活著小說人物

A. 《活著》主角人物是誰

主演葛優和鞏抄俐
電影《活著》主要講述了一個富家公子——徐福貴，賭的什麼都不剩，借了別人一箱皮影戲，然後開始苦澀的人生經歷，以哭的方式笑，在死亡的伴隨下活著的悲劇，控訴在某些年代的某些人對生命的漠視，告戒人們應珍惜與熱愛自己和他人的生命。論及片中的主要人物分析和主要藝術手法。

B. 《活著》主人公的人物小傳

小傳：小說的敘述者「我」在年輕時獲得了一個游手好閑的職業——去鄉間收集民間歌謠。在夏天剛剛來到的季節，遇到那位名叫福貴的老人，聽他講述了自己坎坷的人生經歷：

地主少爺福貴嗜賭成性，終於賭光了家業一貧如洗，窮困之中福貴因母親生病前去求醫，沒想到半路上被國民黨部隊抓了壯丁，後被解放軍所俘虜，回到家鄉他才知道母親已經過世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了啞巴。

真正的悲劇從此才開始漸次上演。家珍因患有軟骨病而幹不了重活；兒子因與縣長夫人血型相同，為救縣長夫人抽血過多而亡；女兒鳳霞與隊長介紹的城裡的偏頭二喜喜結良緣，產下一男嬰後，因大出血死在手術台上；

而鳳霞死後三個月家珍也相繼去世；二喜是搬運工，因吊車出了差錯，被兩排水泥板夾死；外孫苦根便隨福貴回到鄉下，生活十分艱難，就連豆子都很難吃上，福貴心疼便給苦根煮豆吃，不料苦根卻因吃豆子撐死……生命里難得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福貴伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。

(2)活著小說人物擴展閱讀：

通過藝術心理學的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了題材，達到了材料和形式的和諧統一，從而實現了情感的升華，使讀者的靈魂在苦難中得到了凈化，獲得了藝術的審美。

余華用類似新寫實主義小說的敘事風格——零度介入的方式來展現《活著》的悲劇美。作者可以排除主體對苦難人生作明確的價值判斷和情感滲透，好像站在「非人間的立場」，客觀冷靜地敘述人間的苦難。客觀中立的敘事立場、溫情深沉的情感基調在文本中的運用，使得《活著》成為余華的風格的轉型標志。

小說運用象徵的手法，就是用死亡象徵著活著。可能很少有人會遭遇白發人送黑發人的痛苦，而白發人將黑發人一一送走的事情可能只能在小說中可以看到。藝術的真實會讓人相信世間不但有過活生生的福貴，而且將來還會有很多。

C. 活著人物分析

其實我們人活在世上不是活著肉體而是活著精神所以說活著的人要有一種追求要有一種目標要不懈的奮斗實現自己的價值。

D. 求余華《活著》小說的人物形象、主題和藝術特色～

《活著》講述一個人一生的故事，這是一個歷盡世間滄桑和磨難老人的人生感言，是一幕演繹人生苦難經歷的戲劇。小說的敘述者「我」在年輕時獲得了一個游手好閑的職業——去鄉間收集民間歌謠。在夏天剛剛來到的季節，遇到那位名叫福貴的老人，聽他講述了自己坎坷的人生經歷： 地主少爺福貴嗜賭成性，終於賭光了家業一貧如洗，窮困之中福貴因母親生病前去求醫，沒想到半路上被國民黨部隊抓了壯丁，後被解放軍所俘虜，回到家鄉他才知道母親已經過世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了啞巴。
真正的悲劇從此才開始漸次上演。家珍因患有軟骨病而幹不了重活；兒子因與縣長夫人血型相同，為救縣長夫人抽血過多而亡；女兒鳳霞與隊長介紹的城裡的偏頭二喜喜結良緣，產下一男嬰後，因大出血死在手術台上；而鳳霞死後三個月家珍也相繼去世；二喜是搬運工，因吊車出了差錯，被兩排水泥板夾死；外孫苦根便隨福貴回到鄉下，生活十分艱難，就連豆子都很難吃上，福貴心疼便給苦根煮豆吃，不料苦根卻因吃豆子撐死……生命里難得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福貴伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。

