❶ 小說《紅樓夢》在人物、環境、情節的描寫外，融入了大量詩詞，分析下作者用意
1、明清白話文小說基本上全部充斥著或引用或自撰的詩詞歌賦，可以說小說夾雜詩詞是當時的一種流行創作手法；
2、紅樓夢之中出現的詩詞藝術境界較高，基本上皆為作者自創，體現出曹雪芹很高的詩詞創作水準且引用極少，這也是紅樓夢的一大特色；
3、用詩歌更能簡潔准確地描人敘事
❷ 論紅樓夢中詩詞對人物形象的塑造作用
《紅樓夢》中的詩詞是整部作品中的有機組成部分，對抒發人物心境、彰顯人物性格、揭示人物命運起著至關重要的作用。與其他文學作品顯得更為突出的是，它的極大多數詩詞曲賦都與小說的故事情節巧妙地融合在一起，且渾然天成，成為作品中不可或缺的一部分。
一、刻畫人物形象，彰顯人物性格
《紅樓夢》中通過詩詞來彰顯人物的特性，勾勒人物形象，通常有兩種方式。第一種是藉助作者或他人這種第三方用詩詞對人物形象進行評論，人物帶有品評主體人物的主觀印象；第二種是由人物自作的詩詞，用以顯露自己的性格，彰顯人物的不同個性。
（一）借作者或他人詩詞
第三回《賈雨村夤緣復舊職 林黛玉拋父進京都》，黛玉與寶玉初次見面，作者先是對寶玉的外貌和服飾進行了細致的描述，緊接著便有這樣一段他人的詩詞:
後人有《西江月》二詞，批的極確。詞曰：
無故尋愁覓恨，有時似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內原來草莽。
潦倒不通世務，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗？
又曰：富貴不知樂業，貧窮難耐凄涼。可憐辜負好時光，於國於家無望。
天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈袴與膏粱：莫效此兒形狀！
寶玉作為一名貴族公子，在詩中彷彿是一個痴痴傻傻的少年，雖然他過的是錦衣玉食的生活，照常理來說應該沒有什麼「愁恨」，但他卻偏偏「尋愁覓恨」，蔑視一切功名利祿，「不通世務」，是一個性格乖張、不入流、不隨俗的少年公子，這樣的性格，註定無法承擔起封建家庭的重望，也為當時的社會所不容，所以他成為他人眼中的「天下無能第一，古今不肖無雙」。
這兩首詞，作者以世俗之眼光來貶寫寶玉，但內心深處卻飽含著對寶玉的同情和贊美，寄託著作者的理想和願望，似嘲實贊，喻褒於貶，採用的是《紅樓夢》中經常用到的「正話反說」的方式，對寶玉的叛逆思想和性格做了深刻的描畫。
正如脂硯齋所說：「通部中筆筆貶寶玉，人人嘲寶玉，語語謗寶玉。」
（二）人物自作詩詞
如果說作者或他人之眼來評論人物會帶有品評主體人物的主觀意象，那麼人物自作的詩詞，則通過什麼樣的人說什麼樣的話，最能體現人物的鮮明個性特徵。
第三十七回《秋爽齋偶結海棠社蘅蕪院夜擬菊花題》、第三十八回《林瀟湘魁奪菊花詩薛蘅蕪諷和螃蟹詠》，講述了大觀園中起詩社，眾人詠白海棠菊花詩的情形。這兩個章節，濃墨重彩地對《紅樓夢》中主要角色的詩作進行了詳細的摹寫，通過各人所作的詩作，彰顯出各人鮮明的性格特徵。
在詠白海棠詩作中，寶釵的詩作：
珍重芳姿晝掩門，自攜手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕？
欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。
薛寶釵是一位深受封建禮教束縛的女子，她博學多才，平時以穩重大方自居，沉默寡言，「不關己事不開口，一問搖頭三不知」。詩作中的「珍重芳姿」，正是她自矜的一種表露，借白海棠自喻，極寫豪門閨秀端莊矜持的儀態，既是自誡，也是警誡他人。詩如其人，整首詩用語典雅、風格莊重，她的性格和特質風格，從這首《詠白海棠》可見一斑，故脂批說：「寶釵詩全是自寫身分」。
