山鄉巨變全txt周立波小說

Ⅰ 山鄉巨變txt全集下載

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內容預覽：
在媽媽回老家不久，發生了幾件事，讓她感到帶一個小孩對她來說實在太難了。有一點早上，女兒吃了飯就跟易生她媽到坡上去玩。當時媽媽一點也不知道，到了下午兩點多了，還不見女兒回家，媽媽著急了，生怕女兒出了差錯，於是跑偏了整個雷家坪，還是沒找到女兒，一直到四點多鍾，才聽說女兒跟細伯母在大春（易生二表哥）家裡吃中午飯，她找到女兒抱著孫女大哭一場。還有一次，女兒吃過午飯，就出去玩去了。等媽忙完活回家時，天快黑了，可女兒卻不知去向，她也是找遍了大院子，仍不見女兒蹤影，天又黑了下來，真把她急壞了，好不容易才打聽到雙的女兒海燕也沒回家，兩家人一起去找，最後到了堰坪（雷家坪背後）譚洪伯伯家裡，才聽說兩個女孩跑到李紅（他家在溝腳邊，據我們差不多一公里遠）他們那裡去了，伯父伯母叫我媽在他家等著，讓堂哥安平去接兩個孩子，很快，孩子接回來了。媽回家後想起都害怕。那時，雷家坪就萬和哥家裡裝了電話，於是，她就給我通了個電話……
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Ⅱ 周立波的《山鄉巨變》故事梗概

故事發生於一九五五年，團縣委副書記、共產黨員鄧秀梅奉命來到偏僻山村清溪鄉和農民一起建立合作社，但一些私心較重的老農卻不肯入社。鄧秀梅對他們進行耐心細致的思想教育，並挫敗了階級敵人的破壞活動，合作社贏得了秋季的大豐收。壯闊的波瀾觸動了每一個角落，引起了巨大的矛盾，在父子、夫妻之間，在每個人的心靈之內，都展開了深刻的沖突。

Ⅲ 三鄉巨變作者是誰

應該是《山鄉巨變》，作者是周立波。
《山鄉巨變》是當代文學中反映農村社會變革富有特色的優秀長篇小說。周立波作。1958-1960年發表。它以細膩熱情的筆觸，描寫了湖南一個僻靜山鄉實現農業合作化所經歷的斗爭和引起的變化。小說的上篇描寫的是一九五五年冬農村社會主義高潮中，清溪鄉建立初級社的過程和發生的變化；下篇則描繪出一九五六年高級社成立後斗爭的深入和合作社的鞏固發展，全書概括了新中國農村從互助組過渡到初級社再迅速進到高級社的完整過程和基本面貌。
周立波（1908—1979）原名周紹儀，湖南益陽人。曾就讀於湖南長沙省立一中，後在上海勞動大學社會科學院經濟系讀書。1932年9月在上海參加「左聯」，年底，加入中國共產黨，任《每周文學》編輯。抗戰爆發後到晉察冀邊區參戰。40年參加延安整風，44年任《解放日報》副刊部副部長，46年調任北平軍調部中共代表團英文翻譯。48年主編《文學戰線》。翻譯工作從30年代以後開始，翻譯了捷克作家基希的報告文學《秘密的中國》和俄國作家普希金的《杜布羅夫斯基》。47—48年間寫成長篇小說《暴風驟雨》，是周立波的代表作。建國回到湖南益陽農村安家落戶10年，積累了豐富的素材，寫出了許多反映農村新人面貌的短篇小說和散文，其中《蓋滿爹》、《禾場上》、《上那面人家》、《艾嫂子》等都是一些富有特色的篇什。1959年寫成了《山鄉巨變》。這些作品題材以小見大，平凡中見深邃，構思精美，感情親切真挈，筆觸細膩明快，形成了平易雋永、凝煉自然的藝術風格。1979年逝世。

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書名：山鄉巨變（共4冊）

作者：原著：周立波

豆瓣評分瞎晌亂：8.7

出版謹悉社：上海人民美術出版社

出版年份：2008年11月

頁數：534

內容簡介：

《山鄉巨變》(共4冊)講磨檔述的是，湖南省一個僻靜的山鄉，1955年掀起了農業合作化的高潮。壯闊的波瀾觸動了每一個角落，引起巨大的矛盾，在父子、夫妻之間，在每個人的心靈之內，都展開了深刻的沖突。農民在黨的領導下，經過激烈的斗爭，使經濟基礎、社會習俗、家庭生活、愛情觀點與人和人的關系都起了變化，整個山鄉出現了新的面貌。