主題思想
小說《活著》是余華創作中的分水嶺。《活著》展現了一個又一個人的死亡過程，掀起一波又一波無邊無際的苦難波浪，表現了一種面對死亡過程的可能的態度。活著本身很艱難，延續生命就得艱難的活著，正因為異常艱難，活著才具有深刻的含義。沒有比活著更美好的事，也沒有比活著更艱難的事。

藝術特色
通過藝術心理學的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了題材，達到了材料和形式的和諧統一，從而實現了情感的升華，使讀者的靈魂在苦難中得到了凈化，獲得了藝術的審美。
余華用類似新寫實主義小說的敘事風格——零度介入的方式來展現《活著》的悲劇美。作者可以排除主體對苦難人生作明確的價值判斷和情感滲透，好像站在「非人間的立場」，客觀冷靜地敘述人間的苦難。客觀中立的敘事立場、溫情深沉的情感基調在文本中的運用，使得《活著》成為余華的風格的轉型標志。
小說運用象徵的手法，就是用死亡象徵著活著。可能很少有人會遭遇白發人送黑發人的痛苦，而白發人將黑發人一一送走的事情可能只能在小說中可以看到。藝術的真實會讓人相信世間不但有過活生生的福貴，而且將來還會有很多。
死亡的重復發生，既給人物心靈巨大打擊，也給讀者出乎意料的震撼。余華家把重復發生的死亡事件鑲嵌在日常瑣碎的生活里，放大了「苦難」的廣度和深度，使渺小而軟弱的人物面對巨大的「苦難」形成的力量懸殊，從而產生一種強烈的命運感；同時，也放大了人物身上所具有的閃光的精神力量，從而使整部作品充滿了藝術張力。作品中死亡的重復發生，除了福貴的父親、母親、妻子家珍的死存在合理的因素，其他人物的死亡無不處於偶然：兒子友慶死於抽血過多，女兒鳳霞死於生孩子，女婿二喜死於建築事故，外孫苦根吃豆子撐死，最後福貴所有的親人都一個個死去，只剩下他一個孤零零的老頭和一頭同樣年邁的老黃牛相伴，並且是那樣樂觀豁達地活著，完全出乎人的意料。小說通過這些出乎意料的死亡重復，更加彰顯了活著的意義和難能可貴。

E. 活著的人物介紹

通過藝術心理學的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了題材，達到了材料和形式的和諧統一，從而實現了情感的升華，使讀者的靈魂在苦難中得到了凈化，獲得了藝術的審美。
余華用類似新寫實主義小說的敘事風格——零度介入的方式來展現《活著》的悲劇美。作者可以排除主體對苦難人生作明確的價值判斷和情感滲透，好像站在「非人間的立場」，客觀冷靜地敘述人間的苦難。客觀中立的敘事立場、溫情深沉的情感基調在文本中的運用，使得《活著》成為余華的風格的轉型標志。
小說運用象徵的手法，就是用死亡象徵著活著。可能很少有人會遭遇白發人送黑發人的痛苦，而白發人將黑發人一一送走的事情可能只能在小說中可以看到。藝術的真實會讓人相信世間不但有過活生生的福貴，而且將來還會有很多。
死亡的重復發生，既給人物心靈巨大打擊，也給讀者出乎意料的震撼。余華家把重復發生的死亡事件鑲嵌在日常瑣碎的生活里，放大了「苦難」的廣度和深度，使渺小而軟弱的人物面對巨大的「苦難」形成的力量懸殊，從而產生一種強烈的命運感；同時，也放大了人物身上所具有的閃光的精神力量，從而使整部作品充滿了藝術張力。作品中死亡的重復發生，除了福貴的父親、母親、妻子家珍的死存在合理的因素，其他人物的死亡無不處於偶然：兒子友慶死於抽血過多，女兒鳳霞死於生孩子，女婿二喜死於建築事故，外孫苦根吃豆子撐死，最後福貴所有的其人都一個個死去，只剩下他一個孤零零的老頭和一頭同樣年邁的老黃牛相伴，並且是那樣樂觀豁達的活著，完全出乎人的意料。小說通過這些出乎意料的死亡重復，更加彰顯了活著的意義和難能可貴。

