Ⅰ 怎樣讓小說劇情更好的銜接
沒寫過，個人認為，先做個劇情大概的線路，主線支線什麼的，在把人物列出來，性格寫出來，時刻按照性格做明顯和側面的寫作，環境渲染也很重要，還有就是不要怕別人說你寫的不好，練練就好了，說垃圾的才是垃圾，他們連寫合承認的勇氣都沒有，再有祝你寫作愉快，有事發消息
Ⅱ 寫小說時怎樣下筆可以和下文最好銜接
首先你必須看一下你所寫的小說類別的十大經典文章，不要看得太快，可以把好詞好句積累下來，這是寫小說的第一步，寫小說必須列提綱，心裡有個大概，注意要有懸念，而懸念最好不要下文突兀，不要讓別人忘記你的懸念
銜接可以直接寫下一個場面，銜接要簡單自然，主要還是多參考別人的小說多看幾遍，或者找人單獨給你輔導，給你修改小說章節，慢慢練，第一部小說的文筆都在慢慢成長，寫救了你就會發現你之前的文筆和之後的比有了很大愛的進步，看在我辛苦打字的份上樓主採納吧，謝謝！
Ⅲ 寫小說怎麼才能讓情節動作言語等等描寫的銜接不那麼生硬
需要構思的是：
寫好武俠的辦法：
1）主人公（出生背景、個性等，如流氓樣的韋內小寶、容憨厚老實的郭靖）
2）故事主線（即劇本，沒有一個好的劇本，就成不了一部好的小說，這是所有好的小說都必不可少的）
3）打鬥（既是武俠，就必定少不了打鬥，打鬥風格、招式，這需要平時大量的閱讀積累以及個人的想像力）
4）俠（武俠小說要能體現出這個「俠」字，或抗敵保家衛國，或劫富濟貧亦等）
5）情感（愛情、親情、友情等，這能寫好的話，能給小說增色很多）
6）結局（這結局的重要性就不用我再強調了吧。但無論是悲劇，還是喜劇，都必須有立意）。
望採納！
Ⅳ 求一下網路小說細節描寫技巧，或者可以學習的地方！
關於細節的取捨很重要。細節描寫的取捨要表現真實的畫面，並不是把所有細節都寫出來。或者有人說，寫得越詳細，作品不就越真實嗎？我不這么看。詳細是沒有錯，但是不要----千萬不要----把每個細節都詳寫出來。否則讀者會煩死。他們跟著你來到一個場景中。他們看到一些主角所看到的東西，或是主角沒看到的東西。這不重要。重要的是，他們要看到主角的行動，對場景的反應，所做的決定。或者，你也可能加入一些細節，作為伏筆或是引線。此外，場景的氣氛，也會令他們產生一些印象和感覺。除了這三種之外，其餘細節，應該盡量捨去不用。舉個例子。我們的主角走上山坡。群山起伏，碧草如茵，微風習習，艷陽高照，小溪流淌，牧人放歌，女子嬉戲，野鹿賓士，白雲飄移，蒼鷹高飛，花香滿鼻……全寫出來要多少字？我不知道。那不重要。重要的是，讀者會看嗎？要看風景照片，他們可以去找攝影師，何必找個作家來寫上一大段，然後在字里行間苦苦追尋風景的樣子。聽過一個故事。畢加索家中失竊，小偷逃走的時候，他和僕人都在陽台上看見了。於是兩人都畫了一張小偷的背影。警局的人按照畢加索的畫去抓人，怎麼也找不著。後來按照僕人的畫去找，居然很快就找到了。難道畢加索還不如僕人畫得好嗎？不是。只是因為，在畫的時候，他順手做了藝術加工。他那張畫，論到真實性，確實不如僕人准確。不過，每個人一看到他的畫，都會說：「這是一個逃跑的小偷。」畢加索抓住了動態、心理，准確畫出了小偷倉皇逃走的狀態。僕人的畫則更像是照片，雖然真實准確，但並沒有有意識地去抽出本質。用來緝拿小偷是很有用的，用來欣賞則沒有什麼價值。畢加索捕捉人物的本質，捕捉這一瞬間的核心動態和矛盾沖突。為此他會省略甚至改變一些細節。所以畢加索是藝術家。回到剛才的例子。主角走上山坡，有那麼多東西擺在他面前。他都能看到嗎？就算他看到了，他真的注意了嗎？就算他注意了，那些東西在他心裡激起了什麼感情嗎？如果不能與人物結合、與人物互動，細節描寫就變得全無意義。既然它與人物無關，誰會關心它？所以，細節描寫的第一個關鍵，是取捨。一個貧民女人走上山坡。她看到野鹿賓士，聞到花香滿鼻。她嘆息，自己的生活是多麼艱難，何時才能擺脫……有機會嫁個貴族就好了。其他那些風景呢？她沒看見，或者沒注意。一個貴族女人走上山坡。她看到碧草如茵，小溪流淌。她想起當年有個青年，她曾經和他在草地上擁吻，他那火熱的身體就像此刻的艷陽一樣。如今她嫁給了貴族，雖然生活優越，卻再也找不回當年的純真、簡單、自由的日子。其他那些風景呢？她沒看見，或者沒注意。一位吟遊詩人走上山坡。