雙簧小說好看嗎

① 尋求自己認為最難忘最好看的言情小說

赤雪情殤上 赤雪情焰 下
男主角 暗冥 女主角 駱冰彤 古色古香,破鏡重圓

作者：小渝
只因她的愛太過自私，無法忍受與其他女人[分享]一個男人，而她又怕自己太過瘋狂。所以，即使在他霸道的說「不行、不準、不可以」時，她仍斷然撕碎衣袖,用死來表達他堅決離去的心意。但是，或許是因為她的雙手曾沾滿血腥，老天才不願讓她稱心如意，硬是用一條小生命絆住了她，讓她活下來，獨自縫補破碎的身、撕裂的心。
她本以為今生今世，她再也不可能見到他這個狠心冷酷的薄情郎君，一心只想守著她那可憐又苦命的夭壽孩子，走完最後的人生，沒想到命運卻愛作弄人，硬是將她帶回到他的身邊，讓她親眼目睹他偉大的王朝、他美麗的妃子、他另一個子嗣，害她那一顆早已破碎的心再次受創，她只能選擇從此不恨他，卻也……不再愛他。
誰知，這反倒激起了他暗藏在心底的嗜血因子與狂暴性格，為了填補她心口的破洞，撫平她身上的瘢疤,趕走她的無動於衷，他決定喚醒她對他的愛——他不惜自殘，以身上的鮮血遍染她的四肢百骸，企圖」以痛制痛」，彌補她曾受的苦，她心中的痛，她身上的每一處傷口！並揚言」你心中有誰，我就殺誰」，即使必須弒子，他也在所不惜！
逼得她只好任他對她予取予求，可瀕臨高潮的那一刻，他居然吶喊」我愛你」，只是，在她早已失去一切之後，她真的能相信他嗎？他可能……愛她嗎……不！她寧願留下美好的回憶，不再貪求，她回到當初與他恩斷義絕的傷心所在，再一次對他說：」撒喲那拉」時，結局怎麼跟她愈想的差這么多多多……

② 急求好的雙簧詞！

甲：在元宵佳節之際，我向大家拜個晚年，祝各位身體健康，合家歡樂，萬事如意。(根據需要改) 乙：幸會！幸會！大家好！大家好！ 甲：你誰呀？跑這來瞎攪和！ 乙：我姓黃，今天來給大家表演一段雙簧。 甲：雙簧？學問可大的很！ 乙：還有大學問？你懂么？那到要請教、請教 甲：那當然，雙簧就是一人說，一人做，要做到「說學一人」。 乙：還真有這么多學問，我倆表演、表演？ 甲：好，那試試？ 乙：老黃我今年三十三，體重超過三百三，為什麼這么重，我也不知道！今天中午菜真好，又有肉來，又有湯，我吃一口肉，我喝一口湯，我吃一口肉，我喝一口湯，我吃一口肉，我……哎喲，肚子痛，我牙痛，我腿痛，我頭痛，我腳痛，我背背背。 甲：癢就撓撓唄！ 乙：錯啦，你不能說話。 甲：在下去，我都背過氣了！ 乙：要不，咱倆換換。 甲：換就換，誰怕誰呀！ 乙：我得先打扮、打扮。 甲：俗話說，人靠衣裳，馬靠鞍，人不打扮，他就不好看，打扮好了，哼、哼、您在看。 甲：唉呀，帥呆了。 乙：好了……這回瞧你的了。 甲：我說什麼你學什麼，可別，我說的你學不上來。 乙：你說什麼，我就學什麼，哪有來不了的？ 甲：看，他這一拍巴掌就全得聽我的了，我叫他幹啥，他就幹啥。 甲：不信？我這就給您試試 甲：站起來，閉上眼，伸出右手，伸出大拇指，往回指，把嘴張開，放在嘴裡，咬，咬，使勁咬。 乙：去你的，我神經呀，我。 甲：你不是聽我的嗎？ 乙：聽你的！我今天演一次，咬一個指頭，下一次演出，再咬一個指頭，多幾次，我的手就成光竿司令了。 甲：別發火么！我只是試試你能不能演，現在正式開始。 乙：來吧。 甲：看我怎麼整他。（對觀眾說） 天上的太陽——大、大、大啊 地上的我——熱、熱、熱啊 我掏塊手絹擦擦汗， 喝杯涼水清清火， 脫掉外套吹吹風， 扯開領帶透透涼； 寒風吹，雪花飄， 凍的我直跳， 我咋了，不燒啊，稀里糊塗的，該打。 甲：我伸出右手，打左臉，伸出左手，打右臉。 甲：伸出右手，打左臉. 甲：伸出左手，打右臉，……… 甲：伸出右手，打左臉，伸出左手，…… 甲：回來，還沒演完呢！ 乙：在打下去，我成豬頭
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④ 啥么叫雙簧

雙簧
雙簧的創始人

雙簧的創始人是清末硬書(自彈自唱)藝人黃輔臣(子弟八角鼓票友出身)，其生卒年代不詳，對其由演硬書改演雙簧的說法也不一樣。一說為乾隆、嘉慶時硬書藝人晚年嗓音失聲，改為二人表演，一人彈唱，一人模擬表演。另一說黃為咸豐、同治時評書藝人，善於模仿人物語言、鳥獸鳴叫、鄉音市聲，連學帶表演，後來改為一人說學，一人表演。二說雖都見諸文字，但不知其來源所據。

對雙簧比較普遍的說法是：咸豐帝死後，慈禧太後專權，除了愛看戲，她也愛聽曲藝說唱。據說一次傳黃輔臣進宮演出，當時黃已經七十多歲不能演唱了，若進宮去唱不了，要問罪，不進宮是抗旨不遵，要殺頭。怎麼辦？他想了個辦法。他兒子也能彈能唱，於是就帶他兒子進宮，表演時讓他兒子蹲在袍子下面唱，他自己坐著彈弦子，唱時只張嘴學他兒子的口形。慈禧看了很高興，說：「你老了老了，嗓子倒好了，真是返老還童呀！」黃輔臣一謝恩下跪，慈禧發現他嗓音嘶啞，同時也發現了他的兒子，開始大怒，後得知一唱一表時高興了，說：「你們這是雙黃呀！」雙黃本是兩個姓黃的意思。後來為和京劇的二黃相區別，將黃字加個竹字頭，從此有了雙簧之名。所以說是慈禧太後御賜的名字，這種傳說是人們公認的。但事實上，不經允許，黃輔臣是不能將他的兒子帶進宮的，在太後面前暗中演唱更是不可能。這些只能說明，雙簧是清末黃輔臣創造的一種曲藝形式。