F. 余華寫的《活著》中的主要人物介紹

《活著》中一直貫穿始終的主人公，只有一個，就是徐福貴。百無一用的專地主少爺徐福貴出人意料屬地娶到了十分漂亮、知書達理的米行老闆千金陳家珍，卻在婚後賭掉了徐家的全部家產；淪為佃農的一無所有的福貴，卻出人意料地脫胎換骨，開始真正擁有了親情和愛情；
富貴，性格：老實善良，愛他的孩子，前期是一位頑絝的地主階級少爺的特點，後期是生活悲慘的普通貧農，主任公一生所經歷了上世紀90年代的各種社會變遷，以主人公悲慘的一生，反映了當時社會現狀，具有鮮明的人物特點。家珍。富貴的妻子。舊社會婦女形象，逆來順受，有愛心，有著嫁夫隨夫的思想，可以與富貴在老年喪子的悲痛下生活過來。

G. 《活著》（小說）中的主要人物有什麼只要人物名稱就好。

福貴、.家珍、鎮長、春生、 二喜、鳳霞、龍二 、有慶、老全

H. 余華的【活著】里，每個主要人物都是怎麼死的是小說里

一、人物命來運：
他爹是源摔茅坑裡死的，娘跟老婆好像是病死的，兒子是給縣長老婆抽血抽多了死的，女兒是難產死的，他女婿是在工地被石板砸死的，孫子生病時候吃豆子太多撐死的。

二、作品簡介：
二十世紀九十年代的經典文本，余華的第一部長篇力作。小說描述了一位江南少年的成長經歷和心靈歷程。作品的結構來自於對時間的感受，確切地說是對記憶中的時間的感受，敘述者天馬行空地在過去、現在和將來這三個時間維度里自由穿行，將憶記的碎片穿插、結集、拼嵌完整。
余華因這部小說於2004年3月榮獲法蘭西文學和藝術騎士勛章。

三、作者簡介：
余華，1960年4月3日生於浙江杭州，當代作家。中國作家協會第九屆全國委員會委員。
1977年中學畢業後，進入北京魯迅文學院進修深造。1983年開始創作，同年進入浙江省海鹽縣文化館。1984年開始發表小說，《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的九十年代最具有影響的十部作品。1998年獲義大利格林扎納·卡佛文學獎。2005年獲得中華圖書特殊貢獻獎。
現就職於杭州文聯。

I. 余華《活著》人物關系圖

「人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。」
我想這是作家余華在《活著》這本書里要告訴所有讀者的，活著的本意，又或者說這是一種對人生無可奈何的退守，看似簡單的一句話，讀起來卻讓人無比震撼。
活著，剪短的兩個字聽上去很美好，充滿著希望和無限可能，但真正活著的人，想必都會覺得無比沉重和艱難。
《活著》是作家余華的代表作之一，也是余華進入創作成熟期的作品，盡管小說有意淡化了社會政治背景，但是在那個特定的時期、特定的環境、在那一個個似乎被命運特定的人物里，《活著》讀完之後讓人感到無比沉重。
那種沉重，是當你合上書，心底的某個地方也會隱隱作痛。
余華用一個旁觀者的角度，走進了福貴一家、用冰冷的筆調敘說著他們一家的悲歡離合、生離死別。
家珍、鳳霞、有慶、二喜、苦根一個個鮮活的生命，不斷被那個時代、被命運裹挾著，光是為了活著他們一家已經拼盡了全力。
余華似乎要讓這個已經充滿悲劇的人物，更悲劇，所以才給主人公取了福貴這樣的名字。
福貴一生掙扎在一個個人間「煉獄」中，從大富大貴到一貧如洗，一次次白發人送黑發人，一次次目睹自己的妻兒老小先他而去。一生坎坷、一生磨難，似乎人世間所有的痛，他都經歷過了。
當生活的所有苦難來臨時，福貴和他的家人一次次頑強地挺過去又站起來，即使最後只剩下他自己和唯一的一頭老牛，他也依然好好地活著。
多麼震撼地生存能力，福貴就像是從石縫里艱難生長的一棵雜草，雖然卑微、但有著他的倔強。
如果福貴生活在今天，我想他一定會是一個成功的人，一個對生活、對命運永遠飽有熱情，永遠充滿希望，即使生活已經虐了他千百遍。
以前不懂余華，為什麼非要把一個的人的命運，寫得如此凄慘。如今讀懂余華已是中年。
不知道大家有沒有覺得，人到中年的我們，倍感艱難。一大堆的理想等著實現，一大堆的人等著你去安撫。

