金庸武俠小說的巔峰

Ⅰ 金庸的武俠小說是武俠小說的巔峰嗎沒有人能超過他嗎

金庸的12部小說中 只要6 7部是最好的 還有一些其實一般 不知道你是看他的小說來問的這個問題還是看他寫的小說拍的電視劇來問的 其實小說和電視劇是兩回事 古龍親筆寫的不筆金庸差 主要是他寫的小說拍電視劇不好拍 還有古龍的作品很多是別人代筆的 還有黃易的大唐雙龍傳也不比金庸的作品差。 反正好的也有 不能說沒有人能超過他

Ⅱ 金庸所有小說里，誰巔峰時期的武功最厲害

第十名，穆人清，穆人清是《碧血劍》中武功最高的前輩和高人，穆人清看上去倒是一個很不錯的和善的老頭。但是穆人清對待他的徒弟的方式，卻多有不近人情的地方，不少突兀的舉止，真實地暗示了他內在的某些古怪之處。

第一名灰衣僧，《天龍八部》裡面的武功誰最厲害？南喬峰，北慕容？蕭峰好像是《天龍八部》裡面最厲害的人物，但是論武功境界,少林寺無名灰衣掃地人,才是金庸武俠小說中武功最高之人

Ⅲ 金庸的巔峰之作是哪一部作品

一般這樣認為：《射鵰英雄傳》是奠定金庸武俠小說大師的作品。《鹿鼎記》是金庸最後一部武俠小說

但是金庸的書，這些都是良品。
《書劍恩仇錄》 《碧血劍》《射鵰英雄傳》《雪山飛狐》《神鵰俠侶》 《飛狐外傳》 《白馬嘯西風》《倚天屠龍記》《鴛鴦刀》 《連城訣》 《天龍八部》 《俠客行》《笑傲江湖》 《鹿鼎記》 《越女劍》

Ⅳ 金庸的巔峰之作是哪一部作品

就個人而言，它是「天龍八部」。

由於天龍八部是一部嚴厲的戲曲，它是一部反映人道的經典戲曲。天龍八部中評論各式各樣的問題,已經遠遠超出了前史的實際的政治評論,但與慈悲的心在人類自身的命運面前的艱苦奮斗和掙扎,愛的實質是一項人權理想向實際生活的各式各樣的許多巴望的魂靈探究的願望。關於人道自身的評論，是一本巨大的書都不能寫的出題。托爾斯泰做過，陀斯妥耶夫斯基做過，他做過，馬奎斯做過，金庸也做過。《天龍八部》有點單薄了。

Ⅳ 金庸的巔峰之作是哪一部作品1

無疑是《天龍八部》了！
天龍八部是金庸和倪匡合作完成的，這本書大氣磅礴、盪氣回腸、情節跌宕起伏，死金庸的巔峰之作。

Ⅵ 金庸的武俠小說被譽為新式武俠小說的巔峰之作,試結合作品,人物形象或主題內容等角度談談其武俠小說的

笑傲江湖》浪漫與殘酷的寓言

暫時抹開素所擅長的大歷史環境，金庸先生筆鋒所至，就象他的令狐沖一樣「歪歪
斜斜地刺出一劍」，成就了一部奇書－－－－《笑傲江湖》。

《笑傲江湖》是金著中真正意義上成功的寫人之作。在此之前，《書劍恩仇錄》大
致是群像描寫；射鵰三部曲的歷史背景帶來的沖突太過強烈，更多的思索於誰是大英雄(
雖然金庸先生在楊過身上大施筆墨，但最初性格崢嶸的過兒隨著年齡增長成為一代大俠
後，卻讓不少讀者略感失望，究竟褒貶何從，日後當細論之)；《天龍八部》有三個主角
，基本上平攤戲份，加之場面宏大，情節錯綜，又有倪匡先生的代筆，核心似又在於人
生哲學的揭示，因此對主角性格的深化難免著力不多；《飛狐外傳》和《碧血劍》走傳
統大俠成長路線，和讀者多少保持著距離；只有在《笑傲江湖》中，金先生竭力呈獻了
一個血肉極為豐滿的人，或者說，一個平民英雄，一個你最願意進行角色替代的瀟灑人
物。而後來的《鹿鼎記》更象是部《官場現形記》，金庸先生已經在試圖解析由於邦國
紛爭、社會進化、宿命、倫理等交織在歷史中帶來的無序，韋小寶固然少不得，但已非
先生嘔心瀝血塑造給讀者的偶像。

