玄幻小說林石

㈠ 梁羽生小說詩詞

《還劍奇情錄》·七絕三首
傳家愧我無珠寶，劍匣詩囊珍重存。但願人間留俠氣，不教狐鼠敢相侵。
百戰歸來酒尚溫，繁霜侵鬢轉消沉。金戈鐵馬當年恨，辜負梅花一片心。
廿年湖海飄蓬後，冷落梅花北國春。荷包空綉鴛鴦字，綠葉成陰對舊人。

《萍蹤俠影》·七絕兩首 張丹楓
長江萬古向東流，立馬胡山志未酬。六十年來一回顧，江南漠北幾人愁。
中州風雨我歸來，但願江山出霸才。倘得濤平波靜日，與君同上集賢台。

《萍蹤俠影》·浣溪沙
獨立蒼茫每悵然，恩仇一例付雲煙。斷鴻零雁剩殘篇。莫道萍蹤隨逝水，永存俠影在心田。此中心情倩誰傳？

《萍蹤俠影》·清平樂
盈盈一笑，盡把恩仇了。趕上江南春未了，春色花容相照。昨宵苦雨連綿，今朝麗日晴天。愁緒都隨柳絮，隨風化作輕煙。

《萍蹤俠影》·踏莎行 張丹楓
掠水驚鴻，尋巢乳燕，雲山記得曾相見，可憐踏盡去來枝，寒村漠漠無由面。人隔天河，聲疑禁院，雲魂漫逐秋魂轉。水流花謝不關情，清溪空蘊詞人怨。

《散花女俠》·浣溪沙
萬里江山一望收，乾坤誰個主沉浮？空餘王氣 秣陵秋。自草新詞消滯灑，任憑短夢逐寒鷗。散花人去 剩閑愁。

《散花女俠》·浣溪沙
惆悵曉鶯殘日夢，夢中長記誤隨車。此中情意總堪嗟！大樹凌雲抗風雪，江南玫瑰簇朝霞，各隨緣份到天涯。

《散花女俠》·浣溪沙
望里春風接翠微，無情風自送潮歸。錢塘江上悵斜暉。我似江潮來又去，君如鷗鷺逐波還。人生知己總相懷。

《聯劍風雲錄劍》·臨江仙
憶詩酒琴棋消永日，流年似水匆匆。春花爭似舞裙紅，繁華如夢幻，惆悵怨東風。人近中年愁鬢白，卻嗟壯志成空。倚欄看劍劍如虹，豪情難自譴，高唱大江東。

《聯劍風雲錄劍》·七絕 鐵鏡心
卻似移舟上碧灘，一灘經過一灘難！酷憐劍氣消磨盡，飛瀑流泉日影寒！

《廣陵劍》·陌上花
夢幻塵緣，飄零萍梗，何堪相語？月冷秦淮，誤了三生鴛譜。生生死死渾虛語，莫怪蟬聲別樹。算吹冷噓寒，添香問字，徒增凄楚。

《廣陵劍》·浣溪沙
一鳳凌雲獨自飛，失群亦是合群時。只傷舊侶欲安歸？劍膽琴心空佇望，牛郎織女卻參差！天山望斷意凄迷。

《白發魔女傳》·水龍吟
天邊縹緲奇峰，曾是我舊時家處。拂袖去來，軟塵初踏，石門西住。短鋤栽花，長詩佐酒，幾回凝佇。慣裂笛吹雲，高歌散霧，振衣上，千嚴樹。莫學新聲後主，恐詞仙笑儂何苦。摘斗移星，驚沙落月，辟開雲路。蓬島舊游，員嶠新境，從頭飛渡。

《白發魔女傳》·沁園春
一劍西來，千岩拱列，魔影縱橫。問明鏡非台，菩提非樹，境由心起，可得分明？是魔非魔，非魔是魔，要待江湖後世評。且收拾，話英雄兒女，先敘閑情。風雷意氣崢嶸。輕拂了寒霜嫵媚生。嘆佳人絕代，白頭未老，百年一諾，不負心盟。短鋤栽花，長詩佐酒，詩酒年年總憶卿。天山上，看龍蛇筆走，墨潑南溟。

