❶ 求寫武俠小說的要素，詳解
要寫武俠小說就好好寫，別整玄幻，穿越，，地球爆炸，變種之類的呵呵。
小說就是記敘文
四要素：時間，地點，人物 ，事件
時間就是給你的小說擬定一個時代。比如：宋朝末年，明末清初（寫之前最好學好歷史）
地點就是故事發生的地點：關外還是關內，北國還是江南。
人物就是你的主人公男一號和男二號。3456789號呵呵
事件就是你要講述一個什麼故事。
好好寫吧，童鞋。要寫之前要多看書，多學習。呵呵，腦子里豐富了，寫東西格外有詞。
❷ 寫武俠小說最要注意的是什麼
我覺得首先要有一個好的構思，最好是你常常的幻想加進去，這樣連你自己都覺得真實。
然後設置一個好的背景，吸引人。
還要你有一個放鬆的心情和穩定安靜的環境，確保構思不受阻，沒有什麼影響你心情。
還是要真實點的，虛構也要虛構的真實點，虛假就沒意思了，讓人相信，難辨真假。
要有細節，不能粗糙，有懸念，不能太直白。
❸ 寫武俠小說要注意些什麼
首先，你要寫小說抄要具備四個基本功：表達能力、文字功底、基本的學術知識（歷史地理宗教醫學等）、想像力。個人建議：如果你是初次寫小說，四個基本功不求樣樣精，起碼不能太差。
然後寫武俠小說要注意基本問題
1 歷史問題，假如你的小說有個真實的歷史背景，故事最好不要涉及學術界有較大爭議的歷史事件上。
2 你構思的武俠世界不要絕世高手滿街跑。主角可以是俊男美女，但不要一夜成超人（在深山老林里找到本武功秘籍一天就練成蓋世神功），故事裡不要所有高手都是年輕的俊男美女，高手不是年輕人的專利。
3 情節的設計上不要太粗糙，不要讓別人看一段可以預知後兩段的內容。如果你的主角像《陸小鳳傳奇》一樣，一出場就有藐視天下的武功，情節必須設計得曲折些。
4 故事的要有內涵。主角不要因為死了老爸老媽，就不分青紅皂白滅了某個武林幫派，武俠小說是講究以「武」來實現「俠」。要讓人物有自己的思想，但不能有作者的主觀情感，作者必須要保持客觀去寫他的小說。
❹ 如何寫好武俠小說
說寫武俠很容易，或者說武俠就是靈感，這就錯了！
1， 武俠是小說的一種，是種文學創作；小說是虛構的，但卻來源於現實—現實中的知識，典故、歷史材料、心理感受，所以，要寫好它，同樣要一種積淀；
2， 武俠小說有它的文學史上的地位，也就是說，優秀的武俠小說是嚴謹的創作。華羅庚對武俠的定義是「成年人的童話」，其中的想像有助於科學的思維；人們並沒有因為安徒生寫童話而認為他是幼稚的，所以，對於武俠，要以「大家之作」的地位去對待；要多學習經典的大作！
3， 文學史上，魏晉六朝的志怪志異、唐傳奇、明清的綠林小說，一路發展到當代的武俠；武俠玄幻的思想一直傳承有序；中間每個時期都有絕對的經典作品值得學習。
鑒於以上的認識，我的建議：
1. 多讀經典的作品（參照下面所述），在不斷學習中形成自己的風格—古龍早期也是學習金庸的啊，而且風格相近，兩位也常有切磋，隨後古龍才成自家的面目—離開了繼承，就談不上發揚了！
2. 文學的功底。毫無疑問，武俠作為小說的一種，它的創作需要一定的文字表達和控制能力，一定的文筆、才氣和思想在裡面；好在這些方面都可以培養：中國文學史、古代和現代文學作品選、古代漢語（培養語言精簡的能力、文言和古語的運用在武俠中尤其重要；用語不古，實為武俠大忌！）堅持學習，即使不能速成，也可大器晚成。