刻意造人的小說，其中往往蘊含著作者的某種強烈寄託，忽略特定歷史背景，其優
勢在於可以展現某些亘古永恆的理念。《笑傲江湖》正是這樣一個典型的寓言體小說，
種種的浪漫和殘酷交織，這就是生活，這就是社會，幾千年來便是如此。令狐沖第二章
起被岳靈珊和華山派弟子們提及，到第五章才露面，在此之間儀琳對他的描述一直為讀
者們津津樂道。金先生用這一欲陳先抑的曲筆手發，從一個天真無邪又情竇初開的少女
嘴中來描述主人公，便已是在鑿打浪漫的烙印。在此之後，全書就被布下了不少浪漫的
場景：衡陽城外儀琳為令狐沖禱告、互相講故事，曲洋、劉正風的琴簫合奏，洛陽學琴
，黃河上祖千秋論杯，盈盈烤青蛙，梅庄的琴棋書畫，令狐沖和盈盈洞房外莫大先生的
一曲《鳳求凰》，直到盈盈最後一句經典的「大馬猴」之喻。而殘酷似乎比浪漫更多更
觸目驚心，從開篇起的滅門，似乎就在給整本書塗抹血腥；令狐沖和儀琳在夜空下的交
流雖然浪漫，但當時令狐沖已被傷得奄奄一息；曲、劉二人的琴簫合奏雖然浪漫，但隨
即音滅人亡；山澗中盈盈和令狐沖生死相依雖然浪漫，但在此不久前盈盈卻很冷酷地殺
了少林弟子；梅庄四友的高雅情致雖然浪漫，但他們再也無法繼續世外桃園的生活；最
後令狐沖和盈盈總算得以曲諧，該是為一份浪漫找到了歸宿，但窗外便是因罪有應得而
遭折磨的勞德諾。

以上這些雖然只是些片段場景，但似乎有隱隱的昭示：浪漫和殘酷在相生相剋，卻
都是追逐過程中的產物。令狐沖從不追逐什麼特定的目標，如果沒有辟邪劍譜和林平之
的出現，他日後和岳靈珊成親，當上華山派掌門，一生也就足夠了。而令狐沖確確實實
地在追逐一種自由，一種在他所處的位置上很難得到的自由，於是他處處碰壁，卻善果
終嘗，構成全篇寓言的核心。然而令狐沖最傾心情願的事都未能成就，無法得到岳靈珊
，無法重歸華山派，雖然他有了更美好的盈盈，做了恆山派掌門。因此他的終嘗善果是
無奈的，盡管是喜悅的。即便如此，這種結局還是比曲洋、劉正風和梅庄四友的下場更
令人欣慰，後者的地位已相對固定成型，他們自然成為追逐自由的犧牲。左冷禪、岳不
群的下場更是可悲，是瘋狂追逐權力的必然；至於任我行，有人批評說將他寫成暴病身
亡是因為無法展開情節的下策，其實他的結局和整個《笑傲江湖》的寓意有著高度的統
一。

笑傲江湖的寓意該是離開江湖。

金庸先生似乎並不一味鼓勵歸隱，令狐沖捲入激烈紛爭後並未顯出首領之才，但利
用特殊的位置和較高的武功做了良性的努力；任盈盈在東方不敗、楊蓮亭的「黑暗統治
」下也保護了不少無辜者。但他強調「功成身退」，任我行復奪教主後便一心「一統江
湖」，結果就是暴死。做為一個有進取心的人，向好的方向努力是應該褒獎的，但如何
完美退場，卻是需要更深的思考。對「功成身退」這一點，金庸先生該算是身體力行，
這就是為什麼港台諸武俠大家中金著數量最少，但影響卻最大。另外從他報人和從政生
涯中也能窺出此節。

