武俠小說天狼星

⑴ 四大凶徒的作者簡介

溫瑞安筆名有溫涼玉、舒俠舞、王山而、項飛夢、溫晚、柳眉色、風玲草等。
1954年1月1日，出生於馬來西亞霹靂州美羅埠火車頭。
1959年，尚未入學，已開始閱覽家藏書籍，創作第一部以少量文字作為說明的連環畫故事：《三隻驢子》。嘗試用所知的少量文字撰寫書信、作文、日記。
1961年，小學一年級。因怕生，抵死不肯上課，故由姐姐陪同上學，並要其姐姐留在課室外不去，足有一年半。兩年來未交一友，未離開過課堂一步，考試獲得全校第一名，7科均分99，極得教師疼愛，曾罰站一次，已引為奇恥大辱，畢生難忘。至次年始「性情大變」。在班上極其活躍，成為班上的風雲人物。
1963年，當選級長及全校模範生。開始以班上同學為創作原型，撰寫自繪插畫的長篇小說《龍虎風雲錄》，致使全校高低年班同學爭相傳看：看自己「如何下場」。次年開始每天講述武俠長篇《血河車》等故事，有過一口氣講8小時而放學後又講8小時之紀錄。同年，第一首詩發表於香港《世界兒童》，詩名《月亮》，8行，由溫執筆，結義兄弟廖雁平「出資」（郵費）投稿，故發表時寫名兩人「合著」。
1965~1966年，正式建立「剛擊道集團」，兼修文武。在各種兒童、少年刊物雜志上發表作品無數。辦校內、校外文藝活動極頻。升初中一，轉校至中華中學，在功課壓力沉重之餘，創辦日後足足辦了13年的《綠洲期刊》。並正式在馬來西亞極具份量的文藝刊物《學生周報》上頻密發表作品。
1968~1970年，僅僅初二的他在校際辯論賽中擊敗高三學長，並協助高年班同學執編《華中月刊》。得班上導師黃因明支持，及兄長溫任平勉勵下，兩年內舉辨論活動無數，推動各類文藝風氣。寫成長篇文藝愛情小說：「偶然」。
1971~1972年，華文學校停辦高中課程，考上高中，轉至巫、英文為主、各族子弟共處的綜合中學，在學校力爭開授華文課程。其時開始在新馬文壇重要文學刊物《蕉風》及《學報》頻密發表作品，專攻現代詩、純散文及新批評，並開始為外間刊物執編《詩專號》、《評論專號》。同年舉辦「月光會」、「滿天星斗」大會等。開始矢力苦修美學、精神分析學，同年，與「綠林分社」怡保區負責人方娥真（寥湮）相識，從此相知連袂十6年。開始在台灣《中國時報》、《現代文學雜志》、《純文學月刊》、各詩刊發表作品，並在香港《武俠春秋》發表武俠小說。
1973年，正式創辦「天狼星詩社」，一年內擴充成十大分社，鎮日奔波於聯絡組合，推動文學風氣，但仍不忘寫作，（逾萬字純散文《龍哭千里》及小說《鑿痕》和逾1400行的長詩《圖騰》四部曲等），習武（舉辦武術比賽）。在台灣《中外文學》、《幼獅文藝》、《中華文藝》等刊物密集發表作品，以詩及散文為主。年底赴台深造。出版第一部個人詩集：《將軍令》。在台舉辦「五方文學座談會」，半工半讀，並為籌錢辦《天狼星詩刊》而寫武俠小說（《四大名捕會京師》便是當時作品）。
1976~1980年，於福隆大聚創辦「神州詩社」，以「發揚民族精神，復興中華文化」為己任。1980年9月25日深夜與方娥真遭扣押解在軍法處監獄後遭遺送出境。
1981年，溫方二人蒙上這種不白之冤，使得在新馬老家也杯弓蛇影、風聲鶴唳，無法久留，從此開始逃亡的顛沛歲月、苦不堪言。年中，「逃亡」達香港，適逢港府收緊移民政策，數度申請，皆告失敗，赴台亦予嚴拒。年底，方終得以海外雇員身份留港。溫依然飄泊流浪，溫氏武俠《神州奇俠》、《血河車》等重要作品，已在《明報》日報及晚報連載發表並出書。
1983年下半年，「亞視」招攬溫氏為「創作經理」。年底，幾經波折，屢遭突變，終於批准來港居留。同年開始在「無線電視」附屬機構博益出版社出書，武俠作品亦終在台由「萬盛」重印推出。作品《四大名捕會京師》及《神相李布衣》在亞洲電視開拍。武俠作品及劇本屢為電影公司改編推出。
1985~1986年，長篇小說在香港《東方日報》連載，並在同一報上連寫3個小說專欄。寫作「量」之全盛期，在新馬港台美加泰等地手上每月（周、日）有18個專欄及連載撰寫。武俠系列開始在香港「敦煌」出版，並在台灣《時報周刊》連載。次年始，在武俠創作上始創「超新派」筆路，流風所及影響甚巨。
1987年，成為「香港作家協會」及「香港藝術家聯盟」之會員。武俠小說譯成韓文於韓國報刊連載並出書。同年，武俠小說《殺了你好嗎？》於台灣最暢銷報刊《聯合報》副刊連載，此為「現代派武俠」創作之一大始點。是年起《四大名捕會京師》等作品亦在中國大陸連續出版。
1988年，台灣中視推出劇集《四大名捕會京師》。三年內，在台各大報刊刊登或連載作品，均為刊登頻密度最高者。並在台最大報刊之一的《中國時報》人間版長期連載武俠小說：《刀叢里的詩》，及在《聯合報》繽紛版頻頻發表「現代派武俠」精品。年底，在港(「自由人」)台(「皇冠」)同時同步推山全面創新的「溫瑞安(超新派)武俠」周刊，出版12~16集不等，引起熱強烈反響。在港成立「自成一派合作社」。
1990~1998年，致力開發中國市場，大部份時間留駐中國。最新著作《打老虎》、《捕老鼠》、《猿猴月》於1997年中由香港皇冠出版社推出。不少新作仍在創作中。