3. 古今優秀武俠的吸收。張恨水先生之所以能著作等身，源於他到「17歲半就讀了100多部古典小說」，如果沒有這種毅力，也完成不了長篇巨制的創作。 你可以參考的武俠：（1）魏晉六朝的志怪志異、（2）唐傳奇、（3）明清的綠林小說，如，《七俠五義》《七劍十三俠》等。（4）當代梁羽聲的作品，處於當代早期的「武俠三劍客」之一；梁羽聲後受聘香港中文大學的教授，功力深厚，重歷史和文學的筆調；（5）金庸，經典作品14部，樣樣精彩；（6）古龍，早期學金庸，後成自己的面目，著述很多的；（7）閣下喜歡「中間夾雜自己的奇思妙想」，可以多讀黃易。黃易的《尋秦記》《大唐雙龍傳》等都是不錯的經典；（8）卧龍生、劉殘陽等，至少也比當代的「小混混」強多去了！
4. 對歷史、地理、風俗人情、各派武術的了解。優秀的經典無暇令人百看不厭，其中一個就是糅合了多學科的知識在裡面。可能文筆所至，就摻入了文學、武術、藝術、歷史等知識點，如果對這些不夠精通，小說的可讀性就遜色多了。
5. 武俠要的是有自己的思想和基調，你喜歡「寫得有意思點」，就可以在學識的基礎上，加入自己的想法和情感，自我對世界的認識和理解；祝早日成就自己風格！
❺ 武俠小說要怎麼寫有什麼技巧
您可以試試九線寫法。
1、主角智慧性格
主角的性格智慧。主導整個書的走向！一本書最重要的東西，可以說直接決定一本書的基調。(主角可以平凡，但不能窩囊，可以嫉惡如仇但不可欺男霸女的那種過於惡人。)小說畢竟是現實里某些事情的升級版本，你現實里也不樂意看見某些事情的發生，隨意小說里寫別寫。
很多時候有作者喜歡把主角寫的前期性格懦弱，後期隨著不斷的升級，培養出成熟穩重的性格或者是嗜殺的那種。說實話，你多大，你是吃了幾十年的大米還是怎麼的，太虛假的那種不要寫，你寫不好的，作為編輯自己來說，都感覺駕馭不好，更別說是才活了20多歲的你，你花費了大量的時間在主角的性格上，遠不如你花筆墨在主角的主線情節上。
開頭就寫好一點小故事，小情節，把主角的性格穩定下來，後面你就不用再多浪費精力了。這個是主流的東西，寫小說你又想賺錢，又想向讀者灌輸你的思想理念，怎麼可能的事。有多少大神現在都是在講好故事，而你現間斷就是寫個小白的東西出來，先賺取讀者的目光，賺了錢以後再考慮寫本XX自傳。
在人物表現上，除了什麼性格做什麼事之外，
第一個，是設定口頭禪和習慣動作，這些都是讓人印象深刻的東西。但別塑造的太**，男人就得有個男人的樣子，不要娘娘腔，吃軟飯的下腳料貨色。
第二個，就是人物的故事和八卦。小說開頭的黃金三章是最好的寫主角過去的時候，以後就少提，就跟你現實里不想跟你現女友說你之前談了多少個女朋友一樣，過度的吹噓搞不好你這個有得談崩了。
八卦是個很好的談資，但是男人這點你最好少寫點關於緋聞類的八卦，主要是描寫主角的豐功偉績。收過多少個小弟，其中有多少個現如今是數一數二的牛B人物，主角對兄弟如何，多少人心甘情願的跟著他。
一個有了異能的主角卻還去欺負小角色，這種文註定失敗，就像是暴發戶想在底層人群里找感覺一樣，純屬找噴，這年頭只有仇富沒有仇窮，有了異能就去踩比自己還狠的，你這種越級的爽感比你踩小羅咯爽N倍。
2、配角炮灰
不管是引出劇情、試刀子、都用炮灰。(配角炮灰的數量遠遠超過夥伴，而且也是直接推動情節發展的東西，配角炮灰的設定，主要是性格，實力這些東西)
3、技能
這就是力量體系(大致也就是職業等級這些,分為哪些職業，各自又有幾個不同等級)的設定了，而技能設定又分為兩個部分，主角技能和常人技能。必須跟常人技能結合起來，必須有一個比對，(常人技能，就是這個世界大多數人的能力。主角技能：主角特有的能力與法術)(另外，需要注意的一點設定技能的時候，最好加入技能原理和來歷，這個東西可以展開很多背景故事)
4、夥伴
這個其實不用多說了，設定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再贅述。
5、裝備
丹葯、武器、防具、奇門法寶、無智慧寵物(任何一件裝備，得到的過程必然有一個驚險的故事，驚險的故事好看，而且來自不易更能體現裝備的價值。)
