3c子夜3e小說人物形象

⑴ 茅盾《子夜》人物形象分析(選一兩個人物作形象分析)

l林佩瑤，早先和雷鳴相愛，但當雷鳴從戰場回來，她已是吳蓀甫的妻子，其實她和吳蓀甫只是貌合神離，根本沒有感情，吳蓀甫只是忙著自己的生意，林佩瑤每天都感到寂寞無聊，反映當時女性地位的低下，雖然貴為夫人，但只是金玉其外敗絮其中，也體現她的無奈，不能夠左右自己的命運。其實她也渴望能夠有人疼愛自己，當雷鳴把當年 的《少年維特的煩惱》和枯萎的白玫瑰給林佩瑤時，她和雷鳴相擁，極其可憐，但她的人生只能這么維持，實在可悲。

⑵ 跪求茅盾的《子夜》4個人物形象介紹啊！大概100字左右就好。。謝謝了！

民族工業資本家吳蓀甫是全書一切事件和人物的連接點和矛盾沖突的中心。全書展現的種種矛盾，都把焦點集中在吳蓀甫身上，作者是把吳蓀甫放在廣闊的社會背景和復雜的階級關系中來表現的。
吳蓀甫形象充滿了鮮明的個性矛盾：他精明強於，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中國民族工業，但這種願望的根本目的則又是個人利益；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過來鎮壓******領導的農民運動，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結下了許多矛盾；在家裡，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專幹事業的一副面孔，同時又有姦汙女僕、玩弄交際花的卑劣醜行。小說在重重矛盾中塑造的這個典型，十分真實可信。
可見， 吳蓀甫是30年代初半封建半殖民地這一特定歷史環境中的中國民族資產階級的一個失敗了的英雄形象。在他身上反映了軟弱的中國民族階級企圖擺脫帝國主義和買辦資產階級的壓迫，幻想走上獨立發展資本主義道路而最終破產的歷史悲劇。這一悲劇不是偶然的個人悲劇，而是階級的悲劇。它揭示了實業救國此路不通，中國現實社會不僅沒有走上資本主義道路，而且更加殖民地化了。

⑶ 【子夜】的人物關系圖

一、《子夜》這部小說中的主要人物如下：

1、吳蓀甫：民族資本家。40歲。「三爺」、 上海民族資本家吳蓀甫，地點:吳公館。

吳蓀甫的做公債投機的經紀人：韓孟翔，最後關頭背叛吳蓀甫。陸匡時

吳蓀甫的收買內線：陸匡時的寡媳劉玉英、最後關頭背叛吳蓀甫。劉玉英兩頭做內線、

吳蓀甫的父親：吳太爺。（由鄉下前來避難的）只信奉文昌帝君的《太上感應篇》，專念 " 萬惡淫為首 " 、 " 百善孝為先 " 的告誡, 到了吳公館後不久, 最終突發腦溢血氣絕身亡。范博文說「古老的僵屍」 到了現代大都市的上海 , 自然立刻就要 「風化 」。