有關黃輔臣，至今未見准確的生卒記載。據有關文字資料，他一生跨過清朝的乾隆(1736-1795)、嘉慶(1796-1820)、道光(1821-1850)、咸豐(1851-1861)、同治(1862-1874)等五個年號。假設他生於乾隆末年(公元1795年)，至嘉慶末年約26歲，道光末年約56歲，咸豐末年約68歲，至同治末年70有餘。同治以後，都是慈禧太後垂簾聽政，傳老藝人供差，黃輔臣年老唱不了，創造一個演、唱分開而又合二為一的新形式，也是在情理之中的。所以說，雙簧這個曲種的出現，不能在清朝同治年以前。

雙簧的「簧」字

雙黃改為雙簧，不管是為了區別於京劇二黃，或是其他什麼原因，這個字的確改得好。

「雙簧」有兩個解釋，一個是管樂器中有雙簧片的一種，常叫「雙簧管」；另一個是中國源於北京的一種曲藝名字，由前面的一個賞表演動作，藏在後面的一個人或說或唱，互相配合，好像前面的演員在自演自唱一樣。

「雙簧」作為一種節目，是由慈禧太後定名的。據說早年有位北京唱單弦的曲藝賞叫黃甫臣，他唱的單弦曲藝小段，不僅聲音宏亮，抑揚頓挫韻味十足，而且動作精湛得體，內容風趣幽默，很受西太後賞識，當然常召進宮去為她表演解悶。

一次慈禧太後又想聽黃甫臣的單弦演唱，於是傳下懿旨，召他進宮表演。但是，偏偏不巧，黃甫臣接了旨意要去表演之際，感冒咳嗽，噪音不僅沙啞難聽，而且幾乎發不出聲來。臨時打退堂鼓，怕太後怪罪；去唱吧，卻沒聲音，更要被責罰。黃甫臣的兒子是門里出身，當然唱功也幾可亂真，他對父親說：「我藏在後面唱，你在前面做動作表演好了。」二人只好用此法應付。想不到演出十分成功，慈禧太後聽得十分開心！

不過，演到最後，還是被發現了，父子倆跪地請罪，西太後卻因看得分外高舉免了罪，賞賜了銀子說：「別看你們演的是雙簧，反而更精彩呢！」從此，「雙簧」形式的節目流行開了，還造出「表演雙簧」詞語，指一個公開另個藏於背後合夥騙人。

單講黃字，是發出聲音的意思。樂器中振動發音的薄片叫「簧」。簧片有竹製、木製、金屬制多種。樂器簧片有一片的、兩片的、多片的。一片的叫單簧，如單簧管；多片的叫自由簧，如笙、口琴；兩片的叫雙簧，如雙簧管等。不過樂器中的雙簧和單簧、自由簧，都在管內藏著，只能聞其聲，不可見其形。

人嗓子里的聲帶，也是起發音作用的兩個薄片，但不叫雙簧，只有表示不同的語言時，有的時候才用簧字。比如說一個人說話給別人聽，聲東擊西，指桑罵槐，叫「摔簧」；花言巧語迷惑人叫「鼓簧弄舌」；兩個人或更多人事先商量編好一套謊言，為達到某種目的，一唱一和，用來欺騙某人，也叫演「雙簧」，這種雙簧俗稱「捏窩窩兒」，這是生活中的雙簧，它可能是按曲藝雙簧的以假作真，借用其名。

曲藝雙簧是兩個演員，一人用形體表演，一人用聲音說唱，合二為一，以假作真。說唱者，必須嗓子好，聲音亮。表演者不發音，只張嘴模仿說唱的口形，大嘴張開，甚至能讓人看見喉內的肉簧片——聲帶。有一副對聯描述雙簧的表演惟妙惟肖：假說真學彷彿一個，前演後唱喉嚨兩條。

雙簧的化妝

演雙簧必須有場面桌和椅子，其道具除說相聲用的醒木、手絹、摺扇之外，還有一個演雙簧專用的頭飾：套在頭上的小辮，一般都用繩圈拴一個小圓托，上連一根沖天杵獨辮，也有其他樣式的。趙靄如演雙簧，就用青綢子條做的兩個小羊犄角辮套在頭上，兩辮在耳上。這可能是根據不同臉型而設計的。

雙簧演員甲(表演者)化妝時，先坐在桌後椅子上，由演員乙(說唱者)將其大褂領子窩進去，露出脖頸，然後自己用大白塊將兩眼和嘴部抹上三大塊白，為了看清頭部動作、面部表情和語言口型。甲邊化妝邊說，在窩領子時甲把乙當成理發師傅，說：「就一個人呀？我刮刮臉！」開始抹大白時說：「人是衣，馬是鞍；西湖景，配洋片。人不倒飭不好看，倒飭起來再瞧——」乙：「好看啦！」甲：「更寒磣！」抹完大白，戴上小辮就開始表演。

化妝抹大白，也有不同的方法。如趙靄如演雙簧化妝是將大白壓成粉末，用手捏著往臉上揉。這可能是他臉瘦，眼窩深，用平面大白塊有的地方抹不上。

前幾年，電視里曾播放莫歧、王鳳朝的雙簧。莫歧化妝不是用大白，而是用定妝粉。拿定妝粉撲，將兩眼和嘴撲上三個白圓餅。隨著表演，隨著從臉上往四下飄飛白粉末。一段雙簧詞沒演完，三個白圓餅就基本上掉光，露出廬山真面。撲粉代替大白，雖然舞台效果不理想，但絕不會燒傷皮膚，毀壞容顏。

雙簧的表演

曲藝中的雙簧，多由相聲演員兼演。由甲、乙二人表演。甲化妝在前，模擬動作口形，稱「前臉兒」。乙在後說唱稱「後背」。傳統相聲都是甲智乙愚，演雙簧則反之，吃虧的多是甲。雙簧演員上場，先用相聲墊話鋪場，甲找包袱，乙捧哏。有時介紹雙簧的創始人黃輔臣，說爸爸在前邊表演，兒子在後邊說唱，用此找乙的便宜。演雙簧開始，前臉坐在桌後椅子上，先向觀眾咧嘴眯縫眼不發聲音地大笑，然後緊急收斂笑容，面目嚴肅，拍醒木給信號，後背說唱，前臉學其動作口型，術語稱為「發托賣像」。再演一小段，故意露出破綻找笑料抓包袱，甲站起離桌露出乙。二人對口說幾句，接著再學雙簧。

