簡析網路小說類型化的特徵

① 類型小說類型小說四個基本特點

類型小說，作為通俗小說的一種主要形式，其獨特的魅力和特性引人注目。首先，我們可以觀察到，類型小說的核心定位在於它的通俗易懂，是大眾文學的重要組成部分，為讀者提供了輕松愉快租友的閱讀體驗。

其次，類型小說在文學領域中扮演著娛樂至上的角色。它以豐富的想像力和引人入勝的故事情節，將娛樂與藝術完美融合，滿足了現代讀者對於輕松閱讀和娛樂的需求，是文學娛樂化功能的極致體現。

再者，類型小說的發展與媒體的進步緊密相連。隨著媒體的發展，如影視、網路等新興平台的崛起，為類型小說提供了更廣闊的傳手型山播空間，推動了其形式和內容的不斷創新，使之成為媒體發展進畢中程中的重要驅動力。

最後，類型小說並非墨守成規，它不斷尋求突破和創新，通過反類型化的嘗試，挑戰傳統框架，保持自身的活力和新鮮感。這種對既有類型的反叛，是類型小說能夠持續吸引讀者、保持長久生命力的關鍵因素。

總結來說，類型小說以其通俗性、娛樂性、媒體依賴性和反類型化的創新精神，構成了其獨特的魅力和價值。

② 網路穿越「女強」小說有何特點

網路穿越“女強”小說的女主一般都是比較漂亮，然後和兩個或者幾個男主有感情糾結，而女主因為知道古今，總是能解決很多難題。

③ 關於寫小說,小說的類型,都是如何去描寫

網路類型小說拓寬新世紀文學之路

世紀之交，中國社會生活發生了歷史性、飛躍性的變革，一方面為文學表現提供了巨大空間，一方面也增加了文學表現的難度。在純文學寫作對現代性進行反思的同時，文學圖書市場卻是另一番景象，娛樂化和快餐化的浪潮風起雲涌。船大掉頭難的傳統文學，面對內外交困的局面，一時陷入尷尬境地。與此同時，無門檻、低成本、交互性強的網路文學，以全新的傳播方式和寫作形式異軍突起，成為捕獲空前發展機遇的一匹黑馬。 (更多精彩新聞 請訪問京華網www.jinghua.cn)

經過十年的磨礪與整合，仍處在迅猛發展之中的網路文學，雖未出現與傳統經典作品相匹敵的震撼之作，但所取得的成就不應該被忽視。就我個人觀察，區別於傳統文學的「個體寫作」模式、「集體寫作」模式是網路文學的重要特徵之一。也就是說，網路文學所表現出的集體力量遠遠超出了個體力量，這無疑為類型寫作提供了廣闊的舞台。近年來相繼脫穎而出的架空小說、穿越小說、新歷史小說、新軍事小說以及幻想類小說等，一浪超過一浪，就是很好的證明。我甚至大膽認為，網路類型小說作為一股新的文學力量，在不斷壯大的過程中，將有可能以「集體寫作」形式豐富當代中國文學的譜系。目前，人氣旺盛的「架空小說」和「穿越小說」類型化已經較為完備，不僅網路上廣為流行，落地出版後同樣在傳統閱讀中產生了廣泛影響，這應該說是新世紀文學中一個值得關注的現象。

架空小說 旨在追求精神著陸

寫作時保留歷史人物的性格，保留人物關系及一些相關事件，但時常改變事情發生的空間。如古代架空現代，現代架空未來，未來架空異空間，等等。這就是我們所說的架空小說的基本構成。在日語中「架空(かくう)」一詞代表虛構的意思。近年來很多受日本文化影響的年輕人喜歡直接拿來使用，例如「架空的人物」、「架空的小說」等，實際意思就是「虛構的人物」、「虛構的小說」。

兩大類型 歷史 軍事

具體說，「架空」即「並非真實發生的虛構背景」，包括過去及未來。所謂「架空」並非杜撰和憑空捏造，而是在歷史發展中引入變數並記錄改變後自然演變而成的歷史。是當今現實生活中的主人公因某種不可抗力(包括神力、外星人力、超自然力等)回到過去或未來甚至平行空間，在作者虛構的或改編的歷史(或未來)中利用現代知識與技術在歷史中生存並改變歷史、創造歷史的一類小說。這個類型也包括轉世重生類小說。嚴格意義上說，「架空」是對人類文明反思的藝術再現，是一種全新的藝術樣式。