6、冒險
這個不用我多說吧。。。
7、身世
這個很好理解，就是主角的背景設定(這個很好理解，就是主角的背景設定)
8、勢力
也就是整個世界構架的設定了(比如，主角穿越到異界大陸，這個大陸有哪幾個帝國，哪幾個門派，哪幾個團體，他們實力如何，互相之間關系如何。一本書的情節，其實就是矛盾，國家矛盾，門派矛盾，勢力矛盾
9、後宮
和主角發生曖昧的女人 ，主角身邊的女人了。
多寫幾個女主，意味著你能多寫好幾十萬字的稿子，文筆不好的就少寫點，不然太水，能把故事說好的，可以借女主把男主角的能力和爽感抖出來。
純情的你可以寫，不過個人YY不好的我建議你還不如寫多女主，很多讀者看你書看到後期，會起鬨說你寫的如何如何不好，或者怎麼還沒推倒，索性開頭就寫種馬吧。
小說女主角：
第一，無嫉妒心理
第二，凡事主角為主
第三，別的男人，哪怕再好，就算救世主，也不如主角
第四，刁蠻是為了變相討好主角，刁蠻是在主角面前調戲追求者，讓主角更高興 第五，一個女人，要做到主角地步，要做到三點最少，家室清白，人品無雙，擅解人意
❻ 寫武俠小說應該必備的知識
首先是對小說這個題材要有基本的認識：小說是一個包含眾多其它文體的文體，並且是建立在一個虛構的基礎上。紀實小說是在紀實的基礎上的虛構的加工。然後是要了解小說的行文格式和常用標點符號的應用，現在一般都是在電腦上寫作，所以一些常用的文檔編輯工具，比如word等，還有一些小說寫作工具，這個在網上很多，你可以根據自己習慣找一款適合自己的，另外要多認識漢字...（這個其實也不要很多啦，普通人程度即可，當然愈多愈好），另外一是要有毅力去持久的碼字，二就是文化底蘊越深厚越好，琴棋書畫，文武多學.....，還有就是寫小說的時候基本故事構架要寫好，免得寫到半路出岔子，寫不下去。
再來談一談武俠小說，武俠小說與普通小說其實有很大不同的。要找出他們之間的不同點。
還有就是要有大量的武俠小說閱讀量，並且盡量不要拘泥於風格和自己的偏好，比如金庸，梁羽生兩個武俠小說家風格看似相近，其實有很大不同，但讀起來都有武俠的感覺，古龍的小說就更加獨具一格，別出心裁，不拘一格的去多讀這些不同風格的武俠小說，有助於加深自己對武俠小說的理解，寫出自己的風格。前期沒什麼頭緒的話可以試著模仿名家寫作，其實也沒什麼丟人的，古龍早期的武俠小說還帶有金庸的影子呢，因為本身也是金庸迷，近年名氣很大的寫手鳳歌也是從模仿金庸開始的。
還有就是心態啦，其實是做什麼事都是開頭難，堅持更難，堅持到成功更難。希望問主早日能寫出屬於自己的武俠世界。
❼ 寫武俠小說應注意什麼
別忘了描寫感情，要用細膩的筆觸
光靠打是不行的
俠之大者，為國為民 要與國家民族歷史掛鉤，氣勢才能宏大
以上是金庸的套路
也可以走古龍的路線，揭示人性的復雜，丑惡
較為淡化武打場景的描寫，轉而進行心理的描寫
當然，也可以走自己的路
❽ 寫武俠小說要注意什麼
縱觀金庸武俠小說，人物性格特點生動形象，故事情節扣人心弦，有反面人物，對比明顯。男主人公開始平凡，經歷磨練與奇遇，成了高手而不自知，終成為人們心中的英雄，他身邊起初都會有美女相伴，但都不是最終的她。
❾ 寫武俠小說的重點和要素是什麼
那要看你來這本書想要突出自什麼了，一夫多妻的yy？揭露人性的丑惡？生活的無奈和絕望？兄弟間的江湖義氣？用不著去找武俠里出現過的東西，一個人有一個人的江湖，一萬人有一萬人的江湖。
常用的俗套情節：
仇殺：父母被殺，主角被救走或者全家被滅門，主角逃過。
民族：國家之間的對抗，以民族大義為重。比如宋金，宋遼，滿漢。
奪寶：江湖上出現了xx秘籍、神兵、寶藏
懸疑：xx地方突然死了很多人，大家都來調查，發現一個大陰謀……
