玄幻小說寫作背景

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㈡ 大家對玄幻小說的評價

玄幻小說不同於中國傳統的武俠仙俠小說，帶有西方魔幻的色彩。形式上多以異世大陸為主，內容本質上有武俠仙俠其實相近，多以一個少年慢慢成長為蓋世英雄為主線。意義多在於滿足大家的英雄情節和yy的需求，好似自己和主角一樣的拉風無敵，美女一大堆。拋開這些浮誇虛偽的部分，值得稱贊的是優秀的玄幻小說，例如《星辰變》《海王祭》《神墓》等都體現人性的光輝：勵志，兄弟情誼，正義等等。值得閱讀！

㈢ 寫仙俠小說背景設定

去借鑒下

㈣ 寫玄幻小說的幾點技巧

寫玄幻小說的幾點禁忌
1.主角必須刻畫不要花太多的文字去寫環境、背景天大地大主角最大世界都要圍繞著主
角去轉你要把主角想像成宇宙的中心主角掛了太陽就無法正常升起任何人不可搶戲

2.不可寫雙主角電視劇跟小說不一樣你見過哪個小說是雙主角而且紅了的不要堅持的去
說什麼天龍八部……在說之前想想作者的身份……至少在你沒他那樣的名氣前按照常規路
子來。

3.重點千萬別寫什麼神魔大戰。戰你妹啊戰你要寫主角還是要寫大魔頭寫那麼牛B幹啥
這種書湊字不說要是敢在前三萬字出現那麼你就不用在繼續打了因為已經被編輯槍斃掉
了。一百萬字的書常規設定下七十萬之前都不要出這東西。試想一下一個XX穿越異界
剛組了個傭兵團就去魔界跟魔頭打你會很有興趣的去看大家怎麼放技能嗎

4.不要出現牛B人。舉個例子主角等級一級魔法師結果身邊一堆十級的聖魔導……你讓主角
混個屁啊。啥叫期待看不到就叫期待你想當皇帝嗎你回答不想就把頁面關了吧要是回
答想的話我現在弄幾百個皇帝放到你身邊讓你這個主角天天跟皇帝聊天然後……你有興
趣嗎還

5.不要試圖去玩心思涉.黃、政這樣的事情最好不要去試輕點被發現後責令修改嚴重了
直接書給你和諧掉……要是偶然之間被親愛的網監大人發現那麼你會被請到當地的地方喝
茶……不要解釋說別人也這樣子寫怎麼不管……你是你別人是別人如果你已經做好被和諧
掉的准備那麼你可以去試試。

6.玄幻講究的是升級感這是神髓比精髓還精髓哪怕是最老套的一階、二階啥只要你認
真去寫也可以寫好突出每個等級之間的變化讓大家知道你的確是升級了而不是口空放話
說我靠我升級了

7.古怪體系不要用武者武皇武神這種你一聽就知道是什麼意思離合、左心、右雲……這種
的你知道是啥意思嗎體系不是靠古怪而是靠實際原因同上。

8.不要太虐了借用某編輯的一句話曾有一本書在我這申請簽約開頭大致是這樣的家族
被滅族老媽被強女干姐姐也被強女干全家女性都被徹底問候了衣服都拔了然後主角
隱忍准備去報仇……不過他已經沒機會了因為我把他殺了……親愛的主角工作學習已經很
累了他們看書是輕松是爽的咱能讓讀者減少點壓力不你整個血海深仇是想引起讀者公憤
還是想讓編輯殺掉你你要能引起前者也成好歹有人看但估計僅有的倆讀者也是覺得你寫
這書心裡有問題……所以呢咱們適當小虐一下比如家族沒落被打壓並且有人想吞了自
己的家族或者自己的家族瞧不起自己要趕自己……這不沖突也有嗎非得整那麼2幹啥

9.敵人殺不死這句話你能理解透那麼你可以成半個神了。壞蛋千萬別「啊」一下被主角幹掉
那樣多沒意思比如主角去學院然後有個XXX女的喜歡上他然後很漂亮很有天賦的那種結
果給主角弄一對情敵然後決斗……打敗之後情敵不服氣又讓自己家族的XX出手主角逃
跑XX時間後來報仇然後情敵因為服用XX變得強大無比再次被主角虐了後逃跑拜XX為師
然後情敵師父去殺主角結果掛掉情敵又跟主角大戰……劇情就是想出來的壞蛋就是小強
比如斗破里的魂殿一直到了最後才被滅掉道理就是這……

10別得罪主角不要把主角當成2B自己撿到XX秘籍或者擁有XX魔獸就趕緊給身邊人說說
恨不得立刻告訴全世界說我有XX秘籍……這種2B主角會讓讀者認為你是在欺騙他們智商。囂張
可以但主角不可以SB整個一舍我其誰一級魔法師跟十級聖魔導戰斗丫的你死都不知道
咋死的……嗯記住主角也是人類不要讓他去做SB事情扮豬吃虎熱血激情YY猥瑣都
可以……

大綱的寫法

寫大綱不分玄幻、都市網游靈異只要你是在寫書大綱全部可以用以下辦法來概括。

大綱的寫法其實只有一句話請用簡潔的語言概括本書內容……

好了就是那句話

誤區大綱不是讓你寫 武器、等級、家族、公司那是湊字那是設置那是作品
相關真正的大綱就是讓你概括你的書去網上查找的範文那是教在寫設定而不是大
綱-.-當你用幾百個字幾千個字把你的書給簡單的敘述下來那你就寫出來大綱了。