一般認為黃易的《尋秦記》是「架空」小說的鼻祖(亦說是「穿越」小說的肇始者)，田中芳樹的銀河英雄傳說則使架空小說產生廣泛影響。架空小說的類型有很多種，目前較為流行的主要是架空歷史和架空軍事兩大類。從特點上分析，架空小說幾乎匯集了所有網路非現實題材小說的重要特徵，比如它融合了包括玄幻小說、奇幻小說、魔幻小說等在內的幻想類小說的奇思妙想，嫁接了搞笑小說、武俠小說、穿越小說等時空交錯類小說的奇特遭遇。其實，架空的魅力在於主人公知道歷史發展的走向，了解幾千年的政治文化科技的成果，這樣的人回到了古代，就是一尊先知先覺的神，具備了強大的改變他人命運和歷史走向的能力。這一點，與每一個普通人內心深處那種潛在的操控命運的超人念頭非常吻合。這樣，讀者就很容易把自己帶入到角色中去，與其一同呼吸成長。

在架空小說領域，《新宋》、《明》、《隨波逐流之一代軍師》、《曲線救國》(又稱《二鬼子漢奸李富貴》)、《新中華春秋傳》、《命運的抉擇》、《朔風飛揚》等一批作品為人們所熟知。這些作品雖各有側重，同時兼有架空歷史和架空軍事的元素，其中不無作者對歷史的獨特思考，比如灰熊貓的《命運的抉擇》就提出了封建軍隊的建設問題。

架空時代 三國較多

就出版的情況看，三國時代的架空作品最多，唐代架空的也有一部分。阿弩的《朔風飛揚》是其中比較突出的一部，小說虛構了李天郎這個人物，他是唐太宗李世民長兄李建成的遺腹子，從小在日本長大。回到中國後，李天郎備受當朝皇帝的猜疑，他被派往西域的安西軍當了一個小兵，目的是希望他無聲無息地死在戰場上。但是李天郎很爭氣，從一個小兵做起，一刀一槍地拼殺到高級戰將的位置，打遍西域無敵手，最後在著名的怛羅斯戰役中，兵敗於阿拉伯人後失蹤。北周的架空小說《黃沙百戰穿金甲》講述了一個回到北宋之前的北周時代的特種兵侯大勇的故事。

隋朝統一中國之前，中華民族經歷了一次巨大的民族融合，史稱「五胡亂華」。胭脂魚的《燕雲亂》取材於那個狼煙四起、英雄輩出的動盪時代的後期——以建康為核心的王權爭奪——隋滅陳並逐步統一中國的歷史進程。這部作品的特點在於寄情於人物但不做簡單的歷史抒懷，而是用自己的歷史觀將人物與時代連接起來。小說寫出了嫉妒、剛強與脆弱的羅藝，寫出了一個亂世少年的心靈史，也顯現出現代人在穿越歷史過程中感悟人生的靈性。

宋朝是另一個架空小說的高潮時代，因為在中國歷史上宋朝是一個轉折點，而這個轉折點的最關鍵事件就是宋神宗熙寧二年的王安石變法。《新宋》就是以此展開故事的，書中的主人公石越就是在這個時候，跨過了近千年的時光來到了公元1069年的宋朝。身為一介書生的石越手無縛雞之力，前身是一個在校的歷史研究生，他唯一可以倚仗的就是頭腦中的知識。待神宗死，託孤石越，石越效仿曹操建立開明專制甚至君主立憲，《新宋》描述的是怎樣從上到下通過制度、思想的變化改變社會的一種理想。有人將其同二月河先生的「康乾三部曲」相比較，認為頗得要領。但這無疑會觸碰到一個問題，即二月河的作品都是以確鑿的歷史事實為背景的，而《新宋》顯然不符合這個條件。換句話說，《新宋》若與「康乾三部曲」神似，就違背了架空的目的。

明朝架空則以酒徒的《明》為代表，相對《新宋》而言，《明》是一部更為「寫實」的作品。小說獨辟蹊徑，展示了游離於朝廷和燕王兩大勢力之外的武安國和大明水軍兩種牽制政權的力量。大武雖然手中沒有一兵一卒，但由於軍隊中實力派將領大多與其多有關系，比如水軍是在大武指導下建立起來的，因此他在大明政治經濟生態中占據了重要位置。在戰勝外患、內戰北方勝利之後，朱棣企圖謀殺大武，以便掃除稱帝道路上的最大的一個障礙，但是覺醒了的將領和士兵沒有執行這道命令。最後，朱棣在大武和大明水軍以及各地藩王壓力下，拋棄了朱老皇帝的一家之姓的萬里江山迷夢，實行君主立憲，大明王朝在歷經了風風雨雨的考驗磨礪之後，浴火重生。

