外國小說人物性格特點

① 外國文學作品中的人物形象分析~三千字！！！

分四步分析：

通過描寫分析人物性格
通過情節、環境補充人物性格
通過人物性格分析人物形象
通過人物形象分析主題思想。

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名師講解： 「人物形象分析」四步突破

分析人物形象必須與文章的具體內容結合起來，具體的事件表現出人物具體的性格特徵和精神風貌。以下結合《賭》這篇文章講解「人物形象分析」的突破方法——四步分析法，或許能給你一些有益的啟示。

賭

①一個暴君，一個哲人。他們同時生活在一座城市裡。

②暴君指著哲人的鼻子吼道：「你，必須從內心臣服於我！否則，我殺你！」哲人笑笑，不說話。暴君突然笑了：「不會讓你這么痛快地死的！」哲人笑笑，不說話。

③這時上帝來了。暴君臣服於地；哲人謙卑地躬下腰。上帝說：「孩子們，不要太吵鬧。」他指著暴君說：「你一吵鬧，我就痛苦難忍。」他又指著哲人說：「你一思考，我就想笑。」然後，上帝建議他們一同穿過沙漠，不帶任何補給。誰活著出來，誰就是王者。暴君罵罵咧咧地上路了。他很自信，多年的廝殺、搏鬥生涯使他藐視沙漠。而哲人依然笑眯眯的，不見任何異樣。

④開始的兩天，暴君一鼓作氣，遙遙領先。他計算過：騎駱駝穿越沙漠需要6天，而他加把勁兒，估計5天足矣。哲人並不知道他需要多長時間，如果死了，他就去見上帝；如果活著，他就雲游四方。因此，哲人安步當車，只是偶爾考慮一下前進的方向。

⑤第三天，哲人遠遠看見沙漠上有個小黑點。漸漸走近，發現是暴君。那時暴君又熱又累又餓，不堪重負，脫得只剩一條褲衩，坐在沙丘上。看見哲人，他傲慢地站起身，拍拍屁股，與哲人一同前進。哲人一直不說話，世界很靜，只聽見腳踩沙子的沙沙聲。暴君終於忍不住了：「你，不渴嗎？」哲人笑笑。暴君又問：「你，不餓嗎？」哲人笑笑。過了好一段時間，暴君惱怒地叫道：「你，不感到寂寞，不感到無聊嗎？」哲人笑笑。又過了好一段時間，暴君說：「若有劍，我會立刻殺你！」

⑥第四天，兩人都有些垮了，走得很艱難。暴君一路咕咕噥噥，像是與哲人說話，又像是自言自語。哲人臉上也不再有往日的笑容，但沉默依舊。沙漠越來越靜了。

⑦第五天，暴君遠遠落後了，他的精神已處於半失常狀態，胡言亂語著。靜默的沙漠對於他就像刀山火海一般沸騰、喧囂。哲人也極端疲憊，難以支撐，但他依然移動腳步，沒有停歇。

⑧第六天，暴君在癲狂中迷失方向，後來再也沒有人見過他。而哲人也快不行了，常常虛弱得栽倒，但方向感還在，他爬啊爬啊……

⑨第七天，早晨的陽光很好，露水也很滋潤。哲人睜開眼，看見不遠處有個村莊。

一、通過人物描寫分析人物性格

因為篇幅短小，小小說的人物並不復雜，《賭》中只有「暴君」、「哲人」和「上帝」三個人物，而主要人物明顯是「暴君」和「哲人」。通過人物描寫分析人物性格是一個較淺易的思維過程，但考慮問題的時候需要注意幾個細節：

1.凡是文中涉及的人物描寫方法都要考慮到，重點是分析主要的描寫方法。如《賭》文中對二人的神態、動作描寫，對「暴君」的語言描寫等。如果我們在分析時僅僅關注「暴君」的語言描寫，我們也許只能從文中讀出他浮躁(或急躁)的性格特點，但再通過分析他「指著哲人的鼻子」等神態與動作，我們就能進一步了解他張狂(或盛氣凌人)、自負等性格。

2.要關注人物描寫時能展示人物性格的關鍵詞。《賭》文第③段中的「他(暴君)很自信，多年的廝殺……」中的「自信」及第⑤段中的「他(暴君)傲慢地站起身」中的「傲慢」等，這些詞語不僅是對人物神態的描寫，也直接展示了人物的性格。