所以想寫大綱就必須要提前把整本書給構思下來。

大綱的好處絕對不會出現卡文、思維短缺的情況讓你的手指在鍵盤上飛速運動。

大綱的壞處固定思維不利於突發奇想。其實可以修改大綱
夏天漫談寫作1—大綱
夏天中文在線旗下網站一起看小說網男頻一組資深簽約編輯

第一篇——大綱設置

大綱設置一般來說是十分重要的即便是老寫手也絕對缺不了這個而且不論任何題材的文都
需要大綱。

除非是那種神經刀想到哪裡寫到哪裡當然這樣的文十書九死不作數。

大綱設定一般來說主要分為以下三方面。

第一、構架世界體系價值觀、大陸概況、副本

第二、功法修煉體系、要清晰明確

第三、人物關系推進劇情的鑰匙。

第一條構架

這個東西在玄幻仙俠科幻之類的書里尤為重要。好多新人會發覺我寫一本書開頭還不錯
可是卻感覺自己越寫越亂這是為啥

首先就是構架不清楚在玄幻仙俠之中你所描述的世界是你自己設置的當你自己還不清
楚這個東西那你怎麼去刻畫這個世界

具體舉例比如永生這就是一個功利的弱肉強食的修真世界書中無時不刻都在強調著
這一點。作者本身的把握也十分清晰。在這樣的世界之中任何情感都是不存在的只有實力殺
人奪寶、抽取靈魂、真元只為提升實力不擇手段。

如果你在寫異世的時候把現實中的價值觀和異世的價值觀混雜起來寫出來的東西只能是
貓不貓狗不狗。
構架出了確定世界觀還有世界概況的因素。比如氣沖星河由寒門、到貴族、到世家、到大閥、
到王族、皇族家族的升級體系構架出了一個完整的集權世界。輔以修煉體系整個世界立體感極
強。這樣也會增加書的代入感。

再者就是副本。從最初的家族修煉場地在到神馬魔獸山脈拉什麼地底熔岩拉神馬域
外戰場拉。一層層的要有清晰的高低感覺。讀者要清晰的知道魔獸山脈就是比家族修煉場高級。
域外戰場就是比魔獸山脈還厲害。

這樣一來讀者結合你的體系和故事發展就會對整個世界有一個清晰的認識。第一點在構架方
面大抵就是如此。

第二條功法

下面來說說功法設置。除去世界觀功法設置這是一個書核心中的核心雖說他不算是筋骨
但也算是血肉那一級的重要成分。眾所周知升級流小說最重要的就是爽感。怎麼爽等級提升的
爽對戰踩人時候的爽。

這兩個東西如何去實現呈現出繽紛多彩的戰斗和爽快的提升感覺這一點就全靠功法設置。

接到大夥的投稿最初的時候比如蕭漠啊鬼色的都犯這個錯誤。神馬真氣境神馬罡氣境
神馬意合境這些東西看起來很清楚跟其他一些書的類似定神啊出竅啊奪舍啊都一樣。但
是實際上呢根本不同人家知道所謂定神、出竅、奪舍是什麼意思。可是你們知道真氣、罡氣、
意合是啥意思么自己都不理解自己的修煉體系只記得名字你怎麼可能寫出精彩的戰斗和提升

好多人問我 為啥我寫戰斗寫不爽你都不理解體系你怎麼寫爽所以呢不怕你們模仿
或者直接照搬一些成熟的體系。最怕你們一上來就自創體系看起來跟某些成熟體系差不多實則
金玉其外敗絮其中。要切記自己的體系自己一定要理解

第三條人物關系

這里沿用我剛才打的那個比方一本書世界構架是骨架修煉體系是血肉人物關系就
是衣服三者缺一不可的情況之下人物關系是你的書是否精彩給予讀者的第一感覺

趙薇說人靠衣裝、美靠靚妝他妹的但是這個放這里還是很有用的~

我在這里說一下人物關系一定要聯系劇情層層去推進我在這里簡單的分析一下 怎樣用環環
相扣的人物關系來推動劇情。

我經常推薦大家看神書但是我知道大家可能很少以一個專業寫手的角度去分析一本書。
如果你只看爽而不糾其根源那你就太2了。

阿福說看書不知道怎麼看啊尼瑪呀我打打打打打書記的話這個可以有
0.0

好了為了不讓大家被打我在這里就分析一下斗破的人物關系推動劇情發展的路數。

首先斗破開篇的推進在人物關繫上分為兩大線條。隨著劇情的發展這兩大線條會分
解拆開綜合來說..還是兩大線條書記語夏天你妹啊直接說兩條不行。

其一是在家族中有納蘭退婚的那一條。這一條牽扯到後期就是與雲嵐宗的對抗一直
對抗他妹的到百萬字以上還在對抗來對抗去。這是一大線條。大家想想是不是開始蕭炎立志
擊敗納蘭一直到修煉有成然後找上雲嵐宗各種恩怨情仇。

其二是在族內由於嫉妒蕭薰兒與蕭炎的關系引出的蕭寧那一條線。先打臉蕭寧然後
引出蕭寧的姐姐蕭玉。然後在以蕭玉引入學院。這一條線一直發散到學院之中的種種和其後的
種種。到這里大家基本可以理解了斗破前期人物關系主要也就是這兩條線所牽引出來的各種
事情。

所以了在設置人物關系的時候大家可以這樣不要設置一個單薄的人物你打了他他直
接丟盔棄甲了沒有後續劇情那多悲催啊。

一個反面人物要反復利用什麼打臉啊撩陰腿啊斷子絕孫腳啊神馬猴子摘桃啊都要招
呼他。要反復打臉打他全家的臉打所有敢幫他的人的臉

看看斗破這個先打蕭寧然後引出蕭玉通過蕭玉引出學院。然後在學院之中各種爭風吃醋
雲雲反復發散其實根源還不是一個蕭寧么

納蘭嫣然也是一個納蘭嫣然引出斗約一個斗約引出雲嵐宗打了納蘭嫣然還有雲韻
收了雲韻還有雲山各種發散保證你的人物關系始終是極為緊密的不會出現明顯的斷層。所
以了要記得設置人物沖突的時候要切記利用挖坑布線的手法。不要把辛苦塑造的反面角色一
下子掐斷了。你打了反面一引出反面二搞死反面二跳出個反面三。

