❶ 為什麼小說作者總是需要選擇一個特定的視角講述故事
用一個視角講故事，一般是第一人稱，第三人稱，具體優點就不用我說了吧~~~使讀者感同身受，身臨其境之類的。
當然可以用不同的視角講故事的~~~~我看過的不多。不過最近看過一部《左耳》，就是最近蘇有朋拍的電影的原小說。那本書就是用好幾個主人公的視角講故事~有種電影的蒙太奇手法~幾個人物的故事穿插。所以不同的寫法有不同的優勢。如果你是讀者的話，試著從多方面欣賞作品。如果你是作者的話，可已嘗試不同類型的作品哦！！！
碼字很辛苦~
❷ 小說的視角問題。我拿第一人稱寫小說，但是寫到一些地方感覺局限性挺大的；拿第三人稱寫的話又不知道怎麼
第一人稱寫小說？現在的小說不是基本都是第三人稱的嗎以上帝視角來寫第一人稱肯定有問題啊第一人稱難度很高的
❸ 關於第三人稱小說的視角問題
第三人稱視角和上帝視角有交叉和重疊，很難一概而論。
寫小說主要是要流暢，讓人看懂，看爽。這需要天賦和文學功底，最直接的就是多看小說，多練筆。慢慢就能把握住敘事形式和節奏。
就你的問題，第三人稱就是
你
我
他
的他，站在他的角度去敘事，不足的時候，可以加上旁白類似上帝視角，補足一些敘事空白。
第三人稱時，可以寫配角。「
寫一部分人的心理另一部分不寫」這要看寫作需要，只要符合劇情，閱讀流暢，可靈活掌握。寫一部分人的心理另一部分不寫也是常用的，可增加懸念，留伏筆，讓劇情緊湊，增加可讀性，吸引力。
但要小心把握。
另外還要看寫作種類，文學小說和網路小說大不相同，文學小說就要嚴謹，第三人稱少寫他人心理，否則很容易暴露功底的不足。網路小說就隨便多了，一個字要爽，劇情至上，功底次之。
總之，多寫，多看，就能把握好了。
❹ 小說人稱視角問題
我記得是2個 一個第一人稱 一個第三人稱。還沒看過第二人稱的小說。第一人稱就是以主角的角度去描寫小說，第三人稱是以旁白的形式，也就是一個靈魂看著一切在旁邊敘述罷了 中間可能會有人物的心理描寫，第二人稱嘛 可以看做為以配角的角度去描寫主角和故事。第一人稱的小說不好寫 寫的不好會給人罵滴。
❺ 小說 視角
沒有這種說法。只有全知視角和有限視角的分別。前者是指作者以了解書中人物一切情況的口吻敘事，後者是指以故事中所知有限的人物的口吻敘事。
❻ 網路小說四大問題
第一：不全是
第二：雙方都得到利益，不沖突
第三：能寫出
第四：有空就看看，還寫批語感觀
❼ 寫小說是以主角的視角去寫,還是以旁觀者的視角
那就要看你是想寫什麼小說了。
總體來說，兩種寫法各有各的優勢。
比如以主角的視專角去寫，比如第屬一人稱描寫或者緊扣某個人物所見所聞的第三人稱，這樣寫能夠更加突出閱讀過程中的代入感，讓讀者能更細致深入地體會主角的感受以及見聞，從而衍生出 「換我我當如何」 的遐想。如果你格外想讓主角成為這個故事主要乃至唯一的推進線索，突出劇情線路的簡明和精要，那麼這種寫法無疑更適合一些。它的缺點在於敘事面窄，沒法以主角視角展現出來的事物可能就無法出現，如果要讓讀者了解大局的話也要多費一番工夫。
旁觀者視角，有時也可以被稱為【上帝視角】，可以以更加廣的面來展現故事情節，以及故事發生的環境。這樣寫的優勢在於它能讓幾條不限於主角的線路同時進行，主角動的時候，各路人馬在同時做出的行動也被讀者盡收眼底。這樣寫的明顯優勢在於故事背景和內容，以及 「這個時刻究竟在發生著什麼」 這樣的問題馬上就能得到答案；缺點則是可能會讓故事缺乏懸念，或者無法突出整體背景下的主要劇情。對於寫作功力不足的作者，這樣的寫法容易導致混亂。
說到底，還是在於你這個作者要給讀者展現一個什麼樣的故事。
❽ 女頻的網路小說一定要以女主的視角來寫嗎
女頻男頻指的是女讀者男讀者普遍喜歡看的，然後進行的分類。就好像你看女頻分類里都市言情或者古代言情居多，男頻是玄幻修仙或者武俠奇幻居多。但是男頻文有女生看，女頻文也有男生看。男女頻就是大概的一個分類，讓讀者到了網站知道哪裡更容易找到自己喜歡的文。所以從這里來說不一定是女主視角。……女頻文我看的不多，不知道B，L有沒有算在女頻裡面過，如果算過那就是可以男主視角，如果沒有的話，別的類型的文好像也很少是男主視角。不過現在也有的是完全根據男女主來分了，因為小說網站分的越來越細，比如玄幻以前只是玄幻，現在就有男玄女玄，顧名思義男主玄幻文和女主玄幻文，所以就也有按主角性別分
❾ 有關小說創作中的人稱視角問題
