有的概述部分?

首先，我們先看它的定義，總結如下：

定義：指記敘文是以記人、敘事、寫景，以寫人物的經歷和事物發展演變的一種文學體裁。

其次，特點：實際在定義中已經初步有寫，以記人、敘事、寫景為主，表達一定的中心思想內容。

然後，要素：時間、地點、人物、事件（起因、發展&經過、結果）這六要素。

再然後，分類：記敘文有側重描寫人、描寫物、描寫景之分。描寫人，只要是以描寫人物的外貌、語言、動作、神情、心理等方面為主；描寫物，以敘述事情的起因、發展&經過、結果為主；描寫景，以描寫景物，寄情於物，抒發胸中情感之意為主。

最後，我們看一下記敘文的順序，如下

順序:有順敘、倒敘、補敘、插敘這四種劃分，我們正常要掌握的就是上述四種。其中，順敘、倒敘、插敘用的最多，補敘相對來說用的較少。

上述對記敘文的內容概括，只是記敘文中相對大方向的一部分。大家感興趣，可私下找相關的內容認真學習，學習來源有網路、語文基礎知識書籍等。

第二大類：說明文

關於說明文，我們簡單的過一遍，先從定義開始，看看說明文的定義是什麼樣的?

首先，定義：以說明為主要表達方式，用精煉且准確的語言來闡述事物的特徵及機理的一種文體。

其次，我們來了解說明文的要素有哪幾項？

要素：分四類說明對象、說明順序、說明方法以及最後的說明語言。這四類我們重點來聊一下說明順序這一要素。

說明順序分三點：

1.時間順序

2.空間順序

3.邏輯順序

三點我們著重講解空間順序，空間順序從上下左右、內外、高低、遠近以及中間四周來介紹事物的結構、方位以及布局等。

第三大類：議論文

老規矩，我們還是從議論文的定義先開始，詳情如下：

首先，定義：議論文是一種以議論文為主要表達方式，運用邏輯思維能力來闡明評判事理的一種文體。

其次，我們來學習議論文的特點，如下;

特點：議論文從內容形式、結構形式、語言表達形式角度分析，具有理論性、邏輯性、概括性、簡潔性等特徵。

然後，議論文的核心重點來了，即議論文的要素，要素是議論文的重中之重。

為什麼這么說，請看下列;

要素：

1.論點：指作者對所論述問題的見解和主張，它是貫穿全文的一種核心理念。

2.論據：是支撐論點的材料，沒有論據，所謂的論點也是謬論。

3.論證：是指運用論據來證明論點的過程和方法。它具有嚴謹性與邏輯性等特徵

議論文中三要素就像人體的靈魂（思想）、血肉、筋骨，它們的關系緊密相連不可分割。論點是作者的見解和主張，是文中的核心思想，貫穿全文，就像人的靈魂（思想）；論據是證明論點的材料，它相當於人的血肉，沒有它，論點是空洞且抽象的；論證是維系論點與論據的紐帶，是論據論證論點的過程與方法，就像人的筋骨，沒有筋骨的連接，靈魂與血肉都是沒有意義的，就像彼此獨立的個體，無法成為一個整體。

寫網路小說之前為什麼要重點講一下作文的三大分類，實際上有接觸過網路小說寫作基本知識的創作者，我相信應該已經知道點緣由。

仔細觀察一下網路小說裡面的很多內容與語文的三大文體分類息息相關。

        網路小說是作文三大類的綜合體，也是它們知識點的延伸與拓展。通過三大類文體的研究，不難發現網路小說具備三大文體記敘文、說明文、議論文中各自文體中，非常重要且核心的部分特徵。

為了寫網路小說與三大文體的關系，我想了很久想到一個詞——「屬性」。

        因為用特徵或特點來說明，感覺並不充分，那是屬於三大文體各自部分的特徵，因此我給它用「屬性」這個詞來定義。

到此關於網路小說概要的知識基本結束。

        在此，請容許我給各位讀者賣個關子，讓我們在後續的章節中，仔細說明三大文體為什麼與網路小說息息相關，又為什麼說網路小說是三大文體的綜合體。

（文章比較長，感謝大家願意花時間來閱讀完，會將其收錄到自己的文集「寫作技巧」中）

[中間那些說明議論的資料來自度娘，整理後概括加了一些自己的見解。]

