① 笛安的《西訣》好看么
笛安的《西訣》挺好看的。迪安的《西決》，說是當下青春文學最特殊的父輩家庭倫理題材。 家庭倫理應該是社會倫理的細化，倫理是處在道德的基礎上演變和發展的，就目前我國《婚姻法》僅對夫妻的家庭倫理做了原則性的規定，夫妻之間有相互協助的義務、和夫妻之間應該誠實守信、更重要的是夫妻之間應該互相忠誠的義務。所以說我們國家只是對夫妻間的倫理有原則性的規定，並沒有對次規定一定的懲罰標准，但是可以對互相的離婚財產糾紛起到一定的作用，我國《婚姻法》拆答裡面規定了照顧無過錯方的原則，可以在離婚財產中給予無過錯方一定的照過。 家庭倫理只是原則性的規定，主要是個人的事情，我們提倡大家互相有愛，和睦相處。 作者笛安的《西訣》，以鄭氏家族中唯一男孫——鄭西決為主要人物線索，從大家庭的角度出發，講述了在現代都市裡的鄭氏家族中，生活在不同家庭和家境中的四個堂兄妹鄭西決、鄭東霓、鄭南音、鄭北北隨著年齡的增長，在學習、生活和情感不斷改變的過程中，所經歷的兄妹親情、家庭矛盾、愛情坎坷、成長感動等一系列盪氣回腸的動人故事。 笛安的文字，在她所處的年紀，是出乎我們意料的，特殊的家庭熏陶和她本人的文字天賦，使得她的作品有了另外的一種氣質，這樣一種氣質在作家蘇童看來是這樣的：《西決》寫得生氣勃勃，是一篇幾乎不著語言痕跡的小說，正因如此，拿敘述來說事，有必要，卻有難度。必須承認，年輕的笛安的敘述能力超出預料，甚至超出了我的智商。 《西決》的故事圍繞著鄭家兩代人展開，人物眾多，眾多的人物都衍生大小不等粗細不均的故事枝條，貌似龐雜的「復式」結構，作者極易自投羅網，但在一條荊棘密布容易迷途的敘述道路上，作者去繁就簡，快刀斬亂麻，西決，東霓，南音——她將鄭家三個下一代人物以「三點一線」方式排列，在三個年輕人的點式對沖和碰撞中，從容適度地帶入了上一代的故事，就像保齡球中對三個前哨球的有效撞擊導致了「全中」，整部小說的敘述方向因此顯得清晰簡潔，而且鋒利。抓取一個龐大的故事，如何舉重若輕，我想這「三點一線」的敘述方法是其中最重要的因素。 笛安對敘述節奏極其自然的掌控令人驚訝，她的文字或跑跳，或散步，極具自信心，有耐性，也有爆發力，當然，偶爾會有算計，一切都顯得行雲流水，而且心想事成。卓越有效的敘述都是要讓讀者關心「他們的命運」的，在讀《西決》的過程中，感覺自己在一座故事的丘陵里曬著太陽，而且我深深地愛上了「二叔的家」—那是一個溫暖的愛巢。 我追隨最緊的人物是鄭南音，鄭東霓，還有他們的小叔叔，我最心疼這三個家庭成員，一個背負的愛太多，一個心中的恨太多，還有一個作惡不多負罪太多。我不停地跟著譽悶他們上坡下坡，竭力要看清楚他們往哪兒去。最後笛安把他們都帶到了坡下的坦途上，一切水落石出，我看見鄭家所有的家族成員最後離開了二叔家的愛巢，大人和大人，孩子和孩子，分道揚鑣，各奔東西，東霓、南音和西決「三點一線」被時光或者命運騰挪轉移，最終回味那三個不離不棄的兄弟姐妹，我覺得這人物陣容竟然像一個三角形了。 也許一個尖銳穩固的三角形才是三個點真正的歸宿？「我」鄭西決仍然「乏善可陳」，卻是愛與和解的符號，鄭南音這個「像朝霞一樣最美好最熱烈的姑娘」歸於愛情，歸於希望，鄭東霓卻像黃昏的晚霞最終被黑暗所吞噬，她是幻滅的化身。小說的結尾來了一個嬰兒，是小叔的孩子北北，鄭家的「東南西北」四個孩子湊齊了，但我以為鄭家的故事與幸福有關，卻與圓滿無關，說到底，這個家庭故事很美好，很尖銳，也很幻滅。 以上是作家蘇童為小說《西決》撰寫的讀後感，同時我們通過蘇童的剖析對這部作品，有了全新的認知。一直以來，「80後」的閱讀與寫作，與傳統文壇及純文學創作之間，一直存在著極其明顯且難以磨滅的矛盾。但在笛安身上，無論是傳統文學界的名宿，還是追求個性的「80後」讀者，都認可她的作品。笛安已經成為了一種現象，甚至引起了文學界的關注和討論。 2008年1月的《中國圖書商報》上刊登的《2007年期刊文學年度觀察報告》中，特意提到了在「80後」作者慶御彎中獨樹一幟的笛安：「……如果說文學期刊為自己設定了一個門檻的話，那麼顯然，『80後』沒有邁過這個門檻，這是因為文學期刊秉持的『純文學』觀念和『80後』的創作傾向有著明顯的不同。但笛安是個例外。」 小說的故事實在這樣平實的敘述中開場的，故事以鄭氏家族中唯一男孫——鄭西決為主要人物線索，從大家庭的角度出發，講述了在現代都市裡的鄭氏家族中，生活在不同家庭和家境中的四個堂兄妹鄭西決、鄭東霓、鄭南音、鄭北北隨著年齡的增長，在學習、生活和情感不斷改變的過程中，所經歷的兄妹親情、家庭矛盾、愛情坎坷、成長感動等一系列盪氣回腸的動人故事。
② 濡備綍璇勪環絎涘畨鐨勫皬璇
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