① 大家自認為看過的小說中關於人物外貌描寫最精彩的
那……很多吧。汗，
滄月的聽雪樓呀鏡呀……
郭敬明的愛與痛的邊緣里我記得有個寫個女孩像黑天鵝的（嗯不錯）
還有笛安西決里寫東霓的「眼裡有兩個凌晨一點」（就這意思，原句可能不是這個……）= =b
② 求經典小說中人物的容貌描寫的句子（古代）。
一雙眼睛簡直像浸在水中的水晶一樣澄澈,眼角卻微微上揚,而顯得嫵媚.純凈的瞳孔和妖媚的眼型奇妙的融合成一種極美的風情,薄薄的唇,色淡如水.
他的皮膚很白，很細膩，一雙明亮清澈、有著淡淡藍色的眼睛，射出柔和溫暖的光芒，鼻樑挺直，帶著好看的弧度，栗色的頭發又柔又亮，閃爍著熠熠光澤……
光潔白皙的臉龐，透著稜角分明的冷俊；烏黑深邃的眼眸，泛著迷人的色澤；那濃密的眉，高挺的鼻，絕美的唇形，無一不在張揚著高貴與優雅，這，這哪裡是人，這根本就是童話中的白馬王子嘛！
一張壞壞的笑臉，連兩道濃濃的眉毛也泛起柔柔的漣漪，好像一直都帶著笑意，彎彎的，像是夜空里皎潔的上弦月。白皙的皮膚襯托著淡淡桃紅色的嘴唇，俊美突出的五官，完美的臉型，特別是左耳閃著炫目光亮的鑽石耳釘，給他的陽光帥氣中加入了一絲不羈……
只見那人俊美絕倫，臉如雕刻般五官分明，有稜有角的臉俊美異常。外表看起來好象放盪不拘，但眼裡不經意流露出的精光讓人不敢小看。一頭烏黑茂密的頭發，一雙劍眉下卻是一對細長的桃花眼，充滿了多情，讓人一不小心就會淪陷進去。高挺的鼻子，厚薄適中的紅唇這時卻漾著另人目眩的笑容。
濃密的眉毛叛逆地稍稍向上揚起，長而微卷的睫毛下，有著一雙像朝露一樣清澈的眼睛，英挺的鼻樑，像玫瑰花瓣一樣粉嫩的嘴唇，還有白皙的皮膚……
只見他身材偉岸，膚色古銅，五官輪廓分明而深邃，猶如希臘的雕塑，幽暗深邃的冰眸子，顯得狂野不拘，邪魅性感。
③ 關於小說作品中對人物瞬間描寫的片段
寫段落、句子要有好的寫作技巧：
第一，寫作技巧是實現作者寫作意圖的重要條件。一般來內說，作容者的寫作活動都具有一定的寫作意圖。所謂的寫作意圖，就是指作者打算在段落、句子中表達什麼樣的生活和思想內容，以及通過這種表達達到什麼目的。而要使這一寫作意圖圓滿實現，就必須依靠寫作技巧。
第二，寫作技巧是構成段落、句子藝術性的內在因素。段落、句子的藝術性，即段落、句子反映社會生活或表達思想感情所達到的完美程度。這種藝術性的取得，決定於作者的世界觀、創作方法和寫作技巧。
第二，在具體的作品中，藝術性表現在作家在一定世界觀的指導下，運用各種寫作手法，創造出具有審美價值的藝術意境我典型形象，從而給讀者帶來審美愉悅。段落、句子的藝術性雖不同於形式美，但它更多地體與內容和諧統一的藝術形式之中，而藝術形式的完美創造，則依靠寫作技巧。
④ 描寫經典文學人物形象的段落
.布雷木先生是有名的專辦刑事案件的律師，法庭上人人都熟悉他……他是個身體高大而又相當瘦的人，肩膀很寬，腦袋很大，滿頭長著栗色的鬈發，一直 垂到上衣的領子上來，他老愛把它甩一甩，就像人們想像中的獅子甩他的鬃毛似的。他的臉颳得挺光，長著一張大嘴，一對相當小的黑眼睛幾乎長在一起了。布雷木 先生穿著一件褐色的禮服，胸前扣上了紐扣，翻領上的紐扣眼裡插著一朵玫瑰花蕾；下身穿著淺色的褲子。他胸前別著一枚寶石別針，人家可以看見它閃閃發光；他 坐下來脫掉手套的時候，又在他那隻雪白的左手上露出了一隻分量很重的圖章戒指。
——[美]馬克•吐溫《鍍金時代》
⑤ 小說中有什麼經典的描寫人物的片段嗎
1、選材很重要，材料本身不生動、不鮮活，沒有寫的價值或獨特的視角，很難把文章寫生動。
2、一些小學生寫作文，只會用敘述語言，敘述人物的言行和事情的來龍去脈，不會描寫，即不會用豐富生動形象的語言，新巧恰當的修辭方法描摹事物；敘述語言可以把人物事情場景說清楚，但不容易寫生動。可以多積累詞彙，每天翻翻成語詞典，課文中的好詞好句注意搜集，背誦一些經典的片段或篇章，作文時有意識有針對性地把自己的積累付諸實踐，持之以恆，一定會有長足的進步。
