小說家的人物關系表

『壹』 誰給個巴金《家》人物關系分析表

高克明——他的三子。

高克安——他的四子。

高克定——他的五子。

周 氏——他的大兒媳婦。

王 氏——克安妻。

沈 氏——克定妻。

覺 新——號明軒，大房的長子，大少爺。

覺 民——大房的次子，二少爺。

覺 慧——大房的三子，三少尋。

覺 英——三房的長子，四少爺。

覺 群——四房的長子，五少爺。

覺 世——四房的次子，六少年。

瑞 珏——覺新妻。

淑 貞——五房的女兒，四小姐。

琴小姐——即張蘊華，高老太爺的外孫女。

錢太太——同氏的堂姊。

梅小姐——即錢梅芬，錢太太的女兒。

陣姨太——高老太爺的姨太太。

鳴 鳳——大房的侍婢。

黃 媽——大房的老女僕。

婉 兒——四房的侍婢。

劉四姐——第一幕的「喜娘」，瑞珏的陪嫁女僕。

袁 成——男僕。

蘇 福——男僕。

馮樂山——高老太爺的朋友。

張 二——錢太太的老佃戶。

『貳』 巴金小說《家》中人物的關系，列出來下，謝謝。

以高老太爺、馮樂山、高克明、周伯濤以及高克安、高克定為代表的老一輩統治者
以高覺民、高覺慧為代表的年輕一代則以叛逆者的形象構成與父（祖）輩的尖銳對立

『叄』 巴金《家》的人物關系圖

1、覺慧

受「五四」新思想影響的青年學生代表。封建大家庭「幼稚而大膽的叛徒」，覺新、覺民的弟弟。參加了具體的反封建、反專制的斗爭，包括勇敢參與反對封建軍閥的斗爭；

堅決反對「作揖主義」與「無抵抗主義」，蔑視等級制度與丫頭鳴鳳相愛，反對包辦婚姻支持覺民逃婚，大膽揭穿迷信的捉鬼、血光之災等邪說，最後義無反顧地從封建大家庭出走。

2、高老太爺

封建家長的代表，覺新、覺民和覺慧的爺爺。以封建的禮教專制地管理大家庭，給年輕的一代和下層的僕婢帶來種種的不幸，但最後在克安、克定的不肖和覺民、覺慧的反抗中走向滅亡。

3、覺新

高家的長房長孫，覺民、覺慧的大哥，是一個長期接受封建教育，深受封建禮教制度的迫害，但又渴望幸福生活，具有「二重人格的人」。他同情新思潮又自甘落伍，不滿舊禮教又奉行「作揖主義」，具有復雜而豐富的性格內涵。

4、覺民

高家二少爺，琴的戀人，受「五四」新思想影響的青年學生。他在覺慧幫助下大膽反抗封建家長的包辦婚姻，最後取得勝利。

5、琴

學名張蘊華，覺新姑媽的女兒，受「五四」新思想影響的青年學生，覺民的戀人。

6、鳴鳳

高家的婢女，7年前被賣到高公館開始做苦事、吃打罵和流眼淚的生活，深愛三少爺覺慧，但高老太爺答應把她送給六七十歲的馮樂山做小老婆，勇敢反抗，投湖自盡。

7、梅

原名錢梅芬，覺新兄弟的姨表兄妹。與覺新青梅竹馬，相互愛戀，但因家長之間的矛盾而被拆散，後出嫁不到一年便守了寡，因婆家對她不好，在娘家抑鬱而死。

8、李瑞珏

家長們用抓鬮的辦法為覺新選定的妻子，善良賢惠，高老太爺死後因無法承擔迷信的「血光之災」的責任被迫到城外待產，最後難產而死。

9、馮樂山

又稱馮老太爺，孔教會的頭面人物。已經六七十歲了，還向高老太爺要漂亮的鳴鳳做姨太太。鳴鳳反抗自盡，婉兒被頂替送給他當姨太太。後又向高老太爺提親，想強行包辦自己的侄孫女與覺民的婚事，因覺民等的大膽反抗未果。