好最終總結構架功法設置、人物關系在大綱之中要有詳盡的羅列千萬不要太隨意。

夏天漫談寫作2—玄幻文
玄幻寫作的入門技巧與雷區。
首先玄幻在整個網文之中屬於第一大類受眾最廣最通俗也是最好寫當然了最好上
手也代表著最難寫好。
但是不可忽視的是這個題材的小說永遠都會是讀者需求的主流。
玄幻小說的寫法
課題——可以避免的誤區以及入門實用技巧。
入門技巧篇
1、清晰明了的體系你的體系一定是要清楚明白的讓讀者一眼就可以看出其中各大角色
的能力高與低不要盲目創新反而把體系弄的誰都看不懂。 我之前已經說過了體系是一本
書之中不可或缺的部分尤其是在玄幻小說之中這個就是支撐你整本書的部分。
那麼什麼樣的體系才是比較好理解的呢
舉例說明
《盤龍》就是一到九級。然後來個聖域。
《斗破》就是各種斗這個斗那個一星到九星。
這樣的體系讀者會看的很明白。不會出現不知道書中的人物誰厲害的情況。 相比於這樣的體
系如果你列一個什麼九竅藏識靈念之類的體系讀者一看非但難以記住而且還不知
道這幾個體系誰高誰低腦海之中沒有印象那基本是不行的。 關於體系就一句強弱分
明一目瞭然。
2、言簡意賅朗朗上口的一切名稱如書名、如主角名字、配角名字、功法名字、地圖名
字、煉葯、煉金等名字。
這個也好理解從書名到書中主角的名字在到功法副本等等的名字都要是簡單的。 這
個很清楚我讀書這么多年很少看到一本書用拗口的名字還會火的你們覺得呢 比如:
你們見過一本書主角叫阿卜杜拉伊凡諾娃庫爾勒斯基之類的這樣的書會火么 另外
並不是西玄就一定要取西方名字這個會影響到代入感
. 還是距舉例志性的東西吧《盤龍》雖然主角是巴魯克家族但主角一般情況下會被稱作
林雷這是一個朗朗上口的東方名字。
《斗破》那也是西玄吧斗氣什麼的可是主角一樣是東方名字。
所以了東方名字朗朗上口讓讀者有親切感代入感這個是很重要的。
另外書名也是一樣別取什麼類似點金 龍鱗空 逃生之類的名字你們取的名字要通俗
一般情況下是修煉功法或者劇情的縮影。
咱這中間就有不少好名字啊
什麼《真武天尊》拉 什麼《武碎天穹》拉什麼《大地神脈》拉 都不錯。 這一條 基本
就是這樣。
3、由淺入深的開篇。
接下來說一下第三點開篇問題。
很多新手都喜歡玄乎的開頭以為這樣寫就是神書其實這樣寫是2.開篇的劇情重在讓讀
者盡快理解你所構架的世界同時帶出第一個小劇情。 如果你在開篇時候先來一頓亂七八糟
的神魔大戰然後神魔一起死了然後掉下個東西在凡間然後出來一堆很2的人拉家常然
後其中有主角然後主角突然拿到那個神魔大戰掉下來的東西然後又修煉等主角真正修煉
完走出來都已經十幾章以後了。回頭在看一點劇情都沒有所以讀者只能掩面而走了。
所以由淺入深的開頭是必須的主角可以出生在一個小門派、小村莊、小學院、隨便寫什
么但是千萬要遵循法則一環環去推進劇情別犯2. 另外這里還有一個重點。
開篇的時候為什麼不能出什麼神魔大戰或者兩個很厲害的人對戰之類的。
因為修煉流的重點是一點點的提升你一下弄出那麼多厲害的人主角還混個P啊。
所以了開篇的重點是主角帶出來然後展開一個小劇情給主角一個階段性目標。
讓主角在實現這個目標的同時字里行間介紹大陸資料把大家帶入進來。
4、激情爽快的劇情要緊湊要熱血。
激情爽快就是讓讀者讀著爽一句話別讓主角太憋屈。
誰欺負主角就努力修煉打他的臉踩過他
出沖突修煉提升然後在去打臉。別被徹底的欺負就算暫時打不過面子上也別吃虧
跌倒也要抓把沙理解么

下面說一下誤區
誤區避免篇章
1、主角可以廢物可以虐但是千萬別太過網文經典雷區不可踩。

神馬主角的女人被其他男人幹了之類的劇情 就別寫了還有什麼主角的姐姐妹妹媽媽阿姨
之類的也不能被別人干。
這個我就舉例一個我審書時候的事情吧。
我遇見一個書主角是想埋一個仇恨修煉的線先弄個家仇然後去報仇。這個書是這樣的
上來主角家來了一群人然後直接把他姐姐和他媽媽強暴了衣服都拔了然後他姐姐反抗
被殺了 - -。然後他媽媽也被殺了。

主角跑出來了准備刻苦修煉然後去報仇。
不過他也已經沒機會了
因為我把他的書殺了。
所以這樣讓讀者太不爽太憋屈的劇情就別要了。
輕微虐然後小爆發中度虐然後大爆發就是這個套路。
好了入門實用技巧就是這四點雷區也就是這一個。
大家看過之後仔細思考吧。

㈤ 寫玄幻小說要注意一些什麼啊

• 注意

  
  

  1.豐富多彩、天馬行空的想像力

玄幻文學是三類幻想小說中體制最自由、題材最寫意的。不論是虛擬世界架構，還是人物傳奇經歷，都是豐富多彩，奇思妙想。它強調一個"玄"字，內容比魔幻走得更遠，形式也比科幻更自由，有更多空間可以發揮想像力。