Ⅶ 有人說金庸把武俠小說寫到了巔峰,後世的小說家已經不可能從這方面超越金庸

我媽媽是語文教師，她上大學時是中文系，那時候講到各類文學，其中武俠類文學只有金庸的被提到。
最關鍵的是金庸的書有一定歷史根據，這倒不是說有歷史意義，他的很多作品中都聯繫到歷史，所以塑造的形象更加有意義，比如郭靖為國效力（詳見《射鵰英雄傳》和《神鵰俠侶》），陳家洛為民族奮斗（詳見《書劍恩仇錄》，使作品的道德意義有了很大的提高。這樣使得金庸的書除了武俠的精彩情節外，同時也很接近歷史小說（比如《水滸傳》）
還有金庸書中的很多武功如今也是家喻戶曉，試想這么多年的武打片里的武功有哪個能比得上降龍十八掌出名，而他塑造的東邪西毒南帝北丐四大高人的這種體系（注意是體系，不僅僅是形象）也被一些小說等模仿。可見金庸的創作的水準之高。
現在的編劇和作家很多都是為了錢，你看看現在還有多少好作品，金庸的都是被翻拍很多次了。
所以我覺得金庸是無法被超越的。
我也很喜歡研究這些問題，看到你的提問有感而發。

Ⅷ 金庸武俠小說的巔峰是哪一部

作者：匿名用戶
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一部作品是否巔峰，是要從多個方面來綜合評估的，篇幅、結構、情節、人物幾個方面都達到上乘，才能稱得上巔峰。另外，一部作品要想從流行文學上升到經典文學層次，內里必須要有一些反思或者批判，因為只有作品裡蘊含了深層的東西，經得起反復咀嚼，才值得一遍一遍去回味。

現在對於金庸作品的好壞，基本有一個定論，即時間越靠後，作品質量越高，這個毋庸置疑。但是後期的幾部，究竟哪一部稱得上「最」，有待商榷。我們先按照上段幾個要點，參照下面的年代表，看一下這些作品的巔峰程度。

作品名稱備注《書劍恩仇錄》1955年《碧血劍》1956年《射鵰英雄傳》1957年—1959年《雪山飛狐》
1959年《神鵰俠侶》1959年—1961年《飛狐外傳》1960年—1961年《白馬嘯西風》
1961年，附在《雪山飛狐》之後的中篇小說《倚天屠龍記》
1961年《鴛鴦刀》1961年，附在《雪山飛狐》之後的中篇小說《連城訣》1963年，又名《素心劍》《天龍八部》1963年—1966年《俠客行》
1965年《笑傲江湖》1967年《鹿鼎記》1969年—1972年《越女劍》1970年，附在《俠客行》之後的短篇小說

從這個年代表上來看，金庸作品真正開始出現批判與反思的內容，是從連城訣開始的。連城訣相當於哈利波特系列電影里的阿茲卡班的囚徒，從這個時候開始，金庸武俠的成人童話屬性中的童話成分少了，成人屬性多了。在這部小說里，第一次全面描寫江湖的陰暗面，所有的大俠都是偽君子，連梅念笙也不例外。狄雲和丁典一個質朴一個痴情，兩個真性情的漢子反倒在江湖上無法生存，這讓人看了滿心悲憤。雖然最後也是以主角隱居作為結束，但卻是無可奈何心灰意冷式的，與楊龍二人的隱居大相徑庭。依照這本書，我們可以建立一個理論，但凡一個作家的某一部作品變得跟之前的作品風格完全相反，那麼他已經開始反思自己的作品了。