⑵ 我看過一本書沒看到結局，想不起名字了，誰能告訴我

我有溫大俠的武俠全集，有空發給你看看啊，寫的很精彩的，不過我還沒看完呢，所以這個還不清楚

⑶ 有鳳三天狼星天吃星的武俠小說

古龍的《名劍風流》

⑷ 求一套老版武俠小說系列上、下部分，上部分叫鵬飛博千萬里，下部分叫天狼星外傳。已有中間部分魔宮五龍。

武林三秀與他們的爛老婆的故事，紫鳳肉身布施，白鳳和綠鳳看見帥哥就迷的神魂顛倒

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書名：四大名捕逆水寒

作者：溫瑞安

豆瓣評分：7.9

出版社：天津人民出版社

出版年份：2018-9

頁數：1048

內容簡介：

一場蓄謀已久的叛變在連雲寨爆發，戚少商因錯信顧惜朝，將自己置於一生最大的險境中，不僅失去一隻左臂、辛辛苦苦攢下的基業，更是失去了一眾死生相托的好兄弟……

他被迫逃亡，挺著殘軀之身，在敵人步步緊逼中，一次次險象環生，眼見前來幫助自己的江湖好友們一個個慘死，卻只能一次次忍辱偷生……然而，只有逃出去，才有一線生天；活下去，才能為死去的人復仇！

寒風颯颯，草木皆兵；殺聲震天，風雲變色。

在這場群俠落盡下風、官兵卻步步緊逼的戰役里，他們許多人原本素不相識，而今，卻站在同一艘船上，處於同一陣線上，逼使他們在一道兒的，只有兩個字：道義。為了這兩個字，他們更不能敗！他們要是輸了，不是輸去名譽，不是輸掉了生命，而是輸了在江湖上這兩個字給人的信心、予人的意義。

作者簡介：

溫瑞安，1954年出生於馬來亞霹靂州美羅埠火車頭，當時只百戶人家不到的小驛站里。在未入學前已在庭院的水泥地上，用雞毛蘸水畫畫、創作故事，水影里刀光劍影，拳打腳踢，但不久即風干滅跡。年少時在「新馬」以文學評論和散文起家，主編過蕉風月刊評論專號，同時舉辦過「新馬」第一屆詩人大會，出版《天狼星》詩刊。早在十年前他寫下的文字結集已逾二千萬字，至今仍手寫快筆每小時四千五百字。他的武俠小說顛倒眾生，粉絲億萬，超過七國文字翻譯本，改編的影視作品已逾二十八部，開創超新派武俠。他自侃為花甲少年，文壇譽他為文字煉金師。近年他作品更成游戲的搶手熱點，而他大半生遭遇，要比他的武俠小說更傳奇。