2.新穎獨特的構思與完整的系統設定

構思是一部作品下筆前的不可缺少的步驟。好的構思可以讓人事半功倍，下筆如神，靈感如潮；而故事如何展開，背景系統如何設定則是構思必須首先考慮的兩點。

故事如何展開，取決於開頭，一個好的開端是成功的一半。

和其他的小說類別一樣，所謂的玄幻小說也許只是書商的一種上架策略，未必有一個清晰的定義可以不讓某小說不被預期地踢出或被劃歸這個類別。也就是說，有很大的模糊地帶。一個清晰的指標可以讓你知道一篇小說可能更接近或是遠離這個類別，那就是所謂「約定俗成的要素」。當讀者反覆看到這些要素時，會越來越傾向於認為它屬於這個類別，而不管學院派如何進行批判或挑剔、或是作者自己對於被劃歸這個類別具有反感。玄幻小說

玄幻小說是一種類型小說，思想內容往往幽深玄妙、奇偉瑰麗。不受科學與人文的限制，也不受時空的限制，勵志，熱血，任憑作者想像力自由發揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關系密切。

一般認為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。所謂玄學因子，即是著重道家思想、易經術數、民間傳說、超自然狀態與神秘學，空間學等等面向的解讀、描寫與探索」。

目前玄幻小說主要流行於網路文化，它最大的一類玄幻小說是修真小說，二者幾乎可以畫上約等號，而修真文大多包含著天道、妖魔鬼怪等，情節跌宕起伏。

• 定義

一般認為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。所謂玄學因子

，即是著重道家思想、易經術數、民間傳說、超自然狀態與神秘學等等面向的解讀、描寫與探索」。20世紀90年代後期網路文學興起，在網路上發表的小說作品與日俱增，有些帶有劍與魔法風格的冒險故事，曾一時被歸類為RPG（角色扮演）小說。但隨著故事題材的拓展與多元化，開始有人引用玄幻小說一詞來為這些小說分類，並且迅速普及於網路社群之間。

到了2000年之後，由於文類定義的鬆散模糊，原則上凡是不能明確歸類於科幻、武俠、恐怖等傳統范疇的幻想小說，都可以被歸於玄幻小說之類，因此其定義也明顯超出了黃易初時對此用詞的設想。

玄幻小說所涵蓋的類型大致上和英語中的"fantasy"較為接近。約莫在玄幻一詞開始普及的同時期，奇幻一詞亦被引入中文用於對譯fantasy，但由於兩者的使用社群重疊不大，因而各自發展出不同的涵義。對於慣於以奇幻對譯fantasy的社群而言，玄幻意指「混和奇幻、科幻、武俠、仙俠、神魔等多重要素的中文幻想小說」。

對於慣於以玄幻來統稱幻想小說的社群而言，他們有時會以玄幻來統括fantasy的范疇，有時會以魔幻一詞來指稱歐美的fantasy小說，尤其是強調其偏重於超自然與魔法的特色。

玄幻起於何時，恐怕各有各的說法。《山海經》《搜神記》可能是源頭，《蜀山劍俠傳》應該是現代玄幻的鼻祖。但「玄幻小說」這個名詞來自於黃易，是有記載的。[1] 玄幻小說的定義，至今仍有不少爭議。科幻小說家葉永烈說過，科幻小說、魔幻小說、玄幻小說是幻想小說的三大種類。這種分類方法得到較多的承認，所謂幻想小說是一種建立在假想情況下發生的一系列故事。區別在於：科幻小說注重建立在科學基礎上，以英國作家瑪麗·雪萊的《科學怪人》為第一部代表作；魔幻小說是建立在神話基礎上的，以西方的《魔戒》、《龍槍》等為代表。

而玄幻小說是在中國大陸興起的熱潮，它建立在玄想之上，走得比魔幻小說更遠，更自由，不受科學依據的束縛，有更多空間可以發揮幻想，黃易可視為中國現代玄幻小說的一個代表，而天馬行空的想像在宅雲野鶴的《踏古誅天》體現得更為充分，將東方的千古之迷「河圖洛書」穿越到無邊無際的星河，將宇宙星空概念與東方仙幻色彩恰到好處的融合，堪稱玄幻神曲之奇葩。

中國的玄幻小說數量之多，種類之繁雜，早已把這各種元素都收攏其中了。網路上最火紅的玄幻小說之一《飄邈之旅》開宗明義就說：「也許會看到古代中華的延續;也許會看到先進的文明;也許會看到誘人的法寶;也許會看到仙人的遺跡;也許會看到西方中世紀的古堡;也許會看到各種稀奇古怪野獸;這就是飄邈之旅。」

僅僅從這里，我們就可以看出，玄幻的玄，和玄學沒有瓜葛，僅僅是一種海闊天空恣意縱橫的玄想。而新銳人氣作家宅雲野鶴，在《踏古誅天》作品相關中更直接指出，埋葬萬惡的書荒，拒絕老套與死板的網文，玄幻小說的創作永遠是自由的，由此可見一斑。

小說中人的修煉系統化。非人類的修煉系統化。最後人獸的世界、人妖的世界、以及魔獸世界。

玄幻：這個詞辭海中沒有，不過從么「某某幻」的構詞結構可以分析「玄幻」的概念應該視基於「玄」這個背景的想像吧。那麼「玄」的意義就可查了：

1、幽深玄妙、高遠莫測的道；

2、精神性的宇宙本體。而縱觀被我們稱之為「玄幻小說」的文學作品「玄幻」的內容真實的的確確的「高遠莫測」。大量的「玄幻小說」裡面有中國的武術和謀略、西方的魔法、再加上科幻，或者特異功能，更有神話，而且往往是中國、印度、希臘神話並存其中。

• 基本類型

1. 架空世界

以魔戒為首杜撰一個世界作為小說的發生舞台已經成為常見手法。不過在此之前，某些這類的世界似乎經由鏡子或樹洞和地球相通。為了證明作者的想像力，讓這個世界被扛在大烏龜殼或象背上早已不稀奇，世界的外海外緣布置連續的大瀑布讓落下去的任何東西永遠消失也不再是新奇的點子。你可以乾脆讓這個世界坐落在海底的巨大氣泡中，或者讓架空世界中全部有沒有智慧的生物都擁有飛行或漂浮能力、而在深不見底的大氣半空中結巢居住。一定還有更炫更酷的點子。

