古龍對武俠小說的描寫

Ⅰ 古龍寫過哪些武俠小說

一、順序列表如下：

1、

2、《楚留香傳奇》

《楚留香傳奇》為著名武俠小說家古龍創作的武俠小說。該作主要講述了以楚留香為主角的，演繹江湖各種愛恨情仇的故事。

3、《陸小鳳傳奇》

《陸小鳳傳奇》是古龍寫的武俠小說。該小說以陸小鳳為主角，演繹了江湖上各種愛恨情仇的故事。

4、《絕代雙驕》

《絕代雙驕》是現代作家、小說家古龍創作的一部長篇武俠小說。於1966年在中國台灣首版。

全書共一百二十七章，講述了孿生兄弟江魚兒和花無缺被仇人移花官主拆散後各自成長為江湖奇俠的過程，最終兩人歷盡艱難，解開謎團的故事。小說細膩地刻畫了人類各種復雜的感情，力圖開掘出人性深處的善與惡，歌頌了人類至真至誠的愛情、友情、人情。

整部小說氣魄宏大，出場人數多達百人，塑造了以江小魚為首的一群成長變化中的人物典型，他們由不成熟走向成熟；甚至惡人們都在變，且變得合情合理。同時小說中故事套故事，撲朔迷離，看了上文，欲知下文，具有很大可讀性。

《絕代雙驕》是古龍創作武俠小說中的第一個里程碑，也是中國武俠小說史上的一部舉足輕重的作品。

5、《英雄無淚》

《英雄無淚》是古龍晚期創作的武俠小說，該小說敘述了發生在兩大古城（長安、洛陽）的兩大幫派間的鐵血故事。主要人物有高漸飛、卓東來、司馬超群、朱猛。

參考資料來源：網路——古龍

Ⅱ 金庸、古龍、梁羽生的作品各自有哪些特點

金庸筆法精煉老到，故事架構大氣磅礴，文字朴實厚重，情節流暢自然，古意盎然，不失風趣。他筆下的人物大多痴情，所以他描寫的愛情也令人沉醉，也令人神傷。

古龍小說新穎奇特，故事詭異森奇，文字飛揚跋扈，情節高潮迭起，對話幽默，瀟灑隨意。他筆下的人物大都多情，多情而好酒，好酒而重義，他筆下的人物也都很怪，至少名字就很怪：李尋歡；花滿樓，胡鐵花，西門吹雪。這些人大都是浪子，他們過著自己喜歡的生活，愛美人，醉烈酒，殺豪傑，名天下。「生盡歡，死當睡。」就是他們一聲的寫照。

梁羽生小說平淡無奇，行雲流水，文字古樸，詩詞俊秀，但故事情節相對淡薄，類似許多古典小說，就是為了講故事而寫故事。既沒有古龍的神龍俊逸，也沒有金庸的大氣磅礴，對於人物的描寫也如青菜豆腐，無甚滋味。但他的武俠小說卻影響了很多人，至少金庸寫武俠就是在他之後，我曾讀過金庸《書劍恩仇錄》的較早版本，處處都是模仿梁羽生的痕跡，但隨後的幾部，他就形成了自己的風格。

Ⅲ 古龍筆下，有哪些打鬥場景非常經典

古龍作為武俠小說四大宗師之一，創作過非常多經典的打鬥場景。比如葉孤城與西門吹雪決斗於紫禁之巔，還有火並蕭十一郎等，這些打鬥描寫非常的細致入微，也正是這些細致的打鬥場景，才使得古龍筆下的人物栩栩如生。

竹杖毒蛇般刺來，他居然沒有動。
不動遠比動更困難，也比動更巧妙。
——他為什麼不動？
——不動是什麼意思？
不動就是動！
——這豈非也正是武功中最奧妙之處？
瞎子一招實招，忽然變成了虛招，一條竹杖，忽然變幻成十七八條。

這是出自古龍火並蕭十一郎中的一處精彩的打鬥場景，恐龍並沒一味的描寫窮追猛打以一敵十的蕭十一郎。反而他常常用白描的手段，側面的突出武功的高強。正是這看似簡單的一招一式，卻可以輕松打敗成名已久的武學大師。

Ⅳ 古龍小說有哪些特色

固然，在古龍小說中具有鮮明的現代品格，但傳統的武俠風格仍然存在。描寫武功技擊的招式和扶弱濟危的豪俠精神不乏在他作品中流露。因而，在表現形式上，還保留著中國古典小說的許多特點。首先，按時空順序結構篇章，強調情節的故事性，追求篇章完整。其次，注意人物外部形象描寫。如對蕭十一郎等豪俠賦予「野獸般的活力」、「野性的吸引力」的外表，賦予南宮燕、慕容姐妹的花容月貌，給讀者留下深刻的印象。其三，短小精悍的語言，灑脫多變，文言詞彙的跳躍使用，更能增強小說的時代感。