⑹ 溫瑞安小說排序

四大名捕系列

《四大名捕震關東》 《四大名捕會京師》 《碎夢刀》 《大陣仗》
《開謝花》 《談亭會》 《骷髏畫》 《逆水寒》
《少年冷血》 《少年追命》 《少年鐵手》 《四大凶徒》
《阿拉丙神燈》 《粉紅色的老太婆》 《四大名捕斗將軍》 《四大名捕斗僵屍》

神州奇俠系列
—正傳·神州奇俠—
《神州奇俠》 《劍氣長江》 《兩廣豪傑》 《江山如畫》
《英雄好漢》 《闖盪江湖》 《神州無敵》 《寂寞高手》
《天下有雪》
—外傳·血河車—
《幽冥血河車》 《大宗師》 《逍遙游》 《養生主》
《人世間》
—後傳·大俠傳奇—
《大俠傳奇》
—別傳·唐方一戰—
《俠少》 《唐方一戰》
—續傳·蜀中唐門—
《蜀中唐門》

七大寇系列

《七大寇》 《凄慘的刀口》 《祭劍》
—將軍的劍法—
《戰將》 《闖將》 《悍將》 《鋒將》
《溫柔一刀》 《溫柔的刀》 《刀》 《一怒拔劍》
《劍》 《驚艷一槍》 《傷心小箭》 《朝天一棍》
《天下有敵》 《群龍之首》

游俠納蘭系列

《游俠納蘭故事》 《殺了你好嗎》 《絕對不要惹我》 《殺親》
《晚上的消失》 《雪在燒》 《戰僧與何平》 《殺手善哉》
《愛上她的和尚》 《愛上和尚的她》 《請你動手晚一點》 《請借夫人一用》

殺楚系列

《殺楚》

白衣方振眉系列

《龍虎風雲》 《試劍山莊》 《長安一戰》 《落日大旗》
《小雪初晴》

神相李布衣

《殺人的心跳》 《葉夢色》 《刀巴記》

其他武俠作品

《空手道》 《台風》 《石頭拳》 《鐵線拳》
《亂世情懷》 《金血》 《吞火情懷》 《傲慢與偏劍》
《彈指相思》 《迷神引》 《女神捕》 《大刺殺》
《請、請、請請請》 《老哥，借頭一用》 《朋友，你死過未？》 《失去舌頭了嗎？》
《豬臉的歲月》 《喜歡顏色的門徒》 《你死了沒有？》 《打不亮的打火機》
《落葉新芽》 《人形蓮藕》 《殺手的慈悲》 《達明王》
《斗天王之縱橫》 《斗天王之風流》 《四大名捕打老虎》 《斷了》
《了斷》 《祭刀》 《詐》 《炸》
《紅電》 《綠發》 《藍電》 《黑火》

文藝/推理小說

《鑿痕》 《結局》 《七殺》 《殺人》
《殺人者死》 《殺死雪山飛狐》 《殺人者》 《收拾》
《殺機》

武俠文學系列

《江湖閑話》 《殺人者唐斬》 《刀叢里的詩》

散文/雜文

《西江月》 《乳房》

⑺ 古龍武俠

我也是古迷，自看完先生的作品後，開始看溫瑞安，下有他們兩的對比：
古龍VS溫瑞安—小同大異

作者：暮雨瀟瀟

五十年代至八十年代的三十幾年間，是新派武俠的極盛期，所謂武俠小說「四大家」大抵出於這一時期。但七十年代末八十年代初，金庸與梁羽生因為不願重復自己或別人而相繼封筆，古龍因飲酒傷身而英年早逝，只有溫瑞安以異軍突起的另類武俠苦苦支撐，為武俠小說的承前啟後做出了不可小覷的貢獻。竊以為四人之中金庸與梁羽生相似之處較多，可比性較強。溫瑞安雖然崇尚金庸，他的小說卻實在走的是古龍的路子，所以與古龍的可比性較強。

