古龍武俠小說世界銜接

A. 金庸古龍的武俠小說中除了射鵰三部曲，還有哪些是一個世界觀的

金庸的小說基本是同一世界觀的，《越女劍》發生於春秋五霸之中的越王勾踐時期，《鴛鴦刀》、《白馬嘯西風》、《鹿鼎記》、《連城訣》、《書劍恩仇錄》都是清朝，其中《鹿鼎記》故事發生在清康熙時期，《書劍恩仇錄》則清乾隆時期，另外幾部都是清中後期。《笑傲江湖》則是在明朝，是《倚天屠龍記》之後的故事了。世界觀倒是統一的。
古龍的就更不用說了，都在一個世界觀，只是不同年代罷了，例如楚留香就在陸小鳳之前。《陸小鳳系列》就有提及楚留香是陸小鳳時代很多年以前的輕功大家。
如果要說的話，那麼應該輪到黃易的《大唐雙龍傳》以及《日月當空》，是黃易「大唐三部曲」的部分，《大唐雙龍傳》講述揚州小子寇仲、徐子陵如何崛起到幫助李世民登基稱帝為止。《日月當空》則是徐子陵曾經的愛人婠婠的弟子明空長大後成為了武則天的故事。當然還有影視作品的「逃學威龍三部曲」。

B. 看古龍的書，應該是什麼順序去看才比較連貫

按出版順序

蒼穹神劍 (1960年出版) /處女作

月異星邪 (1960)

劍氣書香 (1960) /後半部由墨餘生代筆

湘妃劍 (1960)

劍毒梅香 (1960) /上官鼎代筆

孤星傳 (1960)

失魂引 (1961)

游俠錄 (1961)

護花鈴 (1962)

彩環曲 (1962)

殘金缺玉 (1962)

飄香劍雨 (1963)

劍玄錄 (1963)

劍客行 (1963)

浣花洗劍錄 (1964)

情人劍 (1964)

大旗英雄傳(鐵血大旗) (1965)

== 以上為早期作品, 為生計而作, 多為模仿他人, 尚未形成風格.

武林外史 (1965)

名劍風流 (1966) /結尾由喬奇代筆

絕代雙驕 (1967)

楚留香傳奇(鐵血傳奇)
血海飄香 (1968)
大沙漠 (1969)
畫眉鳥 (1970)

楚留香續集
鬼戀俠情 (1970)
蝙蝠傳奇 (1971)
桃花傳奇 (1972)
新月傳奇 (1978)
午夜蘭花 (1979)

多情劍客無情劍(風雲第一刀) (1970)

九月鷹飛 (1974)

歡樂英雄 (1971)

大人物 (1971)

蕭十一郎 (1973)

火並蕭十一郎 (1976)

流星·蝴蝶·劍 (1973)

七種武器
長生劍 (1974)
碧玉刀 (1974)
孔雀翎 (1974)
多情環 (1974)
霸王槍 (1975)
離別鉤 (1978)
拳頭 (1976) /非"七種武器"之一, 誤收入

天涯·明月·刀 (1975)

七殺手 (1975)

劍·花·煙雨·江南 (1975)

槍手·手槍*) (1975) /現代槍戰小說

三少爺的劍 (1975)

陸小鳳傳奇
陸小鳳傳奇 (1976)
綉花大盜 (1976)
決戰前後 (1976)
銀鉤賭坊 (1977)
幽靈山莊 (1977)
鳳舞九天 (1978)
劍神一笑 (1981)

邊城浪子 (1976)

血鸚鵡 (1976)

白玉老虎 (1976)

白玉雕龍 (1981) /由中碎梅代筆

大地飛鷹 (1976)

圓月彎刀 (1977) /由司馬紫煙代筆

飛刀·又見飛刀 (1977)

英雄無淚 (1978)

七星龍王 (1978)

