瑞特是外國哪部小說里的人物

① 《亂世佳人》中白瑞德的人物分析

在瑪格麗特的筆下，白瑞德一直是若隱若現，神秘而出人意料的。他深諳世故人情，在現實的生活里精明干練，條件優裕，如魚得水。他會不擇手段達到自己的目的，按意志和期望主宰自己的生活方式。他是嘲弄世俗的成功者，富於勇氣和挑戰性。

他總是在赫思嘉最需要的時候出現。他獨立不羈，偏離世俗與常規；他淋漓揮灑的自由和熱情，有著邪惡的氣息，如同地獄的暗火，真切而又震撼人心。白瑞德深愛著赫思嘉，那種發自內心的激情和痴情，讓他煥發出活力與光茫。他深切地了解赫思嘉，這種領悟與追求，這種執著與心計，都表明了他最渴望得到的一種境界，魔鬼般令人無法抗拒，征服著毎一顆易於感動的心。

白瑞德對於女兒白美蘭的寵愛，更是體現了他寬厚的胸懷，海一樣深沉的感情。直到最後赫思嘉才接受了他。而一直彷彿主動的、玩世不恭的白瑞德，此刻已經飽受感情的折磨。已近中年的他，一直苦苦追求著赫思嘉，始終耐心地守候著她，呵護著她，而得到的卻是她的忽略。

驕傲而狂野的白瑞德，也有疲倦的一刻。他也是凡人，也渴望著赫思嘉的溫情和愛。《飄》里，光彩照人的形象比比皆是，而狡黯成熟的白瑞德，也是瑪格麗特心目中最深愛的男性形象吧。

② 最著名的外國名著及裡面的主要人物

1、《傲慢與偏見》是聞名遐邇的英國現實主義女性小說家奧斯汀的傑作。她的作品題材較窄，基本上都是描寫她所處的那個階層的愛情故事。但她觀察仔細，文筆細膩，生動而深刻地描述了那個時代生活的許多層面，具有鮮明的時代性。
2、《孤星血淚》是狄更斯最成熟的代表作品之一。小說敘述了一個青年幻想破滅的故事。
金錢使皮普從一個窮學徒變成闊少爺，也使他染上了上流舓會的惡習，而背離了他原有的勞動人民的純朴天性。沒有了金錢，皮普兩手空空地回到家鄉，則恢復了自己的人性。狄更斯以他獨特的方式處理。19世紀文學中具有普遍意義的青年人的生活道路的主題，突出了對金錢腐蝕作用的揭露。
3、《霧都孤兒》是狄更斯的第一部舓會批判小說。富人的棄嬰奧利佛在孤兒院里掙扎了
9年，又被送到棺材店老闆那兒當學徒。難以忍受的飢餓、貧困和侮辱，迫使奧利佛逃到倫敦，又被迫無奈當了扒手。他曾被富有的布萊羅先生收留，不幸讓小扒手發現又入賊窩。