特此說明。

⑶ 外國人為什麼喜歡看中國的網路小說

因為國外小說主角，一般都要恪守「不殺人」，「不偷東西」，己所不欲，勿施專子人」，「我們都屬是平等的」，「大家都是好人」等等的觀念，那些已經被吹了一次又一次的社會理念。
但是中國小說更加「人不為己天誅地滅」，「你竟然敢動我的人」，「實力說明一切」，「總有一天我會逆襲讓你跪下唱征服」，「哈哈，他竟然敢在我面前裝逼，讓我欣賞一下他的丑態再狠狠打他的臉！」外國人也會覺得很爽

⑷ 外國人如何看待中國的網路玄幻小說

由於地區抄，文化差異，各國對襲中國網路玄幻小說，看法各有差異。

總的來說，外國人對這類小說，持支持，好評的態度。認為，極大的改觀了他們原本對中國人缺乏想像力的看法。

同時，也有相當部分，並不看好，認為這類小說的泛濫。極大影響了下一代的三觀，認為叢林法則才是世界的真諦。

使得人情冷漠，社會淪為空想，虛無狀態。

一句話：好壞參半，莫衷一是。

⑸ 請客觀地評價一下網路文學對中國現代文學和青年影響

轉：

現在,方興未艾的網路文學勢頭強勁,風頭正足.」榕樹下」、 「黃金屋」、 「紅袖添香」 、「幻劍書盟」 等原創網站已經享有相當的知名度,新浪、網易、搜狐等門戶大網不約而同地都為網路文學開辟專區,加大扶持力度.與此同時,一些傳統文學刊物也紛紛與互聯網聯姻.網路寫手痞子蔡、安妮寶貝、李尋歡、寧財神等成為媒體追捧的對象,炙手可熱.有人揚言,網路文學是一種全新文學,使文學的概念發生了革命性的變化,極有可能是未來文學的主流樣式:有人則對網路文學不屑一顧,認為不過是文學的卡拉ok和大眾游戲;有人慎言網路文學尚在襁褓,還沒有形成具有獨立成熟的文本樣式,目前無定論……一時眾說紛紜,各執一詞.
李尋歡在<<我的網路文學觀>>中描述了他理想中的網路文學的樣子: 「我希望網路文學始終是業余而純凈的.不要讓文學成為作者的物質生存支撐點,從而使寫作本身成為作者寫作的唯一動力.我希望網路文學是得到尊重的.不管是在網上還是在傳統媒體,網文作者的勞動成果都應該得到尊重和保護.我希望網路文學是清新自由的.不要沾染上現實社會中的某些習慣,那些使文學變成世故和技術的習慣.」〔4〕那現實的網路文學是什麼樣的狀況呢,筆者想從以下幾個方面論述.
1. 網路寫家良莠不齊,水平差距大.網路寫家的情況不一,他們的生活經歷、年齡狀況、個人信念五花八門.對世界的感受和理解的情況也千差萬別,共同的特點在於他們對文學創作的興趣.雖說網民的年齡空間很大,下至七八歲孩童,上至八旬老翁.但網民主體是青年和少年群體,網路寫家的主體也以 「七十年代的人」 和 「八十年代的人」為主,他們的價值取向決定著網路文學的特質.他們基本上沒有過巨大的生活沖擊,生活於較為寬松的環境之中,沒有沉重的歷史包袱,但也缺乏深厚的傳統文化的積淀.他們中的大多數人屬於學生或工作不久的年輕人,社會閱歷淺.上網的最初目的是與人交流、聊天,並非沖著文學而來. <<大話西遊>>的流行從側面也反映了網上 「新新人類」的人生觀念.
從網路寫家的整體特點可以看出,網路文學的參與人由於自身條件決定,網路文學的廣度和深度較傳統文學都有相當差距.網路文學文體簡單,且趨於一致.但隨著時間的推移,網路寫家年齡群體范圍的擴展,網路文學的前景應該是非常樂觀的.王蒙對於年輕的網路寫家們這樣的評價: 「他們比我們年輕,對年輕人有更多的了解,所以寫出來的文章更能與青年讀者產生共鳴;其次,他們寫作的姿態比較放鬆、自在,有一種精神的自由感.所以寫出來的文章激情四溢、豪情萬丈,既敢於幻想,也敢於紀實,而這和我們寫作的時候是完全不一樣的.」〔5〕
2.網路文學題材靈活且相對集中、短小精悍、風格獨特.結合網路寫家們的情況來看,網上寫作流行以下幾年常見類別:
(1).情愛題材作品:其中愛情又占絕大多數,初期多為青春期的個人經歷,網戀種種,文筆隨性,感性重於理性.繼而部分網路寫手有意識地創作此類作品時,或用調侃語氣,或精巧設置情節,或擷取片斷攝影於文字,行文風格有所變換.但是欠缺全面把握的功力,極少有鞭辟入裡的深度,更多充滿留戀、失落、惋惜、痛悔諸多情調,或彌漫玩世不恭的迷惘氣息,卻脫離時代社會的背景點睛.文學對生活的反映要 「入乎其內,出乎其外」,而網路文學往往具備了前者,缺乏了後者.
(2).搞笑題材作品:各種搞笑題材的網文在網上大行其道.譬如 「雞為什麼過馬路」的滑稽闡釋,為雞過馬路附加了種種意義,最終達到對所加意義的諷刺嘲弄,成為網路文學中不可忽視的 「雞過馬路現象」.針對各種節日慶典,每個文化界熱點,媒體大腕名流,作者一發而就,典型的網路文學快餐.不追求如何深刻透徹,就是逗人樂呵,對某某人冷嘲熱諷,有時近乎無理取鬧.除了應景式的時效性搞笑網文,拽古人來表演喜劇作品也絡繹不絕.大凡歷史名人,從秦始皇到水滸好漢,從七仙女到觀音如來,盡皆穿上小丑服裝滑稽上場.世間萬物,沒有什麼不能用來搞笑的了.由此可知,此類作品多屬快速消化、快速消亡的搞笑網文,與文學本質有很大的差距,能夠稱得上精品的寥寥無幾.
(3).武俠題材,鬼故事 、童話、雜文及其他:金庸古龍是網上永遠說不完的話題,大批網民在虛擬的武俠天地中留連駐足,笑傲江湖.郭靖、喬峰、令狐沖、黃蓉……皆是常說常新的焦點,其評論數量也令人嘆為觀止.網民迷戀於扣人心弦的情節起伏、刀光劍影,津津樂道於主人公性格愛好、行為取捨,從而忽視作品本身的思想內涵,好其表不究其里.因此網民創作的武俠小說鮮有大氣之作,謀篇布局短小,中短篇為多,偶有新意.此外,以寧財神為代表的鬼故事系列帶來了極大刺激性,然而觀者雲集,作者卻屈指可數.縱觀之,雷同者多,模式固定,離純文學有很大一段距離.雜文則是網文中一大奇觀,隨心所欲,任性發揮,氣象萬千.童話在創作中並不突出,但它潔凈無塵,折射淡淡光明.
3.網路文學的創作開始向功利化的方向躍進.不少評論家都曾強調過網路寫作的非功利性,但非功利性一說值得商榷.網路作家發布自己的文章,冠之以各種各樣的名稱,如<<愛情螞蟻>> <<活得像個人樣>><<蚊子遺言>>等以及為自己取各種各樣標新立異的綽號,本身就反映了被 「點擊」的希望,而且點擊次數越多越好,這是一種對被承認、被欣賞或者說成就感的追求.現在,各大出版社紛紛將網路文學結集出版,使之進入商品流通領域,從而在其文學性之外附加上了商品性.同時網路作家的隱蔽性已失去,不少成名作家都從幕後走到前台來亮相,成為傳媒炒作和評論的熱點.過去默默無聞的網路寫家通過自己的特色寫作名利雙收已是不爭的事實.他們將成為網路文壇的新偶像,從而影響和帶動廣大的創作隊伍向功利化的方向躍進.李尋歡就坦言: 「至於能不能成為一年傳統作家,也就是按傳統的方式去創作,去出書,我想得到了當然也好,我不拒絕名利.」〔6〕當然也有些寫家在名利誘惑中依然故我的存在.

⑹ 風吹屁屁涼 是什麼意思

1、《風吹屁屁涼》是韓小牧寫的網路小說連載於起點中文網。

2、風吹屁屁涼，菊花黃，滿腚翔，雷響尿一襠。 鞭抽鬼畜狂，滴蠟紅，器械強，潮吹足二丈。

煙花綻開在天空的素顏,憂愁承載碧海唯一的浪花。 跌跌撞撞、兜兜轉轉、誰會來到誰的身旁。 訴一曲離殤,怨一指哀腸。 頃刻之間,土崩瓦解。 誰又成了誰的過往。

在回憶里存活著,還有什麼不可能，只不過是一往如昔般地想念而已， 何必談那麼多情與意呢?心中保持一份澄靜， 感覺比什麼都重要。我視逝去為責任，因為人只有一世。我聆聽到了遠方的基調，因為這一切真的不容易， 別誤會，我對自己的認別，也許有誤差在其中，但也無法，因為現實總也存差一些混沌在裡面， 有什麼辦法呢?