風鈴中的刀聲 (1980) /結尾由於東樓代筆

怒劍狂花 (1982) /由丁情代筆

那一劍的風情 (1982) /同上

邊城刀聲 (1983) /同上

獵鷹·賭局 (1984) /遺作, 短篇

C. 古龍小說小李飛刀系列順序古龍小說小李飛刀系列順序介紹

1、順序依次為：《多情劍客無情劍》、《邊城浪子》、《九月鷹飛》、《天涯明月刀》、《飛刀又見飛刀》、《風鈴中的刀聲》。
2、《多情劍客無情劍》：又名《風雲第一刀》，為古龍小說代表作之一，屬於小李飛刀系列第一部分，本書的藝術成就很高，情節生動，環環相扣，引人入勝。
3、《邊城浪子》：神刀門派掌門人白天羽的兒子傅紅雪，奉母自鳳夫人之意下山前往萬馬堂向仇人馬空群討還殺父血債。
4、《九月鷹飛》：是古龍武俠小說《多情劍客無情劍》的後傳，屬於《邊城浪子》系列的第二部。
5、《天涯明月刀》：講述了傅紅雪在復仇之路上遭遇種種危機和磨難，經受了善與惡、愛與恨、忠誠與背叛的重重考驗。
6、《飛刀又見飛刀》：講述了李壞雖是「小李飛刀」李尋歡之孫，卻因私生子身份從小浪跡天涯。
7、《風鈴中的刀聲》：本書為著名武俠小說家古龍的作品之一。通過人性的體驗，細膩筆觸描寫，人物微妙而復雜的情感，常用生與死、幸福與痛苦的對比。

D. 古龍的小說應該按照什麼順序讀

楚留香系列：
《大旗英雄傳》、《血海飄香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》、《鬼戀傳奇》、《蝙蝠傳奇》、《桃花傳奇》、《新月傳奇》、《午夜蘭花》

從《大旗》之後的楚留香系列中，我們很容易能看出，楚留香和胡鐵花是鐵血大旗門的再傳弟子。

小李飛刀系列：
《武林外史》、《多情劍客無情劍》、《邊城浪子》、《九月鷹飛》、《天涯明月刀》、《飛刀，又見飛刀》。

《多情》里提到阿飛的身世可能和沈浪有關，還有王憐花流傳下來的《憐花寶鑒》也多次出現在小李飛刀系列小說中。
小李飛刀系列也提到過昔年楚留香的事跡。

陸小鳳系列：
《金鵬王朝》、《綉花大盜》、《決戰前後》、《銀鉤賭坊》、《幽靈山莊》、《鳳舞九天》、《劍神一笑》
陸小鳳系列出現過對司空摘星和楚留香的對比描寫。

《三少爺的劍》和《圓月彎刀》 是連在一起的，謝曉峰和丁鵬的故事都很精彩。

《絕代雙嬌》、《白玉老虎》、《蕭十一郎》、《碧血洗銀槍》、《七星龍王》

七種武器系列：
長生劍 孔雀翎 碧玉刀 多情環 離別鉤 霸王槍 拳頭

E. 古龍的小說應該怎麼看才有銜接感

古龍小說里 人物關系主要是兩脈《大旗英雄傳》里的夜帝 是 《楚留香傳奇》中楚留香的師傅還有自成一脈的就是 風雲第一刀系列《武林外史》中的沈浪、白飛飛是《多情劍客無情劍》中阿飛的父母親，《多情劍客無情劍》中的李尋花是《邊城浪子》中葉開的師傅，葉開又是《天涯明月刀》中傅紅雪的朋友、兄弟，《飛刀又見飛刀》中的李壞是李尋歡的孫子，而阿飛又是《碧血洗銀槍》中四公子之一沈紅葉的先祖。基本就是這么個關系如有遺漏實屬才疏學淺 絕對手寫

F. 古龍武俠小說寫作之先後順序

生平年記：

本名熊耀華,江西人;台灣淡江英專(即淡江大學前身)畢業(一說肄業)。少
年時期便嗜讀古今武俠小說及西洋文學作品,一般多以為他是受到吉川英治、
大小仲馬、海明威、傑克倫敦、史坦貝克小說乃至尼采、沙特等西洋哲學的影
響啟迪。(古龍自己也說過「我喜歡從近代日本及西洋小說『偷招』。」)

故能日新又新,後來居上,且別開武俠小說新境界。

1938出身於香港。

1942隨父母遷居來台。

1946初戀。

1948失戀。

1949發表第一篇短篇小說。(屬於純文學創作)

1952父母離異。

1956第二次失戀。

1960始嘗試寫武俠小說＜蒼穹神劍＞,但技巧甚劣,有如故事大綱。

1961寫＜飄香劍雨＞、＜殘金缺月＞、＜月異星邪＞等書,以詭異情節取
勝;但基本走的還是傳統路子,頂多加上幾句文藝腔,並無特別過人之處。這一
時期古龍寫作態度跡近兒戲,新作隨開隨拋,不負責任,惟偶為名家(如卧龍生、
諸葛青雲)代筆,卻幾可亂真,足見本身確具實力,尚未激發;或以為武俠小說業
經「定型」,不過如此而已。

