網路小說怎麼描寫對話

❶ 小說，怎麼描寫對話

【以下節選自我的小說】
講到這里，老者才低頭仔細端詳起這個「命」字。一邊看，一邊說道：
「小友的這個『命』字，寫得極為有氣勢；只可惜這個字是狂草，字體不正，不平不穩，似有搖搖欲墮之相！由此可知，小友身居高位，卻不能左右逢源，此其一。」
「其二，這個『命』字可拆開看作『人、一、叩』三個部分，『人』和『一』好解釋：一個人只有一條性命嘛！而『叩』在古大陸語中有『承受』、『認命』的意思。從『命』字本身來看，『命』的意思就是人在世上留一口氣而已……」葛衣老者越說眉頭擰的越緊，「這可不是什麼好兆頭，看來小友你大限將至啊……」
「另外，小友你的這個『命』字在收尾之時卻是出現了書法中的『渴筆』！老朽若是記得不錯，小友你在寫這個字之前，毛筆可是蘸足了墨汁的！既然如此，小友竟然還能寫出『渴筆』，實屬罕見！這種『渴筆』透出了一股哀愁、迷茫之意……」老者的霜眉已經擰成了疙瘩，「看來你迷失了前進的方向……」
坐在老者面前聽著的葉知秋已經愣住。
這位老者，委實是不同凡響。只是從這一個字上，竟然說出來了這么多。
要知道，這測字的學問，可說是極多。江湖上一些自稱半仙的人的大多都是些騙子，真正要掌握測字這門學問，那必須得潛心玄學多年才行。
而且，達到測字的最高境界，真正胸中有丘壑的大能者，也從不肯輕易示以真言：天機，豈是好泄露的？
而眼前這位老者，說話沒有任何歧義！清清楚楚明明白白，絕不含糊！而且，他所算出來的，已經接近真相！
這才讓葉知秋驚詫不已！
就在這時，老者突然抬頭道：「老朽有些話，想要跟小友單獨說說。小友可否與老朽單獨一敘？」
葉知秋心裡很清楚：自己這次恐怕碰上高人了。
他回頭與葉知夏互相對視了一眼，見後者向他點了點頭。於是當機立斷，將這位老者請到了知味坊的雅間里。
既然來到了知味坊，又怎能沒有好酒好菜相配呢？
葉知夏不敢怠慢，叫人端上酒菜。上完酒菜之後，他自己很識趣地迴避了。
雅間里，老者坐在座位上，抬手給自己沏了杯茶一飲而盡，然後抄起一雙筷子自顧自吃了起來，像是完全忽略了旁邊葉知秋一般。
葉知秋就當高人自有怪癖，倒也沒說什麼。這份心性，這份氣度，頓時博得了老者贊賞的目光。
等到酒已過三巡，菜也過五味，老者放下碗筷，對著葉知秋報以歉意道：「方才耽誤了小友一些時間，還望小友不要怪罪。」
「怎麼會！」葉知秋擺擺手，表示自己並沒有在意。
「主要是由於這件事情關系重大，老朽不得不謹慎對待。」老者接著解釋。隨後，老者從身上神神秘秘地掏出一樣八角形的東西。
「這是什麼？」葉知秋有些好奇，便湊近去看。
只見在一塊正八邊形木盒的正反兩面，刻有八卦的圖案，在八卦圖案的中央有一個太極圖案正在緩緩的旋轉。
「此物名為坎博錄，乃十大神器之首，」老者的語氣自豪道，「世人皆以為坎博錄只掌管一切知識，卻不知坎博錄更大的作用乃是預言！」
說話間，老者一手按在坎博錄上，一手將食指和中指並在唇前，口中念念有詞。旋即，老者一抬手，從那看似很薄的坎博錄中抽出一幅長卷，在這幅長卷上畫有各種各樣的線，交叉錯雜。
老者見葉知秋眼睛一眨不眨地盯著長卷看，便開口解釋道：「此卷名為命盤。」
「命盤？」葉知秋表示自己從來沒有聽說過。
「命盤有廣義和狹義之分。在廣義的命盤中，每個人的命運是一條線。這條線可以是直線、曲線甚至是折線。由這些線條所構成的整體稱之為命盤。」老者頓了頓，繼續道，「而狹義的命盤，則是代表這個人命運的線條與代表他人命運的線條之間相交所構成的一個整體。通俗的來講呢，有點像關系網，但又與關系網有所不同。」
老者頗有些自得地說：「正是因為命盤的緣故，所以我幫人算命從來都沒有失手過。」
葉知秋表示自己有聽沒有懂。他從頭到尾都聽得暈暈乎乎的：坎博錄？十大神器？命盤？什麼鬼！
老者也發現葉知秋似乎沒怎麼聽懂，道：「小友，其實你沒必要聽懂。我之所以告訴你這么多，正是看在你什麼都不懂的份上我才跟你說的。要知道我這坎博錄若是放在仙界被人知道了，那我現在只有逃命的份……」
「仙界？」葉知秋有些驚訝，「您，您是上仙？」
葉知秋所在的這個世界被稱之為修界，在這修界之上還有一個仙界，那裡是修界所有修煉者所追求的目標，只有修煉到羽化登仙的境界後才能到達仙界。
「是啊。唉，別提了，我這不是在仙界混不下去了才下到修界來的嘛！不然我至於給人算命嗎？」老者苦笑道，「不說這些傷心的過往了，說正事。」
老者一本正經道：「小友你有所不知，我方才給你測字的時候順帶看了你的命盤。按照命盤顯示，你會在二十四周歲的時候夭折。」老者一邊說著，一邊用修