一、古龍的「義」與溫瑞安的「義」
在小說所頌揚的主題方面，古龍與溫瑞安是最接近的。兩人都全力刻劃物慾橫流的亂世中充滿俠骨仁心的英雄人物。歌頌他們身上所突現出來的「義」。包括「兄弟情義」、「朋友道義」、「江湖俠義」。但同中更有大異，古龍描寫的「義」常給我一種溫馨的感覺，有如冬夜裡的一盆火，溫暖如春；有如沙漠中的旅人看到的第一縷炊煙。看到楚留香與胡鐵花的過命的交情，想不感動都是很難的。我記得其中有句話是這樣說的：不知道為什麼，只要有楚留香在身邊，胡鐵花就睡得特別安穩。個中原因自然是楚留香身上所散發出來的獨特的「義」氣。人生中能有一個人不避艱辛為你扶危濟困的人，還有什麼事是辦不成的？
溫瑞安的「義」則給我一種激昂悲憤、血脈賁張的感覺。毀諾城一戰，息紅淚失去的並不僅僅是一個家。多年的苦心經營頃刻毀於一旦，痛苦自然難免。痛苦之後擦乾眼淚，義無反顧。怎不叫人熱血沸騰？

二、古龍的推理與溫瑞安的偵破
古龍與溫瑞安兩個人走的都是武俠偵探的路子，但細觀之下，古龍更側重推理，而溫瑞安則側重於偵破本身。
古龍書中的案子一個連著一個，《陸小鳳傳奇》基本上是由六個案件構成的：青衣樓，綉花大盜，金鵬王朝之謎，紅鞋子組織（記不太清了），紫禁之戰實際上是講篡位的案子。《楚留香傳奇》則講了不下十個案件：《血海飄香》揭破石觀音的面目；《畫眉鳥》揭破的是擁翠山莊的離奇之謎；《新月傳奇》講的是一個關於刺殺的古老話題；《蘭花傳奇》揭破的是午夜蘭花殺手的真相……每一部書就是一個或者幾個案件。甚至小李飛刀也在破案，為了洗清自己的冤案破解梅花盜一案。但古龍極少描寫案子是如何一步一步偵破的往往更側重於借主人公的口來展示推理過程，往往在主公推理完之後，令我們發出會心一笑，暗叫一聲：原來如此。其構思之精巧，只怕是無人能出其右。
溫瑞安的小說也是由一個一個的案子組成的《四大名捕》本就是捕快，以破案為職業。所以他們的偵破過程讀者清清楚楚。小到每一條線索的獲得，大到每一次交戰的勝利，無不完完全全地展現在眼前。他們一步血一步淚的破案過程往往更容易激起讀者的同仇敵愾之心。

三、溫瑞安的名捕與古龍的推理高手
在捕快形象的塑造方面，我以為溫瑞安的捕快更純粹一些。鐵手、無情、冷血、追命，他們是純粹的公門中人，行事作風常常遵循六扇門的規則辦事。在破案過程中受到的限制比較多。這或多或少地削弱了他們作為武林正義代表的力量，但也唯其如此，鐵手為戚少商而憤然辭去公職的行為才更動人。
古龍的小說中基本不存在這種純粹的捕快。他的神探往往由絕頂聰明的江湖豪傑來代替，如楚留香、陸小鳳等，他們本身是自由人，只是由於這樣那樣的原因臨時充當一下捕快，所以他們的行事上更多地是遵循江湖規則，偶而也使點小手段。他們與六扇門的人既有合作也有反對。