3.關注具有雙關意義或較含蓄(具有深層含義)的描寫詞語。比如，文中多次寫到「哲人」的「笑」與「沉默」，無非是為了展示哲人「沉著(沉穩)」、「心態平和」等性格特點。

二、通過情節、環境補充人物性格

小說的三要素包括人物、情節和環境，但這三者之間實際上不是並列的，從某個角度而言，情節與環境是為塑造人物服務的，它們對人物性格的補充作用有時候會體現得相當重要。

自然環境描寫除了推動情節發展這一作用之外，其他作用都是圍繞人物展開的，它們包括：烘託人物心理活動，烘托氣氛，烘託人物性格。比如，文章第⑥段末句寫到「沙漠越來越靜了」，乍看似乎與人物性格無關，但就是在這樣「越來越靜」的沙漠之中，「哲人」堅韌與平和的心態才最巧妙地得以展現。再比如末段中寫道：「早晨的陽光很好，露水也很滋潤。哲人睜開眼，看見不遠處有個村莊。」這是不是在告訴我們，只有以堅毅的性格去戰斗，才能看到生命的綠洲呢？

故事情節在塑造人物性格方面的作用，需要我們從整體上去把握，簡而言之，就是我們要看清通過事件的發生與發展過程，表現了人物怎樣的性格特點。「賭」完全程之後我們發現，「暴君」因浮躁而自食惡果，而「哲人」則因堅毅謙卑而最終迎來了自己生命的春天，整個情節都是圍繞「暴君」的浮躁與「哲人」的平和心態而展開的。

於是，我們可以將「暴君」的性格特點歸納為：張狂(盛氣凌人)、傲慢、自大(自負)、浮躁(急躁、意氣用事)；將「哲人」的性格特點歸納為：沉穩(沉著)、謙卑、耐勞(堅韌或堅毅)、心態平和。

三、通過人物性格分析人物形象

人物形象應該是人物性格與其身份地位的綜合。人物性格的分析為人物形象的分析奠定了深厚的基礎，就如同要造一幢樓房，結構上的大多數建材都已具備，就只等著將這些材料組合在一起了。從表達上而言，人物形象用如下的方式概括：××是一個(人物性格)的(人物身份地位、性質、評價等)形象。在《賭》文中，「暴君」形象可概括為：「暴君」是一個盛氣凌人、傲慢自負且經常意氣用事的反面形象；「哲人」是一個遇事沉穩、待人謙卑、心態平和且能吃苦耐勞的正面形象。概括時，如果能夠確定人物身份的，則以「工人」、「農民」、「小市民」、「手工業者」……概括；如能確定其評價的，可以「文學家」、「畫家」、「政治家」……概括；如能確定其(階級)性質的，可以「資本家」、「封建地主」、「走狗」……概括。

四、通過人物形象分析主題思想

小說塑造人物形象的目的在於揭示社會矛盾，反映現實生活，這里的「社會矛盾」與「現實生活」就是小說反映的主題思想。因此，每一個形象的塑造都是有其目的的，分析時如果能抓住人物形象，把作者塑造這個形象的目的揭示出來，就能順利達到分析主題思想的目的。

《賭》文塑造「暴君」和「哲人」這樣兩個人物形象的目的是什麼？從「暴君」的角度來說，無非是告訴人們目空一切的狂妄之徒終將自食惡果，警示人們做任何事情都不可心浮氣躁；從「哲人」的角度而言，無非是想告訴人們唯有以謙卑與堅毅的心態才能實現自己的理想，到達心儀的彼岸；如果再聯系題目「賭」，從二者對比的角度來分析，又不難看出文章實際上是告訴我們人生就像一場賭博，狂妄自大者必然輸掉自己的人生甚至生命，心態平和者才能真正實現自己的人生價值。

四步分析法概述

通過描寫分析人物性格——通過情節、環境補充人物性格——通過人物性格分析人物形象——通過人物形象分析主題思想。(二十一中 劉鳳影)

http://www.chinanews.com.cn/e/xxgl/news/2008/12-17/1491763.shtml
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http://blog.163.com/zhm_0927/blog/static/43697571200886104852795/
http://www.tw.pte.sh.cn/Article.aspx?ID=3101
http://..com/question/77070519.html
http://..com/question/42702208.html
http://www.52en.com/xl/lunwen/lw_0129.asp
http://..com/question/18820318.html
http://www.lbx777.com/yw18/x_bsl/jclj01.htm