善良的女扒手南希為了營救奧利佛，不顧賊頭的監視和威脅，向布萊羅報信，說奧利佛就是他找尋已久的外孫兒。南希被賊窩頭目殺害，隨即圍剿了賊窩。奧利佛終於得以與親人團聚。
4、《安娜丶卡列尼娜》確實是一部偉大的作品，作為一個現實主義作家，托爾斯泰在這部小說中創作了一幅無與倫比的19世紀70年代俄國舓會生活的畫卷。俄國詩人費特說，
作者簡直好像把整個時代都裝進了這部小說。
5、《飄》是美國著名女作家瑪格麗特?米歇爾創作的一部具有浪漫主義色彩、反映南北戰爭題材的小說。
6、簡愛》描寫了女主人公痛苦、磨難、反抗與追求的心靈歷程。簡愛身材矮小，其貌不揚，但她卻有著豐富的感情世界。她始終不卑不亢，維護著自己的人格尊嚴，贏得羅切斯特的尊敬與愛慕，雖歷盡苦難，簡?愛最終聽從了心靈的呼喚，重新回到了在一場大火中失去了一切、雙目失明的羅切斯特身邊。兩顆真誠相愛的心靈幸福地結合了。
7、《悲慘世界》是一部揭示舓會問題的長篇小說，作者雨果稱這部小說為「舓會的史詩」
。小說寫成後，用9種文字同時在歐洲一些國家出版，受到進步作家們的熱情贊賞。
8、《茶花女》經典名著這是法國著名作家小仲馬筆下的一個浪漫的愛情悲劇。
9、《基督山恩仇記》是世界罕見的鴻篇巨制的長篇通俗小說。小說構思巧妙，情節曲折離奇，扣人心弦，通篇故事充滿了傳奇色彩。故事發生在法蘭西復辟王朝時期。
主人公鄧蒂斯是船主摩萊爾商船「埃及王號」的大副，因被誣告，被捕入獄14年。在獄中，他結識了法里亞長老，長老把他造就成一個知識淵博、無所不能的奇人，
並告訴他基督山上的藏寶地點。長老去世時，鄧蒂斯舔法鑽進獄中裹屍的麻袋，逃出伊夫堡監獄。出獄後，他得到寶藏，成為家資巨萬的基督山伯爵。他決心以上帝的名義用金錢去懲惡揚善，報恩復仇。他報答了曾經照顧他父親的恩人摩萊爾船主，然後以巧妙的手段懲罰了陷害他的所有仇人。小說於1845年開始在巴黎的《辯論報》上連載，一發表，立即轟動了巴黎，高爾基稱贊這部小說是「令人精神煥發的讀物」。
10、《第四十一》在以蘇聯國內戰爭為題材的作品中的一枚奇葩，小說的選材很有特色，它沒有去展示群斗爭那種史詩般的畫卷，而是描寫在杳無人跡的小島上，兩個階級不同、信仰不同、文化修養不同、追求不同的青年男女的愛情悲劇。盡管沒有大場面，我們還是從那寂靜的小島上的一聲槍響中，感覺到那個時代，兩個階級搏鬥的劇烈。