《白發魔女傳》·雙調憶江南
秋夜靜，獨自對殘燈。啼笑非非誰識我，坐行夢夢皆緣君，何所慰消沉。風卷雨，雨復卷儂心。心似欲隨風雨去，茫茫大海任浮沉。無愛亦無憎。

《江湖三女俠》·踏莎行
似水柔情，如花美眷，千秋佳話人爭羨。依人燕子又歸來，滄桑變了心難變。柳絮輕揚，春風拂面，詞箋不寫文君怨。江南塞外一般同，碧波深處鴛鴦現。

《江湖三女俠》·浣溪紗 沈在寬集前人句
誰道飄零不可憐，金爐斷盡小篆香，人生何處似尊前？見了又休還似夢，坐來雖近遠如天，斷來能有幾回腸？

《江湖三女俠》·一萼紅 沈在寬
夢深幽，度關山千里，尋覓舊時游。樹老荒塘，苔深葦曲，曾寄心事悠悠。只而今，飛鴻漸杳，算華年又過幾清秋。東海潮生，霞峰翠擁，盡憑凝眸。回首殊鄉作侶，幾同消殘漏，共讀西樓。班固書成，相如賦就，閑招吟鷺盟鷗。問徵人，歸來何日，向龍山醉與白雲浮，正是菊芳蘭秀，天涯何苦淹留。

《江湖三女俠》·菩薩蠻
劍膽琴心誰可語，江湖漂泊憐三女。彈指數華年，華年夢似煙。遙天寒日暮，寂寞空山路。踏遍去來枝，孤鴻獨自飛。

《七劍下天山》·八聲甘州 楊雲聰
笑江湖浪跡十年游，空負少年頭。對銅駝巷陌，吟情渺渺，心事悠悠。酒醒詩殘夢斷，南國正清秋。把劍凄然望，無處招歸舟。明日天涯路遠，問誰留楚佩，弄影中州？數英雄兒女，俯仰古今愁。難消受燈昏羅帳，悵曇花一現恨難休，飄零慣，金戈鐵馬，拼葬荒丘。

《七劍下天山》·八聲甘州 冒浣蓮
最傷心烽火燒邊城，家國恨難平。聽徵人夜泣，胡笳悲奏，應厭言兵。一劍天山來去，風雨慣曾經。願待滄桑換了，並轡數寒星。此恨誰能解，絕塞寄離情。莫續京華舊夢，請看黃沙白草——碧血尚陰凝。驚鴻掠水過，波盪了無聲。更休問絳珠移後，淚難澆，何處託孤莖。應珍重，瓊樓來去，穩泛空溟。

《七劍下天山》·浣溪沙
已慣江湖作浪遊，且將恩怨說從頭。如潮愛恨總難休。瀚海雲煙迷望眼，天山劍氣盪寒秋。峨眉絕塞有人愁。

《冰魄寒光劍》·點絳唇
玉劍冰彈，端的是奇緣奇遇。雪蓮鴛譜，冷香飛入詩句。縱有珠峰，難隔劉郎路。雲深處，願同偕隱，營屋冰川住。

《冰魄寒光劍》·點絳唇
萍水相逢，便已是琴心先許。一家寰宇，海內存知己。縱隔珠峰，難隔天台路。書此意，意憑風絮，吹向郎邊去。

《冰魄寒光劍》·霓裳中序第一
青顰粲素靨，冰國仙人偏耐熱。餐盤風香露屑。便萬里凌空，肯憑蓮葉，盈盈步月。悄似憐輕去瑤闕！人何在？憶伊痴小，點點愛清絕。

《冰川天女劍》·百字令 唐曉瀾
飄萍倦侶，算茫茫人海，友朋知否？劍匣詩囊長作伴，踏破晚風朝露，長嘯穿雲，高歌散霧，孤雁來還去！盟鷗社燕，雪泥鴻爪無據。雲山夢影模糊，乳燕尋巢，又恍重簾阻。露白葭蒼斷腸句，卻倩何人傳語？蕉桐獨抱，霓裳細譜，望斷天涯路。素娥青女，仙蹤甚日重遇？