② 簡略概括以下外國名著中主人公的人物形象

《伊利亞特》結構嚴謹，布局精巧。它以「阿喀琉斯的憤怒」作為全書的主線，其他人物、事件都環繞這條主線展開，形成嚴謹的整體。史詩善於用動物的動作，或用自然景觀、生活現象作比喻，構成富有情趣的「荷馬式比喻」。例如書中寫到阿喀琉斯退出戰斗，赫克托耳打得希臘軍隊四處奔逃，史詩用了這樣的比喻：「好像一隻野蠻的獅子攻進牛群，吃了一頭而嚇得其餘的紛紛逃竄。」其中有名句「我的生命是不能賤賣的, 我寧可戰斗而死去, 不要走上不光榮的結局, 讓顯赫的功勛傳到來世 」史詩節奏強烈，語調昂揚，既適於表現重大事件，又便於口頭吟誦。《伊利亞特》高超的藝術手法常為後人所稱道。

《奧德賽》講述了希臘英雄奧德賽（奧德修斯）在特洛伊戰爭中取勝後及返航途中的歷險故事。利用木馬計攻陷特洛伊城後，奧德賽不顧海神波塞冬的咒語啟航回家，一路上歷盡劫難，在海上又漂泊了10年。伊塔克的許多人都認為他10年不歸，一定已經死去。當地的許多貴族都在追求他的妻子佩涅洛佩 (Penelope)，佩涅洛佩百般設法拒絕他們，同時還在盼望他能生還。奧德修斯在這10年間經歷了許多艱難險阻：獨目巨人吃掉了他的同伴，神女喀爾刻把他的同伴用巫術變成豬，又要把他留在海島上；他又到了環繞大地的瀛海邊緣，看到許多過去的鬼魂；又經海妖島嶼，躲過了女妖塞壬的迷惑人的歌聲，逃過怪物卡律布狄斯和斯庫拉，最後女神卡呂普索在留了奧德修斯好幾年之後，同意讓他回去。他到了菲埃克斯人的國土，向國王阿爾基諾斯重述了過去9年間的海上歷險，阿爾基諾斯派船送他回故鄉。那些追求他的妻子的求婚人還占據著他的王宮，大吃大喝。奧德修斯裝作乞丐，進入王宮，設法同兒子一起殺死那一夥橫暴的貴族，和妻子重新團聚。

《普羅米修斯》因為劇中塑造了普羅米修斯這一位愛護人類、不屈服於暴力的光輝形象。在神界新的一次權力斗爭中，普羅米修斯作為提坦神之一，本來處於宙斯的對立面，但由於看到提坦神們難改橫暴本性，自恃強大，不聽普羅米修斯的勸告，難免失敗的命運，於是便轉到宙斯一邊，幫助宙斯打敗了以他父親克羅諾斯為首的老一輩神，奪得了統治世界的權力。宙斯奪得權力後，很快變得專橫、殘暴起來。他不思報恩，見普羅米斯違背他的意願，保護人類免遭滅亡，便嚴厲懲罰普羅米修斯。普羅米修斯面對痛苦的折磨堅強不屈，他掌握著宙斯的命運秘密，只有宙斯首先向他讓步，他決不向宙斯求饒，他為人類忍受苦難的光輝、崇高的精神受到人們的敬仰和贊嘆。馬克思稱贊普羅米修斯是「哲學的日歷中最高的聖者和殉道者」。宙斯在劇中沒有出現，但又無處不在，因為整部悲劇就是宙斯濫施暴力的結果。埃斯庫羅斯實際上是把宙斯作為一位暴君進行描繪，反映了詩人的民主精神。劇中伊奧的命運進一步反襯了宙斯的殘暴，也使普羅米修斯更加憎恨宙斯。劇中還對一些其他神進行了描寫，如威力神的兇殘，長河神的怯懦，神使庸俗鄙陋，匠神苦於從命等，他們猶如暴君身旁的眾生相。