2.非人智慧生物/種族

一個顯然不是人的生物或非生物，嘗試或理所當然地和故事中的角色順利溝通，在接下來它們的自我介紹中可能談到自己來自仙女座或核心星團。在一些小說當中，這樣的種族也許會有自己的特長、社會、文化甚至演化分支，比方說妖精、矮人；而在另外的一些作品中那可能只是一張會說話的撲克牌。無論如何它們長成這樣、或說被描寫成這樣，大都是為了在故事中演出一些人類辦不到的事情，例如說張嘴噴火、施展魔法或者不藉助身外道具就可以玩一局梭哈。除了外星人之外，對於一些非人智慧生物在故事中出現的情況，仍需要更小心的推敲，比方說它們被稱呼或自稱為天使、惡魔或者神。但也有許多時候這篇故事的完成出自一個嚴肅的宗教宣傳動機。對於信仰者而言，這些現實中好像不存在但也許只是不容易發覺的生物或非生物，無疑地是擁有類人或是超人智慧的。只要他們所信仰的宗教這么主張。

3.奇怪的神話宗教體系

越出名的作品越會極力避免影射現實中的宗教可能會為作者帶來的麻煩，因此無論是玄幻、科幻或奇幻小說，當他觸及和信仰有關的議題時，一個捏造的神話和宗教體系便應運而生。當然有時候虛構的神祇不是因為這么高尚的理由出現，單純只是因為一群更具威力的傢伙對於故事的戲劇性開展將有著無可取代的重要貢獻。

4.對世界源起的想像與虛構

在很多的玄幻小說中，都有對世界源起的想像。玄幻小說涉及到了力量，甚至是終極的、本源的力量，就必然會涉及到對世界源起的想像。比如玄界就是一種想像，玄界「理論」認為，在人體內可以開辟出一個世界來，這就是一種想像。甚至有作者，比如長鋏歸來的《逆天斗聖》中就寫到「神紀」的概念，跟歷史上的「朝代」相似，一個神紀的結束是一個神紀的開始，彷彿朝代更迭一般。

5.對世界末日的虛構與想像

創世意味著新生和活力，是一種樂觀積極的態度，它包括始創和再創。滅世則意味著死亡和凋零，是一種悲觀消極的態度，它包括重創和消亡。滅世意味著世界末日。擁有神秘力量的強者，出於對這個世界的偏見，或因為對現世的不滿而想滅世重創一個他認為理想的世界，更或者因為痛恨這個世界而想與這個世界同歸於盡。也有可能某個超級強者，高處不勝寒，以滅世為游戲，視此為樂趣。無論此類種種，都歸因於對人性的思索，是人類終極負能量在小說中的影像。而現世絕不容許此種思想和行為，於是代表廣大人類利益的英雄誕生了，他是這個世界的守護神，是人類終極正能量在小說中的影像。護世不是一種保守也不是一種激進，而是一個標桿。最後證明生命是永恆的，世界末日只是一個玩笑。

6.對生物進化和未來世界的想像

未來，人類將不再完全遵循自然規則的進化，而增加人類的自我改造。人類的最終進化狀態將是"神"，其它物種的最終進化狀態將是"人"，人族升級為神族，擁有無限的生命和超凡的能力。因人而有了"神"，而"神"也能創造"人"。什麼是神，是指人類最終進化狀態的超能力的人；什麼是魔獸，是指動物最終進化狀態的擁有智慧的生物。未來的世界就是神族的世界和魔獸的世界。如果機器人不受控制，機器人的世界將成為第三世界。

• 啟示

玄幻小說往往天馬行空、千奇百怪、無章可循、自由發揮、隨意潑灑，它幾乎融合了西方魔幻、東方奇幻以及科幻和武俠的構成元素，是自由之作，是創新之作，也是超越之作，是具有中國特色的小說創作模式。

隨著神學和科學的發展，其必大受啟發，而更具有時代感和邏輯性，因此便有以下看法，供玄幻小說創作者借鑒和利用：只習法術就是法師或魔法師，只習武術就是戰士或俠客，魔武雙修那就是道士。魔獸是一種外星生物；魔界是一個外星世界；冥界是一個負宇宙世界，是我們這個宇宙，即正宇宙，生物靈魂的最終歸宿；地獄則是冥界關押罪惡靈魂的地方，罪惡靈魂就是鬼，魔界生物的罪惡靈魂就是魔鬼；靈魂是一種負能量體。正宇宙的生物和負宇宙的靈魂，最終都欲修煉成仙，其結果卻使妖、魔、神共存。妖、魔、神是一種精神體，在正能量和負能量之間，因此修煉的過程就是對精神體的修煉，精神體越強大則其本能越強大，本尊也可以幻化。修仙是對自然規則、社會規則、宇宙規則的領悟，是對宇宙各種元素的認知和融合。法術就是對元素的運用，例如元素的分解和組合。因此有物理魔法、化學魔法、生物魔法、心理魔法等等。至善之修謂之神；至惡之修謂之魔；兩者之間謂之妖，既非至善也非至惡，卻有可能朝兩者發展。妖、魔、神可以通過壓縮空間而實現穿越或瞬移，他們製造了宇宙異象。妖、魔、神三者的平衡，也是宇宙的平衡。

這就是玄幻世界，玄幻小說的源頭和啟發。其中合理的解釋了各種生物的存在，各種現象的發生，既有神學的影子，也有科學的影子，加上創作者個人的哲學氣質和想像力，必可創建非凡的作品。

