寫小說分辯對話的人物

Ⅰ 小說寫作對話技巧和手法全活【網文寫作技巧】

如果你沒有寫過，你壓根不會煩惱到底A應該怎樣登場、說的第一句話是什麼、他有什麼口頭禪、有什麼標志性動作，你能借他的眼睛和嘴巴透露多少信息。

一個故事的起點在哪裡、關鍵點在哪裡、轉折點在哪裡，終點又應該在哪裡。

敘事視角應該怎樣切換，情節的輕急緩重應該如何設計和把控。

這些問題，只有當你動筆寫小說了，你才懂其中的難處。再等你看完這書，才會豁然開朗，也才能懂得它的好。

整本書的內容非常豐富，所以我只選取對我最有啟發的點——

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如何寫好人物對話。

一、現實中的對話VS小說中的對話

你有沒有想過，什麼樣的對話才能寫進小說裡面呢？

我們都知道，如果現實中的對話直接寫成文字，那麼許多部分會顯得毫無意義。現實中的對話有以下特徵：省略主語，有很多重復的內容。如果直接寫進小說，就會顯得很瑣碎。

那麼，是不是讓所有登場人物的對話只涉及必要的信息就可以呢？如果這樣做，讀者會說：「這是在寫說明文嗎？」

信息不斷涌現的「說明式對話」，固然效果立竿見影，但不符合實際。

小說的對話應該足夠普通，讓讀者覺得不虛假，也就是要按照「在某種程度上貼近實際對話，同時省去實際對話中的多餘部分」的標准適當安排，這一點至關重要。

二、對話的作用是什麼？

對話主要有三個作用，第一個是塑造角色性格，第二個是展示人物關系，第三個是傳達故事信息。

而好的對話應該滿足以上一個或多個條件。

1、通過對話介紹人物，塑造角色性格

當我們要向讀者介紹一個角色的時候，我們可以怎樣寫？

寫法一：「某某某，男，55歲，上班族」。

依賴數字和固有名詞的介紹雖然很直觀，但文字干癟，導致角色過於生硬，不夠豐滿，而且讀者也搞不清楚這個角色是重要人物還是跑龍套的。

那我們可以怎樣寫呢？比方說，當你描寫視角人物A時，讓B說「讀他寫的東西還以為他是個歲數很大的人呢，沒想到這么年輕」，就能讓讀者知道A是個年輕人。

我舉張恨水《啼笑因緣》中的第一回為例，讓大家來體會一下技巧的具體用法。

那老人笑道：「先生，你也愛這個嗎？」

家樹笑道：「愛是愛，可沒有這種力氣。這個千斤擔，虧你舉得起。貴庚過了五十嗎？」

那老人微笑道：「五十幾？——望來生了！」

家樹道：「這樣說過六十了。六十歲的人，有這樣大力氣，真是少見！貴姓是……」那人說是姓關。家

樹便斟了一杯茶，和他坐下來談話，才知道他名關壽峰，是山東人，在京以做外科大夫為生。便問家樹

姓名，怎樣會到這種茶館里來？——張恨水《啼笑因緣》第一回

張恨水並沒有直接寫「某某老人，男，六十，外科大夫」，而是通過另一個人物視角（家樹），來緩緩地

帶出這位老人，我們從「家樹」的眼裡看出，這老人雖然六十多了，但力氣大，而且看上去顯年輕。

2、展示人物關系或關系的微妙變化

對話的另一個作用，是用來展示人物關系。

還是舉張恨水的《啼笑因緣》為例。

家樹告訴了他姓名，又道：「家住在杭州。因為要到北京來考大學，現在補習功課。住在東四三條胡同表兄家裡。」

壽峰道：「樊先生，這很巧，我們還是街坊啦！我也住在那胡同里，你是多少號門牌？」

家樹道：「我表兄姓陶。」

壽峰道：「是那紅門陶宅嗎？那是大宅門啦，聽說他們老爺太太都在外洋。」

家樹道：「是，那是我舅舅。他是一個總領事，帶我舅母去了。我的表兄陶伯和，現在也在外交部有差事。不過家裡還可過，也不算什麼大宅門。你府上在哪裡？」

通過家樹和上文的老人（壽峰）的一問一答，我們知道了家樹一些簡單的個人情況和個別親戚的關系。

而通過對話口吻的變化，能夠表現二人在人際關系中的變化。

假設登場人物A和B正在交談，A是B的下屬，那麼A自然會對上司B使用敬語。可是經過某件事以後，A跟B講話時卻變得很隨意了。通過對話口吻的變化，能夠表現二人在人際關系中的變化。