Ⅳ 作家周立波的【山鄉巨變】這本書，關於特色、背景、意義之類的介紹呢

作者簡介 周立波（1908—1979）原名周紹儀，湖南益陽人。曾就讀於湖南長沙省立一中，後在上海勞動大學社會科學院經濟系讀書。1932年9月在上海參加「左聯」，年底，加入中國共產黨，任《每周文學》編輯。抗戰爆發後到晉察冀邊區參戰。40年參加延安整風，44年任《解放日報》副刊部副部長，46年調任北平軍調部中共代表團英文翻譯。48年主編《文學戰線》。翻譯工作從30年代以後開始，翻譯了捷克作家基希的報告文學《秘密的中國》和俄國作家普希金的《杜布羅夫斯基》。47—48年間寫成長篇小說《暴風驟雨》，是周立波的代表作。作者善於選取突出的典型事件和富有特徵性的細節，用簡練、樸素的筆墨加以描繪，展示人物性格，風格單純明快。善於運用地方口語，詞彙豐富，生動活潑，有很強的表現力和濃厚的生活氣息及地方色彩，解放後周立波三次到石景山鋼鐵廠深入生活，寫出較早反映工業建設和工人生活的長篇小說《鐵水奔流》之後，回到湖南益陽農村安家落戶10年，積累了豐富的素材，寫出了許多反映農村新人面貌的短篇小說和散文，其中《蓋滿爹》、《禾場上》、《上那面人家》、《艾嫂子》等都是一些富有特色的篇什。1959年寫成了《山鄉巨變》。這些作品題材以小見大，平凡中見深邃，構思精美，感情親切真挈，筆觸細膩明快，形成了平易雋永、凝煉自然的藝術風格。「文革」前夕，江青一夥把周立波歌頌毛澤東同志的散文《韶山的節日》污衊為毒草，從此，他長期遭受打擊、迫害，失去創作自由。粉碎「四人幫」後，寫出了短篇小說《湘江一夜》，獲78年全國優秀短篇小說獎。1979年逝世。

作品鑒賞 1955年周立波返回家鄉湖南農村，安家落戶，深入生活。一九五七年底完成了長篇小說《山鄉巨變》，一九五九年十一月又寫出了續篇。深刻地反映我國農村的巨大變化。農業合作化運動，是要改變兩千多年來世代相襲的私有制和私有觀念；改變中國勞動者幾千年來的勞動習慣和生活習慣。是一種翻天覆地的變化。周立波是一個時代感使命感很強的作家，他以敏銳的眼光緊跟時代變革，把筆觸集中到農村，以農村為背景，生動地記錄了這一歷史變革。作者用現實主義的創作方法，刻畫了眾多的人物形象，代表了現實中的各個階層人物的行為與心態。真正做到了化大為小，小中見大。較好地用有限的筆墨記錄大的歷史變革。鄧秀梅是一位年輕的共產黨員，有較強的工作能力，是黨的形象、政府的形象的象徵，盛淑君是一位活潑、開朗，有上進心，積極要求加入共青團，是建國後忠於黨的事業，擁護黨的領導，積極為人民服務的朝氣蓬勃的年青一代的象徵。盛佑亭是一位老貧農，對黨和政府有無限的感激之情，但是長期以來農民身上殘存的私有觀念仍在他身上作祟，他還未能成為一位真正的社會主義的新農民，他代表了當時中國農民中一部分仍未完全擺脫舊社會劣根性的人的形象。其他像陳先晉、王菊生等基本上都屬於這一類型，但是他們之間還是有些細微的差別的。作者細微地寫出了他們間的差別，反映了當時中國農民心態的復雜性，較忠實地反映了生活。反革命分子龔子元自然是當時農村反對派勢力的象徵，他們敵視共產黨和它的政策，時時處心積慮地要與黨和政府作對，與人民作對，破壞社會主義建設事業。作者選擇這些人物，都具有典型性，是當時中國農村各階層人物的復雜心態的代表者。然後作者以清溪鄉為背景，圍繞合作化運動展開故事，將各階層人物在這一大變革前各自的行為與心態表現出來，人物之間互相交叉、斗爭，使故事波瀾起伏，表現了變革的曲折性。同時通過在曲折中黨和人民的最終勝利，歌頌了黨和人民的力量，歌頌了合作化運動的偉大。是一曲時代的贊歌，是一部活生生的歷史！