『肆』 巴金的《家》中的人物關系

高老太爺

高克明：三子。

高克安：四子。

高克定：五子。

周 氏:他的大兒媳婦。

王 氏：克安妻。

沈 氏：克定妻。

覺 新：號明軒，大房的長子，大少爺。

覺 民：大房的次子，二少爺。

覺 慧：大房的三子，三少尋。

覺 英：三房的長子，四少爺。

覺 群：四房的長子，五少爺。

覺 世：四房的次子，六少年。

瑞 珏：覺新妻。

淑 貞：五房的女兒，四小姐。

琴小姐：即張蘊華，高老太爺的外孫女。

錢太太：同氏的堂姊。

梅小姐：即錢梅芬，錢太太的女兒。

陣姨太：高老太爺的姨太太。

鳴 鳳：大房的侍婢。

黃 媽：大房的老女僕。

婉 兒：四房的侍婢。

劉四姐：第一幕的「喜娘」，瑞珏的陪嫁女僕。

袁 成：男僕； 蘇 福：男僕。

馮樂山：高老太爺的朋友。

張 二：錢太太的老佃戶。

(4)小說家的人物關系表擴展閱讀：

《家》描寫的是「五四」之後，成都地區一個封建大家庭走向崩潰的故事。故事集中在1920年冬到1921年秋的八九個月時間里，揭露了封建專制制度封建專制制度的罪惡，撕開了在溫情關系掩蓋下的大家庭的勾心鬥角，暴露了所謂「詩禮傳家」的封建大家庭的荒淫無恥；

也描寫了新思潮聽喚醒的一代青年的覺醒和反抗，從而宣告了這個封建大家庭必然崩潰的命運。覺新，屈服於封建專制制度沒有反抗意識。覺民；與琴結婚，敢於反抗封建專制制度。梅，喜歡覺新，但屈服封建專制制度，最後因傷心而病故。鳴鳳，內心渴望愛情卻又不敢表達出來，很無奈。

長篇小說《家》，是文學大師巴金的代表作，也是中國現代文學史上一部優秀的現實主義長篇巨制。在小說中作者以嫻熟的藝術手段，塑造了眾多的富有典型意義的文學形象。

巴金（1904~2005），原名李堯棠，字芾甘。筆名巴金。祖籍浙江嘉興。清光緒三十年十月十九日（1904年11月25日）生於四川省成都府城北門正通順街。

現代文學家、翻譯家、出版家，「五四」新文化運動以來最有影響的作家之一，中國當代文壇的巨匠。2005年10月17日因病逝世於上海。

「巴金」這一筆名源自他一位在留學法國時認識的一位巴姓的同學巴恩波，以及這位同學自殺身亡時巴金所翻譯的克魯泡特金著作。他把這二人的名字各取一字，成為了他的筆名。

『伍』 巴金家人物關系表（新）

長篇小說《家》，是文學大師巴金的代表作，也是中國現代文學史上一部優秀的現實主義長篇巨制。在小說中作者以嫻熟的藝術手段，塑造了眾多的富有典型意義的文學形象。書中人物不下七十餘個，下面就是我對其中幾個重要人物塑造的剖析。
首先，我要談談高家的三個孫子——高覺新、高覺民、高覺慧。覺新，是高家的長房長孫，在小說中，作者著重描寫刻畫了他這個形象。作者把他塑造成一個深受封建禮教毒害的典型人物。覺新雖接受過五四新思潮的激盪，但又處在這樣一種特殊的位置，深受封建倫理綱常特別是「孝」道的熏染，於是，作者付與他委曲求全的怯懦順從性格。他在高家的事務上兢兢業業，辦得僅僅有條，但在自己的婚姻、願望上，總給讀者一種無奈的感覺。他喜歡遠房表妹梅，但又無法違抗老太爺的旨意，來放棄自己的妻子瑞珏，他只有把痛苦留給自己；他既同情支持弟弟們的反封建斗爭，但又無法放手掉高家的事業，他只能選擇「作揖主義」哲學。全篇小說他給我一種非常痛苦的感覺，簡直是一個悲劇形象。在我認為，作者之所以塑造覺新這個悲劇人物，不但是為了喚起讀者對這一時期這類人不幸的同情，而且主要是對這種人的嚴厲批判。由此可見，作者的用意是如何了。但我要補充的是高覺新在這個中國社會新舊交替和轉型時期，是具有重要歷史意義的。