玄幻小說能夠開闊學生的視野，豐富徇爛多彩的學生生活，有助於提高他們的寫作水平。對一些性格較內向的學生，在平時日常生活不願將內心的煩惱向家人或朋友傾訴，使他們內心非常的渴望理解，而玄幻小說可以成為他們傾訴的對象，心靈得到回應，精神世界得到提升，從內向孤僻的「封閉世界」中得到解放。這種方便快捷的文學方法是人們可以隨意的在網上發表自己的想法或作品，讓更多的網友來欣賞和評論自己的作品和想法，這是提高學生的文學水平，以及獲得文學作品帶給心靈的喜悅.享受的有效途徑。

快速發展的網路催生了玄幻小說的發展，玄幻小說的內容琳琅滿目，如果不能正確的利用，就會產生嚴重的負面影響。根據我們的調查，看玄幻小說的大部分是中學生，由於中學生的心理不成熟.意識薄弱，容易受玄幻小說的誘惑從而沉湎其中。他們無節制地花費大量的時間和精力在玄幻小說中，他們在那個虛擬的世界中遨遊，卻忽視了現實中真實情感，造成了人的個性發展和情感的需求，特別是其內在的親和力將得不到充分的滿足。因為當中學生長期沉溺玄幻小說的虛擬世界裡時，他們就會逐漸遠離現實生活，害怕與周圍的人進行交流，這種孤獨感會讓中學生更加依戀於玄幻小說，希望在網路中找到屬於他們的世界和釋放情感的世界。一旦離開，則無法適從.煩躁不安，易產生消極的情感進而漸漸地走向個人孤獨世界，甚至誘發嚴重的後果。

正如一把雙刃劍，在玄幻小說給中學生帶來新奇的文化和便捷的閱讀方式時，它也在給中學生帶來心靈上陰暗的一面，讓中學生的身心健康受到了殘害，所以在我們享受玄幻小說的便捷的同時，我們也應該借鑒前訓，不能過度沉迷，傷身傷己。正視玄幻小說的利與弊，合理利用上網時間，辯證性地選擇文化方向。

網路文學平台和網路普及的迅速擴大，網路寫手的水平參差不齊，讀者平均年齡的降低，打票規則的兩向性，網路文學走向經濟化，通俗化，甚至yy化，文學如果一味的滿足大眾，將失去獨有的靈魂。文學如果只靠臆想，將只會成為無營養的零食。

但玄幻文學不是無出路的，金古梁溫指了一條明路，只有觸及人們心靈底層，玄幻將不再是虛幻的代名詞。

㈥ 寫玄幻小說要收集哪些資料

淺談如何寫小說(一)人名

給小說人物命名可唯寫作伊始。這讓我想起《紅樓夢》中的人物繁多，卻每人名字皆美妙，個別還有暗喻。例如，英蓮斜音應憐，縱觀其命運可見文學巨匠的良苦用心。英蓮幼年被拐賣，先馮後薛，生官司。後為薛妾，遭薛妻設計，遭薛毒打，重病不愈。英蓮後得名香菱，也不是沒來由的。同樣是對應了她的命運——詩兩首。

慣養嬌生笑你痴，菱花空對雪澌澌。

好防佳節元宵後，便是煙消火滅時

根並荷花一莖香，平生遭際實堪傷。

自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉。

當然不是說小說人名一定要刻意追求，但也不能太隨意。

簡單講：避免生僻字，避免常用字（容易混同文章內容，比如叫小的，就非常不合適），避免製造閱讀障礙；彰顯人物個性，提示讀者閱讀；關於綽號，鼓勵巧妙應用，活躍文章氣氛；簡化，無關主題的人物，大可以路人甲，路人乙，突顯主要人物，又方便閱讀，作者也節約腦細胞。拿來主義，更改歷史的人物，借用生活中的真實姓或名，但是注意不能抄襲，改得巧奪天工，青出於藍才好。關於西化人名，彼得，亞里山大，露易絲，個人不鼓勵，中文的博大精深，不至於無名可用；即使用，也是要突出這個人物西化前衛另類，或者人物經歷身份就是香蕉人，這個時候還必須用西化名；杜絕通篇都是西化名，那可真是讀之頭昏腦漲。

雖然我們沒有曹雪芹大師的鬼斧神功，但是起碼我們的小說人物名看著養眼，讀著順耳。做到此足矣！

共勉！！！

淺談如何寫小說（二）主題

主題是文章的靈魂。個人鼓勵積極陽光，憧憬希望的主題。作者向讀者宣揚美好的主旋律。當然不是說反對揭露弊端，書寫醜陋。但寫這些絕對不是發泄不滿，以個人狹隘的角度看問題事物。

那麼主題對於小說來講，囊括了文章的一切，卻不僅僅如文章那麼簡單。小說的主題是時代烙印魂魄。小說要展示的是巨幅畫卷，除了兒女情長，還需要政治經濟文化人文無不涉及。中國人歷來視著書流芳百世為榮耀，恐怕也是文人墨客的終身理想。但是這其中的責任卻少有人思量。如果沒有一個真實客觀反映時代的主題，沒有敏銳的觀察，沒有長時間的生活沉澱，必定成為跳樑小丑。

常見主題錯誤如下：主題空洞，完全沒有主題，堆砌華麗的詞彙；主題模糊，左右搖擺；主題偏激，顯示出經歷不夠，理性思維的薄弱；主題雜亂，沒有主次；主題一味灰暗，溫馨提示書寫黑夜也要期許黎明；主題反社會反人類，懷抱著仇恨絕對寫不出好的小說；主題粗俗，嚴重脫離現實。

你可以寫出好的詩歌散文，但是你不一定寫出好的小說。敢於寫小說的人，勇者。能寫出好小說的人，智者。

提筆三思，言中有物！

共勉！

淺談如何寫小說（三）刻畫人物

首先選擇人物要有代表性，人物性格突出，但不能脫離現實。其次剛開始設定人物不要過多，主次分明。另外可以把人物定格在自己熟悉的人物身上；也可幾個類似人物合成一個小說人物來寫；也可一個復雜的人物分成幾個小說人物來寫。