本文的另一可取之處是：作者很好地注重了表現人物性格的復雜性。這是現實主義創作方法經得起歷史考驗的可貴的創作方法。英國作家兼文藝理論家福斯特在《小說面面觀》中極力推崇「圓形人物」，劉再復也有專著《人物性格的二重組合論》、所謂「圓形人物」，所謂「二重組合」，都講的是一個道理，那就是小說人物的復雜性。文革中我們的文藝中的人物性格都是單一的，革命者是堅強勇敢的、善良正直的，反革命是軟弱膽怯的、狠毒貪婪的。歷史證明這類作品不是真正的藝術品。人物性格的復雜性是忠於生活的表現，生活中人物就是復雜的。文貴以真，只有真才能引起共鳴。注意人物性格的復雜性是藝術創作忠實生活的表現。盛佑亭是一個老貧農，舊社會吃苦受窮，翻身後，從心眼裡感謝黨和毛主席，在他的性格中有擁護新社會熱愛新社會，緊跟黨和毛主席的較好的一面，可是幾千年來舊社會沉積在他身上的私有觀念卻一時還未擺脫，這種觀念又不時鼓動他做些與黨和人民的事業相抵觸的事情來。革命首先是政權與制度的變革，但觀念的革命卻是一項更深層次的工作。作者寫出了盛佑亭身上新社會新觀念與殘存的舊社會舊觀念之間的艱苦的斗爭，表現了人物性格的復雜性。其它像對陳先晉、王菊生等人物性格的刻畫上都具有這種特徵。對性格的復雜性描繪並不只是寫出了人物性格的多面性，而是寫出了各種性格在一個人身上的沖突與對抗。周立波的《山鄉巨變》其實並不只是寫出了五十年代中國農村所有制的改變，而是寫出了從舊社會跨入新社會人物內心世界的艱巨改變。這是本小說最可取之處，是大家手筆。

