⑴ 有哪些開頭情節就吸引人的網路小說
汗，那我重新寫過。。。。個人認為斗破蒼穹的開頭算是挺精彩內的。說的是一個被認為是天才容的孩子，功力卻突然停滯不前甚至倒退，被人嘲笑，從天才淪為廢物。。。然後你也知道的了，肯定因為某些原因而功力大進，狠狠地打了嘲笑他的人的臉。。。。寫得是跌宕起伏，建議你看下
⑵ 網路小說的開頭中，主角的名字一般都是怎麼被提出來的
網路小說的開頭中，主角的名字一般都是怎麼被提出來的？一般情況下，主角的名字都是在一個故事中被提及出來的
⑶ 網路小說千篇一律，套路什麼的大家都已很清楚了，基本上都是男豬腳不斷的升級過程，看了開頭就知道結尾了
情節不一樣嘛，文筆來也不一樣啊，而且自也不是所有小說，只能說大部分。也有寫的好的呀，推薦幾本老書：
蘭帝魅晨——《高手寂寞》
水明石——《楊戩——人生長恨水長東》
林海聽濤——《我們是冠軍》
黯然銷魂——《超級玩家》
血紅——《升龍道》《邪風曲》
⑷ 推薦幾本開頭比較吸引人的網路小說
要多吸引人→_→，喜歡慢熱嗎，劇情嗎（無限恐怖，黑暗血時代，遮天，仙逆，天誅道滅，修羅武神，邪氣凜然，幻神.......................）
⑸ 50個經典小說開頭
杜拉斯的《情人》
我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：「我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。」
葉芝的《當你老了》
當你老了，白發蒼蒼，睡思昏沉， 在爐火旁打盹，請取下這部詩歌，慢慢讀，回想你過去眼神的柔和，回想它們過去的濃重的陰影；多少人愛你年輕歡暢的時候，出於假意或真心地愛慕你的美貌，只有一個人愛你那朝聖者的靈魂，愛你老去的容顏的痛苦的皺紋。躬身在紅光閃耀的爐火旁，凄然地低語，愛為何消逝，在頭頂的山上，它緩緩踱著步子，將臉隱沒在群星之中。
隨波逐流之一代軍師
重生混元道
回到明朝當王爺
永誌不忘
天譴之心
人間冰器
人道天堂
獸血沸騰
這些小說也挺經典的，你可以去看看
望採納
⑹ 網路小說歷史小說的開頭怎麼寫
去看看
回明，步步生蓮，大爭之世，官居一品等一些比較好的歷史小說。。。多看看就知道了，這個不好說，每個人的思維方式價值觀都不一樣。現在最大的原創中文網是盛大的起點，還有完美的縱橫。
⑺ 哪類小說最抓人如何把小說寫得吸引人
本人則認為言情小說在近幾年來最熱賣!
下面是網路刊登的暢銷書:
《潘朵拉的眼淚》（胡紅偉）
《珠玉在側》 (席絹)
《就愛耍心機》 (席絹)
《罌粟的情人》 (席絹)
《愛我不必太痴心》 （席絹）
《金鎖記》 （張愛玲）
《傾城之戀》（張愛玲）
《泡沫之夏》（明曉溪）
《明若曉溪》（明曉溪）
《一簾幽夢》（瓊瑤）
《煙雨蒙蒙》（瓊瑤）
《梅花三弄》（瓊瑤）
《閑雲公子》（於晴）
《眾神夢記》（綠痕）
《情定金陵》（綠痕）
《刺客列傳》（綠痕）
《億萬總裁與壹元新娘》（簡瓔）
《藏獒》 楊志軍
《極品家丁》 禹岩
如何把小說寫得吸引人？
個人認為:
首先你要注重中心思想,在寫之前你一定要定好中心,並且寫作時不要跑離中心
接著就是內容.內容要健康且要有意義.還有你的生活積累!
最後就是情節,不要寫到平平淡淡,要波瀾起伏!