3、生活學習中那些打動你、震撼你、沖擊你的經歷非常重要，它會使你產生獨到豐富的情感體驗，把握住這些感覺，你的作文就會有真情實感，真情實感是最大的生動。思路分析]
把作文寫得生動
要從內容和形式兩個方面入手
[解題過程]
俗話說「巧婦難為無米之炊」，這是說「米」的重要。可是，一旦找到了下鍋的米，就自然應該考慮煮飯的問題了。寫作何嘗不是如此，有了「米」——平淡的材料，就得設法把它「煮」成香噴噴的「米飯」——文章，也就是得把語言寫生動些，讓人「吃」起來津津有味。
究竟怎樣才能把平淡材料寫生動？仔細讀一讀王婭同學的《我為「象棋」掉眼淚》一文也許對我們會有啟示。
運用比喻、擬人、誇張等修辭手法，能使平淡材料生動。如當「我」「棋」開得勝時，「喜上眉梢」；在決勝局中，小作者寫對方「就像吃了熊心豹子膽，竟敢派他的『炮』來惹我的『馬』」，這些比喻十分生動，突出了「驕傲將軍」的特徵。再看下面一段話：「我先派『車』沖鋒陷陣，擾亂敵營，然後遣『炮』左移埋伏，接著就火速『開炮』，頓時對方的一個『象』便命喪黃泉。」你瞧，一次平常的象棋對壘，通過擬人的表現手法竟寫得這般有滋有味，多形象呀！
說話風趣幽默也能使平淡材料生動。如文章開頭，小作者在交代了外號「驕傲將軍」的來歷後，便寫「我」這個象棋高手在上星期卻「演了一場『關雲長敗走麥城』的悲劇」，這比寫「這一次比賽我卻輸了」要生動多了。又如，當炮「吃」掉了對方的一個「象」後，小作者寫道，「我」的「炮」被他的「車」壓得成了「悶炮」，「轉眼就去向閻王爺報到了」，這比直接說「我的『炮』被他的『車』吃掉了」生動得多。
運用生活中常用的熟語（包括歇後語、諺語、成語、格言等）也能使平淡材料生動。如寫到「……我正得意」之時，小作者筆鋒一轉，引用了對手所說「天堂有路你不走，地獄無門你偏行」這一俗語，真是恰到好處，意味深長，讀來也琅琅上口，把人物的形象、個性勾畫得十分逼真，讓讀者如見其人
思路分析]
把作文寫得生動
要從內容和形式兩個方面入手
[解題過程]
俗話說「巧婦難為無米之炊」，這是說「米」的重要。可是，一旦找到了下鍋的米，就自然應該考慮煮飯的問題了。寫作何嘗不是如此，有了「米」——平淡的材料，就得設法把它「煮」成香噴噴的「米飯」——文章，也就是得把語言寫生動些，讓人「吃」起來津津有味。
究竟怎樣才能把平淡材料寫生動？仔細讀一讀王婭同學的《我為「象棋」掉眼淚》一文也許對我們會有啟示。
運用比喻、擬人、誇張等修辭手法，能使平淡材料生動。如當「我」「棋」開得勝時，「喜上眉梢」；在決勝局中，小作者寫對方「就像吃了熊心豹子膽，竟敢派他的『炮』來惹我的『馬』」，這些比喻十分生動，突出了「驕傲將軍」的特徵。再看下面一段話：「我先派『車』沖鋒陷陣，擾亂敵營，然後遣『炮』左移埋伏，接著就火速『開炮』，頓時對方的一個『象』便命喪黃泉。」你瞧，一次平常的象棋對壘，通過擬人的表現手法竟寫得這般有滋有味，多形象呀！
說話風趣幽默也能使平淡材料生動。如文章開頭，小作者在交代了外號「驕傲將軍」的來歷後，便寫「我」這個象棋高手在上星期卻「演了一場『關雲長敗走麥城』的悲劇」，這比寫「這一次比賽我卻輸了」要生動多了。又如，當炮「吃」掉了對方的一個「象」後，小作者寫道，「我」的「炮」被他的「車」壓得成了「悶炮」，「轉眼就去向閻王爺報到了」，這比直接說「我的『炮』被他的『車』吃掉了」生動得多。
運用生活中常用的熟語（包括歇後語、諺語、成語、格言等）也能使平淡材料生動。如寫到「……我正得意」之時，小作者筆鋒一轉，引用了對手所說「天堂有路你不走，地獄無門你偏行」這一俗語，真是恰到好處，意味深長，讀來也琅琅上口，把人物的形象、個性勾畫得十分逼真，讓讀者如見其人