例如，如果A和B是一男一女，可以寫二人共度一夜後，講話就變得隨便了，或者還可以寫二人共度一夜後，卻仍然使用敬語，這樣就能刻畫人物的個性。

「不過是上了一次床而已，別裝得像是我丈夫一樣」「明明關系都變得這么深了，為什麼還是像以前那樣疏遠？」

像這樣，就能使各個人物的感情、背景、妨礙人際關系的因素等，作為伏筆浮出水面。這就是對話能達到的效果。

男女間的對話，是更有重要的意義的。

例如，你所心儀的女性對你說「抱我」和「我要」，哪個讓你反應更大？

那在這種場合，什麼樣的女人會說「我要」呢？男人也一樣，說「我想抱你」還是「我想要你」，會給讀

者留下截然不同的印象。

所以，大家應該盡力思考，找到「這個人物在這種場合絕對會這樣說」的決定性台詞。男女間的場景，會涉及人類的本能慾望，所以人物形象的塑造更要足夠扎實，否則角色間的對話會缺乏真實性。

3、傳達故事信息

此外，對話還是傳達信息的重要手段。

壽峰哈哈大笑道：「我們這種人家，哪裡去談『府上』啦。我住的地方，就是個大雜院。你是南方人，

大概不明白什麼叫大雜院。這就是說一家院子里，住上十幾家人家，做什麼的都有。你想，這樣的地方，哪裡安得上『府上』兩個字？」

家樹道：「那也不要緊，人品高低，並不分在住的房子上。

我也很喜歡談武術的，既然同住在一個胡同，過一天一定過去奉看大叔。」——張恨水《啼笑因緣》第一回壽峰是秀姑的父親，而家樹曾經救過秀姑。

張恨水在處埋下了伏筆「——家樹與壽峰住同一個胡同，而且兩人相聊甚歡。

這樣以後家樹才會去壽峰家拜訪，才會讓後來家樹出錢幫助關壽峰治病，秀姑對家樹感情加深等劇情更為合理化。

三、如何寫好一段對話？

好的對話一定要符合角色的身份、處境和他對整個故事的認知。這就意味著，每個角色在對話的時候都應

該有「自己不知道的事」，因為只有作者知道整個故事，角色永遠只知道屬於自己的故事，別的不會一開始就知。

假設A和B正在交談，A身上有秘密，但既然是小說，就不能直接寫出來，所以作者必須將其巧妙地隱藏起來。

方法就是「隱藏對話」。是否讓讀者知道A身上有秘密，可以通過控制A和B之間的對話來把握。

如果視角人物B向A提出關鍵性的問題，A卻露出不願回答的表情，或氣氛變得很怪，B就會察覺出A在刻意隱瞞。在這一刻，讀者就能知道A身上有秘密。

大澤在昌認為，如果寫的是推理小說，應該在故事發展到百分之八十左右時，通過對話讓讀者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭曉謎底前再留些懸念的話，就應該使用隱藏對話。