他看到女子嬉戲，聽到牧人放歌。他取出豎琴，記下這段音樂，准備現學現賣，過去和那些女人調情。那小溪水聲悅耳，草地柔軟溫暖，又有花香撲鼻，正是做愛的好地方……其他那些風景呢？他沒看見，或者沒注意。現在我們的小騎士里昂·奇拉賽德走上山坡。他的目光在美景中掠過，直望向遠方。他看到群山起伏，默然挺立在地平線盡頭。前線正在打仗，而他則因為年齡不足，沒辦法上戰場。他嘆息，他抬頭看藍天白雲，蒼鷹高飛。什麼時候他可以建功立業，獲取榮譽？就像天上的蒼鷹，威嚴地俯視大地，被所有人敬仰……其他那些風景呢？他沒看見，或者沒注意。夠了。這足以說明問題了。在小說中出現的場景細節，一定要與人物有關。這種關系，或者是出於人物的性格、職業、此刻的想法等等，或者是由於某個場景細節在人物心中激起了某種思想、情緒。如果不能這樣，則應該棄之不用。
Ⅳ 小說情節安排技巧的經典舉例
像語文寫作一樣嘍，可以按順序下去，開門見山、倒敘、插敘……不過小說比較長而已啦，就看作者喜歡那種風格嘍。
小說的情節安排：
1．所選題材要有現實基礎
2．情節安排合理化，有相應的輔助和暗示
3．情感變化是推動情節發展的重要因素
Ⅵ 小說的情節設計有什麼技巧嗎
我設計的情節，就像葉芝的《恩尼斯湖島上的平靜》中所描述的那樣，總是「徐徐落下」。我從來設計不出任何一個完整的情節，也從來無法在知道情節進展的情況下寫書。我的情節是一點點誕生的，時間拉得很長，甚至可追溯到我開始著手創作作品的「情節記事本」。我想每個作者都會有一個記事本，而它在我的寫作中猶為重要。
這個記事本就放在壁爐台上，我通常在傍晚邊聽音樂邊往裡記些收獲。記下來的大多是些簡單的話語，如我聽到的新鮮詞或奇聞軼事。但關於作品的最初的想法，系列的變化，衍生的枝節，次要的角色以及可能誤導讀者的情節轉折等等都隱藏在里邊。如果我要為一個短篇尋找主題，我就從頭到尾地測覽這個記事本，因為我已想不起若干年前記人的想法，甚至連潦草的字跡也辨認不出了。
我習慣於在10月和來年春天之間寫書，在聖誕前後即書寫到一半的時候略作停頓，休息調整一番。春末和夏天則用來修改、校訂或寫些零散的短篇和發表於雜志上的文章。在這個「休閑時期」，我還將決定下一步該寫哪本書，盡管我心存想法的作品不止一部。這一步並不總是按我預期的計劃行事，有時一個念頭會攫住我，讓我現在就想寫它，我寫《草叢中的骷髏》時就如此。
然後我拿出一個新的記事本，記下所有我想寫的新作品的想法。於是，更多的想法開始誕生，我將它們集中於一個主題，記在記事本的開頭。
當然，不是所有的想法都與新的情節有關，如一些「有趣的俚語」，一些關於角色的詳細描述，關於房間、村莊的描寫等。但所有這些都和情節有或遠或近的聯系。情節就是行動著的角色，而場所則映襯出情節所需的氛圍，有時還會成為作品的一個關鍵因素（我的偵探小說《致命的節日》中那個破落的城堡就是一例）。我總能清醒地意識到，我面對的將是一部兩百多頁的作品，必須有足夠的材料、足夠的故事將這些空頁填滿。《死得像一個紳士》是我以伯納德。巴斯特伯為筆名發表的歷史犯罪小說，它花了我整整12年的時間。正是由於它短才花了我如此長的時間。在我寫出了部分作品時，感到手頭掌握的材料不能保證兩百頁的質量，而且我認為，已寫出的那部分東西的質量是相當上乘的，我就更不想因為節奏拖沓或介紹分散而破壞了整體的效果。最後，我不得不深吸一口氣，作出一個審慎的決定，即寫一本篇幅更短的小說。
我一向認為，故事情節在發展上必須有足夠的緊張和趣味來吸引讀者閱讀，否則，任何渴望成為通俗文學的作品都將是一部失敗之作。
我作品的第一章除了定下整體風格之外，通常還會包括一個或幾個中心角色，而且他們常常是受害者。作品中的死者通常在60頁左右或更後的地方出現，往往都是非常不討人喜歡的角色。這點是從我自己的喜好出發的，如果我安排自己喜歡的角色死亡（如《致命的節日》和《鍍金盒裡的死屍》），我會感到非常不安並對此痛苦不堪。