孫寶才(大狗熊)、王文祿一檔，專門演雙簧。王文祿演後背，蹲在椅子後邊，用扇子擋住嘴說唱，因離前台遠，要用很強很亮的嗓子演唱，這是相聲雙簧的基本形式。演後背相當吃功夫，沒有扎實的基本功，沒有好嗓子是演不了的。現在好辦了啦，在椅子後邊放一個話筒，什麼好壞嗓子的演員都能演後背了。

拆唱八角鼓演員顧榮甫、尹福來也演過雙簧。拆唱八角鼓也帶演牌子戲，二人對口邊唱單弦牌子曲，做出滑稽可愛的表演，邊說與故事有關的白口抓哏找樂。他們演的雙簧與相聲雙簧所不同者是桌子後放兩把椅子，尹福來演後背時，也坐在椅子上，不遮臉，而且還彈三弦自彈自唱。顧榮甫演前臉，用支大鼓的架子折迭著模擬彈三弦，其定弦、掃弦、按弦、換把等技巧和後背三弦音聲一致，演唱時張嘴對口型的功力更深。

蓮花落演員屈國田、魏美英演的雙簧也採用以上這種形式。魏美英演後背，坐在椅子上打節子板唱，屈國田前臉表演。

雙簧附屬於相聲，後背不論蹲著坐著，都是相聲雙簧。相聲來源於八角鼓的逗哏，八角鼓演員過去都是自彈自唱。彈弦必須坐著，蹲著沒法彈。因此，兩把椅子，後背坐著的雙簧應是雙簧的原始形式。後來形式曲種獨立，後背大都不能彈弦了，所以改為蹲著，隱蔽遮臉。

雙簧的發展

相聲雙簧是雙簧的標准形式，在我國廣闊的文藝海洋中，還有很多種不同形式的雙簧。有的名叫雙簧不是雙簧，也有的不叫雙簧而實際上是雙簧。現列舉幾種，為了便於敘述，暫時各給起個名字，不一定恰當。

1.面具雙簧

六十年代初，在曲藝舞台上多半為新節目，配合政治，宣傳時事，歌頌當代英雄模範，強調文藝為政治服務，藝術性、趣味性放在第二位。王謙祥、李增瑞演過一些新雙簧。王謙祥演前臉，不抹白，不戴辮，化妝時蹲在桌後，罩袍服戴面具扮演角色。其面具蓋頂戴發，不全遮臉，露出嘴和下巴，以配合口型。演一小段，更換一次面具袍服，改變一個劇中人。李增瑞後背，台詞是當前國際時事，其中略加一些笑料，配合形勢作宣傳。這種很有意思的雙簧很象活報劇。

⑤ 請教:雙簧表演需要注意什麼

默契,配合,應變能力。

再就是表演的人要有表現力以肢體語言來表達,口型要配合,還要有靈活的應變能力,畢竟可能出現失誤的。

說話的人要有語言聲音方面的優勢,用聲音來表演,就要注重語氣語調感情色彩。

雙簧，為一種民間藝術，源於北京的一種曲藝名字，由前面的一個演員表演動作，藏在後面的一個人或說或唱，互相配合，好像前面的演員在自演自唱一樣。「雙簧」作為一種節目，出現於清朝末年，據說是由慈禧太後定名的。如今，雙簧仍然活動在藝術舞台中，多用於相聲。

(5)雙簧小說好看嗎擴展閱讀：

化妝

演雙簧必須有場面桌和椅子，其道具除說相聲用的醒木、手絹、摺扇之外，還有一個演雙簧專用的頭飾：套在頭上的小辮，一般都用繩圈拴一個小圓托，上連一根沖天杵獨辮，也有其他樣式的。

趙靄如演雙簧，就用青綢子條做的兩個小羊犄角辮套在頭上，兩辮在耳上。這可能是根據不同臉型而設計的。

雙簧演員甲(表演者)化妝時，先坐在桌後椅子上，由演員乙(說唱者)將其大褂領子窩進去，露出脖頸，然後自己用大白塊將兩眼和嘴部抹上三大塊白，為了看清頭部動作、面部表情和語言口型。

甲邊化妝邊說，在窩領子時甲把乙當成理發師傅，說：「就一個人呀？我刮刮臉！」開始抹大白時說：「人是衣，馬是鞍；西湖景，配洋片。人不倒飭不好看，倒飭起來再瞧——」乙：「好看啦！」甲：「更寒磣！」抹完大白，戴上小辮就開始表演。

化妝抹大白，也有不同的方法。如趙靄如演雙簧化妝是將大白壓成粉末，用手捏著往臉上揉。這可能是他臉瘦，眼窩深，用平面大白塊有的地方抹不上。

前幾年，電視里曾播放莫歧、王鳳朝的雙簧。莫歧化妝不是用大白，而是用定妝粉。拿定妝粉撲，將兩眼和嘴撲上三個白圓餅。隨著表演，隨著從臉上往四下飄飛白粉末。

一段雙簧詞沒演完，三個白圓餅就基本上掉光，露出廬山真面。撲粉代替大白，雖然舞台效果不理想，但絕不會燒傷皮膚，毀壞容顏。

⑥ 《雙簧》的作者蟲曷去世了嗎

雙簧》的作者PETA大人去世

大家都非常喜愛的一個作者,《雙簧》的作者PETA，於2008年1月12日晚離開了我們。
PETA大人，大家都叫她蠍子，主要作品有《雙簧》、《芝麻日記》、《芝麻和綠豆 》《Sweet House 》等。
PETA大人的文章，感情細膩，語言朴實。
PETA大人的博客：http://petapeta.blog.sohu.com
PETA大人在晉江的窩：http://www.jjwxc.net/oneauthor.php?authorid=33916