❷ 小說對話怎麼描寫，

在迷-說上看到一篇抄小說殺人按鈕，情節都是對話，看看有沒有用 男子 先生你好，你想要50萬嗎？ 我 又是推銷貸款軟體的啊。 我 不需要，再見。 男子 不是貸款。 男子 你只要按一下上面的這個按鈕。 男子 就能馬上得到50萬。 男子 而且永遠不必歸還。 我 呵，這又是什麼新型的騙局？ 男子 不是騙局，先生。 男子 你按下這個按鈕只會導致一種後果。 男子 一個陌生人會死去，而且你會得到50萬。 我 不用我先預支什麼？ 男子 不需要，你只用按下按鈕就可以了。 男子 你要試一試嗎？ 我 好吧，我按了。 我 你可以走了，別來煩我。 銀行 交易提醒，你卡號6842的儲蓄卡於6月2號14:22收到網上銀行轉賬500000.00元， 當前余額為512453.00元。 我 這是？ 男子 現在你相信了吧。 我 怎麼會是真的！ 男子 那麼我的任務也完成了。 我 等等，先告訴我是誰死了！ 我 既然是陌生人的話，就不是我親近的人對..

❸ 網路小說對話怎麼寫能自然一點，比如：愣了一下，說……一段之後另一個人要怎麼接

舉例：
雷克薩愣了一下，說：「你確定？他的身體無法忍受第二次使用的負荷？」
「那是當然，旋舞殺的負荷，他在短時間內是完全無法再次使用的！"卡爾揮舞著拳頭，興奮道：」接下來就看我們的了,上吧，雷克薩！「
」哈，打架了，上吧！卡爾！「

搞定。。。大概就是這么個意思。。你看可以么，完全是自己編的。。用魔獸裡面的名字。。我最近看的小說的內容寫的一點點

對話這種東西，我覺得 你寫完之後 你自己讀一遍 想像那種場景 如果你覺得 人物在那種場景說了這些東西 完全沒有問題，就可以了，但是 在打架 逃命的時候 說一些超級長的話 就完全不可取了。

總結：自然，就是你自己讀起來很舒服，想像人物在那種場景裡面 最適合說出的話，如果形容詞什麼的找不到合適的，就直接對話+對話+對話+人物描寫這種來寫，希望可以找到自己喜歡的風格。。
純手打。。你也不給分。。。我怎麼就回答了。。。

❹ 網路小說里的人物對話應該怎麼寫

要多來看些小說。還有現在源最流行的一點就是人物的對話都分段寫，這樣便於突出人物。然後人物形象一定要突出。為了使對話更連貫，可以在對話後再補充任務的表情和動作等。要學會好好運用標點符號，很多時候標點符號決定著你小說的氛圍，很重要。不必要的動作可以不做太多詳細的描寫，但是對話一定要寫的有個性。that's all