在我開始寫作之前，我會把記事本的後半部分劃分成若干章節，並標明每一章節所包括的內容。這項工作我一般提前兩到三章來完成。舉例來說，當我開始寫書的時候，我已規劃出前三章的內容，其他章節會在寫作中接著一點一點地計劃出來。這些表明了我在情節設計上的主要特色：在寫作過程中獲得想法和靈感。手握一枝筆是對獲得靈感最有效的刺激（我確信在一台文字處理器前敲鍵一定不會有同樣的效果）。因此，盡管我是頗具想法地開始寫書，主要人物（受害者或謀殺者）在我腦海里也十分鮮明，我仍需有足夠的空間來操作，有足夠的次要人物要創造，有足夠的細節要設計。
夏洛特。布勃特在她的一部早期作品中用了這段冷靜的文字來開頭：「親愛的讀者，在毫無主題的情況下坐下來寫作是一種樂趣。」人們不禁會反駁道，不會的，夏洛特，對讀者來說不是這樣的。我要說的是，如果一部小說在一開始僅有一個寬泛的主題，重要人物形象只有一個簡略的概括，它一定具備一種活力和生機，而這正是那種在開始之前就已在作者腦海里萬事成型的作品所缺乏的。
我以兩部正在計劃之中的作品作為賭注來結束這篇文章。在寫這篇文章時，我並不能確定自己究竟該先寫哪部。一部是以羅伯特。伯納德為筆名的小說，暫時取名為《庄園的主人們》。第一章已經寫好，寫的是一個女子死於分娩，她的丈夫因為悲痛、自責而精神瀕臨崩潰。這家孩子從此開始了隱瞞生父狀況，改變自己命運的人生旅程。我知道誰會被殺，我也知道誰殺了他以及小說的結局。除此之外，我不再知道得更多。
另一部是以伯納德。巴斯特伯為筆名的小說《死亡的莫扎特》，故事發生在1820年的英格蘭。我已想好主要人物：莫扎特、某家劇院的經理、一個闊綽的老闆和他的情人、國王喬治四世和他的情人等等。我大致知道前幾章該發生哪些故事，但我不知道誰會被殺，也不知道誰殺了他或她以及為什麼殺他（她），這極有可能意味著謀殺者不再是剛開始設計的那幾個人。
總的說來，上面所說的一切並不意味著任何程式，它們僅是一種方式，是我的寫作方法。我不知道我的作法給其他人是樹立了可效仿的榜樣還是一無可取的範例。但總體上我敢肯定一點，那就是你應該給自己留有餘地，以便在寫作過程中有所創新，有所拓展.
Ⅶ 求教寫網路小說的技巧 經驗
我是一個無名的寫手。在接觸網文一年多來，談一點兒自己的感受。
首先，網路這個平台的好處就是，它不分學歷，不分性別，更不用像找工作一樣，非要你有兩年以上的工作經驗。簡單地說，只要想寫，誰都能將自己的作品放到網站上。所以你不要覺得你學歷不高雲雲這些無關緊要的東西。韓寒高中都沒上完，可人家一樣是暢銷作家，其影響力比清華北大的許多學生強了不知道多少倍。
其二，鍛煉寫作能力這是一個老生常談的問題，也有一個亘古不變的回答。那就是多看、多練。等你寫出一部百萬字以上的作品，OK，首先你對文字、情節的駕馭能力定然會增強很多。你不要試圖去跟別人比，因為每個人的起點不一樣，經歷不一樣，所以沒有可比性。當然，你可以學學人家的寫法。
其三，准備工作。首先，你要考慮，以什麼樣的開頭能夠吸引讀者，讓讀者繼續將你的書讀下去。接著，你要對整個故事有一個大致的掌控和方向，不然很容易越寫越爛。故而建議你先提前寫一個大綱，這樣有助於你對情節節奏的掌控以及方向思路。同時，也不至於讓你在寫作過程中遇到瓶頸的時候抓耳撓腮，寫不下去。
還是那句話，多看別人怎麼寫的，然後多練。練得多了，自然在筆力這方面就會強於常人。
至於更多的方法，不是三言兩語能說得清的，這東西需要你自己去體會，感悟。
Ⅷ 想寫一部小說。細節片段之類的很多，但是就是不知道怎麼連起來。
寫小說是個費力費神的事情，而且要有恆心，首先你要把故事主線想好，然後你的各種細節片段都用紙記下來，然後根據你之前想好的主線去安排的故事發展去安插人物以及你的這些細節，先寫幾章，邊寫邊給朋友看，看了讓他們給意見，再修改，千萬不能拖太多，不然沒法改了
Ⅸ 寫小說怎麼把時間銜接好
仔仔細細的思考，不要嫌累嫌麻煩。
或者，多看一下其他作者的關於這個的處理方法，實在不行了，不知道有啥可以借鑒的或是其他原因，可以通過電影，別認為這很荒謬，看電影的原因一是關於這種題材的電影很多，因此可以借鑒的也就很多；二是無論什麼電影都是根據劇本編的，劇本與小說有很大共通之處的，你可以去根據他們的處理套路在通過自己的思考轉變為自己的方法。
寫東西遇到困難非常正常，關鍵是要堅持，一定可以過去的。
Ⅹ 寫小說章和章節怎麼銜接比較自然網路小說和文學性小說的銜接有什麼區別
一般這種情況下都有有上下文的銜接的，這樣的話才能讓人有進一步看下去的興趣。