1962發表＜劍氣書香＞、＜失魂引＞等早期諸作,文情不俗,乃漸有起色;
然基本上仍未能突破創新。

1963受到陸魚＜少年行＞之啟示,發現「新型武俠」大有可為,遂亦逐漸改
變傳統筆法,陸續作＜孤星傳＞與＜湘妃劍＞等書,試圖走出一條新路,卻未成
功。

1964完成他第一階段的壓卷之作＜浣花洗劍錄＞,文情跌宕,饒有詩意;令
人直覺地感到:古龍不耐煩在半新不舊的武俠傳統里兜圈子,討生活了。他要浣
花洗劍,自作主人!作為一個改革傳統武俠小說的「急先鋒」,古龍汲取了日本
名作家吉川英治＜宮本武藏＞所彰顯的「以劍道叄悟人生真諦」、戰前氣氛及
一刀而決;會通了金庸＜神鵰俠侶＞的「無劍勝有劍」之說,而發為「無招破有
招」的無上劍道奧旨,析理精微之極。此一所謂「無招勝有招」,較金庸＜笑傲
江湖＞寫風清揚傳授小沖「獨孤九劍」之無上心法者,足足早了三年!!!

其次,他引進倭人「迎風一刀斬」的刀法,三招兩式,人頭落地;從此即不再
寫冗長的打鬥場面----這是他突破武俠傳統之處,也是他一切「簡單化」的開
端。

其三,由此書起,他竭力營造文藝氣氛,藉平凡簡潔的對話,點出哲理。並且
運用許多饒有詩意的語言,刻畫人性,並寓於生命哲理。

可惜＜浣花洗劍錄＞伏筆太多,無法收束,終貽「虎頭蛇尾」之譏,而減損
了此書應有的藝術價值。

1985 9月21日去世！

生平簡介：

古龍原名熊耀華，祖籍江西，1936年生於香港（一說1937年生於大陸），
1985年9月21日病逝於台灣。

古龍被稱為「新派」，他的武俠小說不是俠林的「正格」，他的身世，也
正像他的小說一樣，經歷了太多的曲折與艱辛。他14歲時，隨著父母從香港移
居台灣讀書，但僅僅過了4年，父母離婚，他成了沒人管的大孩子，主活也常
常沒有著落。靠朋友接濟和半工半讀，學完了淡江大學外文系（當時叫淡江英
專）的學業。在台北美軍顧問團任過職，後來就以古龍的名字專職寫小說，靠
稿酬為生。他掙錢很厲害，卻以不善理財著稱，作過一些投資，但都無結果，
他花錢太厲害，來時赤條條，走時一副清貧。

人們說古龍是美酒和美人造就的古龍。

古龍喝酒是出了名的。還是較早的時候，他住在台北郊外瑞芳鎮，每次領
到稿費，便買幾瓶好酒，一大疊新書，返回鄉下過他隱士的生活。成名以後，
他的酒櫃美酒紛陳，市面上沒有的酒，他也盡量想法搜羅來。他喝酒，頭一仰
，酒碗必干，自得其樂，有一次是5個人喝了28瓶白蘭地，平時無酒不歡，唯
一不喝酒的時候，是坐在地上以黑板當桌子寫稿。雖然無酒，卻又左手拿了平
時從來不抽的煙，一個晚上可以抽掉兩包「555」。古龍因酒而思如泉湧，創
造了好酒的大俠楚留香、陸小風、李尋歡、沈浪，使他登上武俠小說藝術的巔
峰。同時，他也因酒消耗掉了他自己。因為酒，被送進醫院。出院，再喝，再
進醫院。然後由酒精中毒而肝硬化，脾臟腫大，胃出血，導致了古龍的英年早
逝。有一次，朋友邀他去吟松閣酒樓，酒菜擺開，古龍卻覺得拼酒沒有意思，
朋友覺得他的這種拒絕傷了面子，一言不合，爭吵起來，對方拔刀便刺，古大
俠臂上中刀，失血2000CC，醫生都說可能沒救了。雖然大難不死，再站起來的
古大俠卻日見消沉，大失水準，再沒有六七十年代的那種英風豪氣。1980年以
後，他的作品便只有水準下降，沒有新的高峰出現。古龍死於酒，悲感和戒不
絕的酒。直接的死因是肝硬化引起食道瘤大出血。在葬禮上，朋友們帶來了他
生前最愛喝的XO，一共48瓶，象徵他48歲。對於古龍，真是成也酒、敗也酒。