❺ 寫小說如何描寫兩人對話的場景

不要苦笑了。 他邊走邊找，不知不覺來到一條胡同里，入口還有標識落花胡同的牌子，窄得只夠一輛東風小卡通過

❻ 寫小說時對話應該怎麼寫還有注意什麼

對話要同時服從於人物性格，當時的場景以及正在發生的事件。
首先我們先來從人物性格切入。
我們一般都會把人物分為三類，分別是立體人物、扁平人物和錐子人物。
所謂立體人物，顧名思義，在作者的塑造下，這樣的人物是一個系統表現出來的人格形象。也就是說這個人物的方方面面，人物的善良和邪惡，智慧和愚蠢，優點和缺點，正面和反面，所有的矛盾，都像一個正常的人一樣，完整、立體地呈現呈現給讀者。但是塑造這樣一個人物形象，需要大量的篇幅和筆墨，一般這種人物類型都會作為中長篇小說的主角使用。
而所謂扁平人物，則是像一張紙，你只能看到它的一面或者另一面，不能再多了。你可能會想這樣的人物是不是用於短篇小說的主角，然而並不是。這種人物類型無論在短篇、中篇還是長篇都是極其失敗的主角人選。因為它的定位更偏向於一個單純的好人或者壞人，一個帶來情報然後死掉的通訊兵，一個展現了一個方面之後就可以丟棄的人物，也就是說，一個配角，跑龍套的。
而錐子人物，則是具有一個尖銳的性格突出點的人物，這種類型人物擁有一個刺中讀者內心，抓住讀者眼球的閃光之處，讓人過目不忘。所以這種類型人物，也經常作為短篇小說的主角使用。當然在中長篇中，這種類型的人物的使用上，切忌喧賓奪主。
這樣的角色比如今何在的《天下無雙》中的馬賊乙：
馬賊乙站在他的旁邊：「每年總有幾個月，人們好像都不願去死。一年前立春後，我一直沒有買賣。不過現在終於有了，想死的人就是我們老大，我不知道我為什麼要跟他一起來打劫幾萬瓦剌大軍，也許我真的蠢到相信，英雄都是打不死的。」
有馬賊指向山下：「老大，我們的貨來了。」
「好！各位兄弟，這次我們的目標是……」
「無雙！」
「打劫啦！……馬賊們發出了也許他們一輩子最後一次吶喊，從漫漫黃沙崗上掠下。
瓦剌騎士們驚異地看著那沙丘上幾十道沙線，像看著兔子吶喊著沖向狼群。
直到阿龍沖到了他們身邊，瓦剌軍們還沒反應過來。
刀光閃處，人仰馬翻，幾十道黃塵沖入黑色大海。
砍殺，砍殺，砍殺，撕裂黑色，而更多的黑色涌來。馬賊們把毫無准備的幾萬騎兵攪得大亂。一邊是弓馬嫻熟的游牧騎兵，一邊是呼嘯群山的馬賊山匪，騎者們在陣中玩起了馬術與追逐的競賽。
阿龍後仰避過揮來刀鋒。阿龍側身掛在馬上躲過弓箭。阿龍將擦身而過的騎士拖下馬，阿龍一刀將迎面而來的騎士砍落馬下，阿龍無人可擋！
轎邊的侍女痴痴看著，敲敲轎窗：」公主，出來看真正的男人。」
阿龍在軍中左沖右突，高呼：」無雙！你在哪？無雙，我來接你！」
侍女抹眼淚道：「可惜就要被亂刀砍死了。」
小王子立馬在轎邊看了也不由嘆道：「不想大明還有這等有膽色的人物啊，可惜。」
雖然被猝不及防地攪亂，訓練有素的瓦剌騎兵們還是很快穩住了陣腳，於是馬賊們一個個從馬上栽了下來。「阿龍哥，我幫不了你啦……」他們在落下馬時大叫著，被鐵騎碾過了。
只剩下阿龍和馬賊乙了。「馬賊乙，不要心不在焉左看右看，你在干什麼？」
「我一直在等一個機會……」
「什麼？」
「小心！」馬賊乙跳了出去，幫阿龍擋住了那一刀。
他在地上吐了血微笑了：」像我這樣的配角，這樣的結局是最好的了。大家可能還不知道我的名字，我叫馬賊乙。」
馬賊乙作為一個配角，在全書中出現的次數少之又少，對他的描寫也僅僅只限於幾句話，但是你讀過之後，一個忠肝義膽的形象鮮活地浮現出來，你永遠不會忘了他，以及他擋下的那一刀。
下面是一些關於人物的參考經驗：
1、永遠不要嘗試駕馭超過自己所能駕馭的數量的立體人物，經常有作者在寫作過程中不知不覺把不同的角色寫得十分相似，或者和前作的某個角色十分相似——雖然設定上他並不是這樣。務必停止這種會使得思維僵化的行動，不然就會出現像諸如唐七那樣的情況，每部小說的男主角都一個模子出來的。
2、如果你不能駕馭立體人物，那麼就使用錐子人物來刺破讀者麻痹的神經，也好過用扁平人物讓讀者感到疲勞。
3、如果你沒有相當長時間的磨合和大量的寫作經驗，盡量不要在短篇作品中嘗試塑造一個立體人物，用短短幾千字塑造一個人物需要相當的技巧，並且這和怎麼把一隻大象塞進冰箱里是兩碼事。