《冰川天女劍》·七絕兩首 金世遺
不是平生慣負恩，珠峰遙望自沉吟。此身只合江湖老，愧對嫦娥一片心。
人間白眼慣曾經，留得餘生又若何。欲上珠峰摘星斗，填平東海不揚波。

《雲海玉弓緣》·滴滴金
三月艷陽天，鶯聲嚦溜圓，問賞心樂事誰家院？沈醉江南煙景里，渾望了那塞北蒼茫大草原，羨五陵公子自翩翩，可記得那樣狂瘋丐尚顛連？靈雲縹緲海凝光，疑有疑無在哪邊？且聽得那吳市嘯聲再唱玉弓緣。

《冰河洗劍》·金縷衣
蝸角浮生換。悵年來車塵馬跡，天涯望斷。青冢寒鴉啼未了，凄絕此情難浣。更還有幽閨舊伴，死別生離同一恨，夢魂驚，猶似聞低喚。清淚滴，鴛枕畔。深情負盡長遺怨。此生緣，鏡花水月，都成空幻。彈劍狂歌臨絕塞，雲海蒼茫人遠。挽冰河洗滌塵絲亂。往者如斯隨逝水，後來人應得如心願。殷勤祝，噓寒暖。

《牧野流星》·浣溪沙
大地忍令浮劫火，風霜歷盡訂三生。少年豪氣任縱橫。折戟消兵歌牧野，沉河洗甲看流星。難忘最是弟兄情。

《牧野流星》·望江南
臨異境，林石涌奇峰。萬笏朝天驚鬼斧，千岩競秀詫神工。人在畫圖中。

《絕塞傳烽錄》·浪淘沙
家國兩茫茫，詩酒佯狂。長安西望路漫漫，吟到恩仇心事涌。愁上眉端。何處覓紅顏？金樓歌殘。傷心劍底起波瀾，自是情天長有恨。天上人間。

《龍鳳寶釵緣》·蝶戀花
亂世姻緣多阻滯，水遠山遙，難寄相思字。露白霞蒼心事苦，寶釵光黯憑誰護?頻年踏遍天涯路，俠骨柔情，要向伊人吐。喜有東風吹暗雨，月斜風定鴛鴦起。

《龍鳳寶釵緣》·浣溪沙
只羨鴛鴦不羨仙，烽火未許換年華。玉釵重合鏡重圓。願向江湖同展望，且從游俠拓新天。相期毋負此良緣。

《女帝奇英傳影》·七絕兩首 長孫璧
十年夢醒相思淚，萬里西風瀚海沙。同命鴛鴦悲命薄，天涯何處是我家。
願將熱血灑明塵，且把遺言托舊人。應念李郎家國恨，留他同賞雪山春。

《龍虎鬥金華》·踏莎行
弱水萍飄，蓮台葉聚，卅年心事憑誰訴? 劍光刀影燭搖紅，禪心未許沾泥絮!絳草凝珠，曇花隔霧，江湖兒女緣多悟。前塵回首不勝情，龍爭虎鬥京華暮。