總之，武俠小說是一種廣吸博收、兼容混雜的特殊文體，具備大量文化資料拼湊的特殊的文化價值，古龍與金庸的武俠小說里均有的這種「文化價值」，不同的是，金庸小說中側重於對中國歷史與傳統文化的描繪與詮釋，而古龍則偏重於對現代社會文化現象的鑒照與折射。

Ⅳ 古龍小說最大的特點是什麼

看過古龍小說的人都會有這種感覺吧。那就是，越看翻案的武俠電視劇，越覺得和原作相差甚遠，或者說完全不一樣。而且很多人得出結論，古龍的小說是武俠小說中最難影像化的。羽菱個人認為，之所以會有這樣的感覺，大概有兩個理由。一個原因是影像作品沒有塑造出他小說文章中的形象，另一個原因是，他的小說缺乏足以影像化的情節和場面。

另外，在詩人眼中的場面中，夾雜著自己的情緒。所以我們在讀詩的時候，只能通過文字的表現，想像當時詩人的感情，在頭腦中自由地想像氣氛。讀了古龍小說中的這些情節，同樣，只是我們揣度的感情，更多的是小說中人物的感情。這導致了古龍小說的翻案不可避免的結果。大大改編的作品，對於讀者（原作者）來說，不可避免地會有不尊重原作，背離原作設定的批判。遵循原作的作品，對於一般的觀眾來說是不會產生觀看的慾望的，原作者方面也會討論是否從中表現出原作的印象，但一萬名讀者有一萬種印象，所以並不是那麼容易就能產生共鳴的。

Ⅵ 古龍的作品特色

古龍的小說弱化了武功在武俠小說中的功用，表達了對武功武力的限制及使用武力的許可權限制與責任擔當。 從古龍早期的作品《大旗英雄傳》、《名劍風流》，到中期的《絕代雙嬌》、《楚留香》，到後期《天涯·明月·刀》，《流星·蝴蝶·劍》，古龍的寫作風格一直在變化，他開創了一種武俠的流派。作為一個寫作者來看，這是一種突破和追求。
古龍早期的作品是結構相對嚴謹，能首尾呼應，人物情節縱向發展，放得開，收得攏，人物多而不亂，並各具個性。小說注意渲染典型環境的氛圍，以情節的變幻來揭示人物個性，代表作《名劍風流》。
古龍中期的作品結構的嚴謹，場面、人物、情節組合成一個完美的整體架式，總體上氣魄宏大。代表作是《絕代雙驕》，標志著古龍小說進入一個全新的藝術境界，是古龍小說的一個里程碑。它以悲劇落筆，以喜劇收尾，是一幕人生的悲喜劇。
古龍晚期作品小說的主題標新立異，結構也較嚴謹，情節也有起伏，環環緊扣，用性格的表層特徵寫出了導致人物性格形成的心理特徵。人物性格鮮明。代表作《流星·蝴蝶·劍》。
古龍的小說最大的特點就是創造性的將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，形成了獨樹一幟的古龍式武俠小說風格，古龍成功地運用了寫景、寫情、寫心態的新派寫法，又兼顧中國傳統小說環環相扣、撲朔迷離的情節安排；有實寫，有虛寫；有重筆描摹，有輕筆帶過；有警句格言，有精采對話；有對內心世界的挖掘，有對氛圍的巧妙渲染；有張有弛，有情有味；有峰迴路轉，有絕處逢生；有悲涼也有幽默；有扣人心弦也有馳騁想像；層出不窮而敘而不亂，懸念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。古龍的話：「一個人如果沉溺於酒，必定有他傷心的事，而傷心的人必定是多情的人。」他打破了以往武俠以段為主的方式，大量使用短句，一句一段的排列方式。按古龍自己的說法：「長句讀來如浩盪大河一瀉而來，突然以短句相接，猶如一把劍把水截斷，可以收到波瀾大起大落的特殊效果。」確實，古龍作品裡盡管短句很多，但是文字的優美依然亮麗。古龍的作品永遠在弘揚真、善、美，在他的筆下，無論如何凄厲的故事都能讓人感覺出一絲淡淡的溫暖。對人性的了悟以及在這了悟後的寬恕，是古龍所要表達的主題。

Ⅶ 古龍小說中優美的句子

一、古龍小說中的優美句子：
1、"夜，春夜，有雨，江南的春雨密如離愁。 春仍早，夜色卻已很深了，遠在異鄉的離人也許還在殘更中，懷念著這千條萬縷永遠剪不斷的雨絲。"
——出自《楚留香傳奇系列之新月傳奇》
2、"岡坡下的一片杜鵑已經開花了，遠處的青山被春雨洗得青翠如玉，一雙蝴蝶飛入花叢，又飛出來，庭園寂寂，彷彿已在紅塵外。"

——出自《楚留香傳奇系列之新月傳奇》
3、"清泉.清泉在四面青山上倒掛下來,在這里匯集成一個水晶般的水池.天是藍的,雲是白的,蒼白的臉上卻似已泛出紅光."