1、使用隱藏對話

隱藏對話有兩種形式，一種是「沉默」，另一種叫「岔開話題」。

首先是「沉默」。

很多人誤以為，對話過程中的雙引號里一定要有台詞，其實不然。

並不是只有藏著秘密的人會沉默，有的人一時想不出合適的措辭，所以會沉默；有的人不善言談，也會選擇沉默。

小說的登場人物容易太過健談，作者想讓他們多說話，但如果沒有人問，就不要讓角色喋喋不休地說個不停。

其次是岔開話題。

當角色被問到決定性的問題時，就轉而談論天氣，閃爍其辭。

為什麼要特意這樣做呢？這是因為，當讀者對故事有疑問時，視角人物自然也應該有同樣的疑問，但總不能直接問「你是兇手嗎」，然後對方回答「是的」。

正因如此，才要搪塞、隱瞞、撒謊。視角人物被蒙騙時，讀者也被蒙騙了。在這種時候，作者也必須做出被蒙騙的樣子。

盡管只是裝模作樣，但這樣一來，讀者就不會意識到自己受騙了。記住這種「沉默」或「岔開話題」的方法，就能不斷推動故事發展。而且，這也關繫到小說是否真誠的問題。

舉一個例子來說明一下「隱藏對話」的使用方法。

偵探正在追趕罪犯，罪犯突然竄入小巷，不見了蹤影。

偵探問小巷口的算卦先生：「剛才有沒有一個男人跑過來？」算卦先生回答：「沒見過男人跑過來」。

或許這個例子並不太恰當，但算卦先生的意思其實是「沒見過男人跑過來」（但見到女人了）。這就是通過「隱藏對話」布置的詭計。

不僅限於推理小說，日常生活中也常出現語言圈套。

例如誤解了約會的地點或時間等等，過後想想或許是很普通的事，但當時出於對信息的把握不足，就會導致雙方的交談出現「隱藏對話」。

說「沒見過男人跑過去」，但沒說「沒見過女人跑過去」。

這只是個簡單的例子，但這種「隱藏對話」若是用得好，就能給故事帶來懸念，當謎底揭開時，讀者會由衷地贊嘆：「啊，原來是這么回事。」

（2）使用角色扮演

使用隱藏對話時，還需要考慮，應該在什麼時間、什麼場合、由誰進行「隱藏對話」，其關鍵在於，並非所有登場人物都肯配合主人公。要是一本小說里的所有人物在回答問題時全都毫不隱瞞，那就太假了。

愛玩角色扮演游戲的人應該明白，假設主人公為了達到目的，正在尋找必要的道具X。主人公知道X在A手上，就去找A，可是A並沒有立刻把X交給主人公，而是說：「你得用道具Y來換。」也就是說，主人公要想得到X，就必須先得到Y。主人公只有打敗妖魔拿到Y，並把Y交給A換到X，才能邁入下一關。

這種游戲的結構有時也適用於小說。主人公找A打聽情報X, A卻沒有輕易透露。主人公就想，可能必須先得到情報Y，將其交給A，才能從A口中得到必要的情報。

像這樣精心構思，讓對話不會一次性結束，故事就會逐漸變得錯綜復雜，從而推動情節向前發展。而且，主人公認定一個詢問對象，換用不同的措辭無數次反復質問，隨著時間的推移，主人公就能積累經驗，從而使故事更具深度和廣度。

2、插入風趣的對話

於完美的主人公有時反而會招讀者的反感，所以風趣的對話得用對地方才能見效。對講故事很有幫助，但如果使用過多，讀者可能反應不過來，導致冷場，所以需要注意。

3、找到決定性的台詞

塑造人物最關鍵的一步，是要考慮人物在對話時會使用怎樣的措辭。

假設有A和B兩個主要人物。A說話總是十分正式，屬於冷靜沉穩的類型；B則相反，雖然講話粗魯，詞不達意，但充滿激情。

所以說，根據每個人物的角色，逐漸寫出該人物該說的台詞，這樣用不了多久，一定能找到「這個人在這種場合只會這樣說」的決定性台詞。通過考慮對話和台詞，能塑造出更具體、更有個性的角色。

4、使用不同的口吻來對話

可以嘗試讓男女角色互換，或者把四十多歲的中年男性變成十五歲的美少年，應該都很有趣。

因為即使是同樣的對比，如果口吻鄭重而冷靜的一方是男人，使用粗暴措辭的一方是女人的話，氛圍也會截然不同。

這樣的設定會帶動讀者思考：「這女人以前遇到過什麼事吧。」由此，角色的形象就會一下子變得鮮明起來。

又或者，口吻鄭重而冷靜的人是男同性戀怎麼樣？冷靜的男同性戀和熱血而粗暴的女人，這樣的設定，也能推動故事不斷發展。

5、試寫假想中的對話。

大家應該假定各種各樣的場景，想像角色會使用什麼樣的措辭，有沒有口頭禪或決定性的台詞，並把每個角色所能想到的對話逐漸寫出來，想一想「這個角色會怎麼說」「他是不是一定會這么說」。

試想一下，在故事的高潮部分，以「閉嘴，扁你」為口頭禪的活潑女主人公與妖怪般的反派對峙時，反派說「有二百年沒人這么接近過我了」，女主人公則說「閉嘴，扁你」，會是怎樣的感覺？