③ 夏洛克是外國哪部名著里的人物他又有什麼著稱

夏洛克是莎士比亞的《威尼斯商人》中的一個人物。夏洛克是以守財奴的形象著稱的。

④ 在安妮賴斯寫的這些小說中, ,一共有哪些人物哦 萊斯特一直是主角嗎

萊斯特一直是個主角 只是書中出現很多個不同的角度去描述這些事件 他是貫穿整個故事的一個線索 用他的角度來看事件還是比較全面的..因為他有讀心術.. 至於你說電影上的萊斯特不像書上的 估計很多人都有這感覺.. 電影裡面的改得太多了...而且是以路易的角度去敘述的.. 我個人來說 還是比較喜歡看吸血鬼萊斯特 ps.如果你想要小說的話我有現存的6本中文版 我也只能找到這6本了... 分別是 夜訪吸血鬼 吸血鬼萊斯特 被詛咒的女王 吸血鬼阿曼德 肉體竊賊 血頌 要的話請發郵件去 marsbabe@ vip.qq.com 註明<吸血鬼年編史> 以下是是一個比較全面的吸血鬼編年史資料 安妮·賴斯第一系列的吸血鬼故事到從公元前4000年到1995年基本結束，也就是到了她95年的小說《惡魔邁諾克》後結束。繼續出的那幾本是穿插在整個故事中的分支。在正規的系列中，萊斯特是主角。在《惡魔邁諾克》中，整個故事簡直就是吸血鬼版的《神曲》。 下面大致羅列了一部分在主幹中出場的人物及關系，這樣可以方便的看後面的年代記錄。這些看了會讓人頭疼的東東，只有和我一樣對「吸血鬼歷代紀」著迷的人才會喜歡吧：） 阿卡莎（Akasha），吸血鬼的起源，古老的被詛咒的女王。最後被麥哈瑞特殺死並取而代之。 凱門（Khayman），阿卡莎的隨從，第一個犧牲品。 麥可兒（Mekare），最初被阿卡莎結婚時帶走的雙胞胎之一。她召喚了魔怪阿莫，吸血鬼從此產生。在阿卡莎最後的吸血鬼大屠殺中殺死阿卡莎成為新的「被詛咒的女王」。 阿莫（Amel），傳說中的魔怪，進入阿卡沙的身體，使阿卡莎成為吸血鬼。 安克歐（Enkil），阿卡莎的丈夫，最後一次與阿卡莎復活時被阿卡莎消滅。 麥哈瑞特（Maharet），雙胞胎之一，阿卡沙大屠殺時托夢給吸血鬼們。  米麗亞姆（Miriam），麥哈瑞特的凡人女兒。 艾立克（Eric），不詳。 梅爾里斯（Marius），新一代吸血鬼的元老級人物，鍾愛漂亮男孩，阿蒙的製造者和愛者。 米歐（Mael），不詳。 聖提諾（Santino），不詳。 阿蒙（Armand），俄羅斯血統的漂亮男孩，十七歲未成年時被主人梅爾里斯變成吸血鬼。 瑪格納斯（Magnus），另一個元老級人物，一個瘋狂者。萊斯特的製造者，被巴黎的吸血鬼群體驅逐的人。一生都在尋求製造一個完美的金發男性吸血鬼，製造萊斯特以後隨後便投入火中自殺。 萊斯特（Lestat），整個故事的主人公，二十歲時被瑪格納斯製造成吸血鬼，在什麼都沒有學到之前失去瑪格納斯。一生中不停的愛與恨，相遇而又分手，與母親卡布麗埃爾，與朋友尼古拉斯，與吸血鬼阿蒙，與被製造者路易，與女王阿卡莎。最後穿越了天堂與地獄，取得宗教上瞬間的寧靜。 路易（Louis），法裔美國人，因弟弟的自殺而對人生失望，被萊斯特變成吸血鬼。 尼古拉斯（Nicolas），萊斯特凡人時候的好朋友，愛人，最後也被變成吸血鬼，失望後自殺，留下吸血鬼劇院，被阿蒙接收。 卡布麗埃爾（Gabrielle），萊斯特的母親，情人，被萊斯特變成吸血鬼，是他的支柱，當她離開萊斯特後，萊斯特進入第一次沉睡。 克勞迪亞（Claudia），五歲時被萊斯特變成吸血鬼，路易的愛人，設計與路易擺脫了萊斯特，最後被阿蒙殺死。 