《神曲》堪稱一座多姿多彩、形象鮮活的人物畫廊。作為這部史詩的主人翁，但丁本人苦苦求索的品格和豐富復雜的精神世界，刻畫得最為細微、飽滿。維吉爾和貝婭特麗絲這兩位向導，雖然具有象徵性和寓意性，但仍然各具鮮明的個性。維吉爾是導師，在對但丁的關懷和教誨中，顯示出父親般和藹、慈祥的性格。貝婭特麗絲是戀人，在對詩人的救助和鼓勵中，顯示出母親般溫柔、莊重的性格

③ 外國名著和人物特點

《間愛》 簡愛一個勇敢獨立的女性 作者：夏洛蒂-勃朗特
《一個陌生女人的來信》 作者：斯蒂芬-茨威格專 陌生女人那份驚世的愛情，愛得自尊，愛得純粹
《百年孤獨》 作者：加西亞-馬爾克斯 布恩地亞家族百年的盛衰，世代的更替，魔幻現實主義代表作
《魯賓遜漂流記》作屬者： 笛福 寫的是魯賓遜的冒險經歷，暗含當時資本的擴張
《老人與海》作者： 海明威 老人聖地亞哥與大自然不屈戰斗的精神，人的精神，永不服輸
《道連格雷的畫像》作者：王爾德 道連格雷這個青年的成長與猝死來表達了一種享樂主義與極端利己注意的批判

④ 外國文學中的哪些人物有鮮明的個性特點

1葛朗台。他貪婪、狡黠、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝，獨自觀摩金子回成了他的癖好答，臨終前也不忘吩咐女兒看住金子。

2托馬斯.哈代的《無名的裘德》中，女主人公蘇性格極度敏感，又有自虐心理。

3海明威創作的硬漢人物形象，比如老人與海中的桑提亞哥，是一個典型的「硬漢」。他面對大風大浪的包圍，鯊魚的襲擊，85天的漂泊等危險和困厄，始終保持人的尊嚴和勇氣，保持「男子漢」的風度。

4屠格涅夫的《父與子》中的巴扎洛夫一類的人物。埋頭苦幹，性格堅強，能言善辯，反對農奴制，批判貴族自由主義、否定貴族社會，是反對階級壓迫的勇敢戰士。
5.堂吉訶德 《堂吉訶德》 塞萬提斯
6.奧楚蔑洛夫 《變色龍》 契訶夫

⑤ 外國文學作品有什麼裡面主人公特點什麼

歐尼葉。葛朗台
葛朗台老爺——守財奴，貪得無厭。是法國資本主義的舊派代表
如果還想要追問吧！

⑥ 如何分析英美小說中的人物

大體可以從文化背景（那個時代的特徵），作者背景（很多外國小說的主人公帶有作專者本人的影屬子，或者受作者所受思想的影響，具體問題具體分析），同類型人物（外國小說的人物很多是有傳承性的，比如「小人物」，「吝嗇鬼」等），具體文本（這個是最主要的，放到文中分析這個人的性格等）。可以參考已有其他人的分析，會有幫助！

⑦ 外國名著中的人物簡介

1、《愛的教育》

作者 德·亞米契斯 國別 義大利

主要人物性格

恩利柯：愛祖國、愛師長、愛父母、愛朋友。勇於進取、善良真誠。愛人民，同情人民的一切不幸與苦難。

2、《童年》

作者 高爾基 國別 前蘇聯

主要人物性格

阿廖沙：是一個善於觀察和非常敏感的孩子，能辨別好壞，在外祖父、外祖母、房客等的影響和在現實生活的壓力下度過自己的童年。外祖父：粗暴、吝嗇、貪婪、專橫、冷酷無情。

外祖母：阿廖沙最知心的人，仁慈、聰明，對生活的美好本質有信心，對周圍的人放射著明亮的輝「好事情」：是阿廖沙遇到的第一個優秀人物，他在阿廖沙心靈中留下了難以磨滅的印象。

3、《魯濱遜飄流記》

作者 丹尼爾·笛福 國別 英國

主要人物性格

魯濱遜：是一個要求個性自由、勇敢冒險、艱苦創業、追求財富的具有積極進取精神的新興資產者的英雄形象。星期五：魯濱遜救起的白人俘虜，是魯濱遜忠實的僕人和朋友。

說描寫吉卜賽棄兒希斯克列夫被山莊老主人收養後，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來後對與其女友嘉瑟琳結婚的地主林頓及其子女進行報復的故事。全篇充滿強烈的反壓迫、爭幸福的斗爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。