古龍在一個破裂的家庭中長大，他的心有著浪子一般的孤寂、他好人，也
是一種自我放逐，同時又是英雄自愛，俠士自重，攜美酒伴美人醉卧山村的那
一種浪漫。他在求學時的同居者為舞女鄭莉莉，他們的兒子是台灣柔道高手鄭
小龍。在芳鎮過了三年，兩人分手之後，他迷上舞女葉雪，又生了一個兒子。
不久，一個清雅純朴的高中生梅寶珠成為他的第一位正式夫人，為他生下第三
個兒子。梅寶珠雖然柔情似水，卻仍然鎖不住古龍人在江湖的那一顆心，兩入
終因性格不合而分手。他的第二位夫人是於秀玲、她一直伴隨到古龍生命的結
束。古龍愛美人，他的朋友於志宏說，古龍每一部著作後面都有一個女人。古
龍自己也承認，沒有女人，便無法生活。然而，他更重朋友。每每把筆一扔，
人已跑到屋外，一連許多天找他的朋友去了。他對朋友可以推心置腹，無所不
談，上至文人學士，下到販夫走卒，相交滿天下。當然，他也有許多女朋友，
但他把男朋友看得更重。朋友雖多，卻沒人真正了解他、這又是古龍浪子生涯
的獨特心境。唯一真正知心的，是長期住在他家中、受他影響至深的弟子兼義
子丁情。丁情說：「因為古大俠寂寞，所以他便追求新奇，所以他的婚姻不能
長久。古大俠生性是浪子。」這種性格和心境，也給他的武俠小說帶來了決定
性的影響。

關於古龍的文學歷程，他最初是寫純文學小說的，1956年，他第一次發表
小說，是在吳愷玄先生主編的《晨光》雜志上分兩次登完的《從北國到南國》
。他步人俠壇，始於1960年，由時尚影響、朋友勸告、經濟壓力的三重因素，
他以「古龍」的名字出版了武俠處女作《蒼穹神劍》，形式是傳統的對仗回目
．內容是「胡編亂造」。當時，台灣俠壇卧龍生、諸葛青雲、司馬翎三人名噪
一時，被稱為「三劍客」古龍當然不願意作「三劍客」的小劍童，1960、1961
兩年出版了8部作品之後，他隱居芳鎮三年，潛心悟道，求新求變，雖然想像
過於奇特，甚至近於荒誕，卻很快與「三劍客」齊名，成為「四大天王」，64
年，古龍出版《浣花洗劍錄》（《江海英雄》），是他武俠小說的一個里程碑
，標志著他獨創風格的開始，他分別從日本的吉川英治、大陸的還珠樓主，香
港的全庸那裡吸取營養，寫了一些走「正路」的作品，為他不久之後的成功打
下基礎。1967年，古龍出版《鐵血傳奇》（《楚留香傳奇》），標志著他的個
性和特色全面走向成熟，出現非常「好看」的古龍。從那時到70年代未，他的
數十部小說，使他完成了「新派」武俠大業，獨領台灣武壇十年風騷，並與金
庸、梁羽生鼎足而三。但到了他生命的最後幾年，因病因酒，也因自己較多的
重復和無法進行的突破，他陷入一種消沉頹廢之中，正如1981年2月12日夜他
寫完《關於飛刀》的落款：「於病後，非關病酒。不在酒後。」在他的作品中
，我們便看到一種無能為力的老邁和力不從心為蒼涼，雖然他曾有些大的計劃
，卻都是雷聲大雨點小而收場，無論數量和質量，都已大不如前。金庸、粱羽
生激流勇退，留給人們輝煌；古龍至死方休，留給人們的卻是一片悲涼。

關於古龍的風格。金庸、梁羽生走的是「正路」以歷史意識、文化品味、
哲理高度取勝。古龍最初也想走這條路，後來受日本文學和《007系列》、《
教父》等西方文學影響，以人生況味、機鋒智慧、詩意哲理取勝，以情節的懸
疑和驚魂取勝，形成「新派」的獨到之處。

古龍是輝煌的，又是惆悵的、當年他在台北買下兩層華廈，文壇名宿陳定
公為他題了一副對聯，巧妙地將他和寶珠夫婦的名字嵌入聯中：

古匣龍吟秋說劍，寶簾珠卷曉凝妝；

寶靨珠鐺春試鏡、古韜龍劍夜論文。

那時，何等風光。而在他晚年，病酒而九死一生之後，他說：「一個人死
了五次再活過來，還有什麼事情看不開呢？」也許正因為他看開了，所以他可
以悠悠的去，而留給讀者的呢，莫過於喬奇那幅悲壯又悲愴的輓聯：

小李飛刀成絕響，人世不見楚留香。

古龍的武俠小說，一共是68部，但其中《楚留香傳奇》（《鐵血傳奇》）
又可分為3部，《多情劍客無情劍》又可分為兩部，因此也可算為71部。古龍
不像金庸那樣反復公布自己的真品，加之他自己早期也有不少胡編亂造之作，
因此，「古龍」的假冒偽劣產品尤其的多，而一般讀者又往往不太容易區分。