PS：偶多希望不是真的。另,PETA就是蟲曷..是她的另一個筆名

⑦ 雙簧有哪些好段子

在電視劇《戲說乾隆》里，穿插一些民間的曲藝表演。其中有一場由天橋老藝人孫寶才(藝名「大狗熊」)和其弟子金宗超表演的「雙簧」，好似這種曲藝形式在乾隆年間已經出現。其實雙簧最早出現也不過在同治年間，但絕不象當今舞台上的雙簧這樣。
雙簧的創始人
雙簧的創始人是清末硬書(自彈自唱)藝人黃輔臣(子弟八角鼓票友出身)，其生卒年代不詳，對其由演硬書改演雙簧的說法也不一樣。一說為乾隆、嘉慶時硬書藝人晚年嗓音失聲，改為二人表演，一人彈唱，一人模擬表演。另一說黃為咸豐、同治時評書藝人，善於模仿人物語言、鳥獸鳴叫、鄉音市聲，連學帶表演，後來改為一人說學，一人表演。二說雖都見諸文字，但不知其來源所據。
對雙簧比較普遍的說法是：咸豐帝死後，慈禧太後專權，除了愛看戲，她也愛聽曲藝說唱。據說一次傳黃輔臣進宮演出，當時黃已經七十多歲不能演唱了，若進宮去唱不了，要問罪，不進宮是抗旨不遵，要殺頭。怎麼辦？他想了個辦法。他兒子也能彈能唱，於是就帶他兒子進宮，表演時讓他兒子蹲在袍子下面唱，他自己坐著彈弦子，唱時只張嘴學他兒子的口形。慈禧看了很高興，說：「你老了老了，嗓子倒好了，真是返老還童呀！」黃輔臣一謝恩下跪，慈禧發現他嗓音嘶啞，同時也發現了他的兒子，開始大怒，後得知一唱一表時高興了，說：「你們這是雙黃呀！」雙黃本是兩個姓黃的意思。後來為和京劇的二黃相區別，將黃字加個竹字頭，從此有了雙簧之名。所以說是慈禧太後御賜的名字，這種傳說是人們公認的。但事實上，不經允許，黃輔臣是不能將他的兒子帶進宮的，在太後面前暗中演唱更是不可能。這些只能說明，雙簧是清末黃輔臣創造的一種曲藝形式。
有關黃輔臣，至今未見准確的生卒記載。據有關文字資料，他一生跨過清朝的乾隆(1736-1795)、嘉慶(1796-1820)、道光(1821-1850)、咸豐(1851-1861)、同治(1862-1874)等五個年號。假設他生於乾隆末年(公元1795年)，至嘉慶末年約26歲，道光末年約56歲，咸豐末年約68歲，至同治末年70有餘。同治以後，都是慈禧太後垂簾聽政，傳老藝人供差，黃輔臣年老唱不了，創造一個演、唱分開而又合二為一的新形式，也是在情理之中的。所以說，雙簧這個曲種的出現，不能在清朝同治年以前。
雙簧的「簧」字
雙黃改為雙簧，不管是為了區別於京劇二黃，或是其他什麼原因，這個字的確改得好。
單講黃字，是發出聲音的意思。樂器中振動發音的薄片叫「簧」。簧片有竹製、木製、金屬制多種。樂器簧片有一片的、兩片的、多片的。一片的叫單簧，如單簧管；多片的叫自由簧，如笙、口琴；兩片的叫雙簧，如雙簧管等。不過樂器中的雙簧和單簧、自由簧，都在管內藏著，只能聞其聲，不可見其形。
人嗓子里的聲帶，也是起發音作用的兩個薄片，但不叫雙簧，只有表示不同的語言時，有的時候才用簧字。比如說一個人說話給別人聽，聲東擊西，指桑罵槐，叫「摔簧」；花言巧語迷惑人叫「鼓簧弄舌」；兩個人或更多人事先商量編好一套謊言，為達到某種目的，一唱一和，用來欺騙某人，也叫演「雙簧」，這種雙簧俗稱「捏窩窩兒」，這是生活中的雙簧，它可能是按曲藝雙簧的以假作真，借用其名。
曲藝雙簧是兩個演員，一人用形體表演，一人用聲音說唱，合二為一，以假作真。說唱者，必須嗓子好，聲音亮。表演者不發音，只張嘴模仿說唱的口形，大嘴張開，甚至能讓人看見喉內的肉簧片——聲帶。有一副對聯描述雙簧的表演惟妙惟肖：假說真學彷彿一個，前演後唱喉嚨兩條。
雙簧的化妝
演雙簧必須有場面桌和椅子，其道具除說相聲用的醒木、手絹、摺扇之外，還有一個演雙簧專用的頭飾：套在頭上的小辮，一般都用繩圈拴一個小圓托，上連一根沖天杵獨辮，也有其他樣式的。趙靄如演雙簧，就用青綢子條做的兩個小羊犄角辮套在頭上，兩辮在耳上。這可能是根據不同臉型而設計的。
雙簧演員甲(表演者)化妝時，先坐在桌後椅子上，由演員乙(說唱者)將其大褂領子窩進去，露出脖頸，然後自己用大白塊將兩眼和嘴部抹上三大塊白，為了看清頭部動作、面部表情和語言口型。甲邊化妝邊說，在窩領子時甲把乙當成理發師傅，說：「就一個人呀？我刮刮臉！」開始抹大白時說：「人是衣，馬是鞍；西湖景，配洋片。人不倒飭不好看，倒飭起來再瞧——」乙：「好看啦！」甲：「更寒磣！」抹完大白，戴上小辮就開始表演。