《游劍江湖》·浣溪沙
妙手空空負盛名，官衙甲帳任縱橫。孤身偏向虎山行。不道人心多險惡，詫他大俠作嘉賓。神偷窺秘也心驚。

《狂俠天驕魔女》·五絕 華谷涵
昂頭天外笑，湖海一書生。但識狂歌客，何須問姓名。

《狂俠天驕魔女》·七絕
彈劍狂歌過薊州，空拋紅豆意悠悠。高山流水人何在，俠骨柔腸總惹愁。

《大唐游俠傳》·五言古詩 段圭璋
寶劍欲出鞘，將斷妄人頭。豈為報小怨，夜半刺利仇。可使寸心折，不能繞指柔！

《劍網塵絲》·七絕
浮沉力道未能緊，世網攖人只自憐。誰解古今都是幻，大槐南畔且留連。

㈡ 好聽的言情小說中男女主角的名字！

反正是校園小說，那就惡搞一下
男的叫：林石武（零失誤）
女的叫：紀悠華（優化設計）或悲素（倍速）
第三者用兄妹：吳珊（53）吳利（物理）
全是練習冊名字

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第四十三章林黛玉一進榮國府（下
老太太的意思賈政心裡自是清楚，可是他為人素來端方，若是讓他說些違心之語討老太太的歡心，這對賈政來說是件極為難的事情，可是若是照直說，老太太鐵定不答應，賈政思忖再三，方才斟酌著說道：「回老太太，林石年紀雖小，卻是個有見地，精明的孩子，兒子瞧著他的品行樣貌，倒不象是妹妹妹夫收養，竟如親生的一般。兒子也是頭一回見他，對他的了解也不甚清楚。」
賈母微微點頭，沉聲道：「林石雖然禮數上一絲不錯，可是骨子裡透著的剛強確是很象敏丫頭，不只是性子，就連眉眼兒也象，敏丫頭小時候可不也是這個樣子，剛一錯眼，我差點將他認成敏丫頭，政兒，你立刻派人去江南打聽著，看這林石到底是什麼出身來路，我總覺得有些不對勁，還有，再仔細打聽著你外甥女兒的消息，這林石到底是收養的，若是他存了異心欺負了敏兒的孩子，我絕不答應。」賈政心中也有疑惑，忙答應著，自去安排人手往江南調查。
刑王二氏還有李紈鳳姐正在……
有問題再找我