G. 金庸和古龍小說的區別是什麼 兩人各有特

絕大多數人都看過金庸和古龍的小說，尤其是金庸，他的《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《笑傲江湖》、《天龍八部》等幾部小說被港台內地百拍不厭，可也算是中國電影電視的經典題材了。古龍的小說，相對來說，似乎沒有金庸小說那麼熱乎，但其幾部經典如《楚留香傳奇》系列、《陸小鳳》系列、《小李飛刀》系列、《七種武器》系列等也是武俠迷們萬分熟悉的。所缺的是未能很好的搬上熒幕，且次數也比不過金大俠被熱捧的那幾部小說。更不知為何，古龍的小說被拍出來後，離原著也就差了十萬八千里！甚至感覺有那麼點心痛！呵呵
金庸的小說情節緊湊有序，步步為營，邏輯性強，也更為平和，小說多了些「科學性」。主人公的的前塵往事都交待的清清楚楚，也多了些歷史典故，雖然不甚真實，放置於小說中，卻銜接連貫自然，對於不知歷史的，有以假亂真之效！如《天龍八部》、《射鵰》、《神鵰》等幾部小說都是在動盪不安的歷史背景下展開的。金庸小說的人物是在地上走的，往往具備普通人身上的一些性格特點，如郭靖的憨厚老實，楊過年少時的倨傲，張無忌的躊躕不定。 古龍的小說情節相對散漫，卻更為典折離奇，寫的輕靈飄逸，灑脫浪漫莫如《楚留香》，在小說開篇對盜帥楚留香欲盜「白玉美人」而以便箋：「聞君有白玉美人，妙手雕成，極盡妍態，不勝心嚮往之。今夜子正，當踏月來取，君素雅達，必不致令我徒勞往返也。」此手法有如桃李春風撲面而來，別開生面！古龍小說中使用了推理，令人信服，像《陸小鳳》、《楚留香》等是以偵探模式在武俠世界裡多管閑事，最終挫敗不良野心的反面人物。主人公的對手往往在最後才出現，即使出現也另有後著。而且無論武藝都大大強過小說主人公，但卻往往失敗於被主人翁以弱勝強或終因天網恢恢而邪不勝正。古龍的小說對於仇恨的描述最佳的莫過於《小李飛刀》，小說中主人公一直處於一種謙仁，疾病纏身加心靈受煎熬的狀態，令讀者感同身受!李尋歡的「謙讓」給自己帶來無盡的痛苦！而林嘯天對於李尋歡反就此生下了怨恨之心！古龍小說中的人物卻似人間少有，故事也似曾見識過的傳奇。
金庸的武俠世界裡，主人公一開始大多都不太厲害。讀者可以看到主角的成長過程，自我努力，和巧遇奇緣的綜合，慢慢變成了天下一流的高手。而在這個過程中，主角大多能結交個很可愛的女孩，層出不窮的好運也往往由助人為樂，不貪，善良等美德帶來。這是金庸的童話：成長過程中的故事總是最多姿多彩的。等你看到主角大成之時，這本書的第三十九、四十回也就到了。 古龍的童話呢？一個武林奇才，幾乎誰也不知他的武功是哪裡來的，也幾乎從沒敗過。甚至沒人見過他出手（他會略帶寂寞地告訴你：「見過我出手的人，都死了。」），面對一個天底下最神秘的大陰謀，大黑色組織，大懸案，全靠主人公的機智，武功，魅力一個人來解決。他身邊也會有美女，也會有奇遇，但美女只是解他寂寞，奇遇只是助他脫險，而不是與他貼心，助他成長的那種。等到案件解開，賊首失敗，真相大白時，你就已翻到了書的最後一頁。 所以金庸從第一本《書劍》到最後一本《鹿鼎》，每一本都在求新求好，試圖更上一層樓（他自己也認為後期的作品比前期的好，長篇比短篇好），因為以他成就之高，他追求的還是成長，因為他只在進步中感覺樂趣。等到他認為不能再有大的突破的時候，就象他的書一樣，他隱退了。 古龍呢？一個稀世奇才，才華橫溢。但你看不到他有什麼進步，有什麼發展。因為在他的世界裡，他的才華已盡夠了。他面臨的只是一個又一個的困難。解決了一個再去對付下一個，直到生老病死。所以你覺不出他文章越寫越好，而只知道他臨死前還是一樣的爬格子換酒喝。 金庸在寫第二本書《碧血劍》時，功力就已經超出古龍。就象郭靖學了一招亢龍有悔，超過了靈智上人。此後郭靖一直成長到華山論劍，天下無敵，而靈智上人終究還只是和梁子翁、彭連虎他們混在一起。 