❶ 人物在小說中的作用
主要人物：
1、側面襯托，個性鮮明。
2、牽線搭橋，推動情節。
3、渲染氣氛，奠定基調。
4、升華主題，畫龍點睛。
次要人物：
1、次要人物可以是線索或情節的關聯人物，有的自身有鮮明的性格特點。
2、推動情節。次要人物擔當特定角色，完成敘事功能，常起到線索作用。
3、側面襯托。凸顯主要人物的品質，使主要人物更加鮮明清晰。
4、渲染氣氛，奠定基調。多是群體人物。
5、揭示主題。
小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
❷ 小說中人物的作用
一、側面襯托，個性鮮明。
側面襯托，就是通過對其他人物、事件的敘述和描寫，來襯托主要人物。恩格斯曾倡導「把各個人物用更加對立的方式彼此區別得更加鮮明」。在一部小說中或是一部戲劇中主人公或主角就是紅花，次要人物和配角就是綠葉，這是一種襯托的手法。通過次要人物的活動來襯托主人公的活動和形象，從而達到塑造人物形象的效果。也就是說，次要人物可以將原本單調的故事情節襯托得活靈活現，凸現人物品質，表達思想感情，使主要人物更加鮮明清晰。在《我的叔叔於勒》一文中對次要人物的著墨非常少，但他們卻起了很好的襯托作用。文中的「我」面對窮困潦倒的於勒，還給了他「十個銅子的小費」，這說明「我」是一個有同情心、正義感的人。在這里通過對次要人物「我」的簡單描寫，就把菲利普夫婦冷漠無情、虛偽自私的特點充分地襯託了出來。在《變色龍》一文中，火紅色頭發的巡警葉爾德林也起到了很好的襯托作用。從端著一個「盛滿了沒收來的醋栗」的篩子到報告「好像出亂子了」，從給警官脫穿大衣到兩次對狗的來歷進行判斷，既表現出他忠實而馴服，又從側面襯託了警官的專橫多變、媚上欺下、見風使舵的性格。這樣，通過次要人物的襯托來表現人物性格特點，使文章更含蓄、更客觀、更有力。
二、牽線搭橋，推動情節。
在一些小說中，人物的一舉一動、一笑一顰，往往從次要人物的眼睛裡看出來；對人物的感受、評論，往往從次要人物的嘴裡說出來。通過次要人物的見聞，把故事相關的情節自然地融合在一起，推動情節發展。他們的出現主要擔當特定的角色，完成一定的敘事功用。如《孔乙己》，在酒店這樣一個場景里，充分發揮小伙計「我」的作用，通過「我」的耳聞目睹和感受，從幾個方面來描寫孔乙己的個性和悲慘遭遇。由於「我」擔當的是只管溫酒這樣一種清閑無聊的職務，心裡很煩悶，因此就有機會觀察顧客們的動靜，作品通過「我」的眼睛，正面描寫孔乙己在酒店裡的幾個生活片段，突出地塑造了他那迂腐可笑、屈辱自尊的性格。作品又通過「我」的耳朵，聽人家在背地裡議論，側面寫孔乙己的屢試不第、偷書挨打，概括地介紹了孔乙己的身份、遭遇、癖好，並點明他性格形成的原因。「我」確實是個關鍵人物，總是在關鍵時刻出現，說出至關重要的話，做出重要的事，掀起軒然大波，把事件推向高潮。
三、渲染氣氛，奠定基調。
很多小說會出現群眾場面，這些場面中的群眾，大多是不重要的次要人物。正是這些次要人物的出現為主要人物的活動提供了具體環境，起到了渲染氣氛、奠定感情色彩基調的作用。《變色龍》一文中，圍觀者先是起鬨看熱鬧——「還有人叫喊：『別放走它！』有人從商店裡探出頭來，臉上還帶著睡意。木柴廠四周很快就聚了一群人，彷彿一下子從地底下鑽出來的。」當廚師把狗領走後，他們竟然一下子對著首飾匠赫留金哈哈大笑。他們不敢嘲笑警官的多變，而只敢嘲笑倒霉的人——這樣既讓他們非常開心，又無絲毫的危險性。這樣一群小市民，雖然臉譜各異，性情有別，但有一點是完全相同的，那就是麻木不仁、愚昧無知、荒唐無聊、奴性十足。他們既為奧楚蔑洛夫出爾反爾、反復無常的性格提供了典型場面，也展示了19世紀80年代俄國社會生活中一副真實的畫面，深刻地反映了當時俄國的社會現實。在《孔乙己》中同樣對「一群人」進行了細致入微的刻畫。孔乙己生活在眾人的鬨笑中，他在人們的笑聲中登場，在人們的鬨笑聲中表演，最後在人們的笑聲中走向死亡。「笑聲」貫穿著全篇，這陣陣笑聲中透露出一面是悲慘的遭遇和傷痛，另一方面不是同情和眼淚，而是無聊的逗樂和取笑，只有孔乙己到店「店內外充滿了快活的空氣」，表面上烘託了歡樂的氣氛，實際上是以樂寫哀，更令人悲哀，這使孔乙己的悲劇更籠上了一層令人悲涼的意味，進而深刻地揭露了封建社會的黑暗和冷酷。
四、升華主題，畫龍點睛。