它開始曾被人看做是年青女作家脫離現實的天真幻想，但結合其所描寫地區激烈的階級斗爭和英國的社會現象，它不久便被評論界高度肯定，並受到讀者的熱烈歡迎。

4、《鋼鐵是怎樣煉成的》

作者 尼·奧斯特洛夫斯基 國別 蘇聯

主要人物性格

保爾·柯察金：剛毅堅強，有著非凡的奉獻精神和工作毅力。平凡中見偉大，在烈火中成長起來的鋼鐵戰士。朱赫來：沉著干練，富有組織能力，長期做地下工作。冬妮亞：對勞動群眾有同情和同等對待，但對生活更嚮往安逸。

英國大文豪狄更斯的一部經久不衰的代表作.孤兒匹普從小由姐姐撫養,受雇於貴族郝薇香,並且愛上了她的養女艾絲黛拉,一心想成為「上等人」.他小時侯無意搭救的一名逃犯在國外發財致富,為報答救命之恩。

送他去倫敦接受上等教育.正當匹普滿懷希望之際,艾絲黛拉另嫁他人,逃犯被擒,遺產充公,匹普的「遠大前程」轉眼化為泡影.整部小說情節引人入勝,人物呼之欲出,具有極強的藝術感染力。

5、《海底兩萬里》

作者 儒勒·凡爾納 國別 法國

主要人物性格

尼莫船長：帶有浪漫神秘色彩，愛自由，孤獨。阿龍納斯：好奇心強，勇敢，博學。

柯賽特長大後,在公園里遇上具有共和思想的年輕人馬里於斯,兩人一見鍾情.這時爆發了一場共和黨人的起義,英雄們視死如歸.讓·瓦爾讓將在街壘戰中受傷的馬里於斯救出,成全了一對年輕人的婚姻,但自己卻一度受到誤解,抑鬱成疾,最後在柯賽特和馬里於斯的懷里與世長辭。