Ⅵ 求周立波《山鄉巨變》的原文

《山鄉巨變》，長篇小說。周立波作。1958-1960年發表。1955年，團縣委副書記、共產黨員鄧秀梅奉命來到偏僻山村清溪鄉和農民一起建立合作社，但一些私心較重的老農卻不肯入社。鄧秀梅對他們進行耐心細致的思想教育，並挫敗了階級敵人的破壞活動，合作社贏得了秋季豐收。作品善於運用方言土語，富有濃郁的地方色彩。《山鄉巨變》是《暴風驟雨》的續篇。它由正、續篇組成，完整地描寫了湖南省一個叫清溪鄉的農業生產合作社從初級社到高級社的發展過程，藝術地展現了合作化運動前後，中國農民走上集體化道路時的精神風貌和新農村的社會面貌，剖析了農民在歷史巨變中的思想感情、心理狀態和理想追求，從而說明農業合作化是中國農村的第二次暴風驟雨。如同《暴風驟雨》一樣，《山鄉巨變》同樣具有鮮明的時代感。《山鄉巨變》的可貴之處，在於它為中國當代文學的人物畫廊，又增添了鄧秀妹、劉雨生、李月輝、「亭麵糊」、王菊生、張桂秋等一批個性鮮明、栩栩如生的人物形象。特別是「亭麵糊」這位老農，簡直就是《暴風驟雨》中那個逗人發笑的老孫頭的親兄弟，顯得十分豐滿並富有立體感。在人物形象塑造上，《山鄉巨變》具有鮮明的民族特色，每一章集中刻畫一個人物，描寫一件事情。作者善於在尖銳的矛盾沖突中，通過富有個性的行動，突現人物性格。學習古典小說刻畫人物的技法明顯可見。《山鄉巨變》具有濃郁的南國的地方特色，湖南山村清秀俊美的鄉風水色和當地特有的風情民俗，賦予小說一種特殊的文化蘊涵，並創造出令讀者心馳神往的優美意境。周立波是駕馭語言的巨匠，《山鄉巨變》中語言洗練流暢，清麗自然；人物對話幽默風趣，含蓄傳神。特別是對湖南方言土語的運用，更見語言大家的功力。
一入鄉
一九五五年初冬，一個風和日暖的下午，資江下游一座縣城裡，成千的男女，背著被包和雨傘，從中
共縣委會的大門口擠擠央央湧出來，散刮麻石鋪成的長街上。他們三三五五地走著，抽煙、談講和笑鬧。到了十字街口上，大家用握手、點頭、好心的祝福或含笑的咒罵來互相告別。分手以後，他們有的往北，有的奔南。要過資江，到南面的各個區鄉擊。
節令是冬天，資江水落了。平靜的河水清得發綠，清得可愛。一隻橫河劃子裝滿了乘客，艄公左手挽槳，右手用篙子在水肚裡一點，把船撐開，掉轉船身，往對岸盪去。船頭沖著河裡的細浪，發出清脆的、激盪的聲響，跟柔和的、節奏均勻的槳聲相應和。無數術排和竹筏擁塞在江心，水流緩慢，排筏也好象沒有動一樣。南岸和北岸灣著千百艘術船，桅桿好象密密麻麻的、落了葉子的樹林。水深船少的地方，幾艘輕捷的漁船正在撒網。鸕鶿船在水上不停地劃動，漁人用篙子把鸕鶿趕到水噩去，停了一會，又敲著船舷，叫它們上來，繳納嘴殼銜的俘獲物小魚和大魚。
盪到江心的橫河劃子上，坐著匕八個男女，內中有五六個幹部。他們都把被包雨傘從身上取下，暫時放在船艙里，有的0 抽煙，有的談笑。有位女同志翻身伏在船邊上，在河裡搓洗著手帕。。鄧秀梅，你怎麼不走石碼頭過河？『一個後生於含笑問她。
『我為什麼要走那邊過河？』洗手帕的女幹部回轉臉來問。
『這還要問？余家傑不是走那一條路嗎？。
『他走那條路，娘我有什麼相干？』鄧秀梅涮好手帕，回轉身子，重新坐在船邊上，兩手扯著濕帕子，讓它在太船里曬著，一邊這樣問。
『你不跟他去，實在不應該。』後生子收了笑容，正正經經說。
『什麼應該不應該？我為什麼要跟他，他為什麼不跟我？』耶秀梅盯著他問。看樣於，她是一個潑潑辣辣的女子。緊接著，她撇一撇嘴，臉上略帶嘲弄的笑容，說道：『哼，你們男同志，我還不曉得！你們只想自己的愛人象舊式婦女一樣，百依百順，不聲不氣，來服侍你們……
『你呢？只想天天都過』三八『節。』後生子的嘴巴也不放讓。
『你們是一腦殼的封建。』『你叉來了，這也是封建，那也是封建。有朝一日，你懷了毛毛，也會蠻攀五經地跟余家傑說：你為什麼要我懷孩子，自己不懷？你太不講理，一腩殼封建。』滿船的人都笑了。
『我才不要孩子呢。』笑聲里，鄧秀梅低著脯殼，自言自語4 似地說。她的臉有點紅了。這不是她心裡的真話。接近她的人們說，她其實也蠻喜歡小孩子，跟普通的婦女們一樣，也想自己將來有一個，男的或女的，象自己，也有點象另外的一方。
但不是現在，現在要工作，要全力以赴地、頑強堅韌地工作一些年，把自己的精力充沛的青春獻給黨和社會主義的事業。有了孩子，會礙手礙腳，耽擱工夫。
『坐穩一點，同志，洋船來了，有浪，看船偏到一邊了，快過去一個。』艄公看見鄧秀梅一邊，只坐兩個老百姓，比對面步兩個人，一邊盪槳，一邊這樣地調擺。
『都不要過去，老鄉你們也過來。讓她一個人，獨霸半邊天。』愛逗耍方的後生子又笑著說。
『還不坐勻呀，浪來把船打翻了，管你半邊天，兩邊天的，都要洗冷水澡了……艄公著急說。
劃子兩邊的人終於坐勻了，艄公掌著槳，讓劃子一顛一簸地，輕輕巧巧地滑過了洋船激起的一個挨一個的不大不小的浪頭，慢慢靠岸了。鄧秀梅跟大家一起，背好被包和雨傘，站起身來，顯出她那穿得一身青的，不高不矮的，勻稱而又壯實的身段。他們上了岸，還是一路談笑著，不知不覺到了一個岔路口，鄧秀梅伸出她的微胖的右手含笑點頭道：『再見吧，孩子們……
『你有好大了，叫我們孩子？』那個後生子叉說，一邊握住她的手。
『你不是孩子，是姑娘嗎？』鄧秀梅跟大家一一握了手，隨即收斂了笑容，露出嚴肅的臉色來說遭：d 『同志們，得了好經驗，早些透個消息來，不要瞞了做私房……
『我們會有什麼經驗呵？我們只有一腦殼的封建。』詞皮後生於衛還她一句。