化妝抹大白，也有不同的方法。如趙靄如演雙簧化妝是將大白壓成粉末，用手捏著往臉上揉。這可能是他臉瘦，眼窩深，用平面大白塊有的地方抹不上。
前幾年，電視里曾播放莫歧、王鳳朝的雙簧。莫歧化妝不是用大白，而是用定妝粉。拿定妝粉撲，將兩眼和嘴撲上三個白圓餅。隨著表演，隨著從臉上往四下飄飛白粉末。一段雙簧詞沒演完，三個白圓餅就基本上掉光，露出廬山真面。撲粉代替大白，雖然舞台效果不理想，但絕不會燒傷皮膚，毀壞容顏。
雙簧的表演
曲藝中的雙簧，多由相聲演員兼演。由甲、乙二人表演。甲化妝在前，模擬動作口形，稱「前臉兒」。乙在後說唱稱「後背」。傳統相聲都是甲智乙愚，演雙簧則反之，吃虧的多是甲。雙簧演員上場，先用相聲墊話鋪場，甲找包袱，乙捧哏。有時介紹雙簧的創始人黃輔臣，說爸爸在前邊表演，兒子在後邊說唱，用此找乙的便宜。演雙簧開始，前臉坐在桌後椅子上，先向觀眾咧嘴眯縫眼不發聲音地大笑，然後緊急收斂笑容，面目嚴肅，拍醒木給信號，後背說唱，前臉學其動作口型，術語稱為「發托賣像」。再演一小段，故意露出破綻找笑料抓包袱，甲站起離桌露出乙。二人對口說幾句，接著再學雙簧。
孫寶才(大狗熊)、王文祿一檔，專門演雙簧。王文祿演後背，蹲在椅子後邊，用扇子擋住嘴說唱，因離前台遠，要用很強很亮的嗓子演唱，這是相聲雙簧的基本形式。演後背相當吃功夫，沒有扎實的基本功，沒有好嗓子是演不了的。現在好辦了啦，在椅子後邊放一個話筒，什麼好壞嗓子的演員都能演後背了。
拆唱八角鼓演員顧榮甫、尹福來也演過雙簧。拆唱八角鼓也帶演牌子戲，二人對口邊唱單弦牌子曲，做出滑稽可愛的表演，邊說與故事有關的白口抓哏找樂。他們演的雙簧與相聲雙簧所不同者是桌子後放兩把椅子，尹福來演後背時，也坐在椅子上，不遮臉，而且還彈三弦自彈自唱。顧榮甫演前臉，用支大鼓的架子折迭著模擬彈三弦，其定弦、掃弦、按弦、換把等技巧和後背三弦音聲一致，演唱時張嘴對口型的功力更深。
蓮花落演員屈國田、魏美英演的雙簧也採用以上這種形式。魏美英演後背，坐在椅子上打節子板唱，屈國田前臉表演。
雙簧附屬於相聲，後背不論蹲著坐著，都是相聲雙簧。相聲來源於八角鼓的逗哏，八角鼓演員過去都是自彈自唱。彈弦必須坐著，蹲著沒法彈。因此，兩把椅子，後背坐著的雙簧應是雙簧的原始形式。後來形式曲種獨立，後背大都不能彈弦了，所以改為蹲著，隱蔽遮臉。
雙簧的發展
相聲雙簧是雙簧的標准形式，在我國廣闊的文藝海洋中，還有很多種不同形式的雙簧。有的名叫雙簧不是雙簧，也有的不叫雙簧而實際上是雙簧。現列舉幾種，為了便於敘述，暫時各給起個名字，不一定恰當。
1.面具雙簧
六十年代初，在曲藝舞台上多半為新節目，配合政治，宣傳時事，歌頌當代英雄模範，強調文藝為政治服務，藝術性、趣味性放在第二位。王謙祥、李增瑞演過一些新雙簧。王謙祥演前臉，不抹白，不戴辮，化妝時蹲在桌後，罩袍服戴面具扮演角色。其面具蓋頂戴發，不全遮臉，露出嘴和下巴，以配合口型。演一小段，更換一次面具袍服，改變一個劇中人。李增瑞後背，台詞是當前國際時事，其中略加一些笑料，配合形勢作宣傳。這種很有意思的雙簧很象活報劇。
2.戲劇雙簧
曲劇《啼笑姻緣》中，由佟大方扮演沈三弦，魏喜奎扮演沈鳳喜。賣藝一場，魏喜奎打鼓唱梅花調，佟大方用一把沒有弦的道具三弦模擬伴奏，由樂隊配音。佟大方表演的定弦、換把、按弦指法等演奏技巧和配音協調一致，幾乎看不出破綻。這是戲劇中帶的一小段雙簧。類似這樣的雙簧在很多劇種里包括外國的戲劇中很常見。
3.影視雙簧
譯製片中的配音，是電視劇或電影中的雙簧。這種雙簧不是用口型去對聲音，而是配音演員用台詞語言的聲音去對劇中演員的口型。配音演員永不露面，只有在字幕上打出姓名，真正成了雙簧的後背，可謂「吾聞其聲矣，未見其人也」。配音演員非常難做。因為外語說一大串，譯成漢語只幾個子，配音者既不能改變翻譯的台詞，又要有與劇情協調的語氣，更要符合劇中人的身份，還要用漢語發音對外語的口型。這些，恐怕雙簧的前臉——外國演員們用不著考慮了，譯製片配音工作卻費力不少。
配音演員也有省力的時候，就是給中國影視片配音。同樣掙錢，卻不費勁。中國影視也有用中國人配音的，可能是表演者沒學過讀白、朗誦等影視演員的必修課吧。
4.歌曲雙簧
當前的音樂會上，常有號稱著名藝術家，紅得發紫的大腕歌星，塗脂抹粉，衣著華麗，從後台緩步翩翩出場，隨著樂隊的伴奏，引吭高歌，歌聲嘹亮響遏行雲。有時音響系統發生故障，這才原形畢露：原來歌聲是後台放錄音，歌星只張嘴對口型，略作表演。看這種雙簧，不是可笑，而是可氣。觀眾付出昂貴的票價和寶貴的時間，看到的竟是如此的真人演出。