『陸』 金庸小說的人物關系表

1、《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》
這三部之間人物聯系比較緊密，一般被稱為「射鵰三部曲」，尤其是前兩部。郭靖、黃蓉、東邪、西毒、南帝、北丐、老頑童等等都在兩部書中出現頻率較高，只是第二部的主角是楊過、小龍女這些年輕一輩的江湖人物。《神鵰俠侶》的最後帶出了一個新的小人物--張君寶，還講述了覺遠大師口述九陽神功的事情，這些都是後來《倚天屠龍記》的主線。至於《倚天屠龍記》，書中一開始就講了郭襄走遍大江南北尋找楊過的事情，還有張君寶（也就是張三豐）創立武當，郭襄創立峨嵋，倚天劍、屠龍刀從何而來，故事由此展開，但是《倚天屠龍記》中很多事情看似和前兩部沒有什麼聯系，只是後來出現了一個神秘的黃裳女子，據她所說的話，應該是楊過和小龍女的後人。

2、《書劍恩仇錄》、《雪山飛狐》
兩書從情節上來說沒有什麼必然聯系，《書劍恩仇錄》講的是紅花會總舵主陳家洛率同眾人反清的故事，其間講述了陳家洛、香香公主、霍青桐三人之間的愛情。而《雪山飛狐》《飛狐外傳》講的是胡斐為報父仇苦心學武，並同袁紫衣、程靈素、苗若蘭之間的愛情。但是《書》中的很多人物在《雪》中均有出現，如陳家洛、趙半山、心硯等紅花會眾人，還有福康安這個朝廷的重要人物，在《書》中他曾被紅花會虜走作為人質，在《雪》中仍然是個反面人物，招募江湖敗類對付紅花會，企圖藉此控制中原武林，還辜負了馬春花，馬春花為他生的兒子也被陳家洛帶回塞外撫養。

『柒』 《家》的人物關系有哪些

1. 高老太爺（老婆：陳姨太）

2.長房:克文

①大兒子：覺新（喜歡親媽的妹妹的女兒梅，娶了瑞珏）

②二兒子：覺民（喜歡姑媽女兒琴）

③三兒子：覺慧（喜歡丫鬟鳴鳳）

3.三房:克明

4.四房:克安

5.五房:克定

6.大房丫鬟鳴鳳，不願嫁給馮樂山，跳水而死，死後三房丫鬟琬兒代嫁。高家買丫鬟綺霞代替鳴鳳、翠環（後來嫁給覺新）代替琬兒。

7.四房丫鬟倩兒，奶媽楊嫂。

8.五房丫鬟喜兒、春蘭。

『捌』 《家》（巴金）中所有人物之間的關系是怎樣（越細致越好）

人物介紹

覺慧

受「五四」新思想影響的青年學生代表。封建大家庭「幼稚而大膽的叛徒」，覺新、覺民的弟弟。參加了具體的反封建、反專制的斗爭，包括勇敢參與反對封建軍閥的斗爭，堅決反對「作揖主義」與「無抵抗主義」，蔑視等級制度與丫頭鳴鳳相愛，反對包辦婚姻支持覺民逃婚，大膽揭穿迷信的捉鬼、血光之災等邪說，最後義無反顧地從封建大家庭出走。