以清末太平天國架空歷史的《曲線救國》探討了一條救國救民、走向富國強民的道路。當時的中國，在國際社會中已經處於劣勢，所以救國救民也無法採用正面道路。這也就註定了作品含有大量戲謔成分。李富貴是個高考完莫名其妙穿回清末的當代青年。由於他肩不能扛手不能提，只得投奔洋教堂，做了個被同胞嗤之以鼻的二鬼子教徒。李富貴為了裝傻充愣，把太和殿上的太和兩個字念成大和；為了搞死慈禧，就做了一個在晚上可以放光的具有放射性的大床，進貢給慈禧；欺騙日本搞計劃經濟，使之成為中國經濟的附庸；為了搞共和制，已經是中華帝國皇帝的他，自己糟踐自己去當戲子，以便讓自己身上的光環褪色。但這部小說有概念化的痕跡，作者對歷史的介入也比較明顯。

最後說一說《隨波逐流之一代軍師》。這部小說出自一名工科出身的女性之手，實在令我詫異。因為她寫權謀驚心動魄，說智慧千轉百折，在架空世界裡獨樹一幟。更值一提的是，她寫出了中國文人面對社會動盪、

穿越小說 人類不能缺失幻想

台灣女作家席娟的處女作《交錯時光的愛戀》，由江蘇文藝出版社2001年出版，是公認的穿越小說的領跑之作，但當時還沒有「穿越」這個說法。從已出版的圖書來看，2007年之前的穿越小說，概念比較狹窄，基本局限於現代女性通過時光隧道進入清朝某代皇室，以清朝康熙、雍正年代居多，故事大體上是描述「穿越女」與皇親國戚、王公貴族之間的風花雪月、纏綿悱惻。這類小說以及沿襲此風格的作品又被簡稱為「清穿」，多少讓人聯想到當年的《還珠格格》。

早期 「清穿」作品居多

談穿越小說當然不能不提這個類型的發軔之作《夢回大清》。2006年1月，朝華出版社推出金子在網上連載了近兩年的《夢回大清》，很快就引發了一股「穿越浪潮」。《夢回大清》講述現代女孩小薇因一次意外的迷路，竟回到前清皇宮內苑、成為進宮待選的「秀女」的故事。在宮里執著單純的十三阿哥、成熟隱忍的四阿哥竟然都對小薇產生了感情。人間的悲歡離合隨歷史人物的糾葛深入，紛至沓來。在既定的歷史中，小薇身上現代女孩子的不羈、灑脫、幽默和智慧，使得上到皇帝老子，下到侍女，都對她大加首肯，而她卻在十三阿哥和四阿哥的愛情中左右為難……在陪伴十三阿哥高牆圈禁三年後，「九王奪嫡」再度引發風波，小薇面對著再次燃燒的愛與痛、喜與悲。

《鸞：我的前半生，我的後半生》是早期「清穿」的代表作品。目前已經出版了三部。現代女子葉茉爾穿越三百年時光，與康熙朝夕相處，相互扶持地一同走過童年、少年，兩人相親相愛達60年。前半生，她是他姑姑，輔主登基，做亘古一帝；後半生，她是他妻子，看他運籌帷幄，創千秋大業。

早期的「清穿」寫法較為嚴肅，無論是愛還是恨都表現得中規中矩。後來逐漸出現邊緣寫作，加入了搞笑、幽默和游戲的成分。如曉丹叮咚的《穿越時空之神偷》(太白文藝出版社出版)就描述了美女扒手季嫣然在穿越清朝後的迷亂之情。

《綰青絲》是早期穿越小說的代表作之一，目前已經出版了四部。這部小說兼有架空歷史的特點，講的是21世紀的女子葉海花死後借屍還魂，來到一個作者虛擬的時空天曌國的故事。她在古代的青樓彈吉他、唱《卡門》、跳勁舞，上演了一場嫖客爭相競價、千金購買初夜權的大戲；在青樓里策劃「超級花魁」海選；為綢緞庄老闆設計卡通公仔並要求按版權提取銷售分成；在滄州開火鍋店引發飲食革命；甚至仿效狄仁傑為當朝皇帝查明了一樁17年前的宮闈奇案……一系列在現代社會毫無轟動效應的動作，竟使這個清瘦且不美的女子在天曌國名噪一時。

從閱讀層面來看，「穿越」 嚮往一種簡單、純美、遠離現實，能夠緩解現實生活中的種種壓力。工作的不順、愛情的為難，生活的緊張忙碌、背負升學和就業的沉重壓力等等，暫時可以擱置。就文化現象而言，穿越小說和近年來「品歷史」的文化背景不無關系。歷史、言情、虛幻成為穿越時空和文化的魔杖，這本身充分顯示出網路文化的特徵。

發展 呈多樣化寫作

從2007年開始，網上貼出的穿越小說呈現出多樣化的局面，無論是創作手法還是穿越的時空都發生了很大變化。應該說這是穿越小說獲得市場認可後，網路寫手集體發力的結果，致使這一網路文學的新品種轉眼工夫就迎來了第二個高峰，其速度之迅猛，實在令人咋舌。如果說穿越小說在2006年由《夢回大清》引領，出現類型化萌芽的話，那麼，短短兩年時間內它已經迅速形成類型化。