5.啞劇雙簧
電視字幕中打出「雙簧」，表演者是兩位話劇演員。場上無桌椅，演員不化妝，便裝上台。一人背起一人，前者算前臉，被背者算後背。前臉兩手在後，後背兩腿和頭都看不見，只有兩只胳膊伸向前。前臉的頭、胸、雙腿與後背的兩胳膊、手合成一人，互相配合作一些日常生活中的動作，如抽紙煙，掏手絹擦汗等，動作協調，一語不發，看著幽默可笑。這種生活近似雜技表演，只有雙，沒有簧。二人的肢體合一，動作稍有疏忽，就能露出破綻。其演技要求是很高的。
6.小品雙簧
「華旅杯」笑星大賽中，有一場小品，實際是雙簧。表演者不知是何專業，其演技在相聲與話劇之間。前墊相聲，後演雙簧。其雙簧形式，也是前臉背後背，後背手伸向前和啞劇雙簧一樣。所不同者是有台詞，但台詞是由前臉說，此又不同於相聲雙簧。
有一年的春節晚會上，主持人報幕：葛派名劇《漢宮驚魂》。出場的是電影演員葛存壯。他穿黃蟒、戴王帽、黑三髯口，厚底靴，並沒有勒水紗抹彩。如果不是嶄新的行頭，活象過去老天橋的雲里飛。他邁著京劇的台步，唱《漢宮驚魂》中的「金鍾響」一段二黃三眼，還是有板有眼，有滋有味。唱完一句的過門時，從袍袖裡掏出一軟包裝飲料，並向觀眾展示，然後用吸管喝。唱幾句後，京劇演員李光便裝從後台唱著出來，把葛存壯一推，這位漢光武皇帝翻著白眼閃在一旁，看李光在台中央清唱。這段唱完，葛存壯說：「我說李光，你可不對呀！後台唱得好好的，你怎麼出來啦？……」這個小品，是京劇清唱加雙簧。前臉有髯口蓋著嘴，用不著對口型。
7.特大型雙簧
近幾年，電視中經常播放特大型雙簧，前臉多至數十人，化妝抹彩，不出聲音地模擬表演。後背只用一人，毫不費力，用手一按電鍵，吹、打、拉、彈、唱全有。這就是中國京劇音配像精粹節目。過去老演員，只留下部分聲音資料，未能留下其舞台形象。音配像是為了搶救國粹，振興京劇，弘揚祖國文化，使現代人既能聽到老演員的聲音，又能看到舞台形象。音配像是將老演員的演出實況錄音和教學錄音，用中青年名演員彩扮在舞台上配合身段作派，聲腔口型進行表演的錄像。聲與像分別單獨存在而又合成一體的錄像，就是雙簧，就是以錄音為後背，配像為前臉的雙簧。這種雙簧，場面浩大，演員眾多，故稱特大型雙簧。一個演員出場，還要帶出很多人。比如，皇帝帶太監、大鎧，娘娘帶宮女，文官帶龍套、衙役，武將帶武行，山大王帶嘍羅兵，等等，都是帶出四或八人。一整出戲的人數就可想而知了。這是前臉。後背放錄音，雖只一人，錄音中的實際人數，比前臉配像的還多。如果錄音和配像的出場人數相同，實際錄音還有胡琴、鑼鼓文武場面樂隊，配像中沒有。因為這些人是不需要的，也無法為其配像。
8.曲藝雙簧
相聲和雙簧現今都在曲藝范疇之內，何必又分相聲雙簧、曲藝雙簧呢？正式的雙簧都是由相聲演員演出，故在雙簧之前加上相聲二字。所謂曲藝雙簧，其本身是曲藝相聲，其表演則是雙簧。
電視播放導航《曲苑雜談》中有電視相聲，這是將對口相聲的老唱片、錄音配像。相聲中提到的人物，由多人扮演，按電視劇場景拍攝，將相聲中所學的語言對口型，合成電視片。聽聲是相聲，看像是故事劇，實際是雙簧。這種雙簧後背錄音中是二人，前臉化妝扮演很多人。電視相聲就是曲藝雙簧，因為它在曲藝范疇之內，其扮演超過了相聲雙簧，其相聲台詞又不夠戲劇雙簧的條件，只能叫曲藝雙簧。這種雙簧，遠有常寶 (小蘑菇)、常連安的《相面》，近有侯寶林的《三棒鼓》、《空城計》等，再近的有馬志明的《夜來麻將聲》、《糾紛》等。侯寶林的《空城計》正好與雙簧創始人黃輔臣相反，是他兒子侯躍文前臉配像。
最近，電視播放的曲藝音配像才是名副其實的曲藝雙簧，後背放較老一些曲藝錄音，多為鼓曲，前臉由演員配像。配像只有演唱者，沒有伴奏者，明顯的前臉人少，後背人多。這種雙簧還有本人配本人的，如老年駱玉笙配中年駱玉笙(不是配青年的小彩舞)，老年王毓寶配中年王毓寶等。本人音配像演唱，因自己為前臉，只有一條喉嚨，也可以叫它「單簧」。
雙簧這種形式短小精悍，藝術性高，趣味性強，也便於配合時事宣傳編寫新詞。從清末流傳至今一百餘年，仍活躍在文藝舞台上。近幾年，電視播放的各式各樣雙簧，都是文藝形式的創新。但有的演技難度過高，有的服裝、化妝、布景、道具等不論演出或錄相，成本耗費太大，而效果不見得理想。隨著時代的前進，觀眾欣賞角度的變化，今後，經過專業演員多方面的努力，還會創造出藝術性更高、趣味性更濃、更新更好的雙簧。