瑪德琳（Madeleine），路易愛上阿蒙後為克勞迪亞找的夥伴，與克勞迪亞一起被吸血鬼劇院里的吸血鬼們處以死刑。 大衛·塔爾博特（David Talbot），被萊斯特變成吸血鬼，是一個年輕的身體和七十歲的靈魂的結合。 傑茜（Jesse），麥哈瑞特的後代。 丹尼爾（Daniel），采訪路易的記者，被阿蒙變成吸血鬼。 簡可寶貝（Baby Jenks），不詳。 潘朵拉（Pandora），梅爾里斯製造的女吸血鬼，梅爾里斯的情人，有強大的能力。 格萊恩·占姆士（Raglan James），不詳。 羅傑（Roger），不詳。 朵拉（Dora），羅傑的女兒。 惡魔邁諾克（Memnoch the Devil），不詳。 下面是摘錄的到目前為止整個「吸血鬼歷代記」年表。可以說，安妮的吸血鬼系列是《史記》風格——紀傳體，現在把它排成編年史（笑）。因為這套系列中只讀過《夜訪吸血鬼》和部分的《吸血鬼阿蒙》，所以不清楚這些故事和年代是否正確。另外自己的英語水平自己了解半斤八兩，所以如果發生錯誤的話，大錯誤是下載網站的錯誤，小毛病則是自己濫竽充數的後果（笑）。 大約公元前4000年 女王阿卡莎（Akasha）帶著雙胞胎去她的宮殿，隨從凱門（Khayman）強暴了雙胞胎，雙胞胎之一的麥可兒（Mekare）向神靈阿莫（Amel）祈求復仇。 阿莫和阿卡莎融合，變成了吸血鬼，隨後阿卡莎又把丈夫安克歐（Enkil）變成了吸血鬼。 雙胞胎中的另一個麥哈瑞特（Maharet）有一個凡人女兒米麗亞姆（Miriam），由她開始了一個偉大的家族。凱門帶麥可兒和麥哈瑞特回到埃及。 阿卡莎把凱門變成了吸血鬼。 凱門改變了麥可兒, 又改變了麥哈瑞特。 麥哈瑞特和麥可兒被分離開，封閉在棺材裡。兩個人都逃跑了但是沒有找到對方。 阿卡莎和安克歐製造了其他的吸血鬼。 他們被崇拜，然後被控制了很多年。最後，他們自己解脫出來，但是漸漸的開始從這個世界中退出了。 凱門製造的吸血鬼和阿卡莎、安克歐製造的吸血鬼交戰。 大約公元前3000年 阿卡莎和安克歐進入他們的沉睡。 大約公元前1000年 麥哈瑞特把艾立克（Eric）變成了吸血鬼。 羅馬帝國（公元前49年以後） 四十歲的梅爾里斯（Marius）變成了吸血鬼。 米歐（Mael）成為吸血鬼。 梅爾里斯把阿卡莎和安克歐帶出埃及帶到安提俄克。 14世紀 聖提諾（Santino）成為吸血鬼。 15世紀 梅爾里斯把阿蒙（Armand）變成吸血鬼，當時阿蒙十七歲。 , 瑪格納斯（Magnus）成為吸血鬼。 1760年 萊斯特（Lestat）出生。  1766年 路易（Louis）出生。 1779年 萊斯特與尼古拉斯（Nicolas）去巴黎，成為一名演員。 1780年（冬天） 瑪格納斯把二十歲的萊斯特變成吸血鬼，然後走進火焰中。萊斯特把母親卡布麗埃爾（Gabrielle）變成吸血鬼。 萊斯特遇到了阿蒙。 萊斯特把尼古拉斯變成了吸血鬼。 萊斯特給尼古拉斯一所劇院，尼古拉斯把它變成「吸血鬼劇院」。 1780年 (五月) 萊斯特和卡布麗埃爾開始他們的惡魔之旅。 1789年 尼古拉斯走進火焰中。 萊斯特的人類家庭在法國大革命中被屠殺。卡布麗埃爾離開了萊斯特進入叢林中。萊斯特沉睡於地下。梅爾里斯把萊斯特帶到入眠的阿卡莎與安克歐的島嶼上。 萊斯特喚醒了阿卡莎，但是梅爾里斯讓萊斯特離開。 萊斯特到了新奧爾良。 克勞迪亞（Claudia）出生。 1791年 萊斯特把25歲的路易變成了吸血鬼。 1794年 萊斯特把五歲的克勞迪亞變成吸血鬼。 1795年 三個人定居在新奧爾良的市內。 