在新型穿越小說中，變換花樣追求幸福生活、大膽思慕異性、並且引以為豪，已成為「穿越女」們的重要特徵，她們甚至不惜以「花痴」自喻，大聲說出類似「美男如此多嬌，引無數花痴盡折腰」的話來。比如長醉不醒的《清宮遺夢1》(大眾文藝出版社出版)講述了一個現代女性(花痴女)在穿越後不幸變身童養媳，但善於苦中尋樂的故事。

與此同時，穿越小說中時光隧道的長度突飛猛進，盡頭一下子由最初的大清帝國推到了秦王朝，甚至延伸到了異國他鄉。楊家丫頭的《愛在唐朝》(朝華出版社出版)中主人公穿越千年來到大唐盛世，游歷了傳奇人生。錦瑟無端的《兩世花》(華文出版社出版)中主人公與三國君主糾纏不清，她既是周瑜的紅顏知己，也是孫權的終生摯愛，既是趙雲生命中不可言說的痛，也是曹操的忘年相知，可以說是穿越版的《亂世佳人》。王筠的《秦恨》藉助人們耳熟能詳的歷史典故，讓其人物穿越了兩千年的愛恨情仇。此外還有啞丫穿越秦朝的《秦姝》、曉月聽風穿越三國的《情傾三國》、憐心穿越明朝的《生死戀》等等。

在穿越風起雲涌的同時，還出現了一種被稱為反穿越的小說。既然現代人可以回到從前，那麼古人也就同樣可以通過時光隧道來到今天，這就是所謂的反穿越小說。因此這個「反」應該理解為「返」，而不是傳統文學理論中所指的「反」。當然，反穿越也有其獨創之處，它將人的靈魂和肉體剝離開來，有的只是靈魂穿越，有的是靈魂與肉體同時穿越，這就在敘事上增加了新的層面，豐富了作品的表達空間。竹心醉的《帶著皇子回現代》(朝華出版社出版)就是這樣一部作品。書中的5位皇子巧遇因車禍穿越時空來到紫禁城的女大學生夏茉，後來他們一同穿越到了現代。就在夏茉與四阿哥的感情升華之時，竟然發現兩人所附身的人是親兄妹，悲痛之下夏茉再次穿越回清朝，跟隨她回到清朝的四阿哥，卻附在了十四阿哥身上。為了愛情，他放棄了皇位，與夏茉雙雙離開紫禁城，享受人間真情。可以看出，作者的反穿越並非噱頭，而是根據故事發展的需要自然形成的。

有意思的是，跨國度穿越也趕上這一班快車，犬犬穿越赫梯統一米特時代的《第一皇妃》(朝華出版社出版)；羅衾穿越古代美索不達米亞的《巴比倫王妃》(內蒙古人民出版社出版)。旅居瑞典的Vivibear是一位頗具創新意識的作者，她不僅有穿越回秦朝尋父的《尋龍記》(新世界出版社出版)，有穿越若干個王朝的《尋找前世之旅》(河南文藝出版社出版)，還有穿越日本的《恨相逢之戰國之戀》和《平安京之宋姬物語》。

目前，數百餘部不同形式的穿越小說在網上連載，平均每月都有10多部落地出版，各種奇思妙想如繽紛的煙花照亮了網路空間，給讀者不斷帶來新的閱讀驚喜。如果有人問我穿越小說為什麼會贏得讀者的青睞，我的回答是：人類永遠不能缺失幻想

④ 許多小媽的小說叫什麼名字

許多小媽的小說叫《旅此棗雙胞胎姐妹有許多》好聽。

小媽文學是一種網路小說的形式。在這類小說中，男主的爸爸二扒滲婚，娶了年輕貌美的小媽（後拆拆媽），之後男主卻和小媽產生了感情。這類小說也叫「後媽文學」。

說起小媽文學時，許多人都會想起《雷雨》中的周萍繁漪二人，但對曹貴修和程美心來說，大家都只會覺得是時局弄人，所以即使很多人因為這段「小媽文學」而上頭，大概也只能是一段打上引號的「小媽文學」。

文學評價機制的轉變

顛覆了以往文學的評價機制，點擊率為王和讀者中心的評價標准令作者空前地注重小說的娛樂功能和屬性。網路小說的類型化以基本設定的差異和多元化的審美趣味為劃分標准，不僅為網路小說的生產、傳播和消費提供了無比快捷便利的呈現形式。

讓不同的作者、讀者和作品能夠以興趣和喜好為中心迅速聚合為一個有機系統，實現小說的娛樂功能。網路小說將創作權力還給大眾，重視小說的娛樂性，在一定意義上講具有積極價值，但不能走向極端，讓娛樂成為全部意義。