YY：主角練就金槍不倒神功，走到哪兒都不下床……
常用的俗套門派：
少林：武林中的泰山北斗
武當：與少林齊名
丐幫：最大最迅速但不保證最准確的情報來源
魔教：這個……反正就是最厲害的反派創立的那個教派，隨便你叫什麼
最俗套的外號、名字：
什麼龍，狂，絕，霸，天，嘯，傲等等……
最俗套的世家子弟：
南宮，慕容，歐陽，軒轅，上官，皇甫……
❿ 寫一個武俠小說的要點有什麼
源地址找不到了，這是一個帖子希望對你有幫助。
NO.1如何深入細致地准備寫作材料
根據龍骨寫作法，第一步就是認真准備寫作材料。這里的材料，其實也就是對應上面的四大規范，即你所想寫的主要歷史背景，主要地理環境，主要人物，和主要事件，特別是人物和事件。
收集材料的具體辦法，是首先確定男主角的身份，女主角的數量和質量，書中最重大的幾個事件，以及你所想寫的基本結局。在最初的階段，對於這些往往一張紙就行了。當有了這張紙後，你就可以好好地對著它看，對著它想，把它的每一個點都變成榕樹的氣根，一點點地四面擴張。
他們中的每一個人，是不是都應該有父母？有兄弟姐妹？有他（她）所仰慕的人和仰慕他（她）的人？有朋友？有敵人？有半朋友？有半敵人？有師父或師兄弟姐妹？有徒弟或徒孫？而由這一個男主角或女主角所引申出來的這許多人，每一個是不是又可以依照類似的過程，再次引申出更多的人？一般來說，只要好好引申個兩三層，小說中的人物就會復雜得不得了，已是只怕你處理不過來，根本不怕你想不出來了。
關於事件，如果你實在沒有太多的靈感，那麼就可以在這些被引申出來的人物圖上，用龍骨寫作法中的「劃線大法」來任意亂連，甚至任意亂指。然後，你就可以再對應你自己的寫作能力，對這些關系加以取捨和修正。
一般來說，如此反復多次之後，你所想寫的書的大致布局，就已經比較全面了。這個時候，你就要為你所准備的人物和事件制定基本的時序，把他們一個個安插進你的傳承線中。在這一步里，既要注意避免硬矛盾，又要注意多加軟矛盾。所謂硬矛盾，主要是指一些年代硬傷、情節錯亂，如按照不同的演算法某個人的年齡不一樣等等。所謂軟矛盾，則是指某個人性格的不同方面有重大反差，或是其人在不同的環境下表現有很大的不同，或者某件事情本身同時擁有正義和非正義的方面，總之是一些如果把眼光放開後，不但不再認為是矛盾，反而還更覺有韻味的對立沖突。當然，這需要你的筆力達到一定的程度，否則會適得其反。
如果你能成功地令你作品中，每一個人的人物性格都盡量復雜化，那麼你的作品必將征服全世界。如果你能成功地令其中的一流和二流人物性格復雜化，那麼你的作品必然將征服批評家。如果你的作品能夠令其中的一流人物性格復雜化，那麼你的作品依然能征服無數讀者。如果你書中的人物性格全都蒼白得一句話就可以描述，那麼你的作品，也許只能征服你自己。
一般來說，准備材料越細越好，越全越好，最好能到你一看見其中的某句話或某個詞，腦中就能毫無障礙地浮現出幾百字、甚至幾千字的地步。不要以為你畫好了人物關系圖，安好了事件時序圖，你就已經達到了這一地步。通常來說，你需要在完成關系圖和時序圖之後，還老老實實按照全書的順序，為每一章都寫一個基本概要，而且這個概要要明確提及該章所有重大人物和重大事件。也就是說，絕不能只寫「他碰見了一件大事，導致他的心情產生了重大改變」，而要把「那件大事具體是什麼、他的心情究竟從什麼樣變成了什麼樣」都明確定下來。只有這樣，你在真正寫作的時候，才能不在中間忽然「哽住」。
一個具體的例子就是，九頭鳥為了這部《萬王之王》准備的材料，前前後後寫滿了一百多頁白紙，總字數很可能不下十萬。這其中大約有一半是在正式開始寫之前就寫下來的；另外的部分，則是在寫的過程中，逐步累加的靈感或修改。從時間上來講，寫此書的最初思維起源，更是萌發於高中時期（高二寒假，1992年，於廣水一中）的朦朧幻想。即使從真正開始認真准備提綱算起，也有將近一個月的時間。