小說內容介紹：

別問我為什麼會這樣想，也許是那抹熾熱的愛火按奈不住的涌射。

我在回憶中老去，又在補貼中蒼老。好似一抹斜陽，淡化了的總是感傷。我願魂牽夢繞似活著，因為這樣有充實感。

我也願天荒地老般守著，因為這是對愛情的絕對信任。化繁為簡，可算是身心上的釋放。徒勞式地戀愛，豈不是把對方變成了索取的工具。

彌貼與粘補間的細微差別，只是在提醒些什麼而已。我已魂歸故里，還有什麼值得留戀的，問自己，唯有情難舍。

站在對立面想問題，會有開朗的心胸作指引，會更明白透徹一點。懷念古今中外無數名人的警言格律,好想全部記在心間，也算是給自己-一個交待了。

⑺ 如何評價當今的網路小說

望採納，我最近在研究這個課題。
這是現在發展
網路文學被人指摘「湊字數」「流水賬」「情節雷同」「格調不高」，有人曾經戲言，網路文學在中國文學百花園中是「無名小卒」，難以找到自己的一席之地。
「今日網路文學網站星羅棋布，網路作者數以百萬計，年更新字數超過600億漢字，年長篇小說超過10萬部。」在中國作協副主席、網路文學委員會主任陳崎嶸看來，網路文學正越來越多、越來越明顯地影響著人們的閱讀方式、思維方式乃至生活方式。
不迴避問題才能更好發展
網路文學在成長中從來都是喜悅與痛苦相伴相生。
進入「IP」時代，網路文學所具有的附加價值被最大限度地發揮出來。據不完全統計，截至2015年12月，國內31家重點網站一共出版圖書5202種，一共改編電影515部、電視劇568部，改編游戲201部、動漫130部。
與此同時，網路文學的盜版問題已成為困擾行業發展的一大頑疾。國家版權局版權管理司版權執法處處長趙傑此前接受媒體采訪時表示，網路文學領域的侵權盜版比較嚴重，2014年盜版網路文學導致PC端付費損失40多億元，移動端損失30多億元。
「現在網路小說的盜版太猖獗了，基本上網路上稍微火一點兒的小說上網一搜索，會有無數的盜版網站讓讀者免費閱讀。」網路文學作家寇廣平（夢如洪荒）深受盜版之苦。
經過20多年的發展，中國網路文學由草創時期步入新的發展階段，與會專家指出，發展中出現問題不可怕，關鍵是要通過更加科學的管理、更為自覺的約束、更加嚴謹的制度，解決發展中的問題。
令人欣喜的是，國家版權局日前也向社會公布了《關於加強網路文學作品版權管理的通知（徵求意見稿）》，其中明確指出國家版權局要建立網路文學作品版權「黑白名單制度」
「降速、減數、提質。」

⑻ （評論)我個人對於網路小說的看法

（評論)我個人對於網路小說的看法

文/貝玉川

鑒於我去年寫長篇網路小說後，發表一下我對網路小說的看法。

從某種意義上看，網路小說是可以犯各種錯誤的平民化小說。因為畢竟網路小說是作者每天要更新的，難免會出現各種各樣的不足知底和錯誤見解。其接受批評和指責言論是網路小說不容置疑的一種常態化行為，所以我想網路小說是容許出現被人唾罵和質疑的。作為作者誰也保證不了不出現寫作上的錯誤和劇情安排上的短板。網路小說出現讀者的唾罵和譴責，皆是對作者的一種鼓勵和鞭策。如果沒有讀者的唾罵和譴責，那麼作者也許就不能清楚的意識到自己錯在什麼地方以及自己作品上的極大不足之處。

互聯網之所以躋身了網路小說，既是時代發展的需求。網路小說天天更新，是作者與讀者之間不面對面接觸而又無間親密的網路溝通接觸————即是一種直接留言對話來促進更好寫作的交流方式。