吳蓀甫的妻子：林佩瑤、「少奶奶」

林佩瑤的初戀舊情人：雷鳴參謀

林佩瑤的妹妹：林佩珊

林佩珊的戀人：先是詩人范博文，後是杜新籜

林佩珊的青年同學：吳芝生， 柏青 ，張素素

吳蓀甫的四妹：吳惠芳「玉女」

吳蓀甫的七弟：吳阿宣「金童」

吳蓀甫的表妹：張素素

吳蓀甫的妻弟、舅父：：地主曾滄海、雙橋鎮

曾滄海的兒子：曾家駒、雙橋鎮

吳蓀甫的二姐：吳芙芳

吳蓀甫的二姐夫：杜竹齋、金融界巨頭

杜竹齋的兒子：杜新籜

杜竹齋的六弟：杜學詩

吳蓀甫府總管、到雙橋鎮收債錢：費小鬍子費曉生

吳蓀甫的家庭醫生：丁醫生。

吳蓀甫的保鏢：老關

吳蓀甫的律師：秋隼律師

2、吳蓀甫的對手、商戰敵人：趙伯韜、買辦、公債魔王

先是趙伯韜的情人之一、後是吳蓀甫的的朋友、交際花：徐曼麗

先是趙伯韜的情人之二、後是吳蓀甫收買的內線、最後背叛吳蓀甫、年輕寡婦: 劉玉英

成為趙伯韜的情人之三，因要父親要打聽趙伯韜的做公債是多頭還是空頭，、地主 , 公債 3、投機商馮雲卿的女兒：馮眉卿

馮眉卿的父親：靠放高利貸盤剝農民起家的「笑面虎」馮雲卿。

馮雲卿朋友：何慎庵，教唆馮雲卿 , 讓他勸說 17 歲的女兒馮眉卿使用 " 美人計 " 去探聽趙伯韜的秘密 , 以求能夠在公 債市場上翻本賺錢。

趙伯韜的合作者：信託公司的理事長尚仲禮。

趙伯韜的親信：韓孟翔：

吳蓀甫的朋友、商戰合作者：

太平洋輪船公司總經理：孫吉人

大興煤礦公司總經理：王和甫

（辦銀行）益中公司合作者：吳蓀甫、孫吉人、王和甫、杜竹齋。益中信託公司吞並了八家小廠，後來杜竹齋退出。

經濟學教授：李玉亭、銀行公會

吳蓀甫的莫逆之交、政治捐客：唐雲山

吳蓀甫的朋友、吞拼對象：

綢廠老闆：陳君宣、用即將到期的押款

絲廠老闆：朱吟秋

因缺資金，主動投益中公司的紅頭火柴廠老闆：周仲偉、被拒絕後把火柴廠抵給東洋日本人。

4、吳蓀甫的裕華絲廠管理人員：

賬房總管：莫干丞

後來被提拔的廠里總管：屠維岳

屠維岳安插在罷工女工中的親信：姚金風、薛寶珠

屠維岳的親信、打手：阿珍、王金貞、桂長林、李麻子（稽查）

5、裕華絲廠罷工工人：

罷工工人領袖：蔡真、瑪金、蘇倫

罷工女工積極分子：陳月娥、朱桂英

二、人物關系圖（部分）；

⑷ 分析《子夜》是如何塑造人物形象並對20世紀30年代社會歷史是怎樣反映的。

塑造人物形象（一）對比手法的運用
（二）心理描寫
（三）肖像描寫
（四）語言描寫
（五）細節描寫

全景觀，多層次地反映出了30年代初中國的社會現實。
茅盾是一位具有社會科學家氣質的小說家，他的長篇小說所具有的歷史性的巨大內容、宏偉的結構、客觀的敘述，以及不斷創造時代典型的努力，都是建築在他的精細觀察和運用一定的社會科學思想對社會生活進行分析之上的，這種依靠理性分析來開拓形象思維深廣度的創作方法影響深遠，並且逐漸成為了左翼文學所公認的主流。近年來，以茅盾為首的這一類小說，被人們稱為"社會分析小說"，他們這一派，也被稱為了"社會分析派"。
社會分析小說的主要特點就是：從社會學的角度寫社會現象，運用社會科學理論對中國社會現實進行分析，對"全般"社會作"縮影式"的描繪，通過精心結構故事、細致描寫場面、注重塑造人物等藝術手段，真實地再現社會生活，對其進行深刻的剖析，但往往有思想大於形象的弊端。除了茅盾外，這一派其他的代表人物還有吳組緗、沙汀、艾蕪等人。
《子夜》是"社會剖析派"的代表作，小說以吳蓀甫在事業上的奮斗為主線，在宏偉的建構中囊括了時代風雲、政治糾葛、軍閥間的戰亂、工農革命的風潮、工業巨頭的競爭、金融市場的並拼等，從許多社會生活的側面匯成了文化史和社會風俗史，顯示出了社會本質的某些方面。小說場面眾多，從名流雲集的富豪客廳，到股票交易所，從生產車間到交際場所，從少奶奶豪華的卧室，到平民的窩棚，從都市到鄉村，為我們提供了一幅廣闊又真切的30年代初上海地區的社會經濟生活圖畫，塑造了包括金融買辦資本家、民族工業資本家、封建餘孽、軍官、政客、醫生、教授、經紀人在內的整個都市上流社會的各色人物。