4、如果你選擇了錐子人物作為主角類型，那麼切忌讓配角表現得比他更加出彩。因為錐子人物的特點在於單點突破，那麼就決定了他在別的方面的一無是處，讓你的小說的核心始終圍繞應該突破的那個點。
5、扁平人物並非沒用，事實上非常有用並且十分好用，不過這不在我們今天討論的范圍內，就不再贅述。
好了，我們假設我們按照上面的方法設計出了一個人物了，你了解這個人物的性格，特徵，以及給這個人物做了完整的背景設定，以及這個人物所引導的情節，我們怎麼使用這個角色呢？從這里開始要回到最開始講的——讓人說人話。
你要讓這個人物，始終說該這個人物，並且只屬於這個人物的話。
閉上眼睛，試著想像，這個人物所處的環境，一個酒館或者碼頭，昏暗的燭光或者濤聲不斷，把你的人物勾勒出來，這是個浪漫又下流的雜種還是個正直的落魄貴族，他的面貌，他應該有的表情神色，他在面對一件事情時所表現出來的反應，是驚訝還是鎮定，是悲傷還是麻木，不斷去想像他們的境況和表現，讓一切話語盡可能地自然而然地流露出來。
還有，在你寫出來之前，將對話大聲地念一遍，如果連你自己都咬到了自己的舌頭，那麼無論如何這都不能稱為一句很好的對話。
試舉例：我曾見到一篇文章里，一個暴怒的船長這樣辱罵海盜：「你這頭由施特拉迪卡群島出來的，忘恩負義，將你的諾言都棄絕，把所有人都背叛的豬！開炮，對著這頭豬那醜陋的臉！」
想想看，沒等這個船長罵完，海盜的大炮估計已經轟過來了。而且狂怒的語言速度下，他真的會說這么繞口的話嗎？
如果我來寫那個船長，他會吼叫：「開炮！向這頭該死的豬開炮！」
然後等到戰斗結束，船長再對著海盜船的殘骸悠閑地抽起煙斗：「這頭由施特拉迪卡群島出來的忘恩負義的豬終於得到了他應得的報應，非常高興看到那醜陋的臉沉到海底。」
記住，一句話永遠要出現在它應該出現的地方，無論你再想寫這一句話，如果它不適合，那麼就立馬刪掉，毫不遲疑。
題主你在你的問題描述中提到了就是腦海中想到一個人問，一個人答，索然無味，那是因為你寫的對話，單純只是作為對話而存在，你忘記去考慮當時的場景和正在發生的事件。
也就是說對話的另一點，聯動性。
我們來看一下普拉切特的《衛兵！衛兵！》中的一段：
「哦，得了！」他說，「你到底要不要乖乖跟我們走？」
文斯繼續嘰里咕嚕，空氣開始變得又熱又干。
魏姆斯聳了聳肩，「那好吧。」他說著轉過身，「讓他嘗嘗法律的味道，卡蘿卜！」
「好的，長官。」
魏姆斯想起來時已經遲了。
矮人一向聽不懂隱喻。
而且他們的准頭非常之好。
《安科·莫波克城的法律與條令》砸中了文斯的腦門，他眨眨眼，身子晃了晃，腳步往後退。
那是他這輩子最長的一步，它持續了他剩下的半輩子。
幾秒鍾之後他們聽到了他落地的聲音，五層樓的距離。
「這死法真是……」科壟軍士道。
「一點不錯。」諾比伸手到自己耳朵後去拿煙屁股。
「死在那啥——隱喻——手裡。」
我們來看這一段敘事，其中的對話顯得妙趣橫生，這里我們看到了一個執行正義的長官形象，一個耿直的「矮人」衛兵形象，以及另外兩個負責吐槽的衛兵形象。另外這一段對話撐起了一個完整的情節，因為對話不斷在和故事情節進行交互，而在交互之中亦告訴了讀者他們所處的環境——五層樓之上。
對話要與客觀敘事相互穿插，相互聯系，從而構成一個成熟的有機的敘事段落，而不是單純的對話或者單純的敘事。
我們再來看一段喬治·馬丁《冰與火之歌》第一卷中的段落：
布蘭沒有跟上去，他的小馬沒這般能耐。他方才見到了死囚的眼睛，現在則陷入沉思。沒過多久，羅柏的笑聲漸遠，林間歸於寂靜。
太過專注的他，絲毫沒注意到跟進的隊伍已趕上自己，直到父親騎馬趕到身邊，語帶關切地問：「布蘭，你還好吧？」
「父親大人，我很好。」布蘭應答，他抬頭仰望父親，父親穿著毛皮大衣和皮革護甲，騎在雄駿戰馬上如巨人般籠罩住他。「羅柏說剛才那個人死得很勇敢，瓊恩卻說他死的時候很害怕。」
「你自己怎麼想呢？」他的父親問。
布蘭尋思片刻後反問：「人在恐懼的時候還能勇敢嗎？」
「人惟有恐懼的時候方能勇敢。」父親告訴他。
同樣和上述的一樣，這里的對話依然體現了那些人物性格以及必要的交互內容。通過這里還有一點要注意就是，永遠不要讓一句看上去很精妙，很哲理的對話占據主角的位置，為了它扭曲了你的人物和故事。要知道，哲理只有在它正確的地方，由正確的人在正確的情景下說出來，才能夠真正刻到你的讀者心底。
很多作者都喜歡透過筆下的人物抖私貨，去說那些作者想說而不是人物想說的話，這是錯誤的。