NO.2小說中的女主角之間一定要吃醋
對於一切成功武俠小說的感情戲來說，這幾乎可以說是最最重要的問題。能否做到讓女主角們既高明而又不失風度地吃醋，常常是整部作品成敗的第一關鍵，更是一位作家寫作水平最精微的標志。只要你能夠做到這些，即使你的武功描寫一塌糊塗，你的作品也依然能以愛情小說的身份大行其是。
一般來說，已有的例子中，寫感情戲最好的是金庸。他作品中的姑娘無論本身是窮是富，真正表現出來的氣質都是典型的貴族氣質。如果你覺得這有很大的困難，那麼也請你努力做到像梁羽生那樣，盡量把女主角寫成氣質芬芳、談吐高雅的大家閨秀。如果連這還不行，那麼再請你好好努力，把女主角寫成溫柔可人的小家碧玉。應該說，只要足夠認真，這個小家碧玉的標准，是幾乎每一個文學青年都可以達到的。
NO.3結局最好悲喜交集
結局是小說的最後一步，也是在讀者掩卷之後，最容易勾起讀者回味的部分。所謂行百里者半九十，這處於最後一步的結局若是處理不好，完全能夠令整部作品全功盡棄。
通常來說，結局應該避免純悲劇，因為武俠小說畢竟是為了娛樂而寫的。由於讀者們總是不自意地把自己想像成主角，那麼如果主角最後遇到悲劇，那麼對於一個沒有自虐心態的讀者來說，將會做何感想？
雖然武俠小說主要是為了娛樂和滿足幻想，但真正最能滿足幻想的玄幻類小說（武功無窮高，老婆無窮多，每天都有新老婆進帳，而且彼此間永不吃醋），其無論是文學地位還是讀者群體的規模，都遠不能和正規武俠小說相比。這也說明，人們心理還是希望這種幻想能夠更「真實」一些，更自然一些，以幫助自己更理直氣壯地去「幻想」。
從讀者的這種反感極端的心理，最保險的辦法，莫過於悲喜通吃。如果你能夠不露痕跡地做到這一點，能常讓許多讀者讀完後感動得五體投地：「這本書好嚴肅、好有深度啊！」武俠小說中結局悲喜程度最重要的標准，主要是與其有重大感情糾葛的美眉中，被娶數量的多少。因此，要「兩邊通吃」，具體操作就是讓男主角有大於或等於一個老婆，但又不能讓其娶到全部。大家可以想一想，即使在金庸描寫人性最慘烈的《連城訣》中，最後也還是安排了漂亮美眉水苼來讓讀者有幻想空間，對不對？
還有一個活生生的示範，就是大家所熟悉的《神鵰俠侶》。《神鵰俠侶》在當初連載的時候，是分成了《正集》（三十二回），和《續集》（八回）兩個部分的。明眼人一眼就能看出，金庸本意其實是想把小龍女寫到跳崖死，就基本結束小龍女戲份，甚至順勢讓楊過一生殉情，以造成一種「凄美」的文學效果。可是後來老金迫於無數純情讀者的壓力，以及《明報》的生計，不得不最後向世俗低頭。最後的結果是，老金老老實實遵從「世上永遠沒有一座懸崖能摔死人」的武俠定律，不惜以「蜜蜂身上刺字」這種級別的「紐帶」，以「黯然銷魂掌」這種名字的武功，終於讓小龍女成功復活，楊過也絕處逢生（BBS上有人評此情節為「咸魚翻身」）。於是乎，楊過同學終於還是有且只有一個老婆了，符合「悲喜定律」。
「悲喜通吃」說起來簡單，但要吃得自然，吃得順暢，吃得吃相好看，卻是非常不容易的。一般來說，要吃相好看，就需要從前到後准備大批的伏筆、暗示和呼應，令感情的進步或退步是一個平滑的過程，從而令最後的結局順理成章。
NO.4不要輕易讓女主角失貞