⑸ 子夜主要人物分析1000字

《子夜》成功地塑造了一批活生生的藝術形象。其中尤以吳蓀甫這個典型的創造最為出色。作為民族資產階級的代表，吳蓀甫有很強的事業心，不是庸碌卑瑣的人物。他有雄心，要把「半死不活的所謂企業家」全部打倒，他有魄力，深諳「量小非君子，無毒不丈夫」的名言，知道怎樣將別人的命運掌握在自己的手中，他還有作為老練企業家的教養、閱歷和豐富的經驗。然而，在半殖民地半封建的舊中國，他的事業寸步難行。他面臨著兩組矛盾，一是與帝國主義掮客，金融買辦資本家趙伯韜的生死角逐；二是與工人階級的尖銳對立。他置身於矛盾的中心，事件的進程使他性格的各個側面得到充分展示：他時而果決專斷，時而猶疑惶惑，時而信心堅定，時而頹廢恐怖，遇事好象成竹在胸，實則往往舉措乖張。吳蓀甫性格的豐富性、復雜性，正是中國民族資產階級兩面性的真實反映。

吳老太爺在茅盾的筆下是一個現實的人物，也是一個象徵性的人物。在作者的意念中，他的象徵性顯然要更大一些。但是，這個人物究竟象徵著什麼呢？吳老太爺是一個封建的象徵，他坐了小火輪從農村到上海。在農村他太太平平地呆著，不會死的，可是一到上海，看到那麼多霓虹燈，汽車聽到喇叭聲音，還有看到他的女兒、馬路上的小姐都穿了很短的衣服，半裸體的，特別是看到他精心培育的接班人，一個女兒，一個兒子，一接觸這些花花世界馬上都走樣了，他又氣又急，一下子就痰迷心竅，中風死掉了。他的死象徵了一個封建的傳統的中國，在殖民化的，現代化的歐風美雨中風化和終結，而茅盾在《子夜》的一開頭，就通過了一個恪守封建倫理道德的鄉下的地主的眼光，將一個現代化都市的繁華和糜爛都寫出來了，這段文字非常精彩，這是兩種反差很大的觀念在沖突，這種沖突強化了現代化都市的某些特性。

趙伯韜是買辦資本家，美國壟斷資產階級的走狗，政治上與和蔣介石政權有很深的關系。他操縱著上海灘金融市場，故意與吳蓀甫作對，想方設法扼殺中國民族工業；他生活淫盪腐朽，為人專橫跋扈，是惡魔般的帝國主義的鷹犬。他是美帝國主義在華的銀團壟斷組織的代理人，是美帝國主義的掮客。帝國主義妄圖通過他實現金融資本支配工業資本，打擊和扼殺民族工業的發展，最後達到破壞中國的生產力，使中國各家殖民地化的目的。趙伯韜這只民族工業發展道路上的攔路虎，他一開始就選中了經濟實力雄厚的吳蓀甫作為獵物。他決心以他的金融資本「一直逼到吳老三垮台！益中公司倒閉」為達到這個目的，他施展奸險狡詐的伎倆，千方百計地勾引吳蓀甫陷入他「多頭」的圈套里，進而明裡讓步，暗裡搗鬼，並施展政治權術，
買通西北軍佯退30里，使他在公債市場佔有絕對優勢，最後在公債市場打敗對手。趙伯韜的這些活動，大都是通過吳蓀甫一次次的敗北反襯出來的。吳蓀甫所以失去了益中公司幾十萬資本，甚至連他的公館都押進去，也是趙伯韜在公債市場上的魔力。這些都是從側面表現了趙伯韜的實力和好手段。趙伯韜這個形象基本是成功的。但由於作者較多地描寫了他奸險狡詐、精神墮落的一面，對他在帝國主義面前的奴才本性揭示的不夠，在一定程度上削弱了這個反面形象的思想深度。

希望對您有幫助,請採納~~謝謝!!