林黛玉所題的《詠菊》、《問菊》、《菊夢》，立意新穎，別具風格。「孤標傲世偕誰隱?一樣開花為底遲?」、「醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情!」這些詩句，婉轉憂傷，無不寄託著濃厚的感情色彩，形象深刻地反映了林黛玉孤高傲世，不合世俗且找不到出路的矛盾精神狀態，對塑造林黛玉的性格有著相當重要的作用。
二、抒發人物心情
《紅樓夢》中，為了表現人物此時此刻的心情，作者用了細節描寫、心理描寫等多種方式。但，這還遠遠不夠。作者還運用人物自己的詩作，用以抒發心聲，表達心情。
第三十四回《情中情因情感妹妹錯里錯以錯勸哥哥》，寶玉挨打後，黛玉頂著一雙腫得像桃子似的眼睛去看望寶玉，互相明白了各自的心意。緊接著，晚上寶玉又特意避開襲人，派晴雯給黛玉送去兩塊舊手帕。
這黛玉體貼出絹子的意思來，不覺神痴心醉。想到「寶玉能領會我這一番苦意，又令我可喜。我這番苦意，不知將來可能如意不能，又令我可悲。要不是這個意思，忽然好好的送兩塊帕子來，竟又令我可笑了。再想到私相傳遞，又覺可懼。他既如此，我卻每每煩惱傷心，反覺可愧。」如此左思右想，一是五內沸然，由不得余意纏綿。便命掌燈，也想不起嫌疑避諱等事，研墨蘸筆，便向那兩塊舊帕上寫道：
其一：
眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋更向誰？尺幅鮫鮹勞惠贈，為君那得不傷悲？
其二：
拋珠滾玉只偷潸，鎮日無心鎮日閑。枕上袖邊難拂拭，任他點點與斑斑。
其三：
綵線難收面上珠，湘江舊跡已模糊。窗前亦有千竿竹，不識香痕漬也無？
《題帕三絕》是黛玉的經典抒情之作，寶玉派晴雯送兩塊舊手帕，黛玉領悟到寶玉的的一番苦心，心動神搖，長期以來兩人感情的掙扎，深陷無法言說的憂愁，相思中的種種煎熬，都在見到這兩條舊帕子後彷彿乍見曙光，於是直抒胸臆，毫不掩飾地表達自己對這種感情明確後的欣喜，也是她的肺腑之聲。
三、暗示人物命運
《紅樓夢》突出的一個藝術特色是「草蛇灰線,伏脈於千里之外」。在金陵十二釵每個人的判詞當中，作者用預先描敘的手法，通過詩詞，提前透出個中消息，暗示了她們每個人的命運與結局，詩詞的運用，從藝術結構上來說是極其高超的。
第五回《賈寶玉神遊太虛境警幻仙曲演紅樓夢》，由寶玉無意間窺探的《金陵十二釵圖冊判詞》，對黛玉、寶釵、元春、迎春、湘雲、妙玉、探春、惜春、熙鳳、巧姐、李紈、秦可卿、晴雯、襲人、香菱等等人物命運進行了一個預示。這里以王熙鳳的判詞為例進行分析：
凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。
一從二令三人木，哭向金陵事更哀。
「凡鳥」是繁體字里的「鳳」字，暗指王熙鳳。「一從二令三人木」則指丈夫賈鏈對鳳姐的態度變化過程：新婚時百依百順，樣樣都聽她的；「二令」解為「冷」，指的是丈夫對她的漸漸冷淡與開始對她發號施令；「三人木」以「拆字法」是指她最後被休棄的命運。「哭向金陵事更哀」就是她被休後回娘家的悲慘寫照。
如果採用完全紀實的寫法來表述，是不可能達到這種如夢如幻的效果的。只有詩詞具有的文體優勢，才能用隱喻的方式把人物的命運隱藏在詩詞當中。
蔡義江論《紅樓夢》中的詩詞曲賦認為：「《紅樓夢》中的詩詞曲賦是小說故事情節和人物描寫的有機組成部分。《紅樓夢》的詩詞不單單是情節發展的點綴之筆，而是與人物的性格，故事的發展緊緊結合在一起的，本身就是表現對象。」
《紅樓夢》中的詩詞如同小說的魂魄，是為刻畫人物形象而服務的，它和人物、故事緊緊揉合在一起，被熔鑄在每一個人物之中。「千人千面」的藝術形象，不同人物的性格特徵、精神世界，無不與詩詞的巧妙運用水乳交融、息息相關。《紅樓夢》中的詩詞，彷彿一座流金溢彩、萬紫千紅的花園，美不勝收，令人流連忘返。
❸ 古典小說在敘事的過程中常常插入詩詞，有什麼作用
作者藉此抒發對故事中人與事的贊美和感慨。起到了\「畫龍點睛」的作用。
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