刻畫人物無非從語言、動作和心理三大部分來下手。主要人物自然三方面都涉及到，當然你的主角是個沉默寡言的人，那麼就要加強其他兩項的描寫力度。語言，刻畫人物性格，推動故事發展。動作，多元化，描述清楚。心理，一定要細膩。這里重點說說語言常見毛病：語言不符合人物身份性格，所有人物說話都是一個模式語氣，完全是作者自說自話；語言不精彩，不推動故事情節發展，累贅（每一部成功的小說都有精彩對白）；語言位置單一：快人快語，可語言在前，動作隨後，心理活動豐富的人，可以先是心理描寫，後語言，語言有中斷，中間可以加動作心理；語言嚴重脫離主題，扭曲事實，這是屬於低級錯誤。

刻畫出鮮活的人物，必須注意觀察生活，磨練筆法。

共勉！

淺談如何寫小說（四）結構

小說是否吸引人，結構起比較關鍵的作用。感覺上結構大體分成：一，直接拋出小說矛盾點，小說情節迅速展開，懸疑偵探小說多為此手法，非常吸引人；二，緩慢下伏筆，逐漸展開情節，環環相扣，最後聚集小說矛盾點，或者說小說高潮，此類文章開頭不十分吸引人，但是越看越欲罷不能，耐人尋味；三，不急不緩，每個章節似乎關聯不大，不需要過多伏筆，對讀者來說，閱讀輕松。每個作家寫手都有自己結構風格。但是個人認為，要根據不同的故事，來確定適合敘述故事的最佳結構。

小說結構沒有條條框框，創意的結構更能吸引讀者，提高小說亮點。比如：1一個愛情故事，兩部分，男人視角上部，女人視角寫下部，來突出兩性在愛情中的不同心理感受。2故事中有故事，看似不相關，卻相輔相成，突出主題。3日記和書信形式，細膩委婉，動人心弦。4完全打亂時間發生的順序，完整敘述一件事情，然後下一件事情，當然事情和事情之間有密切聯系，共一個主題。閱讀起來很流暢。5一個起因，多個結果敘述。6重復敘述，這種手法需要相當寫作造詣，才能運用自如。

共勉！

淺談如何寫小說（五）語言

雖然我是一個注重主題的人，但是也不得不承認語言的重要性。語言是寫小說的基礎。沒有這個基礎，小說也只能是沙灘上的樓閣。

從文言文到白話文，再到現代小說。小說的語言從繁到簡。現代小說的閱讀性在不斷提高。

怎樣才能嫻熟地運用語言？一，正確知道詞語的意思和出處。二，比較意思相近詞語的區別。三，避免重復詞語。四，汲取詩歌精華，靈活使用。五，對新生詞語要注意把握，值得弘揚的大膽一用。六，注意語法的同時，避免邏輯錯誤。七，盡量不用外語。

流暢優美的語言可以勾勒一副瑰麗的圖畫。生動鮮活的語言可以呈現出電影般的畫面。

作家手中的筆絕不遜色於畫家的畫筆，絕不臣服於音樂家的指揮棒，絕不等同於導演的膠片。

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾.斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

文之初始此文針對架空之外的小說。小說的簡界十分重要，那是吸引讀者的窗口，大部份人可沒有耐性去看完你整部小說來評論你的文筆，他們除非受到推薦否則的部只是掃了兩眼簡介就能夠決定是否看下去。不過很多的網站簡介不是在一個顯眼的位置中，起點在這點上做得十分好，讀者可以先看簡介而視情況是否看下去。當有很多的小說無法看到簡介時，那幺書名就可以看得出作者的品味如何，通常一名有品味有文筆的作者都不會選擇那些直白的書名，比如說我是XXX，風流XXX等，一看就有一陣俗氣直沖心頭。小的架構與書名決定了，那幺就要開始寫作了，作為一個好的作者要時時刻刻為讀者著想，為寫作而付出，而不是任性而為。沒有讀者會在小讀一開始就硬去吞下作者所例的一堆設訂與資料，小說不是在寫報告，相信很多的讀者看小說時都會跳過序而直接看第一章吧因此那些所謂的設定與資料都是作者自己用的，例在正文中不是明智之舉，以己度人，沒人會有耐性那些東西，對讀者來說可有可無，可以另開新的專欄放在裡面，但不要置於正文之中。比如這種最下層的手法：『妖精：AT15DC20MV30又比如：這塊大地之上有精靈，魔族，矮人……矮人XXX，魔族十分殘暴XXX』又不是在玩游戲，對這些數字式的資料並不會有太多人感興趣，寫小說並不同與寫報告，報告是一種生硬的數字文化，沒有多少人會喜歡讀那東西。更何況就寫作來說這些資料應是在文章之中漸漸、悄悄地描述出來，而不是在文章初始就把一切交代了。作者不應當一次性地在文章的開始就把所描繪的世界硬灌進讀者的腦中，應在正文中漸漸描繪出來，這本身就是考驗作者表達能力的事。小說是文字式的東西，作者可不能以例表的方式例出來。應用文字的手段去描述：中段的手法『精靈是生活在森林中的長耳生物，她們愛好自然，天生美麗，身手十分敏捷，但力量懦弱。』上層手法，以劇性或對比描述想要描述的東西：『（主角）在林森中精靈，這種傳說中的生物有著長長耳朵，在看到這只精靈的第一眼（主角）被其美麗所震撼，他甚至分辦不出這只精靈是男是女，只知道她太美了，有如草原上盛開的鮮花。但是（主角）又親身體會到精靈並非只有外貌美麗，她們像帶刺的玫瑰，（主角）的弓箭完全射不中她們，在森林之中她們如魚得水，在樹枝之間靈活跳躍，以樹干避開（主角）的弓矢。』用這類的手法漸漸地將精靈的印象植入人心。但是這些是在正文之中所用的手段，因此書之初並用不到，讀者是一種容易麻煩的生物，所以書的初始不要開頭就把水弄得混亂，弄出一大堆地名人名，填雞似地硬要讀者記下去。因此，例一個比較簡單的地點，描述一下，然後合理地安排主角配角出場，地名與人名不要出現太多，弄得讀者眼花，好的作者是以淺入深。