武俠小說，首先是小說。 小說，和語錄、寓言、哲學都不一樣。古今中外多少偉大的小說，也不知有多少共同點，但有一條大概都不能少，就是好的小說，通過講一段故事，讓你明白一些事情和道理。故事要有可信度，要讓讀者如臨其境。道理最好不要灌輸，要讓讀者去自己體會。 金庸的小說，男主角木呆如郭靖，聰明如楊過，豪放如蕭峰，無賴如小寶，女角也是或美如天仙，或聰明絕世，加上奇遇怪事層出，按理講和讀者生活中的世界是大不相同的。和讀者的個性也是毫不相似。但讀起來仍覺得篇篇故事如在眼前，栩栩如生。（網上想娶金書女角的，想當男角的，大有人在，可為一證） 原因何在？金書中的主角配角，時間地點，武功對話，都很合身分。即便是一個無關大局的小配角，說的話使的功夫，都是和他自己的身份角色符合。這樣一來奇遇再奇，秘笈再秘，讀者也覺得這些事是可能發生的，這些人是可能存在的。也就不知不覺的有了參與感。 我們雖然不能純從配角寫得好壞來判斷一個作家的能力，但一個好作家是應當注意而且有能力把筆下的每一個角色寫好的。所以個人認為，在這一點上，金庸是絕對的大家，而古龍不是。 古龍的小說，我認為是以情節詭異取勝，論起可信度卻不太行。古龍對那些小角色不知是不屑花筆墨，還是不會花，總是寫得千篇一律。還時常有那種在一個小街上忽然所有人（老婆婆，擔夫，乞丐……）都忽然變成高手用所有武器攻擊我們主角的可笑場景。難怪讀古龍書總是覺得那是另一個世界裡的事情，有些遙遠。其實即便主角，古龍也不是寫得很正常，大多數有一種受虐後自認偉大的孤獨。 叨叨嘮嘮了半天，只是想說，金庸筆下的主角，從人品、武功、性格、經歷上都不比古龍筆下的人平凡。所以我不贊同金庸要把男主角寫得平凡來討好讀者一說。金的主角之所以可信，並不是因為他們平凡，而是因為金大師的高超功力把他們寫活了。 至於古龍的那些「警句」，就不用說了吧。強灌的格言，終究不如自己從書里生活里體會得來的深刻。 武俠小說，除了小說外，是寫武功，和俠。寫武功，離不開比武。 這里有一個現象，就是比武雙方的人越厲害，在江湖中的地位越高，這一戰就越引人注目，越精彩。比如下圍棋的人，提起當年吳清源和木谷的八番十番棋，總是激動不已，津津樂道。因為他們二人都是他們那時代的數一數二的高手。高手決戰，不用知道詳情，說起來就令人激動。 古龍可以說深知此點，而且很好地利用發揮。他筆下的所謂「一戰」很多，而且都是絕世的高手對決。這一點在《多情劍客無情劍》中可謂發揮到了極點：他給天下高手來了個大排隊。所以全書充斥了第一打第二，第二打第三，第五打第十一，等等等等。他比前渲染氣氛，比後回味無窮的水平又很高，所以就形成了他寫武功的風格。 但這實在是一種投機取巧之道。因為這樣寫很賺便宜，可以很好地掩蓋他對詳寫武功的想像力的缺乏。咱們來看看在他筆下反復提及的「昔年xx與xx那驚天地泣鬼神，可歌可泣，多姿多彩」的一戰：上官金虹與李尋歡（《多情劍客無情劍》）是關在屋子裡打的，紫衣侯和日本劍客（《浣花洗劍》）是沉到水底打的，燕南天和移花宮主（《絕代雙嬌》）等我們到時已打完了，楚留香和石觀音（《楚留香》）是打鏡子，西門吹雪和葉孤城（《陸小鳳》）打時我們只能聽到幾個觀眾評論……如此一次是新穎，二次是風格，三次四次就令人失望，用得太多則不能不承認他不太會寫真正的武功，所以只好靠比武雙方的地位，和這一戰的重要性，來吸引讀者。 其實沒有人知道什麼是「真正的武功」。金庸也不知道。但正如《倚天屠龍》裡面提到的，當年寫乾坤大挪移的人，寫到了第九層，自己功力也已不夠，只是悠然一念之間，縱橫想像而已。金庸正是如此！他自己未必是什麼武林高手，但以他無比的想像力，寫出了象張無忌光明頂獨抗六大派，張無忌戰少林三老僧（《倚天》），黑木崖眾人戰東方不敗（《笑傲》），桃花島三考郭靖（《射鵰》）等等截然不同，驚心動魄的精彩場景。