所以說，大家根據不同的角色，逐漸寫出相應的台詞。隨著台詞的增多，角色的形象在作者筆下會被塑造得越來越鮮明而具體。

作者塑造的角色如果連自己都看不見，是絕不會給讀者留下印象的。

四、不要過度依賴通過對話進行說明通過思考角色在對話中會使用怎樣的措辭，能夠更好地塑造角色的形象。描寫人物時，也可以通過對話來凸顯角色。

對話是小說的重要因素，因為描寫真實的人物，可以為故事增加深度。

此外，雖然「對話」很好用，但如果過度依賴於此，就會寫成流水賬。用對話來塑造角色性格的時候，也要特別注意，所有對話都應該符合角色的設定。

我們在創作對話時，應當讓自己完全融入角色，選擇合適的措辭。不光是視角人物，涉及其餘各登場人物的對話時，都應該站在該人物的立場來考慮台詞。

判斷對話寫得好不好，只要把自己融入相應的角色，試著大聲讀出來就知道了。需要作者同時配合角色塑造，並仔細考慮符合該人物的說話方式和口吻。

Ⅱ 小說的人物對話怎麼描寫

寫人，一般都要寫人物的對話；而人物對話在人物描寫中佔有非常的地位。

但是，在當前小學生作文中，這是比較薄弱的一環。大家僅僅滿足於人物對話書面表達的四種形式：

1、提示語在前面。

---他說：「今天的天氣真好！」

2、提示語在後面。

---「你功課完成了嗎？」李剛問。

3、提示語插在一段話的中間。

---「小明，你要認真想想！」王老師嚴肅地說，「你這樣做，應該嗎？」

4、在清楚地知道雙方的對話人是誰的前提下，省略提示語，連續地寫雙方對話。

---小剛和小明的悄悄話，我聽得很清楚。

「昨天你在哪兒？」

「我在動物園玩。你可別告訴別人！」

這四種書面表達形式，我們應該掌握，但不能滿足。因為人物的對話是人物內心世界的直接流露，和任務的思想行為、性格特徵緊密聯系；可以通過對話，寫出人物的思想性格，音容笑貌。而這一點，往往被大家忽視。

其次，由於大家只注意人物對話的表達形式，不注意寫好對話的內容，所以人物對話要麼寫得過入簡單，寥寥數語；要麼寫得冗長繁瑣，嘮嘮叨叨。而絕大部分同學還不會寫對話，或者還沒有意識到要寫好對話，也是造成文章寫不具體的原因之一。

人物對話，怎樣才能寫好呢？

1、對話要反映人物的性格特徵、年齡特徵，符合人物的職業身份，揭示人物的思想面貌。

2、寫對話最容易犯的毛病，就是千人一腔，眾口一詞，不問說話人是什麼年齡，什麼職業，什麼性格，說的都是一樣的話。例如，撿了什麼東西交給失主，送迷路的小孩回家，人們表示感謝的時候，回答總是一句話：「這是我應該做的！」千篇一律，缺乏特色，實在乏味。

寫對話一定要牢牢地把握住人物的年齡特徵、性格特徵、職業特徵以及思想面貌，只要我們在實際生活中做個有心人，仔細而認真的觀察一番，就會發現：不同的年齡、不同的職業、不同的性格、不同的思想面貌，對待同一件事、同一個問題，說的話是不完全相同的，都有各自的特點。《風雪之夜》中的營業員，她的年齡，是個阿姨；她的性格，溫柔可親；她的職業，葯房的營業員；她的思想面貌，工作負責，態度熱情，服務周到。看，由於牢牢把握了這幾點，寫對話時，她的每一句話，都符合她的年齡、性格、職業以及思想面貌，沒有千人一腔，眾口一詞的「老一套」。

這一點，對於寫好人物對話至關重要。

2.寫對話有時要藉助於人物說話時的動作、神態的描寫，加強語氣，增強對話的表現力。

有些同學寫對話時，只寫「我說」、「他說」、「小王說」、「小李說」，而對說話時的動作、神態不作任何描寫。這樣，就較難把對話寫好。

實際生活中，人們每說一句話，或多或少、或明顯或隱藏，總會伴隨一些動作和神態，這額動作或神態往往同說話的內容是一致的。因此，在寫對話時對此作一寫適當的描寫，不但增強了對話的表現力，而且更鮮明地刻畫了人物。

這里，有一點要特別指出，這種動作和神態，一定要自然流露，應當和說話的內容、說話時的心情相吻合；描寫做到的恰到好處，自然貼切，不能裝腔作勢，過分誇張，嬌柔造作。不然，效果將適的其反。

3.寫對話時，前往不要寫「大話、空話、套話」。總之，人物對話要力圖寫的自然、真切、恰當、准確。

Ⅲ 寫小說的時候，有一段比較長的人物間的對話，話與話應該如何銜接比較好，（就是你一問我一答的）

加點人物狀態 表情之類的。對話分段。

Ⅳ 小說里人物對話怎麼描寫

用典型化的人物對話，可以表現人物的特點，推動故事情節的發展，寫出新穎有趣的文章。個性化的人物對話的語言描寫，是指作文中對人物說話的內容、語氣、 聲調等進行文字描寫，人物對話是語言描寫的一種方式。古人說「言為心聲」，語言是表達思想感情的工具。因此，人物對話應該反映人物的真實感情，表現人物的特點，在小學語文課本中，有許多關於人物對話的精彩描寫，我們可以從中學習到一些語言運用的技巧和方法。 （1）對話可以表現人物 的特點。 （2）以表現人物的神態和身份。對話可描寫人物的對話，除前面所講的表現人物的特點，要寫出人物的神態，符合人物的身份之外，還要有利於刻劃人物的的性格，有利於突出文章的中心，還要符合人物的年齡，社會地位、職業特點及文化程度等，只要我們下功夫學習，不斷練習，就能寫出生動具體的人物對話來。
l 創新法則