——出自《七種武器系列之孔雀翎》
二、古龍簡介
1、古龍，原名熊耀華，籍貫江西，1938年6月7日生於香港。
2、著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗，與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。代表作有《多情劍客無情劍》、《絕代雙驕》、《浣花洗劍錄》等。古龍把武俠小說引入了經典文學的殿堂，將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，使中外經典鎔鑄一爐，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰。
3、1985年9月21日，因肝硬化、靜脈出血，古龍在台灣去世，終年48歲。

Ⅷ 為什麼古龍會選擇寫武俠小說

關於古龍的文學歷程，他最初是寫純文學小說的，1956年，他第一次發表
小說，是在吳愷玄先生主編的《晨光》雜志上分兩次登完的《從北國到南國》
。他步人俠壇，始於1960年，由時尚影響、朋友勸告、經濟壓力的三重因素，
他以「古龍」的名字出版了武俠處女作《蒼穹神劍》，形式是傳統的對仗回目
．內容是「胡編亂造」。當時，台灣俠壇卧龍生、諸葛青雲、司馬翎三人名噪
一時，被稱為「三劍客」古龍當然不願意作「三劍客」的小劍童，1960、1961
兩年出版了8部作品之後，他隱居芳鎮三年，潛心悟道，求新求變，雖然想像
過於奇特，甚至近於荒誕，卻很快與「三劍客」齊名，成為「四大天王」，64
年，古龍出版《浣花洗劍錄》（《江海英雄》），是他武俠小說的一個里程碑
，標志著他獨創風格的開始，他分別從日本的吉川英治、大陸的還珠樓主，香
港的全庸那裡吸取營養，寫了一些走「正路」的作品，為他不久之後的成功打
下基礎。1967年，古龍出版《鐵血傳奇》（《楚留香傳奇》），標志著他的個
性和特色全面走向成熟，出現非常「好看」的古龍。從那時到70年代未，他的
數十部小說，使他完成了「新派」武俠大業，獨領台灣武壇十年風騷，並與金
庸、梁羽生鼎足而三。但到了他生命的最後幾年，因病因酒，也因自己較多的
重復和無法進行的突破，他陷入一種消沉頹廢之中，正如1981年2月12日夜他
寫完《關於飛刀》的落款：「於病後，非關病酒。不在酒後。」在他的作品中
，我們便看到一種無能為力的老邁和力不從心為蒼涼，雖然他曾有些大的計劃
，卻都是雷聲大雨點小而收場，無論數量和質量，都已大不如前。金庸、粱羽
生激流勇退，留給人們輝煌；古龍至死方休，留給人們的卻是一片悲涼。

關於古龍的風格。金庸、梁羽生走的是「正路」以歷史意識、文化品味、
哲理高度取勝。古龍最初也想走這條路，後來受日本文學和《007系列》、《
教父》等西方文學影響，以人生況味、機鋒智慧、詩意哲理取勝，以情節的懸
疑和驚魂取勝，形成「新派」的獨到之處。

古龍是輝煌的，又是惆悵的、當年他在台北買下兩層華廈，文壇名宿陳定
公為他題了一副對聯，巧妙地將他和寶珠夫婦的名字嵌入聯中：

古匣龍吟秋說劍，寶簾珠卷曉凝妝；

寶靨珠鐺春試鏡、古韜龍劍夜論文。

那時，何等風光。而在他晚年，病酒而九死一生之後，他說：「一個人死
了五次再活過來，還有什麼事情看不開呢？」也許正因為他看開了，所以他可
以悠悠的去，而留給讀者的呢，莫過於喬奇那幅悲壯又悲愴的輓聯：

小李飛刀成絕響，人世不見楚留香。

古龍的武俠小說，一共是68部，但其中《楚留香傳奇》（《鐵血傳奇》）
又可分為3部，《多情劍客無情劍》又可分為兩部，因此也可算為71部。古龍
不像金庸那樣反復公布自己的真品，加之他自己早期也有不少胡編亂造之作，
因此，「古龍」的假冒偽劣產品尤其的多，而一般讀者又往往不太容易區分。

Ⅸ 古龍作為武俠小說的知名作者之一，他的巔峰之作是什麼

古龍一共寫過70多本小說，像《楚留香》、《絕代雙驕》、《蕭十一郎》等都是他的知名作品，而且這些作品還被改編成多部電視劇，給很多80、90後都留下了很深的印象。但要說他的巔峰之作，我以為應該是《小李飛刀》。

這本書勝就勝在人物的刻畫多樣又深刻。

另外，古龍對李尋歡絕技“小李飛刀”的描寫也十分精彩。寥寥幾字便寫出了飛刀的快、准、奇，令觀者無不拍手驚嘆。