⑧ 急求一雙簧

甲：(甲先上台說台詞)各位領導、同事、朋友們在這新春佳節到來之際，我給大家拜個早年，祝大家工作順利、身體健康，合家歡樂，萬事如意！
乙：（乙從後台躥出，邊走邊手抱拳作揖，笑容滿面的大聲說）大家新年好！新年好！
甲：（甲生氣的斜眼看著乙說）唉。。。這是誰家的孩子呀？跑這來瞎攪和！
乙：噢。我姓黃，今天來給大家表演一段雙簧。
甲：等等，你說什麼？你給大家表演一段雙簧？
乙：是呀，有什麼問題嗎？
甲：你知道什麼是雙簧嗎？雙簧的爹的（用英文說）是誰嗎？雙簧的媽咪（用英文說）又是誰嗎？哼。。。。
乙：（用手抓頭裝作很迷惑的樣子說）這個……還真不知道。我到要請教、請教您。
甲：聽著小夥子，我給你解釋解釋什麼叫作「雙簧」：雙簧就是一人說，一人做，要做到「說學一人」。懂嗎？它的爹的和媽咪是誰呢？我來告訴你-------記住了，他的爹的和媽咪就是四環奧迪！
乙：為什麼呀？
甲：（斜眼看著乙學范偉的陰陽怪調聲說）我就納悶了，大家同樣是一個人種，智商咱就差別這樣大呢！你想一想呀，雙簧只有兩個環，奧迪有四個環，不是它爹的和媽咪,難道是你的爹的和媽咪呀！
乙：唉，什麼亂七八糟的，我倆趕緊表演吧？
甲：（用不信任的眼光上下打量著乙）你行嗎？
乙：還沒表演你怎麼知道我不行呢？我們可以試試呀！
甲：那好，我們試試吧？
乙：等等。。。我得先打扮、打扮。
甲：行，你先打扮打扮吧。俗話說，人靠衣裳，馬靠鞍，三分長相，七分打扮，打扮好了，哼、哼、您在看。
乙：（乙化妝好後，扭著屁股，比劃著蘭花指，學著模特走一字步來到台前說）您瞧我像不像著名歌唱家宋祖英。(擺一個很女性化的姿式)
甲：我看您不像宋祖英。
乙：那我像。。。。。
甲：貓頭鷹。
乙：去你的，你才貓頭鷹呢！趕緊開始吧！
甲：好。大家請看，他這一拍巴掌，就全得聽我的了，我叫他幹啥，他就幹啥。不信？我這就給您試試看。
乙：（拍掌開始）
甲：小黃我今年二十三，體重超過三百三，餐餐飯菜堆成山，又有肉來，又有湯，我吃一口肉，我喝一口湯，我吃一口肉，我喝一口湯，我吃一口肉，我……哎喲，吃多了，我肚子痛，我牙痛，我腿痛，我頭痛，我腳痛，我背。。。。痛。
乙：（乙手忙腳亂站起來生氣的說）你這是幹嘛呢，想害死我呀！
甲：（嘻皮笑臉說）別發火嘛！我只是試試看，你能不能演，現在正式開始。
乙：來吧。
甲：大家看好了，看我怎麼整他。（面帶使壞的表情對觀眾悄悄說）
乙：（拍掌開始）
甲：天上的嫦娥——美、美、美啊！
地上的我——帥、帥、帥啊！
你看她多美呀，你看我多帥呀！
帥哥配美女呀，無人能比擬呀！
寒風吹，雪花飄，
飄來一個大草包，大草包想嫦娥，發高燒。
燒得稀里糊塗亂想呀，該打呀。
甲：我伸出右手，打左臉，伸出左手，打右臉。
甲：伸出右手，打左臉。伸出左手，打右臉。
甲：伸出右手，打左臉，伸出左手，……
乙：（站起來很生氣的說）你還有完沒完呀！
乙：再打下去，我就變成豬頭了。
甲：好好。再來一次行吧！
乙：拍巴掌開始。
甲：「對面的女孩看過來，看過來，看過來，這里的表演很精彩，你不要，裝作不理不睬。。。（停一下繼續說）唉。。最近我又失戀了！大家都說我沒男人味，越看越像老太太。老太太怎麼了，這才體現我長的很有個性，與眾不同，充分的證明了一句話：「男人的一半是女人」！哼。。。。沒有欣賞水平！好幾個MM和我見了面，都說我遠看像潘長江，近看像趙本山，左看像曾志偉，右看像范偉（最後一個
人名范偉也可以改成本單位領導姓名，以增加互動搞笑氣氛）噢。。。。呸！直接說我丑不就完了嗎！這不是在傷害我美麗、善良、幼小的心靈嗎？我是有點丑，可是我很溫柔呀！嗯。。。（乙做撒嬌狀）
甲：（稍停一下）呵呵。。不好意思！（乙做羞澀狀）今天我來參加安慶中支的新春晚會！還有一個主要目的，聽說安慶中支的美女可多了，說不定有一兩個具有欣賞水平的漂亮MM會愛上我這個「溫柔」的小男人喲！｛嗯。。。（做害羞動作說）別這樣看著人家嘛，人家都不好意思說了｝嗯。。。。。（學著女人不停的扭動著身體撒嬌發嗲的哼，直到乙生氣的站起來打斷為止。）
乙：行了、行了，你就惦記著美女！能不能來點正經的。
甲：好好，來點正經的。
乙：拍巴掌開始。
甲：說安慶，唱安慶。安慶中支就是好，工作環境條件好，職工福利待遇好，員工個個素質好，以人為本戰略好，和諧發展思路好，追求卓越理想好，文明建行方針好，美女個個身材好！（最後一句說的時候拋媚眼）
乙：（回頭說）真的有那麼好嗎？
甲：你別說話呀！
乙：好好，我不說話。（拍巴掌）
甲：好不好看領導，安慶中支領導好，作風正派政績好，工作務實能力好，清正廉潔形象好，平易近人態度好！就是有一點不好？（停一下做動作）要是個漂亮MM能嫁給我就好！
乙：（回頭說）你看你又在做白日夢了，就是漂亮MM也不會嫁給你呀，要嫁也是嫁給我呀！
甲：去你的，繼續、繼續！
乙：拍巴掌
甲：新春到，金豬鬧，工作不能亂了套，「崗位責任重於山、落實到位不簡單，大家共同來把關，認真當好標准班，嚴格紀律守規章，業績高峰定能攀，定能攀！」說雙簧，賀新春：我祝大家新年裡，天天快樂、家庭幸福、工作順利、身體健康、合家歡樂、萬事如意、心情愉快、笑口常開！謝謝（怪腔）Thank you！(並做飛吻動作)｛怎麼還不給人家鼓掌呀，嗯。。。。掌聲不夠熱烈嘛！嗯，嗯。。。。｝（學著女人不停的扭動著身體撒嬌發嗲的哼，直到乙生氣的站起來打斷為止。）
乙：（站起來說）你還有完沒完呀！
甲：（笑著說）我這不是為你討一點掌聲嘛！
乙：有你這樣討掌聲的嗎？沒完沒了的。
甲乙共同說聲（謝謝大家）謝幕！