四、古龍的浪子英雄與溫瑞安的兩廣豪傑
古龍的書中，主人公幾乎清一色的酒色浪子。他們的身世來歷從來都是個謎。他們的武功彷彿也是與生俱來的。楚留香一出場時就是輕功天下第一；李尋歡那手令人聞風喪膽、例不虛發的飛刀絕技，隱約點明是得自《憐花寶鑒》，但這樣的說法顯然也是缺少足夠的證據的，王憐花曾修練沈天君的「天絕三式」倒是不假，但如此神乎其神的絕技絕怕也不是憑空能想像出來的；陸小鳳的「靈犀一指」只怕也沒有人能說清其來歷；西門吹雪的劍法究晚是誰教的……所有這一切，古龍都沒有明確交代。而且這些主人公的身世除了李尋歡有個籠統的交代之外，其餘幾人根本就是神龍見首不見尾。彷彿天地初開他們就已經存在了。
溫瑞安的人物來歷相對來說比較明白，他們的武功來歷也有個明確的獲得過程。四大名捕的師父就是諸葛神侯，經過因材施教，四人分別練成一種絕技。《血河車》里的方歌吟，他的武功是在一步一步的磨練中慢慢精深的。
溫瑞安的主人公往往苦大仇深，身世堪憐。四大名捕便多是孤兒，方歌吟也是家逢劇變，一步步墮入苦海的。

五、古龍人物樂觀積極的人生態度與溫瑞安人物多帶偏激的人生態度
古龍喜用烘雲托月的手法來塑造人物，而且往往喜歡把三個最好的朋友湊在一起。比如《楚留香傳奇》中主要有楚留香、胡鐵花、姬冰雁三人，有句十分動人的話「雁蝶為雙翼，花香滿世間」。《陸小鳳傳奇》中則有陸小鳳、西門吹雪、花滿樓三人。《多情劍客無情劍》中也有李尋歡、阿飛、郭嵩陽他也勉強可算是李尋歡的忠誠朋友三人。
溫瑞安的人物要麼是同門兄弟不分主次，如四大名捕里的無情、鐵手、冷血、追命；《兩廣豪傑》；要麼就以其中一人為主角。如《血河車》里的方歌吟、《白衣方振眉》中的方振眉、《神相李布衣》中的李布衣。
古龍的人物大多瀟灑風流，笑對人生的種種挫折，體現出一種積極樂觀奮發向上的人生態度。楚留香是不用說了，胡鐵花整天嘻嘻哈哈，開心得不得了，姬冰雁雖說精明小氣了點也從來沒有見過他有絕望的時候。花滿樓是一個極端理想化的人物，他的眼睛瞎了，可是他對生活的感恩之心比任何人都強烈。一看到花滿樓靜靜地坐在窗前傾聽夕陽的凄美，心中就會湧起一股暖流，覺得人生能夠活著真是一種天大的福份。
溫瑞安的人物當中就我所看的幾部代表作來看，幾乎看不到花滿樓式的對生活充滿感恩之心的人物。也很少有風流不羈的人物。四大名捕是公門中人，四人都屬於比較嚴肅的人。兩廣豪傑中的人物因為本身的遭遇不公，對世事對世人持偏激態度的比較多。

六、古龍充滿哲理意味的跳躍短句與溫瑞安富有表現力的怪誕短句
在行文風格上，兩人都喜用短句（也許是稿費的關系）。但仔細比較也會發現其中實在是有太多的差異。
古龍的短句往往充滿哲理意味，盡管有時似是而非，而且他的語氣比較強烈，喜用只不過……、非但……豈非……之類的句式，仔細品味他的語言中竟然含有一種淡淡的詼諧。如「活下去，不但是一個人的權利，也是一個人的責任，沒有人有權殺死別人，也沒有人有權自己。」語氣之中不容置疑。
再如「寂寞豈不也是世界上最深的痛苦之一」等等，類似的句子在古龍的書中幾乎比比皆是。
溫瑞安在短句的行文上走得更遠。古龍至少還是一個一個十幾個字的句子，溫瑞安就變成了一個字或幾個字一句的形式。如

他退
往後退
很快地往後退

而且他的用詞更為險拔怪異，極善於在習以為常的語言中寫出一種特別的韻味來。如「一流一」、「一樓一」，「借你的頭一用」「刀叢里的詩，詩叢里的刀」、「讓我殺了你好嗎」等等。

說不盡的金古溫梁，留待各位有志者發揚光大了。

頓失所寄

作者：溫瑞安
敢愛敢恨求死得死！古龍很愛朋友，常召朋友來喝酒盡歡，朋友醉倒在他家裡，正好可以使他免去筵散的凄涼。

一九八五年，古龍逝世的那個深夜裡，記者問我的感覺，我說：
「頓失所寄。」

也許是我語意含糊，或許編采人員認為此句無關宏旨，所以，在次日香港「明報」世界新聞頭版刊出金庸、倪匡和我對古龍粹然去世的看法時，訪談內容完整無缺，但並沒有記錄這一句話。