這個話題很俗，但這個世界既然本來就是俗世，那麼俗也就難以避免。無論如何，小說讀者們，尤其是武俠小說的讀者們，都是盼望有一個純潔幻想的。即使人們有時候願意接受、或不得不接受某種不純潔，並不等於人們從內心裡就喜歡不純潔。武俠小說中，純潔的主要標志，是女主角是否失身於她自己不喜歡的人。因此通常來說，如果讓一個女主角失貞，將在很大程度上降低讀者對她的幻想和崇拜，以後要再描寫她的好會有很大的困難。如《神鵰俠侶》中，老金在強暴小龍女之後，需要不惜用六七個純潔美女全部完蛋，來襯托小龍女的容貌。而對於一個未失貞的美女來說，要達到類似的崇拜效果，是完全不需這么多陪襯的。
但是，這並不是說讓女主角失貞不可以，而是說要做此事之前和之後，必須要考慮好一切。首先，你的面向對象主要是誰？如果主要只是男性，那麼你就更要小心一些。但如果你是同時還要面對女性或雌性男人們，那麼你可以放心大膽地讓女主角失身。比如真心崇拜小龍女的讀者中，相當大一部分、甚至崇拜的主體乃是女性，這是很少見的現象，但也是很明顯的例證。
第二，你如何在眾所周知非常重視貞節的古代環境里，在女主角失身後，為她描述出一個比較貼切的環境？別人如何對待她？她如何對待自己？如果她自己完全不在乎，那麼是否會對她的形象有損？如果她太過在乎，是否又過於難以讓她迎接或者重續感情，從而墮入一失身就失愛的俗套？
第三，你如何在讓女主角失身後，保持她的光芒不減？這才是真正的挑戰。九頭鳥之所以告誡普通作者們要小心，主要就是考慮到普通作者的寫作功力畢竟不夠。但是，對於水平高的作者，時不時地用一用這一招，不但能夠滿足作者的快感，往往還能有某種意想不到、無法代替的讀者共鳴。如果真的要做這些，最簡單的補救辦法，就是極力強調她的容貌和性格，並用大量的其他美女主動投懷送抱而男主角不要，來作為對她的陪襯。大家不要以為這招俗，其實它是最有用、而且也許是唯一有用的辦法。
與讓女主角失身比較相近的一個問題，就是讓女主角在感情上有某種轉移對象的過程。這也是一個主要關乎寫作水平的建議。武俠小說中的男主角往往是讀者們的虛幻升華，即使現實中的讀者願意接受十七八手的愛情，他對武俠小說中的男主角的期望也依然是、甚至更加是「一旦被拒絕就也拒絕對方，並堅定期待更好的出現」。感情上的轉移，其效果和補救措施都和失身類似，但所需的力度要小一些，也相對容易一些。對於想嘗試寫失身的作者們來說，九頭鳥建議你先試著寫一寫感情上的轉移戲，先練練手再說。
NO.5女主角的名字一定要取得盡量美麗和高雅
在文學作品中，取好一個人的名字，對於襯托該人物形象來說，是效費比最高的；對於女主角來說，就是更是如此。一個好的名字，有時甚至能夠在讀者們的腦海中，造成類似催眠般的自激正反饋效果，令其情不自禁地拜倒於你所創作的這個美眉裙下。要想讓女主角給人們的印象盡量漂亮，需要從所有可能的方面進行描寫、暗示和陪襯，而這名字就更是作者們所應想到的第一招看家本領。一個足夠高雅、充滿美感的名字，能夠在無形中為女主角增加無窮神韻，讓讀者夜夜為其失眠而無怨無悔。而一個過於粗俗的名字，對女主角形象的下拉作用有的時候是驚人的，驚人到作者自己都不敢或不願去承認。
取名字很少有真正的具體規范，主要還是跟作者們對文字、對文史知識理解的深入程度，以及作者們本身的靈感有關。但是，一般來說，最好要從內涵、字數長短、是否方便發音、姓和名之間是否能有關系等等出發。另外，最好多為女主角的名字選一些「軟音」，如「雲」、「玉」、「月」等，但又要注意不要用得太俗成「秋月」等等。另外，如果你沒有經驗，最好避免為准備投注精力的女主角，取一些跟動物有關的名字，而應多選用跟植物有關的字。還有，復姓有的時候能夠為女主角增加神秘感，特別是「慕容」等詞還容易令讀者產生其很漂亮的聯想，推薦採用。
另外，書的名字也要盡量取好，其取名規范與人物用名的考慮也比較類似。
NO.6堅定不移地學習並貫徹金庸潛規則「最漂亮的女主角在感情上一定勝利這個規則」