寫得詳細、曲折，而又十分令人信服。這一份功力，古龍如果有，他筆下主角也就不會總是略代寂寞地說：「見過我出手的人，都死了」之類的話了。 舉個例子，古龍寫武功象是連環畫。大家哎喲作勢半天，卯足了力氣，一招就沒了。金庸則象是個拍得很好的電影，有特技，有慢鏡頭，遠拉近挪，看得過癮十倍。 我始終有一個感覺（可能是錯覺），就是古龍筆下的英雄，和他們與朋友之間的友情，是最讓古龍迷們熱血沸騰，激動不已，津津樂道的地方。情節的曲折，武功的詭異，結局的出乎意料，似乎都只是附帶的優點。 金古相比，寫作技巧不論，武功高低不講，談否戀愛不提，有一個很大的區別，私下認為，是古龍筆下的人消極避世，自我封閉，痛苦不堪，而金庸筆下的人積極入世，改革開放，快樂無比。 那金庸迷和古龍迷之間的區別，也就不遠了。 一頂大帽子扣上，有一點玩笑的成分，但細想想，古龍書中印象最深的李尋歡、阿飛、楚留香、西門吹雪、蕭十一郎、傅紅雪他們幾個人。裡面除了楚留香外，大家似乎都是痛苦的。 他們痛苦，從根本上是因為他們都是孤獨的。不是說孤獨有什麼不好，但古龍筆下的英雄，在心理上與世完全隔絕。朋友，只是他們自我的一個延伸，除了極少數的朋友外，他們就又把自己封閉起來（蕭十一郎的case有點不同，他自我的延伸是個紅顏）。除了朋友外，世界在他們的眼裡是不公平的，是極度黑暗的。 由此也就不難理解，為什麼「朋友」在他們的世界裡是如此偉大和重要。為了朋友李尋歡可以拋妻棄家，痛苦一世，阿飛在數度掙扎後終於發現女人是假，李尋歡（朋友）才是真。有沒有想過，阿飛如果沒有李尋歡，傅紅雪（？）如果沒有葉開，會成什麼樣子？ 許多人神經失常，正是因為被他們的「朋友」出賣。那就象自己的手持刀捅了自己，不發瘋才怪。如果李尋歡有一天出賣了阿飛，阿飛會不會發瘋？他甚至能不能活下去？ 就想到了金庸的《連城訣》，狄雲在受了那麼多的苦，和折磨，和出賣，和背叛之後，他最多想，世人太難了解了，或許我笨，不能明白。他仍然不恨誰，仍然願意相信世人，仍然願意愛與被愛。相比之下，古龍的人物是否有些太小家子氣了？（傅紅雪，蕭十一郎……） 我相信，金庸之所以在《連城訣》全篇大悲劇的最後，寫了一段稍帶喜劇的結尾，無非是想表達對人生的一個看法：不要把自己封閉起來，即使人生是不公平的。 本來挺喜歡古龍的。可是一有人拿他跟金大師比，我就特別的不舒服。他們根本就不是一個數量級的嘛！古龍的很多書很好看，但如果因此就說他與金庸不相上下，是否有一點對金大師不尊敬？ 古龍的毛病之一，個人以為，就是他不懂女人。你如果看過金庸的書，現在回想一下，應該能想起不少女主角，個性鮮明，可親可愛，跟活的一樣。再想想古大俠書中的女角，嘿嘿，能想起誰？我閉上眼想了半天古大俠筆下的女人，只能想起以下三類： 第一類，以楚留香的那幾個紅塵知己為代表，特點是：貌美如花，溫柔似水，心胸開闊，面目不清。心胸開闊是指她們或者只求一夜，或者數女共事一夫，相親相愛。面目不清是指她們根本可以互換，毫無個人性格。腦筋清楚的人都知道，這種女人只是古龍的幻想，真實世界裡即便有一倆個也不多。 第二類，以林仙兒為代表，特點是：貌美如花，身材誘人，總愛脫衣，以為一脫可以征服天下所有男人（其實美女一脫，的確可以征服大多數男人，不過這是題外話）。我總會猜想古龍曾上過這類女人的當，所以會認為世間美女都是此類。 第三類，像朱七七一類，比較正常的，可惜很少。這一類女子是你我日常能見到的，應該好好寫，可古龍就讓人覺得有些力不從心。個人猜測是古龍總夢想第一類的，卻總碰上第二類的，而對第三類的了解不足。 當然古大俠在書里也寫過「如果誰自以為了解女人，就是個大傻瓜」之類的話（大實話！），但這並不能做為他寫不好女人的台階。如果你認為兄弟如手足，女人如衣服，那你可能認為寫不好女人不能算做大缺點，但我認識的很多人中，看武俠是武俠與愛情並重，那麼古龍就決比不過金庸了。