我們還可以通過這個年代表看一下各書主題，側面看一下金庸的心路歷程：

書劍恩仇錄、碧血劍：恩仇與匡扶
射鵰英雄傳：戰爭與馳騁
雪山飛狐：爭斗與抉擇
神鵰俠侶：俠義與浪漫
飛狐外傳：恩仇與抉擇
倚天屠龍記：道義與擔當
連城訣：慾望與算計
天龍八部：命運與抗爭
俠客行：自我與人生
笑傲江湖：斗爭與脫離
鹿鼎記：世俗與圓滑

看完這些，我們大致有一些判斷了。這一長串的主題變化，其實也是金庸自己的成長歷程，連城訣以前，金庸自己還懷著年輕人的浪漫，到連城訣時，開始看到那些陰暗，並在天龍八部里反思它們。到了俠客行，這種反思回歸自身。而到了笑傲江湖，仍是在反思批判，但是目光已經擴展到了江湖，或說政治。最終到了鹿鼎記，金庸49歲，說他老了也不為過，批判心已經很少了，當年的年輕人真正進入了世俗，開始享受圓滑在社會上的功用了。

從金庸自身來講，當然得首推《鹿鼎記》為巔峰之作，因為這部書是真正的集大成者，文筆爐火純青，情節駕馭純熟，人物刻畫生動，這些無論從何處來看，都是毋庸置疑的。

但是我們一定不要忽略一點，作品是要考慮受眾的，既然是武俠作者，那作品裡俠的成分不能太少。作品可以陰暗，可以反思，但不能缺少快意，更不能反武俠，加入老成人的那些思想，循循善誘叫我們做一個世俗人。從這一點上，我比較推崇《笑傲江湖》與《天龍八部》，既有沉重的東西，也不缺少浪漫。

但笑傲限於篇幅，雖然是一流作品，但難登巔峰。天龍情節更加光怪陸離，場面也波瀾壯闊，有恩，有仇，有壓抑，更有發泄，有冰窖纏綿的幻想，也有樹邊解手的現實。人物塑造更是登峰造極，稱得上是江湖的網路全書。並且在寫這部書時，金庸正當年富力強，對故事節奏的掌控，和對場面的駕馭，都達到了一個全新的高度，這是前期與後期的金庸無法比擬的。

所以，最終我的跟孔鯉和飛花落雪沒啥出入（有點說了半天白說了的感覺），天龍八部，為武俠第一，鹿鼎記，為金庸第一。

Ⅸ 金庸寫了那麼多武俠小說，為什麼說《天龍八部》是他的巔峰之作

金庸和古龍，兩個人的作品，一直廣受人們的喜愛，金庸小說共計十五部，古龍作品高達七十餘部，這些作品，承載我們的青春和記憶。就我個人而言，我十分喜歡金庸和古龍，但是現實生活中，我發現一些趣事，喜歡古龍的人，通常不愛金庸作品，反之，喜歡金庸的，也不喜古龍小說。

首先分析金庸作品，每部小說之中，都會有一個主角，這個主角從普通人，慢慢成長為一代大俠，《射鵰英雄傳》中的郭靖，起初只是蒙古大漠中，再普通不過的孩子，雖然毅力驚人，但是學武功的時候，也是磕磕碰碰，最終舉步維艱成為蓋世豪俠。

當然遠不止郭靖，如果仔細品閱，你會發現，金庸作品中，主角都是如此，例如《天龍八部》中的喬峰，七歲習武，而後加入丐幫、《倚天屠龍記》中的張無忌，從小深受寒毒之苦，昆侖山修煉五年九陽神功，才成為武林至尊、就連《俠客行》里的石破天，也是從小小的孩童，成為受人敬仰的俠客。

Ⅹ 金庸小說文筆巔峰你們覺得是什麼

一個作家的文筆
肯定是越來越好的
尤其是金庸這個級別的作家
只不過
金庸的小說情節
其中的想像力和構思
確實是有巔峰的
我覺得是天龍八部時期