⑥ 經典文學小說描寫人物片段
她始終不願意放棄她對愛情的理想。直到自己不相信愛情。
他似乎耗盡了我生命中所有的激情和失望。
使我喪失了大部分愛人的能力。感覺到自己的無能為力。
可是無法放棄對自己的珍惜。靈魂深處的美麗和寂寞。
總是需要一個人來讀懂。
我想我們終於不再愛了，這樣真好。
我們給過彼此的那些眼淚和疼痛，如風飄遠——
《喬和我的情人節》
不長。不會太長，我永遠不知道永遠到底有多遠。
也許都是很短暫的……
有時候不了解本質的人，是快樂的。
而能夠假裝不知道真相，不了解本質的人，確實幸福的——
《七月和安生》
他輕輕的嘆息，也許我們都是無法給彼此未來的人。
也許彼此都已經喪失愛和被愛的能力。
是兩個被時間摧殘得面目全非的殘廢的人。
她發現自己只能愛一個人在一瞬間。而且漸漸變的自私。
也許可以輕率的交出身體。卻決不輕易的交出靈魂——
《上海冬天》
那一瞬間，你終於發現，那曾深愛過的人，
早在告別的那天，已消失在這個世界。
心中的愛和思念，都只是屬於自己曾經擁有過的記念。
我想，有些事情是可以遺忘的，有些事情是可以記念的，
有些事情能夠心甘情願，有些事情一直無能為力。
我愛你，這是我的劫難——
《八月未央》
就在這一瞬間，所有的符號和問題不翼而飛，
屏幕上只剩下一片白雪茫茫的空白。
原來一切真的曾經有過的。
原來一切都是空白——
《瞬間空白》
因為傷口被肆意的展覽。所以已經失去了疼痛。
這一刻，我覺得自己似乎有愛上她的可能。
也就在這一刻，我覺得原來我們如此遙遠。
我還是寧願相信，她的往事，只是為我而曾經透明過。
而我，會把這一些放在逐漸的遺忘中。
包括我自己的無能為力——
《一個游戲》
她低聲對我說。要忘記一個人到底要走多遠，
我不斷的走，以為自己能夠在路途上平靜下來。
你很愛他？我說。不，我想愛的不是他。
我愛的是有他的那段時間。
所以選擇用顛沛流離的生活來遺忘。
可是這樣會很辛苦，不容易幸福。
幸福是什麼？她帶些許挑弄的延伸看著我，
沒有誰能夠告訴我幸福的正確含義，因為幸福只是幻覺。
不相信愛情。卻相信世界的某處有一個人。
一直等在那裡。只是不知道會何時何地出現。
總是快樂而孤獨的等著他。也許這樣就可以過了一生。
他的心已經死了。他說。
當他想愛一個人的時候，他可以愛。
如果不想愛，他就可以不愛。
換言之，他可以愛上任何一個人。
也就是他無法愛上任何一個人——
《末世愛情》
每次買衣服的時候，會問自己，能穿它多久。
就象和一個男人在一起的時候，會問自己，能愛他多久——
《簡單生活》
因為愛他，所以離開他。
我喜歡這句話。有些感情如此直接和殘酷。
容不下任何迂迴曲折的溫暖。
帶著溫暖的心情離開，要比蒼白的真相要好，
純粹的東西死的太快了——
《傷寒的天空》
愛可以是一瞬間的事情，也可以是一輩子的事情。
每個人都可以在不同的時間愛上不同的人。
不是誰離開了誰就無法生活，遺忘讓我們堅強。
婚姻是一種生活方式，而並非結局。
愛情同樣也是一種生活方式，而非理想。
所以，對他們而言，愛情是可以被替代的
或許，也是寧願被替代的。
愛情原來是很象我們去觀望的一場煙花。
它綻放的瞬間，充滿勇氣的灼熱和即將幻滅的絢爛，
我們看著它，想著自己的心裡原來有這么多的激情。
後來煙花熄滅了，夜空沉寂了。我們也就回家了。
就是如此——
⑦ 言情小說人物環境經典描寫
那年夏天，我最後一次的抱你，你好想看透我的心，我在你眼中看到了你的悲傷，我說，明天我就走了，讓我最後一次抱你好嗎？你留下了一滴淚，走了
⑧ 知名文學作品中對人物的直接描寫和間接描寫 各舉一例 最好是小說中的
直接描寫就是很直觀 很主觀的 白描.
間接描寫就好像是鏡像文件.通過媒介反射一個人物的各種面,比較傾向側面描寫.
但是兩者是一樣的.