雖然被很多人鄙夷，但即使是這些鄙夷的人，他們內心裡其實也還是希望實現此規則的。因此，不要被這些人的虛偽表面所嚇倒，也不要裝出虛偽的表面去面對讀者。無論是過去、現在還是未來都將證明，這一條最俗的規則，其實就是最有效的規則，因為我們從根本上來說都是俗人。
這「一定」二字，包含著如下涵義：無論最漂亮的女主角是什麼出身，無論什麼時候出現，無論武功如何、智力如何，也無論經歷過什麼（包括感情失貞和身體失貞），都必須勝利。也許你在寫作的過程中經常蠢蠢欲動想要違反，但是在將來你碰得頭破血流的時候，就會明白九頭鳥是正確的。
NO.7男女主角感情結構最好都是星形結構，要小心網狀結構
這一條是指，男主角和女主角們的感情糾葛，應該主要是以男主角為中心，每個女主角的感情流向都有且只有一個方向，而且只流向男主角。稍微復雜一點的感情結構，是其中還有一個以最重要女主角為中心的星形系統，有一大堆猥褻男（哈哈）的感情爭先恐後地流向女主角。但這兩個中心的感情流向應該都是面向對方，對別的基本不屑一顧。比如無數美眉推崇備至的《神鵰俠侶》，其實在明眼人看來，其結構就是驚人簡單的純雙星形，而且許多二線人物的性格比起其前作《射鵰英雄傳》來說，還有巨大退化。顯然，這也充分驗證了「最簡單、最俗的其實也就是大眾最喜歡的」這一道理。
通常來說，在已經奠定了基本的星形結構後，可以在其基礎上做一些網狀調整。注意，這種調整一般應被限定在追求中心的失敗者范圍內，而且無論是調整前還是調整後，都要特別要注意不要讓男主角有太過明顯的吃醋心理。否則，你就等著挨罵吧！
NO.8盡量從男主角的孩童時代開始寫起
這是因為，人們對於小孩常常有一種天生的親切感。如果作品能夠從小孩時代寫起，那麼容易令讀者有一種「我是看著他長大的」的潛意識，更方便讀者把感情寄託於其身上。
要從孩童時代寫起，不是簡單地把時間提前一點、篇幅加長一點敷衍，而是要把其孩童時代當成一個極重要的部分來鋪陳。具體來說，就是要讓其在孩童時代時，就有不下於其後來長大後的精彩事件，並且盡量對其以後將要遇到的漂亮美眉也准備一兩處伏筆。如果你對於主人公的孩童時代處理得傳神色，那麼將令你的整個作品充滿靈性，並一直伴隨到永遠。
NO.9要花最大精力去描寫男女主角的第一次身體接觸
如果大家仔細看，仔細想，就會明白，無論是武俠書，還是愛情小說，還是在現實中，一個成功、浪漫的愛情，必定有一個美好的初次身體接觸。其他的任何描寫，都永遠比不上男女主角第一次親密接觸來的重要、貼心和讓人浮想聯篇。一旦有了這個第一次之後，無論是摸手、摸腳、貼背、親吻、拉扯衣裳、目睹身體……等等等等，一切後來的就都容易了，要安排他們的感情發展也就要順暢得多。因此，描寫好這第一幕，實在是生死攸關的大事。
正如真正好的東西永遠是少數，要描寫好這第一次身體接觸，自是非常困難的，尤其是在眾多讓人臉紅心跳的描寫都已被人用爛了的情形下。比方說，本來貼背療傷、口對口餵食、打架中忽然碰到、或是忽然緊急救護去吸毒血等等，全都是很好的方式，可問題是這些實在是被無數水平良莠不齊的作家用了千百次又百千次，現在讓人再讀起來，簡直都有一種令人渾身肉直跳的惡心感覺。因此，這已經有些象是「總有一天等到你」這首好歌，被一位台灣棺材鋪老闆用來做廣告那樣，算是徹底被糟蹋了；如果再用，是要冒很大的風險的。
然而人類的想像力從來都是無限的，要相信從大勢上看，後人總是能比前人強的。無論某些情節被用了多少次，從來也不會有人能把所有的新意都封住。大家可以想一想，為了一個「愛」字，幾千年來人類寫出了多少小說？現在有難以為繼的現象嗎？不就是一個男女關系嗎？