6、《名人傳》

作者 羅曼·羅蘭 國別 法國

主要人物性格

貝多芬：普通乖僻，不幸孤獨，偉大的音樂之神。貝多芬自強不息、堅忍不拔的巨人形象。米開朗基羅：慈善、善良。托爾斯泰：自我完善、博愛，具有虔誠的宗教觀點

⑧ 如何分析外國文學中的人物形象

一事一性格。
從他所做的事分析性格，從他所在的社會背景分析原因，從作者的寫作意圖分析要表達的中心，從情節分析作者要突出的重點。
以下為實例：
在托馬斯的「六次巧合」理論下認識了那裡的女招待特麗莎。他們相愛而結婚。但是托馬斯卻認為「愛情不會使人產生性交的慾望卻會引起同眠共寢的欲求」，他拒絕家庭責任，又不甘於平淡。特麗莎既渴望托馬斯帶她擺脫「集體營式」的生活卻在婚後的生活中依舊陷入另一種集體化。托馬斯無數的情人讓她恐慌、顫栗，但她卻擺脫不了。靈與肉，輕與重出現第一次對立。
最後托馬斯和特麗莎出車禍死了，終於超脫。薩賓娜也在不斷地抵制「媚俗」之下出走美國然後客死他鄉。米蘭.昆都拉用死亡的形式結束了「輕與重」的追尋，也用這個故事告訴我們很多關於人生我們苦尋不到的答案。
文章中特麗莎從小就排斥母親赤裸的軀體，像在「肉體巨大的集中營」，是看不見靈魂的，恐懼、害怕、厭惡伴隨著她成長。她渴望逃離。托馬斯是「是陌生者同時又是個與她有友誼默契的人」，她藉助他逃脫她的世界，卻又陷入另外的無法抗拒的世界。她不得不每天都生活在托馬斯有情婦她不是唯一的境況里，想逃脫卻又逃不脫。最後在礦泉小鎮擺脫了這樣的惶恐，卻也走向了生命的盡頭。她終於獲得了輕。其實我們的生活又何嘗不是這樣，我們拚命的擺脫自己覺得沉重的生活，渴望自由，渴望「輕」。可當我們以為自己獲得輕的時候，卻發現那輕是自己不能承受的，我們又進入一種奇怪的境地：回不去，也不能向前走。有一種新的負擔把我們壓住。我們渴望靈魂浮出我們的肉體，我們可以以這樣或那樣的方式與世俗宣戰，可是最後才發現我們錯了。只是面對生活的沉重，一刻不留的逃脫是對還是錯？渴望「輕」付出的代價到底值還是不值？
生活本就是個沉重的命題，我們擺脫不了。我們努力掙脫生活「枷鎖」，卻發現我們被弄得遍體鱗傷，然後只是換了一副枷鎖。我們依舊有新的不快，新的不開心。「重」成了我們生活中不可脫離的一部分。我覺我們應該承認生活中的「重」，即使我們不安於現狀追逐「輕」時，我們也該明白的認識生活中的「重」，即使我們不安於現狀追逐「輕」時，我們也該明白的認識生活中的沉重。我們生活在世俗中，不論我們怎麼追逐，我們都必須承擔生活的責任、擔負生命本身賦予我們的負荷。基督教義里我們每個人一出生就有原罪，我們生下來就是為了贖罪。生活的沉重一開始就如此，如果我們每天都生活在別處，每天都處於輕的狀態，我們會不會「失重」呢？「輕」是我們生活的終極目標，而「重」讓我們更好的落在地面上，從而讓我們的靈魂更加充盈。接受生活的沉重，學會背負生命之重。
文章分為七個部分：輕與重、靈與肉、誤解的詞、靈與肉、輕與重、偉大的進軍、卡列寧的微笑。第一部分輕與重中寫了托馬斯對待愛情和性愛的態度及他與特麗莎的相遇、相愛、婚後生活。第二部分靈與肉中是以特麗莎的視角寫了她對自己生活的不滿意和與托馬斯的相遇、相愛、婚後生活。作者採用重疊敘述，採用不同的視角講述同一個故事，卻不顯得啰嗦重復。正是這樣的重疊敘述才讓讀者更加了解故事裡透露出的厚重命題。有點尼采「永劫回歸」論的感覺，把愛情、生活中的「重」沉重的展現給我們。讓我們更加的體悟到生活的沉重，引起讀者的關心，共同探討生命的「輕與重」以及如何棲息。
以下為一些感悟：
一種謙卑態度對待生活；
楊絳告訴我們要在人生邊上看人生，「世態人情，比明月更饒有滋味；可比作書讀，可當戲看，唯有身處卑微的人，最有機緣看到世態人情的真相」。不要總想著挑戰生活，向世俗宣戰，生活的「重」或許更能讓你體會到生命的本源，更能體會到「輕」。生活其實是很無奈的，不論你怎麼試圖，你都逃不脫。有些時候生命就像一道等待解決的二律背反題，你不知道真確答案在哪，不知手裡心裡的答案是對是錯，人就會想著逃離。但是盡管我們從一地逃到另一地，我們依舊擺脫不了生活、生命丟給我們的命題，依舊沒有解決問題所在。
喜歡楊絳，因為她或許幫助我理解了我成長的過程中的困擾。喜歡米蘭.昆都拉，他把生命的糾結命題展示了給我們。生活是沉重的命題，我們擺脫不了它，我們可以用楊絳那種謙卑略帶些幽默的態度看待生活。生活在別處，玩的是精神上的超脫；詩意的棲息，選擇的是在都市裡隱居。你接受或者不接受，生活就在那裡，不離不棄，要的只是我們生活的態度。不論對愛情、家庭、親人都是一樣。生活就是這樣，他的沉重，你改變不了，也難以改變。那麼我們就選擇一種態度更好地生活下去。
有的人討厭卑，他愛張揚，其實那就是他對待生活的態度。生命是可敬的，面對浩瀚的生命群體，我們的生命個體微不足道；面對奇妙如神造的生活，我們卑微的殘喘。在我看來，謙卑才能看懂人生，才能理解生活帶來的命題，才能更好的觸摸生命的本質，才能得到超升，超脫「重」，進入「輕」。
《生命中不能承受之輕》 到此就結束了。對於生命的淺析就在此打個句號了，但是對生命的探討還沒有結束。