第一人稱，使小說的敘述顯得親切，拉近作品和讀者之間的距離，也便於抒發感情。但他只局限於敘述人的所見所聞，受到一定的限制。第三人稱則不然，相對比較自由。它可展示不同人物在不同地點同時發生的事，但無親切感
❿ 小說的寫作視角都有哪些
小說幾種常見的寫作視角。
一、雲端視角
這是一種發展得比較成熟、普遍運用的敘述模式。
其基本特點就在於「全知」，敘述人就像上帝一樣知道故事的全部，彷彿他是站在雲端一樣看天下百姓的活動，洞悉所有人物的一切隱秘，包括其復雜微妙的心理變化。所以我叫它「雲端視角」。就敘述人與作品中人物的關系來看，敘述人可在其中，也可活躍在人物之外，知道他們身上發生的一切而又不想得到他們認同。敘述人高高在上，控制著人物的各種表現。
這種視角切入的優點是自由靈活，敘述人不受時間、空間等的限制，縱橫捭闔，運用自如，人物和事件可以自由表現，並能讓讀者對人物和事件能有一個全面而具體的了解，最大限度地展示社會生活的深度和廣度等等。具體它又可以分為不同的類型：
1.主觀型
特點是敘述者用第一人稱身份或以編著、介紹人身份，直接登場亮相，對故事加以敘述、交代、報道，而且常常通過發表感想與議論來干預敘述的進程。
2.客觀型
特點是敘述人不直接介入作品，不到處發議論，而是以第三人稱來講故事。敘述人隱身於敘述過程之內，使讀者不能直接發現他的存在。
當然以上兩種類型也並不是絕然對立的，有些作品在敘述過程中，也常常交替或混合使用兩種敘事方式。
這種敘事的不足之處在於，因為上帝的存在，他知道的太多，反而讓讀者對其真實性產生懷疑，另外作品的懸念也少了許多。因而這種敘述方式會使參與作品體驗感受的較少，不能使讀者有再創造的樂趣和聯想的能力，限制了讀者「再創作」的慾望。
二、人物視角
是由故事中的一個人物來講述故事，一般也採用第一、三人稱。
第一人稱的敘述，人物可以是主要人物，也可以是次要人物。第三人稱的敘述，人物並不在作品中直接露面，而是始終粘附於某一個人物身上，以被粘附的這個人的視角來講述，有點傀儡的味道。
這種敘述的特點是講述者只能講述他所感知所認識所理解的一切，會受到其主客觀條件(如氣質、性格、生活經驗、時空范圍等)的限制，因而也叫有限敘事。
人物敘述還有種類型是「變換式」，即敘述人沒有固定，而是根據需要不斷變換人物。如：莫言作品中會經常採用這種變換的方式來使故事發展下去。
另外，由人物敘述的延伸，還有一種特殊類型是「意識流」方式。它試圖最大限度地記錄人物的全部內心活動及其過程，把讀者帶入人物的內心世界，洞悉了人物全部的心靈奧秘，因此作品的情節也多是人物的意識活動。
主要特點：無論是以何人身份來敘述，感覺是在講故事，顯得真實。但受客觀條件的影響，敘述人視角被限制，有些空白還要讀者去填補。這對於喜歡參與作品思考的讀者而言比較適合，也正好彌補了「雲端視角」的不足。但缺陷在於作品中的敘述人無法敘述自己，受敘述人左右，作者又不好出面干涉，要想知道作品中他人的想法，還真得讓讀者自己去猜。另外的不足就是它沒有象雲端視角那樣對全局的全能。
三、純客觀敘事
這種敘述視角的特點是客觀地敘述所見所聞，將人物的表現、生活場景和事件直接展現給讀者。但作者不參與作品中人物的意識與心理分析，不能作主觀評價，只能是客觀地展現情景或現場，而不能深入內部，探測奧秘。由於敘述沒有作者的主觀性，因而它又不是第一人稱的敘事。
這種視角有些象是攝像機，把故事情景直接視頻給讀者，優點是能夠最大限度地保留現實生活的本來面貌，顯得有些象是記實。這種敘述方式真實性強，缺少主體引導，沒有導游之類的幫忙解釋，因而作品的一切進展都需要讀者自己去思考。
正是沒有敘述人的感情投入，尤其缺乏對人的內心世界的感受，過於純客觀，因而作品顯得冷漠，難於調動讀者的情感。
以上幾種常見視角各有長短，實際寫作中不要厚此薄彼，尤其是要寫好長篇小說，往往僅有一個視角是不夠的，只不過根據內容需要，在注意保持敘事角度一致的前提下，取長補短，通過各種視角的轉換，靈活自由地變動敘事角度，則可以起到意想不到的效果。
另外在幾種人稱的敘述表現上看，第一人稱的敘述，一般都能寫得感情細膩，真切感強，容易讓讀者接受。人物可以是主要人物，也可以是次要人物。而第三人稱的敘述，敘述人掌控作品中人物的一切，在情節發展、渲染氣氛、完整講述故事等方面顯得比較有優勢。
而第二人稱敘述寫作的情況雖較少見，但也是一種子選手視角。由於其有「對話「的味道，在對對象的抒情上表現得很強烈，較多地偏重於對往事的反思，許多外人不知道的事，都可以通過「你」的對話方式表現出來，具有一定的感染力，運用得當也是值得嘗試的。