高老太爺

封建家長的代表，覺新、覺民和覺慧的爺爺。以封建的禮教專制地管理大家庭，給年輕的一代和下層的僕婢帶來種種的不幸，但最後在克安、克定的不肖和覺民、覺慧的反抗中走向滅亡。

覺新

高家的長房長孫，覺民、覺慧的大哥，是一個長期接受封建教育，深受封建禮教制度的迫害，但又渴望幸福生活，具有「二重人格的人」。他同情新思潮又自甘落伍，不滿舊禮教又奉行「作揖主義」，具有復雜而豐富的性格內涵。

覺民

高家二少爺，琴的戀人，受「五四」新思想影響的青年學生。他在覺慧幫助下大膽反抗封建家長的包辦婚姻，最後取得勝利。

琴

學名張蘊華，覺新姑媽的女兒，受「五四」新思想影響的青年學生，覺民的戀人。

鳴鳳

高家的婢女，7年前被賣到高公館開始做苦事、吃打罵和流眼淚的生活，深愛三少爺覺慧，但高老太爺答應把她送給六七十歲的馮樂山做小老婆，勇敢反抗，投湖自盡。

梅

原名錢梅芬，覺新兄弟的姨表兄妹。與覺新青梅竹馬，相互愛戀，但因家長之間的矛盾而被拆散，後出嫁不到一年便守了寡，因婆家對她不好，在娘家抑鬱而死。

李瑞珏

家長們用抓鬮的辦法為覺新選定的妻子，善良賢惠，高老太爺死後因無法承擔迷信的「血光之災」的責任被迫到城外待產，最後難產而死。

馮樂山

又稱馮老太爺，孔教會的頭面人物。已經六七十歲了，還向高老太爺要漂亮的鳴鳳做姨太太。鳴鳳反抗自盡，婉兒被頂替送給他當姨太太。後又向高老太爺提親，想強行包辦自己的侄孫女與覺民的婚事，因覺民等的大膽反抗未果。

(8)小說家的人物關系表擴展閱讀

成書過程

據巴金自述，他所要寫的應該是一般的封建大家庭的歷史，他寫《家》的動機也就在這里。

《家》也是巴金在哥哥李堯枚的鼓勵下寫的，1929年7月，李堯枚自川來滬看望巴金，談了家庭里的種種事情，氣憤而又苦惱。巴金告訴他，要寫一部反映大家庭生活和家中男女青年不幸遭遇的小說。大哥即表支持，後又寫信來大加鼓勵：「你要寫我很贊成，我簡直喜歡得了不得，我現在向你鞠躬致敬。」
這使巴金大受鼓舞，抱定心志創作《家》，不負「我一生中愛得最多而又愛我最深」大哥的殷切期望，讓大哥早日從沉重的封建枷鎖中解脫，「讀到我的小說，也許會覺悟，也許會毅然地去走新的路」。

李堯枚在信上說：「《春夢》（即以後的小說《家》），我很贊成；並且以我們家的人為主人翁，尤其贊成。實在的，我家的歷史很可以代表一切家族的歷史。我自從得到《新青年》書報，讀過以後，我就想寫一部書來，但是我實在寫不出來。

現在你想寫，我簡直喜歡得了不得。」他還鼓勵巴金不要怕，說：「《塊肉餘生》（即狄更斯的《大衛·科波菲爾》）過於害怕就寫不出來了。」

而故事中的高覺新的形象更是以哥哥李堯枚為原型塑造的，然而可惜的是，才寫到第六章時，接到家裡來電，大哥終因受不住巨大壓力而服毒自殺了。

巴金悲痛欲絕：「萬不想大哥連小說一個字也沒有能讀到。」「沒有挽救他，我感到終生的遺憾。我只有責備自己。」李堯枚的死，更堅定了巴金早日寫好《家》的決心：對那吃人的封建制度，我一定要用全力打擊它！