J. 活著各個人物形象分析

「如果你的世界，沒有痛苦的害怕，沒有尊嚴的擔憂，沒有富貴的貧賤，沒有暖寒的交替，沒有外貌的困擾，沒有男女的區別，沒有你我之分，沒有生死顧慮，你才會離『真正的活著』越來越近。」

人活著，是為了什麼追求生活或僅僅單獨生活和活著，是活著的性質給我們最基本的生存能力，簡單來說活著就是充滿了對生活追求和追求幸福的強烈，但往往現實給了我們太多的痛苦，無能、平庸和無可奈何。而我們能做的只是一點一點忍受，無力且堅持著承擔由生活帶給我們的責任，只能在一次一次失敗，跌倒重新站起來後，才能發現自己的幸福。因為這很不容易，所以它顯得更加渴望和珍貴。

小說主人公叫福貴,在我們現代人眼中是一個略顯俗氣的名字，但它代表了主人公父母對主人公的熱切期望。也許是太輕易得到的，就不會珍惜，出生在富貴家庭的福貴，年少的時候是真的荒謬至極、冥頑不靈，吃喝嫖賭樣樣不落。教書的私塾先生說他準是個二流子，福貴他爹說他是無可救葯，他娘說他和他爹一樣上樑不正下樑歪。

福貴的媳婦家珍是鎮上賣米老闆的女兒，福貴去找家珍玩，家珍覺得福貴就是他喜歡的類型，一定要嫁給福貴，可是家珍的爸爸覺得福貴沒有什麼前途，不太願意把家珍嫁給他，福貴去提親的時候，被陳老爺拒之門外他認為福貴游手好閑，陳老爺相中了一同來提親的富家少爺潘少爺，於是答應了潘家，把家珍嫁給潘少爺，可是在結婚的那天，福貴帶著人把家珍搶了回去，從那個時候起，家珍變成了福貴的妻子。

可是婚後福貴對家珍並不好，在家珍懷著他七個月大的兒子，福貴也不忌諱用言語糟蹋她。逛完窯子還帶著妓女向他岳父請安。後來，福貴染上賭癮，他爹打他，他把他爹推到牆角，甚至對他爹拳腳相向。

許是他賭癮太大了，賭博賭紅了眼，賠光了家產。在龍二來討要房契的時候他爹因為受不了這個打擊，從糞坑上掉了下來丟了命。家珍也被他岳父八抬大轎接了回去。原本富有的福貴現在除了他娘和四歲的女兒，變得一貧如洗、一無所有。

一連串的打擊， 沒有將這個昔日不學無術的富家公子打擊的一蹶不振。相反，他建了一間草屋， 換上麻衣，下地種田，養活母親及女兒，等待著妻子。

一個人只有有經驗會成長，好像昂貴也是一夜之間長大。他租了五英畝土地給龍，然後開始了生命的未來。所謂的邪惡並不孤單，岳父帶走了他的妻子珍，只留下自己的，母親和年幼的女兒。很快他的妻子只是出生的兒子回來了， 家庭團聚。其實，無論多麼的不幸，只要有愛或者會快