由於近年來學術界的唇槍舌戰，使得網路小說自身面臨各種正規化的規范。其重點要求網路小說要寫正能量的東西，文學題材要富有「高、大、上」的內容，所以網路小說被人為化的定格了一定的難度。人為的自然而然，把網路小說要求化。內容健康、態度嚴謹。其實這樣也不影響網路小說的繼續發展和存在，但是「下筆如有神」卻要求了作者的讀書量和知識面寬窄的問題。因而有作者每天不斷的增加閱讀量，不斷學習交流充實自己。這樣來汲取作者自己不被膚淺知識所枯謝，知識面狹隘所束縛出現的壁壘。也就是說不讓自己的小說中的故事內容被自己的淺能知識所局限住。

正常化完本的一部網路小說，大概在300萬字以上。我喜歡網路小說的長度和厚度，更喜歡寫網路小說。所以我不想被任何外在的東西所束縛，我盡最大的能力去做到每天更新且內容高大上的內容（對於我現寫的網路小說)。網路小說作品要富有正能量，不能寫誤導人、誤人子弟的糜爛品。

自從我看了微信讀書裡面的村上春樹的《海邊的卡夫卡》以後，我對故事、寫作的方法頗為震撼。當然《海邊的卡夫卡》最初不屬於網路長篇小說，但是在眼下網路主宰讀物的時代，出現在各大網路媒體讀物刊報上、自媒體公眾號連載上，豈能不屬於網路小說？我頗為震撼網路的能力，感謝互聯網時代的變局讓我讀之絕版傑作。

村上用隱喻轉諭的手法把田村卡夫卡的故事寫的讓讀者認為是真實存在的。我晝伏夜繼，不斷追劇59天看出了「人性」二字，其中我看出了文本中村上日記式的隱喻筆調。其村上勾勒出來的有關田村卡夫卡君的故事，用筆清晰勾勒出的故事處處如畫、字字珠璣。作者把現實與夢幻相結合的惟妙惟肖。其中現實與夢不分彼此，「你中有我我中有你」的感覺叫絕。詩歌、散文般的存在文墨也有。那些形意式的意象比喻、隱喻，含沙射影而又點到為止。似春華秋實，讀之使人潛默移化驚心而又動魄。值得借鑒的是，把奧地利的「絕版」作家卡夫卡日譯成文，就是「烏鴉」的意思。作者想像成「一個叫烏鴉的少年」意形隱喻成田村十五歲的少年。轉諭為十五歲的「活靈」。妙也，妙哉！

「一個叫烏鴉的少年」就是夢幻中的「我」。也是你中的我我中的你。莊周蝴蝶，蝴蝶周庄之感！讀者讀之，會產生諸多遐想。田村卡夫卡就是現實中的「我」。雙重性格的「我」交匯點突出意象，含沙射影，從而隱喻轉諭叢影而生。

《海邊的卡夫卡》文脈清晰，紋理蔥順。我讀之，倍感是村上春樹的真實生活，卻不料僅是平日日記寫照而已。文筆細膩到達了極致，猶如我輩在觀望某名畫家在做人物畫一樣，其畫毛發、鼻孔、乳毛等細枝末葉皆不惜吝惜的娓娓道來。句句箴言。

那脈路紋理猶如頭發塊里的細絲一樣，一根根清晰灼見明亮無余。村上的詞句，勾勒出一副完美的《海邊的卡夫卡》油畫，即————我認為的二戰後一位擁有思想厚度的日本（人的)反思，以及十五歲的少年離家出走的心路歷程。

村上春樹的《海邊的卡夫卡》可以和奧地利作家卡夫卡的《變形記》相媲美。或者說是有共同之處，都是現實與夢幻結合。《變形記》寫的是現實的社會壓力使得十幾歲的少年心理出現了裂縫。夢幻的說法就是現實生活中自己追求完美脫變。一個故事多層意思且耐人尋味，擁有教導人類的意義的。像這種的文學作品才謂之為正能量高大上的小說作品。

網路小說特點需要長、天天在網路上更新，但是不能「空乏其身」寥寥無趣。網路小說的厚度可以借鑒《變形記》和《海邊的卡夫卡》。

近年來，有作者把目光投向了都市、農村。以都市農民工、農村大學生等社會低層人士的心路歷程做奠筆來擴充網路小說的題材量。

其實人類文學一直都是在以關注社會底層為寫作積累范疇。這樣「清一色」的題材為網路小說注塑了新時代的文學作品「高大上」的血液。我認為這樣很好，我欲履行之。

都說文學來自生活本身，我將履行寫作文學的生活本身。