⑻ 網路小說開頭怎樣寫人物
可以先寫時間，地點（可以適當加天氣環境等） 例：
4月23日。
市中心公園里。
天上下著小雨，眼前朦朧一片。
再寫人物，主要先寫外貌 例：
4月23日。
市中心公園里。
天上下著小雨，眼前朦朧一片。
一個青衣女孩手持著一把白傘靜靜站在雨中，兩眼微眯，長長的睫毛像被雨水濡濕，更有一種若有若無的美麗。她臉色有些蒼白，櫻唇紅的明亮，卻並不突兀，反倒有些令人痴醉的美感。
唔……就是這樣啦~~
全是自己手打的呢~段落也是現想的，望採納~~
⑼ 小說開頭討教
都說小小說的結尾重要，極端者甚至把小小說稱為「結尾的藝術」。其實，小小說的開頭同樣輕慢不得。人們的時間那麼緊，好不容易抽出一點閑暇、醞釀一點情緒讀你的小小說，不料讀了幾百字還不得要領，還進不了戲，乾脆「啪」地甩一邊，不受那個罪了。反之，如果小小說頭開得好，或語言別致，或富於動感，或角度新穎，或有一個吊胃口的懸念，我們就會眼睛一亮，興致大增。
有幾個不錯的開頭，隨手拈來與諸君同賞——
王晨的《鹿回頭》：樹有樹聲，鳥有鳥語；參有參諺，漁有漁歌；狩獵呢？72歲的炮手闞明德用肯定的語氣說，打獵也有打獵的規矩。
這個開頭簡明、硬朗，一望而知接下來要讀到的是一篇信息量大、饒有興味的作品。文學作品的信息承載量大小，也是水平高低的標准之一，狩獵對於我們是一個陌生的領域，何況是72歲的老炮手講的故事呢？盡快形成閱讀期待，是小小說開頭常用的手法。
再看看劉黎瑩小小說《仲夏的蓮》的開頭：
爸的煙袋鍋像一個小火球在明晃晃的月亮地兒一上一下閃著紅光，說：「南嶺那邊的親事，定了。」
蓮問：「定了？」
爸說：「定了。」
開門見山，不繞彎子，直接入戲，好！還有老作家許行的名篇《立正》，開頭是這樣寫的：
「你說說，為什麼一提蔣介石你就立正？是不是……？」
我的話還未說完，那個國民黨軍隊的被俘連長，早又「叭」下子來了個立正，因為他聽到我提蔣介石了。
這個開頭可謂精彩之至，一下子觸及到小說的核心內容。把最驚人的情節或細節放在開篇之初，也是小小說重要的創作技巧，可以讓讀者一開卷就集中注意力。在電影創作中，有經驗的導演對此格外講究。還記得《拯救大兵瑞恩》的開頭嗎？諾曼底登陸的驚險場面，讓我們幾乎是屏著氣來看這個好萊塢大片的——先聲奪人，出手不凡，較適用於情節性強的小小說開頭，而抒情類的小小說就另當別論了。
小小說由於篇幅所限，對語言的概括力要求很高，沒有刪繁就簡、惜墨如金的文字功力，是寫不好小小說的。筆者在閱讀來稿、特別是閱讀初學寫作者的稿件時，常常見到這樣的通病，即環境描寫太細微、太瑣碎，生怕讀者不知道你擁有許多美麗的詞藻。大到湖光山色，小到青枝綠葉，巨細無遺，如數家珍，寫了幾百字還剎不住車，您在那兒意猶未盡，讀者可就受洋罪了，不知道你葫蘆里究竟裝的什麼葯。我們知道19世紀的長篇小說常有大段景物描寫，動輒上千字，可那是馬拉車的時代。現在呢，人類都登上火星了。我的意思是，不是不要景物描寫，許多優秀的小小說也是以寫環境作為開頭的，試舉兩例：
礁盤其實是個小島，白白的珊瑚礁冒出海面聚成一堆兒，像一片白雲在天邊浮著。沒水，沒樹，沒草，甚至沒土，就馱著一幫子海軍陸戰隊的兵.
這是青年作家陸穎墨的獲獎小小說《礁盤》的開頭，數數，六十來個字，就把地處赤道的小島的嚴酷環境寫了出來，而且還點出了海軍陸戰隊，預示著故事將發生在他們身上。這段描寫如果拉長到幾百字，藝術效果就要大打折扣了。諸如此類以環境描寫作為小小說的開頭，有兩個要素值得注意，一是盡量精練，勿濫用形容詞；二是盡快和你寫的人物掛上鉤，或乾脆就以你小說中的主人公為視覺，通過他的眼睛去觀察環境，這樣的開頭就比較高明了。比如謝友鄞的著名小小說《殘頁》，開頭是這樣寫的：
半個多世紀前，東北民主聯軍一位長官，在警衛簇擁下逛街，經過橋頭茶館、水陸貨棧、車馬皮鋪、牛羊雜碎老湯館，在棺材鋪前停下。長官招呼：「老闆，生意興隆？」開棺材鋪的小老闆，臉嚇白了。
這個描寫環境的開頭，沒有使用一個諸如「熙熙攘攘」、「熱鬧非凡」、「商賈雲集」之類的成語或形容詞，卻使讀者一看就被深深吸引住了。語言的錘煉非一朝一夕之功，《殘頁》的開頭可謂老練之至。在國畫創作手法上，白描常常用來畫靜物，而在文學創作中使用白描手法，特別是用在小小說的開頭，則一定要富於動感才好。
其實，大可不必為小小說的開頭絞盡腦汁，如果你對筆下塑造的人物有足夠的信心，那麼，直接以刻畫人物開篇，也不失為一種捷徑。