小說中的次要人物不只和主要人物息息相關，也和作品的主題思想血肉相連。也就是說，次要人物的設置是為塑造主要人物服務的，更是為揭示小說主題服務的。小說對次要人物的刻畫貌似平淡輕松，實則蘊含著厚重的力量，既增添了小說的藝術感染力，又起到深化主題、畫龍點睛的作用。《我的叔叔於勒》寫了菲力普的兩個女兒、女婿。這些次要人物的描寫，說明了在資本主義社會里，金錢勢力無孔不入，滲透到資本主義的每個毛孔里，愛情也是以金錢為轉移的，愛情也滲入了銅臭。《范進中舉》對次要人的刻畫更是惟妙惟肖，中舉前鄉鄰們對范進漠不關心，中舉後鄉鄰們拿來雞蛋、酒、米招待報錄人，又到集上尋找范進，悉心照顧他。小說通過對次要人物的刻畫，可以看出當時的人們對有錢有勢的人極力巴結，對無錢無勢的人冷漠無情，從而有力地升華了主題。
總之，小說中次要人物往往著墨不多，但其地位不可忽視，他們是作者精心安排的角色，我們在學習中也要著力對次要人物的作用進行分析，從而更好地提高學生的小說賞析水平。
❸ 小說人物形象的作用 有什麼用處
在做小說閱讀理解的時候，我們經常會遇到人物形象分析的題目，那麼，小說中人物形象的作用都有哪些呢？
一、主要人物的作用
主要人物的作用，應從三個方面分析概括：表現主題+推進情節+體現社會意義。
1.表現主題。主要人物重點承擔揭示小說主題的作用，比如魯迅《祝福》的主人公祥林嫂的死亡承擔著「封建禮教吃人」的宏大主題。
2.推進情節。人物性格（命運）變化，情節也隨之變化，這就是人物對情節的推進作用。
3.體現社會意義。①深刻理解人物對當時社會的思想指導、價值引領等方面的作用。②分析人物形象的藝術價值給人們帶來的某種啟示。
二、次要人物的作用
次要人物的作用，應從四個方面分析概括：自身作用+襯托主要人物+情節作用+主題作用。
①「自身作用」指次要人物不只是一個線索或情節上的關聯人物，有的自身還具有鮮明的性格特點，其具有的作用首先是自身的作用。
②「襯托主要人物」是其主要作用，襯托有正襯（側襯）和反襯兩種，要指明是哪種襯托，是怎樣襯托的。此外，還有引出主要人物、評價主要人物等方面的作用。
③「情節作用」主要是線索作用，推動（串起）故事情節發展。
④「主題作用」是指次要人物與主要人物一起豐富、深化了主題，比如魯迅《祝福》的次要人物魯四老爺（政權的代表）、祥林嫂的婆婆（族權的代表）、祥林（夫權的代表）、閻王（神權的代表），政權、族權、夫權、神權構成了「封建禮教」的內涵。
1.「橫切懸念，倒敘事件」法:這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去的一種手段。也是一種很普遍很流行的文學方法
2.「意料之外，情理之中」法：相信你應該知道卓別林，世界藝術大師卓別林有一句名言：「我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。」這就告訴我們，創作結構要巧，首先要「出其不意」，這是第一步。但更重要的，是所敘述的情節，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種「出其不意」，與小說中人物性格的發展合拍，合乎客觀規律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離奇，又理所當然。歐亨利的《麥琪的禮物》就是最佳的佐證。
3.「淡化情節，形散神聚」法：這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直 是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情；在這淡淡的凄涼中，帶有一種說不出的人生韻味，常常是「無情」更有情，無聲勝有聲。
4.「一箭雙雕，一點兩面」法：作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞台上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會利用 這個「道具」，不只讓一個角色，而使許多角色與這個「道具」有關系；不只讓一方，而是讓矛盾的雙方都與這個「道具」打交道。這樣，就可以從這個「道具」身上挖掘人物心靈世 界，揭露生活本質，完成作者在這發現上的美學思想。