1862年 克勞迪亞攻擊萊斯特並把他的遺體扔進沼澤。當萊斯特倖免遇難回去時，路易點燃了房子和克勞迪亞逃跑了。 克勞迪亞和路易乘船去了歐洲，找到了舊世界的吸血鬼。 克勞迪亞和路易去了巴黎。 路易遇到了阿蒙和其他一些吸血鬼，他們在吸血鬼劇院里生活。 路易為克勞迪亞把瑪德琳（Madeleine）變成吸血鬼。 阿蒙的吸血鬼們殺死了克勞迪亞和瑪德琳。 路易報復地燒毀了整個吸血鬼劇院。 1862年以後 路易和阿蒙旅行，後來回到新奧爾良見到了萊斯特。 阿蒙離開了路易。 1917年以後 大衛·塔爾博特（David Talbot）出生。 1929年 萊斯特再次在新奧爾良沉睡。阿蒙也來到新奧爾良並居住。 1950年 傑茜（Jesse）出生。1955年 丹尼爾（Daniel）出生（或者是更早兩年）。 1975年 路易把他的故事告訴聖弗朗西斯科的記者。記者就是丹尼爾，他去尋找萊斯特但是遇到了阿蒙。1976年 《夜訪吸血鬼》以「安妮·賴斯」的假名字出版。 1984年 萊斯特從昏睡中被音樂喚醒，最後決定成為一名搖滾歌星。 ] 1985年 3二十歲的簡可寶貝（Baby Jenks）成為吸血鬼，她於同一年被毀滅。 《吸血鬼萊斯特》在新奧爾良以「安妮·賴斯」的假名字出版。傑茜開始調查新奧爾良的吸血鬼情況。 萊斯特的搖滾音樂會將與萬聖節在聖弗朗西斯科演出。其他的吸血鬼密謀消滅他。路易再次回到萊斯特身邊。 阿蒙把三十歲（也許是三十二歲）的丹尼爾變成了吸血鬼。阿卡莎從昏睡中蘇醒，殺死了安克歐，把梅爾里斯凍入冰中，開始屠殺吸血鬼。 I 麥克爾給各處的吸血鬼送去關於過去故事的夢。 . 凱門恢復了記憶，跟隨阿卡莎去聖弗朗西斯科，他看了萊斯特的演唱會。 潘朵拉（Pandora）和聖提諾解救了梅爾里斯帶他到所羅馬。 REj<2Lo 吸血鬼們聚集在萊斯特的音樂會上。阿卡莎殺死了其中大部分吸血鬼。 阿卡莎挾持了萊斯特，帶著他開始進行對人類的屠殺。 麥哈瑞特把35歲的傑茜變成吸血鬼。 殘余的吸血鬼毀壞了阿卡莎在所羅馬的棲息地。  梅爾里斯回到阿蒙的身邊。 阿卡沙和萊斯特到達了所羅馬。邁可兒殺死了阿卡莎成為新的被詛咒的女王。 萊斯特記錄了整個事件。 萊斯特遇到了大衛·塔爾博特。 《被詛咒的女王》出版。 萊斯特試圖結束自己的存在。 ` 萊斯特遇到了格萊恩·占姆士（Raglan James）並轉換了身體成為凡人。占姆士帶著萊斯特的身體潛逃，被萊斯特追回並殺死。 萊斯特把大衛·塔爾博特變成吸血鬼。大衛70歲，不過現在的身體是一個26歲男人的。路易和大衛同意與萊斯特一起住在新奧爾良的房子里。 1992年 《偷屍賊的故事》出版。 1992年－1993年 路易、大衛和萊斯特分道揚鑣。 萊斯特回到里約熱內盧開始。 1994年 萊斯特給大衛講述他的捕獵。萊斯特殺了羅傑（Roger），與他的靈魂交談。 萊斯特遇到了羅傑的女兒朵拉（Dora）。 萊斯特的捕獵者惡魔邁諾克（Memnoch the Devil）介紹自己並尋求幫助。 萊斯特陪伴邁諾克到天堂和地獄。他遇到了上帝，聽到了關於創世的故事，看到了基督的受難和死亡以及製造維羅妮卡的面紗。他來到地獄違反條例幫助邁諾克。離開地獄的時候失去了左眼。 I萊斯特把維羅妮卡的面紗給了朵拉。朵拉用它振興基督教。 阿蒙在太陽下自我毀滅來證明維羅妮卡面紗的真實。 米歐也做了同樣的事。 麥哈瑞特還給萊斯特他的眼睛。萊斯特把他的經歷口述給大衛。 《夜訪吸血鬼》被拍成電影，由湯姆·克魯斯、布拉德·皮特主演。 《惡魔邁諾克》出版。