㈣ 敘事結構_馬敘小說空間敘事的情感結構

「空間」作為具象化的實際存在，必然與作家的小說創作緊密相聯帶談。地域獨有的景物與其間的人事沉浮，自然而然地成為作家『空間敘事』的主要內容。在我看來，溫州作家馬敘的小說常常藉助空間敘事來建構審美空間。審美空間的並置，其實是「指在文本中並列地置放那些有利於敘述過程之外的各種意象和暗示、象徵和聯系，使它們在文本中取得連續的參照與前後參照，從而結成一個整體；換言之，並置就是『詞的結合，就是對意象和短語的空間編織』」。馬敘往往通過地理空間的延展，深刻地展現社會空間的多重變遷，又把經濟發展中的溫州人的心理空間刻畫得惟妙惟肖，用審美空間來探究並尋覓那些隱含而復雜的當代中國社會的情感結構。
一
馬敘的小說《鄉下女人》細膩地描述了生活於城鎮的文化人呂七一隱秘而個人的私生活。馬敘通過空間敘事，獨特地創造了一個鄉下女性，借她道出了鄉村女性簡單而直接的生活蘊涵的詩意價值。呂七一收到鄉下女人李長芳的來信，於是到洛鎮約會，從而體會到鄉下女人不同於文化女性的老婆的諸多差異。這篇小說著重於描摹其細微的感覺，李長芳，健康豐滿、單一直接而沒有文化，羨慕城裡人；生活樸素，家裡布置簡單到沒有任何文化氛圍；最讓他覺得享受的是，她在做愛時扔掉避孕套，根本不怕懷孕。與之相反，老婆則是啰嗦個不停，喜歡指責丈夫；虛偽做作，喜歡在看泡沫電視劇時痛哭；在做愛時假裝高潮；對於呂七一而言，她就像永遠戴著文化套子的人，根本體會不到生活的意味。我認為，馬敘在小說中細致地展現了一種鄉村的詩意想像，把城市生活的繁瑣哲學披露無遺。
他另一篇小說《陳小來的生活有點小小的變化》大致表達了類似感覺。畢業多年的外科醫生陳小來最近很不順。小說通篇是微小敘事表現出來的無聊、散漫和無所謂的感覺。作為詩人的馬敘在1990年灶搏代曾經回上林村的老家建房，為的是在詩歌創作的時候，每天都能夠看到雲卷雲舒之下的大海，看到自然界的詩情畫意。其實，他浪漫的詩人氣質對其小說創作始終起了重要作用。我們可以看到，他在前期的小說創作中延續了以鄉村的詩意來敘事的精神。
在他富有先鋒精神的小說創作中，比較獨特的是，他常常引用以前創作的詩歌作為小說開頭的題記。比如小說《觀察王資》《搖晃的夏天》《重返南京》《別人的生活》《偽經濟書》。他有時還在小說中大量引用自己創作的詩歌，小說《廣告時代》中的詩人華林就創作了許多詩歌，而這些詩歌其實是馬敘寫的。他在一次訪談中強調這樣做的理由：「我在題記里強調詩，在小說中取消詩，而更多的是對詩的消解與反動。」我們知道，詩歌的創作對於馬敘而言是生命中最重要的精神支柱，而今，他在生存的現實中所看到的不再是富有詩意的生活，生活不再是詩意性的浪漫而是徹頭徹尾的平庸。當然，馬敘所說的平庸不是一般意義上的平庸，而是指物質的平實與現實人生的庸常。
《鄉下女人》和《陳小來的生活有點小小的變化》都以空間位置的改變來達到對鄉村的想像，這是一種烏托邦的想像。馬敘描述了在城市裡生活得不太順利的人們的情緒，這種「情感結構」在不斷發展、變化，它始終處於塑造和再塑造中。馬敘在小說中重建了空間形式的敘事結構，他沒有以時間性的線性順序而是以碎片化並置的空間敘述方式來敘事，這帶給讀者一種身臨現場的印象。正如巴赫金所說的那樣：「在大多數情況下，創作想像的一個基本出發點便是確定一個完全具體的地方。不過，這不是貫穿觀察者情緒的一種抽象的景觀，絕對不是。這是人類歷史的一隅，是濃縮在空間中的歷史時間。」因此，馬敘的小說，獨特地運用空間敘事，把鄉村作為一種參照系，把城市生活的不足之處展示出來，以便讓我們看到城市發展帶給普通人的情感變遷。
二
空間具有很強的敘事功能，能夠表達出難以言說的效果來。龍迪勇精闢地指出：「很多現代小說家不僅僅把空間看作故事發生的地點和敘事必不可少的場景，而是利用空間來表現時間，利用空間來安排小說的結構，甚至利用空間來推動整個敘事進程。……『空間性』和『時間性』的創造性結合，才是未來小說發展的康莊大道。」作為先鋒作家的馬敘，他善隱行祥於利用都市空間來表達時間性的意義。《黃善林石在南方的一座舊旅館》《機械廠的朋友》《舊工廠，新生活》，基本上交代了故事的發生地。在《觀察王資》中，人物的活動場所集中在咖啡廳，《廣告時代》的人物活動在步行街的商場和宿舍；《王開，王開》王開的戀情發生在辦公室里，《結構相同的單元房》則直接寫都市中的住處單元房。他的空間敘事總是與小說的內涵有著這樣那樣的關聯。
《舊工廠，新生活》敘述了在1984年的汽配廠里幾個青工的故事。回憶了那時國企處於艱難境況下，年輕職工馬才、王新軍和「我」怎樣一起追求女孩紅蕾、陳星歌的往事。事情都是在車間、宿舍和食堂等等空間裡面展開。而《機械廠的朋友》則敘述曾經在工廠工作過四年的我，15年後與機械廠的好朋友聚會的故事。以今天的花園大酒店與過去的宿舍進行空間對比，揭示粗俗生活的渺茫如煙。「人在某一個時間段時是真實的，而對於下一個時間段而言，這上一個時間段就會顯得荒謬而虛無。這是由人的意識產生的，它來自於人自身的荒謬。」在馬敘小說中，展現了今天的溫州人對生活的感受，飽含著1980年代以來十幾年間溫州經濟發展的復雜內涵，更飽含著獨特的生活方式的變遷。「情感結構」作為一種處於「溶解狀態的社會經驗」，馬敘小說深刻地描摹了那時候工人們的精神渴求，更把今天工人階層的生存困境和無奈的心理做了細致的刻畫。
馬敘非常巧妙地利用空間來推動敘事進程，他常用弱化事件的碎片化空間形式進行敘事。小說《黃善林石在南方的一座舊旅館》就是明顯的例子。新婚夫婦度蜜月來到南方一家很差的舊旅店，旅店房門的司伯靈鎖壞了，導致裡面的人沒法反鎖因而沒有辦法阻止外面的人進來。黃善對老婆林石多看了帥小伙幾眼很不痛快，而妻子林石也因為丈夫對女服務員產生性慾感到憤怒，兩人不約而同地懷疑對方對自己的愛情的忠實。看似細微的小事產生了強大的多米諾效應，最後導致兩人決定中止蜜月旅行選擇離婚。故事敘事者巧妙地把「舊旅店」這個空間作為敘事的動力。馬敘這種「低姿態」的空間敘事深刻地體認了這個變革時代的愛情，尤其是現代都市人們對現實的那種荒謬與無聊的感覺。