既然如此，我們也就應該有信心。比如說，目前描寫第一次身體接觸最好的，當數《倚天屠龍記》中張無忌和趙敏在地牢裡面的一幕。由於此幕很是傳神，於是就對後來者產生了高處不勝寒的感覺；「珠玉在前」之下，很多人不敢再寫。其實，美眉身上的部位多的是，任何一處的親密接觸只要描寫得好，都可以達到令人臉紅心跳的效果。
NO.10不要在第一遍就去和前人的優秀作品比
這一點雖然是被放在最後，但卻也許是最應該被放在前面的綱領性規范，而且無論怎麼重復、怎麼強調、怎麼去深入探討都不過分。如果你能夠真正領會，那麼你就有了無窮的力量、勇氣和信心。否則的話，假若你一開始就被巨大的差距嚇破了膽，那麼你如何能為你那好不容易才起來的靈感，爭取到成長和發展的機會？
沒有人在學飛之前不先學走。即使等你去看某人的時候，他始終在飛，你也依然可以堅信他一定曾經走過，而且還曾經走得幾乎和你一樣難看。因此，不要被那些武俠作家現在的光鮮嚇倒，要透過表面看本源，找到真正應該和自己比的階段，才能有更准確的評價。
大武俠時代真正好的作品，其實大都是連載後又重新收集起來加以分析改寫了的，有的甚至不止改寫一遍。比如說，金庸的作品已經被改寫了三遍，而且其中的情節變化往往相當大。比如說，現在幾乎所有人都知道楊過是穆念慈所生，可有幾個人知道在最初版本的《射鵰》中，楊過是一個叫南琴的捕蛇少女被楊康強暴所生？
一般來說，未經仔細修改的作品往往很爛，即使是金庸的也很多是如此。大家可以去看看第一次連載時的《射鵰英雄傳》是個什麼樣子（尤其是開頭），以及金庸的《越女劍》是個什麼樣子，相信一旦能堅持看上幾章，就會打心底里認同九頭鳥的這一看法。因此，從某種意義上來講，很多優秀的小說都是一遍遍改出來的。作為還在學走階段的你，完完全全不用在錯位的比較面前喪失信心。
不要在第一遍就和優秀成品比，還包含著另外一層意思，就是不要被別人的冷嘲熱諷輕易嚇退。作為讀者，去根據自己的喜歡來評論別人的作品乃是天經地義，他們完全沒有義務去考慮你是新手還是老手。可是作為你自己，你卻必須象培育自己的孩子一樣，在它還是幼年、還很弱小的時候得到一定程度的呵護。
這就好比死神在裁決二人決斗時的命運時，是不會因為這二人中一個是壯年、一個是小孩，就偏心去讓小孩多活的。可是這並不意味著，這個小孩在二十年後，會依然打不過這個壯漢。既然身為作者，那麼就是你作品的父母。如果你自己就先喪失了對自己孩子的信心，那麼你和你的孩子，又如何能得到二十年後的機會？
當你有了初稿的時候，一定要過一段時間，讓自己的激情盡量冷卻下來，然後以最挑剔的目光，以跟自己最沒親近關系的人目光來看它、來挑剔它。你挑剔自己作品的目光越冷酷，別人面對你作品的目光就會越溫情。在冷冰冰的挑剔過程中，你和你的作品，都將真正成長。
但是，每一個人在一定的時候都是有局限的，你的作品、乃至任何人的作品，都絕對不可能完全沒有漏洞。因此，當你終於問心無愧要告一段落的時候，你就要改換那冰冷的目光，充當起自己作品、也更加是自己心靈的保護神。但是，你也要記住，你所真正要保護的，並不是你的作品，而是你的心頭靈感的未來，更是保護你最基本的自信。
最後，還要順便說一句，在具體寫作的時候，一定要有認真的態度，去把它當成一項使命，而不僅僅是一種娛樂。很多時候，認真是一劑萬能葯，許許多多的困難都會在認真面前自動消失於無形。九頭鳥只推薦用業余時間寫武俠小說，因為九頭鳥以親身實踐證明，只要你肯盡量擠，肯長期吃苦，業余時間其實並不少。寫武俠小說雖然只是用你的業余時間，但是既然你選擇了這樣來使用你的業余時間，那麼就請你真正使用好它、認真對待它，不要既失去了玩的時間，又什麼成果都沒有。只要你認真對待了它，那麼無論你到底寫出了什麼，你都不用去後悔；更何況，你的認真很有可能導致讀者也認真，從而讓你體驗一把引導讀者思維的快感呢！
【本內容來自網路貼吧 朴本恨中人】