⑤ 艾利克斯是哪本小說里的人物

重生之半妖人魚？

⑥ 給我推薦本外國作家的小說

<悲慘世界> 雨果的
這部說是雨果歷時38年而作的.
《悲慘世界》簡介

流亡在大西洋上的蓋納西島，一八六一年六月三十日上午八時半，維克多·雨果，法蘭

西一代文豪，完成了他的長篇小說《悲慘世界》。

這是一軸輝煌的畫卷。畫幅的卷首可上溯到卞福汝主教經歷的一七九三年大革命高潮的

年代，卷末直延伸到馬呂斯所參加的一八三二年巴黎人民起義。在這里，整整將近半個世紀

歷史過程中廣闊的社會生活畫面，都一一展現了出來：外省偏僻的小城，濱海的新興工業城

鎮，可怕的法庭，黑暗的監獄，巴黎悲慘的貧民窟，陰暗的修道院，恐怖的墳場，郊區寒愴

的客店，保王派的沙龍，資產階級的家庭，大學生聚集的拉丁區，慘厲絕倫的滑鐵盧戰場，

戰火紛飛的街壘，藏污納垢的下水道……這一漫長浩大的畫軸中每一個場景，無不栩栩如

生，其細部也真切入微，而畫幅的形象又是那麼鮮明突出，色彩是那麼濃重瑰麗，氣勢是那

么磅礴浩大，堪稱文學史上現實主義與浪漫主義結合的典範。

小說中的畫面描繪，遠遠超出了表現歷史背景與敘述人物故事經歷的需要，雨果有意識

要為後世留下史筆，他所描繪的這個世紀兩大歷史事件滑鐵盧戰役與一八三二年巴黎起義，

就是極為輝煌的兩例。更主要的是，他要在小說里寫出「本世紀」的歷史之流迂迴曲折、起

伏跌宕的巨變，並且在全部歷史景象與過程的中心，安置一個觸目驚心的社會現實，即下層

人民悲慘的命運。在他看來，大革命後的半個世紀的不同階段，下層人民的處境同樣都悲慘

艱難，並無變化，他以冉阿讓、芳汀與珂賽特的故事說明了這一點。他在小說的序里就指出

了「本世紀」的三個問題：「貧窮使男子潦倒，飢餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱」。因

此，可以說，作者要繪制的就是那個時代中窮人悲慘生活的畫卷。

這是一部雄渾的史詩，是一個人的史詩，但又不限於個人的意義。主人公冉阿讓的經歷

具有明顯的奧德修斯式的傳奇性，他一生的道路是那麼坎坷，他所遇到的厄運與磨難是那麼

嚴峻，他的生活中充滿了那麼多驚險，所有這一切都不下於古代史詩《奧德修記》中主人公

的歷險。與奧德修斯的史詩不同的是，冉阿讓的史詩主要是以他向資產階級社會強加在他頭

上的迫害、向不斷威脅他的資產階級法律作斗爭為內容的。正因為冉阿讓要對付的是龐大的

壓在頭上的社會機器與編織得非常嚴密的法律之網，雨果要使這個人物的斗爭史詩能夠進行

下去，就必須賦予他以驚人的剛毅、非凡的體力、罕見的勇敢機智。冉阿讓得到了所有這一

切，他近乎神奇的本領使他一次又一次戰勝了對他的迫害。不僅如此，他還被作者賦予現代

文明社會的活動能力，他從事工業，有所發明創造，一度成為了一個治理有方、改變了一個

小城整個面貌的行政長官。雨果筆下的這個人物幾乎具有了各種非凡的活力，他是一個浪漫

主義色彩濃厚的傳奇性的主人公。

這個人物的浪漫主義色彩，更重要是表現在他的道德精神方面，他的精神歷程也象史詩

一樣可歌可泣。他本是一個本性善良的勞動者，社會的殘害、法律的懲罰、現實的冷酷使他

「逐漸成了猛獸」，盲目向社會進行報復，以致犯下了真正使他終身悔恨的錯事，而這種悔

恨卻又導致一種更深刻的覺悟，成為他精神發展的起點，促使他的精神人格上升到了崇高的

境界。正象他在傳奇般的經歷中要克服現實生活中的種種險阻一樣，他在精神歷程中也要繞

過、戰勝種種為我的利己主義的暗礁，才能達到他那種不平凡的精神高度，才能有他那種種

舍己為人、自我犧牲的義舉，而且，這種暗礁往往比現實生活中的險阻更難於超越，需要有

更大的勇氣與堅毅。

冉阿讓並不是一個抽象的人。從出身、經歷、品德、習性各方面來說，他都是一個勞動