H. 古龍小說楚留香系列順序、劇情

第一部 血海飄香：勇闖神水宮，智斗妙僧無花，楚留香步入神壇。

第二部 大 沙 漠：打敗石觀音以及其假死的兒子無花，楚留香登上神壇。

第三部 畫 眉 鳥：戰勝水母陰姬，揭穿陰謀，楚留香達到巔峰。
第四部 新月傳奇：刺殺史天王失敗，由玉劍公主刺殺成功，楚留香盛極而衰的開始。
第五部 鬼戀俠情：揭破借屍還魂真相，成就年輕人美好良緣，楚留香也開始老了。
第六部 蝙蝠傳奇：揭穿原隨雲而被困，由金靈芝弄死原隨雲，楚留香頹勢已現。
第七部 桃花傳奇：麻衣聖母和聖女設計愛情，楚留香被套路了，楚留香跌落神壇。
第八部 午夜蘭花：摯愛紅顏反目成仇，策劃江湖大戰，誘殺楚留香。楚留香傳奇不再。

真正擊敗楚留香的，是麻衣教聖母和麻衣聖女張潔潔，只是她沒有使用武功，而是使用一場設計出來的愛情，網住了楚留香，讓楚留香從此變了一個人似的，人設崩塌。實際上楚留香自己都不止一次地懷疑自己的內心和這場莫名其妙的愛。這個麻衣教真的把楚留香當種馬，留下了楚留香的種。這個桃花傳奇，不是桃花運，而是桃花劫，這也引發最後一部，這就是午夜蘭花的故事。
金靈芝沒有死，她與原隨雲的感情本來就很清楚。
金靈芝的個性很要強，曾被華山派弟子打敗，為一雪前恥，她便第一次登上蝙蝠島，不惜一切代價獲得華山清風十三式不傳之秘，得以報仇雪恨。但在報仇雪恨的同時，也暴露了清風十三式，華真真就是要追查這個事情，這也促使枯梅大師不得不故作姿態，帶著華真真和高亞男前往蝙蝠島。
金靈芝報仇雪恨後，因為購買秘密的緣故，就被蝙蝠島拿捏住了把柄，這也是為什麼連小小的丁楓都可以命令她，想想看，若金靈芝真的是原隨雲情人，她的待遇怎麼會這么差？連個丁楓都可以教訓她。
但以金靈芝的個性怎麼可能真的忍受這樣的恥辱，更何況為了得到清風十三式的不傳之秘，她被原隨雲拿去了女兒家最寶貴的東西，付出了整個人的代價。所以她第二次登上蝙蝠島，不是為了追隨原隨雲，而是為了報仇。
金靈芝本來就抱著和原隨雲同歸於盡的心思再次登島。不過，她剛強隱忍，絲毫沒有表現出母老虎那樣的性子。原隨雲都被她騙過去了，以為她真的愛上了自己，所以才能讓她近身，最終被她刺殺得手。
如果她只是抱著原隨雲跳下懸崖，是殺不死原隨雲的，所以她是點了原隨雲的穴道，然後才跳崖的。這個時候原隨雲是不能動的，而她是可以動的。身上毫無禁止、武功未失的金靈芝落水怎麼可能摔死？
等到再次被水沖向礁石，金靈芝早就跑了，只有不能動的原隨雲才會被海浪沖撞上礁石，死的不能再死了。

I. 古龍寫的武俠小說先後次序是什麼

由新詩入門。初中時曾在《聯合報》發表新詩（1952）。
第一篇拿稿費的小說：短篇文藝《從北國到南國》（1955）。

生平撰寫武俠小說六十餘部。

第一部：《蒼穹神劍》（1959－1960）。

入選二十世紀中文小說一百強的著作：《楚留香系列》

知名度、流傳度最廣的小說：《楚留香系列》

篇幅最大的武俠小說：《絕代雙驕》和《武林外史》

被最多讀者肯定的「古龍第一書」：《多情劍客無情劍》。

先有劇本後有小說、取消章回體的奇書：《蕭十一郎》。

依事件而非時序排列的得意之作：《歡樂英雄》。

金庸邀稿、有接班意味的作品：《陸小鳳傳奇》系列。

唯一以近代都市為背景者：《絕不低頭》。

最痛苦的創作經歷：1974年《天涯·明月·刀》被《中國時報》腰斬。

最後發表的武俠小說：《大武俠時代》系列（1985）。