❼ 小說對話怎麼描寫

不要光是復寫人物的面部表情、聲音之制類的,還有人物當時的動作和周圍的環境之間相結合. Eg1：「你是誰呢?怎麼會跑到極北之地來?」年輕的鉑伊司站在雪白的冰面上,像個十五六歲的天使.他整個人就像是為這個冰雪的世界而誕生的一樣,干凈而純粹,渾身閃動著鑽石的碎光. ——結合環境Eg2：她小小的身軀站在巨大的火紅色雄獅面前,抬起頭,天真地望著它：「你是不是,想死?」她的聲音弱弱的,很平靜,像在問別人吃過早飯了沒有.: ——結合動作Eg3：小女孩認真地皺起眉頭,她搖了搖頭,用一種像是從遙遠的空間傳遞過來的幽幽的聲音,認真地說：「不是啊,我不是來和你們搶【冰貉】的.」說完目光轉向窗外,此刻的窗外已經漆黑一片,如血的夕陽已經完全地沉進了大地深處,墨黑的夜色密密麻麻地塗遍了小鎮的每一寸地面,漆黑的大地上只剩下房屋窗戶透出的零星燈火.她停了一會兒,說：「我是來和他們,搶【冰貉】的呀.」 ——集合本人無能啊,只找得到這些了.Lz寫書的時候也不要忘了人物的心理活動也是可以和環境相結合的哦~或者最常用的就是背影這類的~ 以上全摘自《臨界·爵跡》祝Lz寫書愉快……

❽ 小說里人物對話怎麼描寫

用典型化的人物對話，可以表現人物的特點，推動故事情節的發展，寫出新穎有趣的文章。個性化的人物對話的語言描寫，是指作文中對人物說話的內容、語氣、 聲調等進行文字描寫，人物對話是語言描寫的一種方式。古人說「言為心聲」，語言是表達思想感情的工具。因此，人物對話應該反映人物的真實感情，表現人物的特點，在小學語文課本中，有許多關於人物對話的精彩描寫，我們可以從中學習到一些語言運用的技巧和方法。 （1）對話可以表現人物 的特點。 （2）以表現人物的神態和身份。對話可描寫人物的對話，除前面所講的表現人物的特點，要寫出人物的神態，符合人物的身份之外，還要有利於刻劃人物的的性格，有利於突出文章的中心，還要符合人物的年齡，社會地位、職業特點及文化程度等，只要我們下功夫學習，不斷練習，就能寫出生動具體的人物對話來。
l 創新法則

1、 根據文章內容的需要，描寫好人物對話十分必要。

2、 描寫對話要符合人物身份。

3、 個性的對話要有生動有趣的細節描述。

4、 要在敘述事例中描寫個性的人物對話。

5、 對話時要結合著描述人物說話時的神態變化。

6、 在描寫對話時可結合描寫環境變化。

❾ 小說，怎麼描寫對話

可以根據劇情適當的添加形容詞啊.不是所有的對話全需要形容. 這個是根據劇情來的. 多看看小說吧.看的多了,你就知道怎麼寫了~

❿ 寫小說在描寫人物對話上有些什麼技巧啊

人物對話即是語言描寫。

第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。

第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。

第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。

第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。

語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。

(10)網路小說怎麼描寫對話擴展閱讀

一、小說：

以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。

按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。

二、小說刻畫人物的方法：

心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。