1、 根據文章內容的需要，描寫好人物對話十分必要。

2、 描寫對話要符合人物身份。

3、 個性的對話要有生動有趣的細節描述。

4、 要在敘述事例中描寫個性的人物對話。

5、 對話時要結合著描述人物說話時的神態變化。

6、 在描寫對話時可結合描寫環境變化。

Ⅳ 對話文小說怎麼寫

1、人物對話首先要符合人物身份，這是最主要的。每個人都是個體，他的行事，他的語言都是不同的。不能老年人說出來的話，成了年輕人的口吻，豈不是鬧出笑話。

2、不同的環境下，語言也不同。舒緩的浪漫的急迫的……每個環境下，語言都有所不同。

3、語言要為主人公服務，為作品服務，廢話不說，拖泥帶水的語言不說。

4、方言、大眾認可的語言要用的恰到好處最好。比如甲乙倆人對話——

甲:你最近忙嗎？

乙:你說可忙？忙得跟蛋子搖鈴鐺的樣。

雖是平平常的大眾話，卻很俏皮，很入人心。

你也可以參閱相關文學理論書籍，我提倡脫離理論的寫作，因為，很多理論會束縛我們思維，按照套路出牌就不能有驚人之作。

Ⅵ 對話小說怎麼寫

對話是塑造人物的關鍵，我們今天就來談談如何寫出精彩有質感的對話。

1.如果讀者根據上下文能夠判斷語氣，就不要描寫語氣
海明威在《午後之死》中說：「如果一位散文家對於他想寫的東西心裡很有數，那麼他可能省略他所知道的東西，讀者呢，只要作家寫得真實，會強烈的感覺到他所省略的地方，好像作者寫出來似的。」

我們來看看海明威《永別了，武器》的結尾——

醫生順著過道走掉，我回到病房門口。
「你現在不可以進來。」一個護士說。
「不，我可以的。」我說。
「目前你還不可以進來。」
「你出去。」我說，「那位也出去。」

如果改成：

醫生順著過道走掉，我回到病房門口。
「你現在不可以進來。」一個護士嚴肅的說。
「不，我可以的。」我急切的說。
「目前你還不可以進來。」
「你出去。」我氣憤的跺腳，「那位也出去。」

咦？整個閱讀體驗都不對了，因為這些語氣描寫都代入了作者的主觀引導，給我們增加了閱讀屏障，讀者與小說之間，多了作者這樣的一個「中介」，而「中介」越多，閱讀體驗就越弱，因為這增加了讀者和小說人物的距離。

而在沒任何語氣描寫的情況下，讀者對人物的體會卻更深刻有力，因為它使整個文本的展示力都增強了。

Ⅶ 寫小說的時候，在寫到一個人如何如何說，或者說一句話的動作，怎樣才能做到不突兀，很自然

我覺得寫小說很重要的一點是你想要再現一個情景，那麼在這個情景里，就不僅僅有對話，一個情景的發生，一個情景的推進，是依靠人物的動作神態和對話來共同推進的。

所以在這里我想說的是，你首先要營造一種畫面感，當這種畫面感出來了以後，這話不管怎麼寫，它都是有生活氣息的。

技巧

你可以多看看一些名著，在很多名著里看看一些文學大家是怎麼樣來處理人物之間的對話的，在這里，我可以向你介紹一個很重要的一個小技巧。比如就是這種，「我……我喜歡你……」男孩欲言又止地說。「滾！」女孩憤怒地說。

• 總結

總的來說我覺得要寫小說，最重要的是你要有一顆真誠的心，你要從內心深處去相信你的作品，才能夠打動別人。

Ⅷ 寫小說在描寫人物對話上有些什麼技巧啊

人物對話即是語言描寫。

第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。

第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。

第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。

第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。

語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。

(8)寫小說分辯對話的人物擴展閱讀

一、小說：

以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。

按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。

二、小說刻畫人物的方法：

心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。