他拿起筆寫了小說的第七章《舊事重提》。《家》由上海開明書店正式出版時，巴金寫了序《呈獻給一個人》，這「一個人」正是他的大哥李堯枚。

參考資料來源：網路-家

『玖』 四世同堂人物關系表

四世同堂人物關系表：

一、一號院（錢家）：

1、錢默吟，58歲，文人，愛喝酒作畫種花，在因日本人的侵略而家破人亡之後轉變性格開始努力抗爭侵略者；

2、長子錢孟石，被日本人逼死；

3、長兒媳，年齡未知，與孟石育有一子；

4、次子錢仲石，汽車司機，開著汽車與日本人同歸於盡；

二、二號院：

1、李四爺，為人正直善良，樂於助人；

2、四大媽，李四爺的太太，為人善良，樂於助人。

3、李四爺之子。

三、三號院（冠家）

1、冠曉荷，50多歲，無職業，沒有是非原則只崇向有勢的人，後被日本人活埋；

2、大赤包，冠的夫人，愛打牌；

3、尤桐芳，冠的二太太，嫁前是唱大鼓的，冠家最先覺醒的人；

4、冠高第，冠的大女兒，冠家第二個覺醒的人；

5、冠招弟，美麗動人，但是好吃懶做，最後淪為特務，被瑞全殺死。

四、四號院（雜院）：

1、剃頭匠孫七夫婦，孫七性格直爽正直，愛與小崔、長順爭論是非曲直，後被日本人活埋；

2、小崔夫婦，小崔是洋車夫，為人正義，後被日本人莫名殺害；

3、小崔太太，為人忠厚，丈夫死後迫於生活改嫁程長順；

4、馬寡婦和他的外孫程長順，長順靠放錄音掙錢，後來為救小崔太太娶了她並與之育下一子。

五、五號院（祁家）：

1、祁老人，近80歲，全胡同年齡最長者，四世同堂的代表者；

2、兒子祁天佑，50餘歲，布店掌櫃，後因日本人羞辱投河自殺；

3、兒媳，患病常年卧床；

4、長孫祁瑞宣，中學英語教師；

5、長孫媳婦兒韻梅，28歲，主持家務；

6、二孫祁瑞豐，中學庶務，後成為教育局科長，因勢遭開除成無業遊民，最後被日本人打死；

7、二孫媳婦兒胖菊子（後改嫁藍東陽），最後流落天津為妓，凄慘而死；

8、三孫子祁瑞全，學生（後逃離北平城加入地下黨工作）；

9、曾孫小順子，祁瑞宣之子；

10、曾孫女小妞子，祁瑞宣之女，後因腸胃病死在獲知抗戰勝利當日。

六、六號院（雜院）

1、丁約翰，在東交民巷的英國使館供職，崇洋媚外；

2、劉師傅夫婦，劉師傅是棚匠，會練拳耍獅子，在瑞宣的激勵下逃出城外參與抗戰 ；

3、小文夫婦，唱戲為生，可謂一對戲痴，後來在給日本人表演時英勇犧牲。

(9)小說家的人物關系表擴展閱讀

《四世同堂》創作背景：

《四世同堂》的創作開始於1944年。

老舍對於小說的創作準備則開始於1941年，此時正是北平淪陷的第五個年頭，抗日戰爭進入了戰略相持階段，文學在全民抗敵、同仇敵愾的情勢下，表現出統一的步調和普遍高昂的愛國情緒。

老舍在這樣的環境下萌發了創作一篇關於抗戰題材的小說的想法，但是苦於缺乏合適的題材故而一度擱置。

直到1944年，抗戰進入反攻階段，老舍從夫人的經歷中想到了一個完整的小說框架，於是開始在陪都重慶書寫這部小說。

小說的寫作延續了4年，其間經歷了抗戰勝利以及作者被邀出國講學，直至1948年，老舍在美國完成了這部達百萬言的長篇巨制。