比如鄭洪傑的小小說《六嫂子》：六嫂子是村裡最俊的小媳婦，當年嫁來戴樓時，一村人都跑來看，半個月絡繹不絕。現在六嫂子已30歲了，生了兩個孩子，可還是風韻十足，俊俏迷人。這種開頭的筆法可能是最古老最傳統的技巧了，從唐傳奇到宋話本到明清筆記小說，一直到趙樹理至今長盛不衰，蓋因為小說是寫人的藝術，萬變不離其宗。但這類開頭切記一定要抓住人物的特徵來寫，或形象，或性格，或身份，總之要有與眾不同的東西。例如秦德龍的小小說《藝術家》，開頭是這樣寫的：藝術家老丁，不住大城市也不住中小城市，而住在鄉野小村，陪老婆喝面湯，喝完一碗湯，摸摸肚皮硬邦邦。當然，老丁也不用西裝革履包裝，也不留長發髯須嚇唬人。這就屬於抓人物特徵的開頭，什麼特徵？行為特徵。一下子使讀者對這位「藝術家」產生了好奇心，想讀下去認識認識他。
而彭飛小小說《下點》開頭這樣介紹他的人物：香水橋鄉新調來的鄉長走馬上任了。新任鄉長姓白，年紀不大，30歲出頭的樣子，長得文質彬彬的，說起話來慢條斯理，倒更像是學校的老師。這個開頭平易近人，娓娓道來，讀著毫不費力，看得出作者對「白鄉長」有充分的自信。
小小說的開頭，往往決定一篇作品的語言節奏和敘述基調。記得上個世紀80年代有一篇著名的短篇小說《陳奐生上城》，開頭是：「漏頭戶主陳奐生，今日悠悠上城來。」曾被許多評論家稱道。現在許多小小說作家已經形成了自己的創作風格，如青年女作家申永霞，她的語言無拘無束，恰與筆下表現的人物合拍，如《都市女子》的開頭：都市裡常有這樣一些女子，她們將皮膚塗成小麥色，將嘴唇塗成黑紫色，將中國人的頭發染成外國人的頭發，將原來倆細彎的眉毛拔掉再畫倆細彎的上去。一卡拉就OK，一跳舞就OK……土露就是一個。這個開頭既介紹了人物背景，又為下文的敘述確定了基調和活潑自由的風格。黃建國的名篇《誰先看見村莊》，是我國近年小小說創作中引人注目的精品，它的開頭從容不迫：她們回來了。她們不久將會看見自己的村莊。�連用兩個「她們」顯得渾然大氣幾分鍾以前，長途汽車「嘎」一聲停下，她們從窗口扔下大包小包，匆匆擠出車門，汽車重新啟動，拖一股白煙，拐過溝岔不見了。一會兒，她們要跨過乾涸的溝川，沿著對面那條蜿蜒的小徑爬上去，然後，就能看到她們的村莊了。這個開頭並不出奇，但你看看結尾：「呀，天都黑了，」她們說，「咱們快爬吧，看誰先看見村莊。」黑夜像洶涌的黑水淹沒了她們。就知道，開頭和結尾一脈相承，遙相呼應，作者在動筆前，已經有了「爛熟於心」�魯訊語的整體構思，是「一氣呵成」的產物。所以，我想，優秀的小小說是在動筆前就考慮到如何結尾的，並在開頭予以呼應。中長篇小說可以「跟著感覺走」，邊想邊寫，但小小說就不能這么散，即使形散但決不能神散，開頭就要聚住這股氣，用針扎而不是用巴掌打，一針見血，四兩撥千斤。
還有一種懸念式的開頭，適宜情節性強、故事抓人的小說。記得小時候讀過一部長篇小說《平原槍聲》，內容全忘了，但那個開頭卻記得很清楚：老槐樹上吊著一個人……懸念式的小說開頭，當數美國「懸念大師」希區柯克用得得心應手，如《竊賊的浪漫史》開頭：我真不該停下汽車，可是她站在那裡憂郁無助的樣子，叫人看了於心不忍。這個開頭之所以吸引人，就在於讀者會想為什麼不該停車呢，停車後會有什麼浪漫或恐怖的後果呢？不由你不往下深究一番。小小說作家關汝松，以其豐富的想像力創作了一批科幻小小說，故事生動有趣，幾乎篇篇都有懸念式開頭，如《活廣告》：陳先生不買服裝。這不僅因為窮，還因為用不著。讀者會詫異，不買服裝穿什麼呀，即使奉行「天體運動」也要分場合呀？讀了下文才明白，陳先生原來是一家服裝公司的活體廣告。懸念式的開頭之所以有優勢，不僅在於增強作品的可讀性，而且一下子切入到小說的骨幹情節和故事核心之中，便於節省筆墨。日本著名小小說作家星新一也擅長用這種開頭的技巧。
愛下棋的人都知道，無論是圍棋、國際象棋或中國象棋，開局是至關重要的，因為它關繫到全局的發展甚至成敗，所以優秀棋手都能嫻熟運用各個流派的開局方法。
從某種意義上說，小小說的開頭也是這樣。我們只要留意研究，多掌握一些開頭的技巧，然後隨機應變，古為今用，洋為中用，匠心獨運，就邁出了創作成功的第一步。
⑽ 你看過哪部網路小說的開頭最吸引人，為什麼
單說開頭最好的小來說，自然是源《血武天尊》、《斗辰大陸》、《登天奇緣》。
登天奇緣構思宏大，一開始懸念重重，漸漸將人引入劇情，代入感十足，讓人慾罷不能。
斗辰大陸場面壯觀，懸念十足。
血武天尊就更不用說了。我身邊人都在看，就沒有說這本書寫的不好的。再度啟示錄先生的寫作水平，可謂出神入化。