⑨ 雙簧界哪兩個人表演得最好

雙簧鬧新春
作者：王雪峰
甲：(甲先上台說台詞)各位領導、同事、朋友們在這新春佳節到來之際，我給大家拜個早年，祝大家工作順利、身體健康，合家歡樂，萬事如意！
乙：（乙從後台躥出，邊走邊手抱拳作揖，笑容滿面的大聲說）大家新年好！新年好！
甲：（甲生氣的斜眼看著乙說）唉。。。這是誰家的孩子呀？跑這來瞎攪和！
乙：噢。我姓黃，今天來給大家表演一段雙簧。
甲：等等，你說什麼？你給大家表演一段雙簧？
乙：是呀，有什麼問題嗎？
甲：你知道什麼是雙簧嗎？雙簧的爹的（用英文說）是誰嗎？雙簧的媽咪（用英文說）又是誰嗎？哼。。。。
乙：（用手抓頭裝作很迷惑的樣子說）這個……還真不知道。我到要請教、請教您。
甲：聽著小夥子，我給你解釋解釋什麼叫作「雙簧」：雙簧就是一人說，一人做，要做到「說學一人」。懂嗎？它的爹的和媽咪是誰呢？我來告訴你-------記住了，他的爹的和媽咪就是四環奧迪！
乙：為什麼呀？
甲：（斜眼看著乙學范偉的陰陽怪調聲說）我就納悶了，大家同樣是一個人種，智商咱就差別這樣大呢！你想一想呀，雙簧只有兩個環，奧迪有四個環，不是它爹的和媽咪,難道是你的爹的和媽咪呀！
乙：唉，什麼亂七八糟的，我倆趕緊表演吧？
甲：（用不信任的眼光上下打量著乙）你行嗎？
乙：還沒表演你怎麼知道我不行呢？我們可以試試呀！
甲：那好，我們試試吧？
乙：等等。。。我得先打扮、打扮。
甲：行，你先打扮打扮吧。俗話說，人靠衣裳，馬靠鞍，三分長相，七分打扮，打扮好了，哼、哼、您在看。
乙：（乙化妝好後，扭著屁股，比劃著蘭花指，學著模特走一字步來到台前說）您瞧我像不像著名歌唱家宋祖英。(擺一個很女性化的姿式)
甲：我看您不像宋祖英。
乙：那我像。。。。。
甲：貓頭鷹。
乙：去你的，你才貓頭鷹呢！趕緊開始吧！
甲：好。大家請看，他這一拍巴掌，就全得聽我的了，我叫他幹啥，他就幹啥。不信？我這就給您試試看。
乙：（拍掌開始）
甲：小黃我今年二十三，體重超過三百三，餐餐飯菜堆成山，又有肉來，又有湯，我吃一口肉，我喝一口湯，我吃一口肉，我喝一口湯，我吃一口肉，我……哎喲，吃多了，我肚子痛，我牙痛，我腿痛，我頭痛，我腳痛，我背。。。。痛。
乙：（乙手忙腳亂站起來生氣的說）你這是幹嘛呢，想害死我呀！
甲：（嘻皮笑臉說）別發火嘛！我只是試試看，你能不能演，現在正式開始。
乙：來吧。
甲：大家看好了，看我怎麼整他。（面帶使壞的表情對觀眾悄悄說）
乙：（拍掌開始）
甲：天上的嫦娥——美、美、美啊！
地上的我——帥、帥、帥啊！
你看她多美呀，你看我多帥呀！
帥哥配美女呀，無人能比擬呀！
寒風吹，雪花飄，
飄來一個大草包，大草包想嫦娥，發高燒。
燒得稀里糊塗亂想呀，該打呀。
甲：我伸出右手，打左臉，伸出左手，打右臉。
甲：伸出右手，打左臉。伸出左手，打右臉。
甲：伸出右手，打左臉，伸出左手，……
乙：（站起來很生氣的說）你還有完沒完呀！
乙：再打下去，我就變成豬頭了。
甲：好好。再來一次行吧！
乙：拍巴掌開始。
甲：「對面的女孩看過來，看過來，看過來，這里的表演很精彩，你不要，裝作不理不睬。。。（停一下繼續說）唉。。最近我又失戀了！大家都說我沒男人味，越看越像老太太。老太太怎麼了，這才體現我長的很有個性，與眾不同，充分的證明了一句話：「男人的一半是女人」！哼。。。。沒有欣賞水平！好幾個MM和我見了面，都說我遠看像潘長江，近看像趙本山，左看像曾志偉，右看像范偉（最後一個
人名范偉也可以改成本單位領導姓名，以增加互動搞笑氣氛）噢。。。。呸！直接說我丑不就完了嗎！這不是在傷害我美麗、善良、幼小的心靈嗎？我是有點丑，可是我很溫柔呀！嗯。。。（乙做撒嬌狀）
甲：（稍停一下）呵呵。。不好意思！（乙做羞澀狀）今天我來參加安慶中支的新春晚會！還有一個主要目的，聽說安慶中支的美女可多了，說不定有一兩個具有欣賞水平的漂亮MM會愛上我這個「溫柔」的小男人喲！｛嗯。。。（做害羞動作說）別這樣看著人家嘛，人家都不好意思說了｝嗯。。。。。（學著女人不停的扭動著身體撒嬌發嗲的哼，直到乙生氣的站起來打斷為止。）
乙：行了、行了，你就惦記著美女！能不能來點正經的。
甲：好好，來點正經的。
乙：拍巴掌開始。
甲：說安慶，唱安慶。安慶中支就是好，工作環境條件好，職工福利待遇好，員工個個素質好，以人為本戰略好，和諧發展思路好，追求卓越理想好，文明建行方針好，美女個個身材好！（最後一句說的時候拋媚眼）
乙：（回頭說）真的有那麼好嗎？
甲：你別說話呀！
乙：好好，我不說話。（拍巴掌）
甲：好不好看領導，安慶中支領導好，作風正派政績好，工作務實能力好，清正廉潔形象好，平易近人態度好！就是有一點不好？（停一下做動作）要是個漂亮MM能嫁給我就好！
乙：（回頭說）你看你又在做白日夢了，就是漂亮MM也不會嫁給你呀，要嫁也是嫁給我呀！
甲：去你的，繼續、繼續！
乙：拍巴掌
甲：新春到，金豬鬧，工作不能亂了套，「崗位責任重於山、落實到位不簡單，大家共同來把關，認真當好標准班，嚴格紀律守規章，業績高峰定能攀，定能攀！」說雙簧，賀新春：我祝大家新年裡，天天快樂、家庭幸福、工作順利、身體健康、合家歡樂、萬事如意、心情愉快、笑口常開！謝謝（怪腔）Thank you！(並做飛吻動作)｛怎麼還不給人家鼓掌呀，嗯。。。。掌聲不夠熱烈嘛！嗯，嗯。。。。｝（學著女人不停的扭動著身體撒嬌發嗲的哼，直到乙生氣的站起來打斷為止。）
乙：（站起來說）你還有完沒完呀！
甲：（笑著說）我這不是為你討一點掌聲嘛！
乙：有你這樣討掌聲的嗎？沒完沒了的。
甲乙共同說聲（謝謝大家）謝幕！

⑩ 雙簧是什麼

雙黃改為雙簧，不管是為了區別於京劇二黃，或是其他什麼原因，這個字的確改得好。
單講黃字，是發出聲音的意思。樂器中振動發音的薄片叫「簧」。簧片有竹製、木製、金屬制多種。樂器簧片有一片的、兩片的、多片的。一片的叫單簧，如單簧管；多片的叫自由簧，如笙、口琴；兩片的叫雙簧，如雙簧管等。不過樂器中的雙簧和單簧、自由簧，都在管內藏著，只能聞其聲，不可見其形。

人嗓子里的聲帶，也是起發音作用的兩個薄片，但不叫雙簧，只有表示不同的語言時，有的時候才用簧字。比如說一個人說話給別人聽，聲東擊西，指桑罵槐，叫「摔簧」；花言巧語迷惑人叫「鼓簧弄舌」；兩個人或更多人事先商量編好一套謊言，為達到某種目的，一唱一和，用來欺騙某人，也叫演「雙簧」，這種雙簧俗稱「捏窩窩兒」，這是生活中的雙簧，它可能是按曲藝雙簧的以假作真，借用其名。

曲藝雙簧是兩個演員，一人用形體表演，一人用聲音說唱，合二為一，以假作真。說唱者，必須嗓子好，聲音亮。表演者不發音，只張嘴模仿說唱的口形，大嘴張開，甚至能讓人看見喉內的肉簧片——聲帶。有一副對聯描述雙簧的表演惟妙惟肖：假說真學彷彿一個，前演後唱喉嚨兩條。