文章的初始是一個鋪設，介紹主角的登場與第一個畫面的場境。

——主角主角想要使得主角富有個性，那幺主角的性格就不能跟風，這對於有大量人際關系的人來說描繪起來會比較容易，因為他們見過人生百態。但是對於一些比較自閉的人來說，就只能在漫畫與電影為樣本考慮一名主角的形態。但是記住一點，那就是世界上沒有完美的人，如果在小說中出現完美的主角，那幺對一名作者來說，就是失敗。讀者都擁有一些缺點，比如不受歡迎，因此他們會代入小說中以尋求一種安慰，那幺小說中的主角與他們相似的背景會引起一些共鳴，這是基於市場需要的一些商業化寫作。但是一部好的小說這點並不重要，只要做到將主角寫得像個人，有鮮明的個性。而不是絕對完美的美男子等等等，這樣取信度低，而且對作者而言寫作的材料就太過狹窄與庸俗。對現今來說，完美的主角就是失敗，那是因為很多平庸的作者將他們的主角寫得太過完美了，這種事剛開始還好，但此類書一多，就使得讀者們厭倦，因此主角就失去了性格感。因此，盡量不要將英俊、富有、聰明等條件一起加在主角身上，太過完美的主角，不會有太多的真實感與存在感，那幺就沒有什幺好寫的了。更重要的是，這類主角出現太多了。特別是英俊，很多作者認為英俊是一切，但並不是這樣子的，打個比方，有些人想必看過一些女生漫晝，百分之九十九的女漫畫家中的女主角都是在談戀愛，而且都是與英俊、富有、冷酷的男主角相戀。就本人而言，這漫畫中的女主角沒有事作啊？每日每日都在想著怎樣去打動英俊的男生，妄想著那些男人對他們怎樣怎樣的好。男人最好富有、英俊，是明星就更完美了。我想……有這種男人嗎？這種男人會看上這種女人嗎？可能本人是男人，因此無法了解女人的心情，所以我認為如果一本書是描寫一名漂亮的女孩無私地愛上了一名平凡的男孩，這種題材會比較吸引我。而那個外貌平凡的男孩又擁有一些難以看到的優點，而這種優點又被一名富家女子發現了，而引起三角戀……說遠了。女生漫畫中，彼男彼女的故事就比較吸引我，因為裡面的女主角十分有性格與其它女性漫畫的女主角給人不一樣的感覺。就是這種不一樣給人個性鮮明的吸引力，讀者們都是在看這種不一樣的人物。

接下來談到主角的能力了，通常是力量，外貌，智能，運氣幾方面。

運氣方面就不多說了，所謂無巧不成書，因此沒有作者會例外給主角安排奇遇，本人對此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一個讀者都能寫得不錯，因為這描述起來也沒有太大的困難，雖有技巧方面可以礸研，但本人沒興趣多說。但是只有一點，看過那幺多書，我不覺得英俊的主角在男性讀物中受歡迎。平凡是最基本的標准。醜陋嘛~！這對作者的要求比較高。輪到力量了，還是一句話，不要寫成完美，這與智能是相對的，通常本人期望孔武有力之人智能不高，聰明的人手無搏雞之力。當然書中例外的是有，但絕對不要是主角，那樣的書太多太多了，現在巳失去了吸引力。而且說到力量方面的魔幻作品，很多人還是希望給予主角魔武雙修。唉！第一，還是老話，此類作品太多了。第二，你把作者寫得天下無敵那你小說太監的時間不遠了。還有很多的作者喜歡五素魔法全能，非得將主角寫得完美，特別到極點不可，又不學學魔盜的作者，瑞博說實在的魔力幾乎等於零，但他有一個好的老師，將他教育得極之聰明，他看起來像魔武雙修，但是其實全是騙人的，他的力量完全來自道具。對！每一名作者都會在能力上給予主角一種特別的優勢，但是好的作者不會給予主角太多的東西，因為這樣限制了他們的發揮。比如，數字生命中的主角，他除了在電子計算領域出色之外，完完全全是一名技術人員的角色，其中商人角色十分淡。而主角不會武功，不會魔法，更沒有超能力，還遇到過幾次暗殺。

但這樣的主角十分吸引人。如果這部書的主角又練氣功，又學魔法，再跟修真拉上關系，好嘛！我也別看了。最好的方法是給予主角只有一種特殊，其它完全完全平庸，這對好的作者來說就足夠有餘，因為他們善於靈法地運用這一點的特殊去給主角帶來最大利益。比如，重生傳說，主角唯一的優勢就是知道至今2003年的歷史，這還不足夠嗎？對作者而言，足夠了。因此他是一名出色的作家。而有些作品讀者回到過去不說，還去學武功，練內力。我去~~！智能，這方面對作者來說要求是最高的，要怎樣才能使描述出主角的智能，那隻有通過一些劇情來帶出。三言兩語說他的IQ有多高，學習成績有多好那是沒有說服力的。現在力量型的主角太多了，很少看到到有智能的主角，隨波流之一代軍師就是智能型的代表，智能型的主角往往手無搏雞之力。但卻是最受歡迎的主角，更是最難寫的主角。因為這也考驗作者的智能與文筆，敢寫的人不多。一部好書，最大的特點就是作者的神秘感，主角有一個驚人的秘密，但只有主角一人與讀者們知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜歡讓主角向朋痧或者情人泄露秘密，以求那所謂的以誠相待。這是屁話，在現實中沒有人會輕易泄露自己的秘密，就算再親近的女友都不行。