但這是實話。

由衷的話。

我認為這世上沒有人比我對古龍「愛」得更深。我在念初中二的時候，在馬來西亞，霹靂州的一個小山城：美羅阜，有幸且偶然在那小阜里唯一一家「半正規」的「聯友」書局裡，買到一冊一個騎著白馬走過一片綠柳紅袍俠客為封面的：「多情劍客無情劍」之下半冊。從此，我就迷上了古龍。不錯，當時現代文學予我極大的吸引力，但不似古龍作品來得更致命。現代文學那種自憐、自負、自卑、自大而有自命不凡、自掘瘡疤、自以為是、自尋煩惱的特色。但，古龍作品裡都有，但卻寫得平易近人，深入人心，而且更沒有故弄玄虛、固步自封。在這之前，在這之後，我讀過無數、無算的武俠小說，但能使我不致待（呆）在純文學里執迷不悟、飲鳩自盡，而又保持以文學的精粹跟廣大讀者群眾同心相契的本色，古龍對我，確有育功。
我十六歲時在香港發表第一篇武俠小說：「追殺」，筆意格局，完全是因襲古龍的。我可以說自己十分鍾情於金庸的小說，但古龍絕對才是我武俠小說創作的「啟蒙老師」——當然他從來沒在實際上傳授我什麼，但在他的小說里，有的是發掘不完的寶藏。

一九七七年，在台北，「聯合報」的瘂弦給了我一通電話，要我跟古龍出席一個武俠小說的座談會。那是我第一次跟古龍會面。當時，我說了幾句客氣話，古龍馬上就說：「太謙虛就是虛偽了。」直至我在台北發生了「冤獄事件」之後，我聽「萬盛出版社」的負責人說，古龍特別向他要了全套我的書，而且看完。一九八七年，我回到台北，聽到古龍的至交們提起，古龍在生時說：「溫瑞安只要對武俠小說寫得再集中一些，運氣也再好上一些，那武俠小說以後就看他的了。」

古龍是浪子，浪子比較自由浪漫，也比較易受人誤解和鄙夷。他不像金庸。金庸是人稱「大俠」，而且也是鞏固的屹立於現實人間的「大豪」，舉足輕重。坦白說，在個性上，我甚愛古龍，因為他甚可愛。甚至可以說，連同在作品上，古龍也甚可恨，我常恨他的小說「落雨收柴」、「雷大雨小」或「千篇一律」。總之，古龍的可愛和可恨，乃因他就是性情中人，就連他的故事和文學，也一樣大情大性，一點也不虛偽而言，無疑也是可恨的。

他敢愛敢恨，求「死」得死。他再次因肝硬化而送醫院急救時，醫生力勸他戒酒，他的笑聲響徹整座醫院。他愛朋友，常召朋友來喝酒盡歡，朋友醉倒在他家裡，正好可以使他免去筵散的凄涼。他怕寂寞，他重感情。常對著一棟空白的牆說話。這些都跟我性情一樣。我辦「綠州文社」、「天狼星書社」到「神州社」、「朋友工作室」、「自成一派合作社」，都是一種笑擁寂寞，緊握刀鋒的悲歌手勢而已。

沒有人可以象我那麼「愛」（或曰「恨」也無妨，反而古龍這種人絕不會介意。）古龍，因為迄今仍很少人、太少人，幾乎沒有人像我一般在他生前死後對現在武俠花了那麼多心血和心機。如果有人辦古龍特輯（另一位是政論家哈公）而沒有請我寫專文（就算沒有稿費可拿）紀念他，我都一定會「同他有仇」，因為我是古龍專家、古龍忠實讀者、古龍精神的接班人（至少在武俠小說上），所以，他死了，我一度：

頓失所寄

。愛他是因為他能超越別人，恨他是因為他難以超越，而他自己也一樣超越不過他自己所建立出來的規范，這點對真正懂得欣賞和發掘古龍的長處和缺點的我