㈤ 一個姓林的主角有兩個武魂一個是書從廢物變成天才的玄幻小說

絕世武神，男主角是林楓。
林楓
來歷：從地球穿越而來。
未登武道：雪月國揚州城林家子弟，15歲踏足武道，但因未覺醒的九龍天噬武魂太弱而被家族之人輕視，後被逐出林家。後代表雪月國參加雪域大比奪得冠軍被封雪月人君而激化了與皇室段家之間的矛盾，在激戰中林楓的妻子夢情被打回獸形，而林楓也為夢情入魔。
天武、尊武：小世界劍閣少主，小世界八荒境天台弟子，加入天池，後前往八荒加入石禹二皇的天台。體內有一幼型黑暗魔龍，。
下位皇：聖城中州戰王學院門生。入大世界後，因禁忌之體而被天所妒忌，無法登臨皇位，表面實力只是無敵尊主，實際早已成皇。後領悟生死之道化天棄為天承強勢登臨大世界皇位。
中位皇：在皇榜問道時以中位皇實力同封王人物姬殤打成平手，後前往祁天聖都登上聖道台並坐上聖皇椅而成為聖靈皇朝的聖皇子並得到聖靈皇朝的庇護，但條件是與唐幽幽結合。在祁天聖都對峙時答應二十年內前往雪族，打敗雪族王體接回夢情。
上位皇：後重傷突破以上位皇實力斬殺初入大帝境界的姬殤。
無敵武皇：現已前往神霄大陸神霄城參加九霄會晤並獲得第一。由於禁忌之體，會晤現場遭到九大神殿聯合追殺，命運神殿為保護林楓而帶走楚春秋欺騙各大神殿。
大帝 天帝：現已聯合炎帝，望天古都妖界，妖子守護者解散了廣寒宮，滅了古聖族蒼族。前往雪族殺了雪獒，擊敗雪驚霄。帶走夢情和遮天。
極限聖帝：實力達到聖帝後在青宵滅掉姬族、宇文家、裴家、贏家，在天台開宗立派受戰王學院贈九鼎封九霄王。現以古界族邪神身份在九霄天庭闖盪，進入太古魔窟見到了無上魔王。
半步聖王：於封聖山領悟主宰之道第二境界後，在古界族一指逆轉擊殺穹九天，實力達到聖王境界。現身份已曝光，被追殺。與兵鑄者一起煉器，掌握了聖王兵主宰，兒子林遮天被穹林劫持後，前往神墓追捕穹煜，隨穹煜一起進入神墓。
小成聖王：星空遺跡第二重考驗悟道七年，突破桎梏。第三重考驗悟出了連四大至尊人物都悟不到的永恆道意，通過考驗，得到星空神靈的傳承，九霄動亂，回到聖城中州，擊殺天武皇朝聖人，使天台威名遠揚。在大禹城被無上聖王人物追殺。
大成聖王：為請無上妖聖幫忙，修煉大地本源至大圓滿，實力達到大成聖王境。進入恆河時光後悟透了時光之力，戰力急劇上升。
無上聖王：與眾神殿兩年之約後，被神鑄師帶走至封印山與封魔一起修煉，五百年後以天罰之名出現，成為一散修勢力盟主，改名為天罰盟，於魔聖帝希的亂天盟、紫竹的紫竹盟聯手對抗神殿，後斬殺數個神殿之主，整合三盟成立天罰神殿。後被冰雪神殿殿主、火焰神殿殿主融合的冰火至尊追殺。
半神 神靈 創世之神：約戰冰火至尊時最終戰爆發，斬殺冰火至尊，神位出現，封魔、太古魔王成神，感悟後由禁忌直接成為創世之神，斬殺太古魔王，封號主宰之神。

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《帷幕》是阿加嘩仿肆莎·克里斯蒂在1975年完稿的作品，是留給女兒大正羅莎琳德的禮物，書中黑斯廷斯之女朱迪斯即以羅莎琳德為原型。1976年8月6日，《紐約時報》刊登了波洛的訃告。