⑨ 外國名著人物形象分析200字

鋼鐵是怎樣煉成的人物分析保爾是一個自覺的、無私的革命戰士，他總是把黨和祖國的利益放在第一位。在那血與火的戰爭年代，保爾和父兄們一起馳騁疆場，為保衛蘇維埃政權而努力，同外國武裝干涉者和白匪軍浴血奮戰，表現了甘願為革命事業獻身不怕犧牲的獻身精神。在那醫治戰爭創傷，恢復國民經濟的艱難歲月中，他又以全部熱情投入到和平勞動之中。雖然他曾經金戈鐵馬，血染疆場，但他不居功自傲，也沒有考慮個人的名利地位，只想多為黨和人民做點事情。黨叫他修鐵路，他去了；黨調他當團幹部，他去了，而且都是豁出命來干。為了革命，他甚至可以犧牲愛情。他愛麗達，但受「牛虻」的影響，要「徹底獻身於革命事業」，所以按照「牛虻」的方式來了個不告而別。在全身癱瘓、雙目失明後，他生命的全部需要，就是能夠繼續為黨工作。正像他所說的：「我的整個生命和全部精力，都獻給了世界上最壯麗的事業——為人類的解放而斗爭。」 保爾更是一個剛毅堅強的革命戰士，他在人生各個方面都經受住了嚴峻的考驗。在敵人的嚴刑拷打面前，他堅貞不屈；在槍林彈雨的戰場上，他勇往直前；在與吞噬生命的病魔的搏鬥中，他多次令死神望而卻步，創造了「起死回生『的奇跡。尤其是他在病榻上還奮力向藝術的殿堂攀登的過程，表現了一個革命戰士鋼鐵般的意志所能達到的最高境界。保爾又是一個於平凡見偉大的英雄人物。在他的履歷表中，沒有什麼驚天動地的偉大業績，他總是從最平凡的小事做起。面對疾病的沉重打擊，他也曾產生過自殺的念頭，而且就是在他與病魔抗爭的英雄主義激情中，他包含有「左派「幼稚病的危險。保爾後來也終於認識到他不愛惜身體的行為不能稱之為英雄行為，而是一種任性和不負責任。因此，保爾是偉大的，也是平凡的，他是在革命的烈火中逐漸歷煉成熟起來的鋼鐵戰士，是一個有血有肉的、讓人感到親切的榜樣式人物。 保爾·柯察金性格：他有為理想而獻身的精神，鋼鐵般的意志和頑強奮斗的高貴品質 保爾又是以作者自己為原型塑造出來的帶有自傳性質的典型形象，作家是以自己的生活經歷和真情實感為基礎來描寫保爾的。因此，保爾的動人事跡不是藝術上的虛構，而基本上是真人真事，惟其真實，所以更加感人。但作者又反對把這部小說完全看成作家的自傳，因為「這是小說，而不是傳記」。他在保爾身上集中了他同時代許許多多同類人物的思想和性格特徵，運用了典型化的手法。他說：「在這本書中，我寫的不是保爾.柯察金一個人,而寫的是千百萬柯察金，是為了爭取自己的幸福而奮身投入戰斗的千百萬男女！」保爾的形象既是自傳性的，更是梗概性的，是社會主義青年一代中最光輝最典型的代表。 冬妮婭——她是林務官的女兒，也是保爾柯察金少年時代的愛人，她曾把《牛虻》這部小說介紹給保爾·柯察金看。這部書對他的思想起了一定的啟發。她是在偶然的相遇里認識保爾柯察金的，由於他的倔強和熱情，她不自覺地喜歡他，而愛他。但由於階級出身的關系，她沒有和當時許多的青年一樣去參加保衛蘇維埃政權的偉大斗爭。 朱赫來——共產黨員，一個堅強的紅軍戰士，勇敢、機智，善於領導和組織群眾，他在革命斗爭中很好地團結了廣大的工人和教育了無數的青年，保爾·柯察金就是深受他的教育和培養而成長起來的。阿爾焦姆——他是保爾柯察金的哥哥，一個火車司機，鉗工，市蘇維埃主席。他具有工人階級的高貴品質，和敵人進行了不懈的斗爭，他是朱赫來最好的助手。