⑹ 子夜中的人物性格和下場。

1、吳蓀甫：不光是一個普通的「在商言商」的民族資本家，他經常是用了「一隻眼望著政治的」民族資本家。這不僅他性格中混合著某些反動政客的奸詐，而且反映了當時的時代特徵。

總的來說，吳蓀甫是一個既有自己的復雜性格，同時又概括了民族資產階級兩面性的特點，並打上了時代烙印的三十年代的民族資本家的典型。它形象化地說明了在半殖民地半封建的時代，在帝國主義和蔣介石新軍閥的統治下，獨立自主振興民族工業只不過是一個夢想；字形象地回答了托派，中國並沒有走資本主義發展的道路，中國在帝國主義壓迫下，是更加殖民地化了。
2、趙伯韜：是一個驕橫奸詐、兇狠殘酷、荒淫腐朽的買辦資本家的典型形象。他憑借美國金融資本和蔣介石反動政權的力量，操縱了交易市場。他施展種種狡詐、毒辣的手段對民族工業進行排斥、打擊和控制，迫使民族資產階級投降帝國主義，走向買辦化，從而使中國的經濟變為殖民地經濟。他仗勢後台強硬，表現出目空一切、不可一世的氣勢。富有膽略和財力的民族資本家吳蓀甫在他眼裡，不過是一個談笑都就可以打垮的對手。為了實現金融資本支配民族工業的陰謀，他處處跟吳蓀甫過不去，常常施展小計，使吳蓀甫陷入困境後將其打敗。他在金融界興風作浪，為所欲為，在生活上也極端荒淫腐朽。他自己恬不知恥地說能「扒進各式各樣的女人」，不論是聰明無知、年僅十七的馮眉卿，也不論是風騷能乾的年輕寡婦劉玉英，還是輕佻放盪的交際花徐曼麗，都是他的玩物，都是他空虛的精神生活的寄託。他道德上的墮落和性格上的驕橫奸險構成了統一體，充分暴露了買辦資產階級政治上的反動性、經濟上的掠奪性和道德上的腐朽性。
3、屠維岳：是吳蓀甫在工廠里的得力走狗。他精明能幹，一出場就給人留下了深刻的印象。在吳蓀甫面前他侃侃而談，毫無畏葸的態度。他很慣於使用軟的手段收買工人。他在工人群眾的罷工怒潮面前，用盡花言巧語，妄圖蒙蔽工人群眾，騙取信任。倔強、陰沉、膽子忒大是他性格的主要特點，但在強大的工人力量面前，他是不能不懾憚、畏懼。他採用開除走狗姚金鳳、提升薛寶珠為稽查的卑劣伎倆，來迷惑工人群眾的視線，抵制工人運動。當他的「平亂」願望未達到的時候，他的凶惡的面貌暴露無遺。在屠維岳的身上，有著吳蓀甫的影子，可以說屠維岳的形象，無論是他的剛強、機智、膽量這一方面，還是他的陰險、毒辣這一方面，都是對吳蓀甫形象起到一種補充和襯托作用。

⑺ 簡述《子夜》裡面吳蓀莆的人物形象。

1、吳蓀甫是三十年代中國民族資本家的典型形象。
2、長篇小說《子夜》的主人公吳蓀甫，作者費盡筆墨，把他放到三十年代中國錯綜復雜的階級斗爭和社會關系中，塑造了這一個民族資本家的典型。
由於中國民族資產階級是半殖民地、半封建國家的資產階級，因此，一方面他們受到帝國主義的壓迫和封建主義的束縛，於是同帝國主義和封建主義有矛盾；但是另一方面，他們在經濟上和政治上具有軟弱性，所以他們又沒有徹底的反帝反封建的勇氣。
民族資產階級的這種兩重性，決定了他們在大敵當前的時候，他們要聯合工農對敵，具有一定的革命性；在工農覺悟起來的時候，他們又要聯合敵人反對工農，具有作為反革命助手的反動。
吳蓀甫就是這種既有榨取工人血汗仇視農民運動的一面，又有抵抗帝國主義、買辦階級、發展民族工業願望的一面，具有二重性的復雜人物形象。
3、茅盾（1896年7月4日~1981年3月27日），原名沈德鴻，字雁冰。漢族，浙江桐鄉人。中國現代著名作家、文學評論家、文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅者之一，我國革命文藝奠基人之一。1896年7月4日生於浙江桐鄉縣烏鎮。這是個太湖南部的魚米之鄉，是近代以來中國農業最為發達之區，它毗鄰著現代化的上海，又是人文薈萃的地方，這里成就了茅盾勇於面向世界的開放的文化心態，以及精緻入微的筆風。到了「文化大革命」時期，稍稍平穩便秘密寫作《霜葉紅似二月花》的「續稿」和回憶錄《我走過的道路》。茅盾於1981年3月27日辭世。