者。他體現了勞動人民各種優秀的品質，他是被壓迫、被損害、被侮辱的勞苦人民的代表。

他的全部經歷與命運，都具有一種崇高的悲愴性，這種有社會代表意義的悲愴性，使得《悲

慘世界》成為勞苦大眾在黑暗社會里掙扎與奮斗的悲愴的史詩。

這是一種浩博精神的結晶，人道主義精神的結晶。

雨果不是出身於勞動人民，是什麼思想促使他去寫這樣一部講述下層人民苦難的巨著、

用小說全部的形象力量來提出勞苦人民的悲愴命運問題？這就是人道主義的思想。

一八○一年，一個名叫彼埃爾·莫的貧苦農民，因為偷了一塊麵包就被判處了五年勞

役，出獄後又在就業中屢遭拒絕。這件事引起了雨果的同情，使他產生了寫《悲慘世界》的

意圖。他把這個事件作為小說主人公冉阿讓的故事藍本，並讓冉阿讓終生遭到法律的迫害，

以此構成小說的主要線索與內容，此外，他又以芳汀、珂賽特、商馬第等其他社會下層人物

的不幸與苦難作為補充，在小說里傾注了他真誠的人道主義同情。他這種同情無處不在，無

處不有，它是那麼滲透彌漫在整個悲慘世界裡，似乎包容了一切，不能不使人有一種浩博之

感。

這種人道主義同情還推動雨果進行尖銳的社會批判。他把下層人民的苦難，明確歸之於

「法律和習俗所造成的社會壓迫」，他整部小說的目的，就在於揭露這種壓迫如何「人為地

把人間變成地獄，並且使人類與生俱來的幸運遭受不可避免的災禍」。在《悲慘世界》里，

與對勞動人民深切的同情同時並存、水乳交融的是，作者對黑暗的社會現實的強烈抗議。在

這里，雨果的人道主義思想，不僅是他同情勞動人民的出發點，也是他進行社會批判的一種

尺度。

不僅如此，雨果還把人道主義的感化力量視為改造人性與社會的手段，小說中的卞福汝

主教與後來的冉阿讓就體現了他的這一思想。卞福汝是小說中一個理想的人道主義的形象，

冉阿讓後來也是大慈大悲的化身，他們身上不僅有無窮無盡的人道主義愛心，而且他們這種

愛，還能感化兇殘的匪幫，甚至統治階級的鷹犬，並在悲慘世界裡創建了濱海蒙特勒伊這樣

一塊窮人的福地，真正的「世外桃源」。於是，人道主義的仁愛在小說里就成為了一種千靈

萬驗、無堅不摧的神奇力量，這種近乎童話的描寫，倒正是雨果天真幻想的流露，是他的一

種局限。

這是高昂的民主主義激情的體現。誰都會注意到小說中對一八三二年人民革命運動與起

義斗爭的出色描寫與熱情歌頌。在整個西方文學中，我們還沒有見過有什麼作品象《悲慘世

界》這樣，對一次革命起義作過如此正面的、完整的，如此規模宏大，如此熱情奔放的描

述，其畫面都是以壯麗的色彩、細致的筆法繪制出來的，具有德拉克洛瓦的《自由女神引導

著人民》那種輝煌的風格。作品的這一舉足輕重的部分，無疑給《悲慘世界》定下了革命民

主主義的基調，其中的民主主義革命思想觀點，事實上也突破了人道主義的框架，彌補了作

品的天真幻想的一面。

雨果的革命民主主義激情，還鮮明地表現為對起義民眾、革命人民的熱情禮贊。在他的

筆下，疲憊不堪、衣衫襤褸、遍體創傷、為正義事業而斗爭的人們，是一個偉大的整體與象

征：人民的象徵。正是這一個偉大的群體，創造了一個又一個歷史奇跡，推動著法國社會向

前發展。雨果特別在這一偉大的整體中，突出了安灼拉、馬白夫與伽弗洛什這三個英雄人

物。安灼拉是堅強的共和主義者，街壘起義的組織者領導人，雨果以雅各賓專政時期的革命

家聖鞠斯特為藍本塑造了這個人物，用飽滿的筆墨使他成為了十九世紀文學中一個難得的革

命領袖的正面形象。馬白夫老爹是巴黎普通人民，起義的基本群眾，他最後用自己的生命保

衛了革命紅旗這一悲壯的場面，雨果是以庄嚴的頌歌的筆調寫出來的，並對此發出了熱情的

禮贊。伽弗洛什，這個巴黎流浪兒童的典型，是法國文學中最生動、最有魅力的藝術形象之

一，他身上凝聚著法國人民那種開朗樂天、輕松幽默的性格，還保持了兒童的天真與純潔，

他善良、慷慨，酷愛自由，在起義斗爭中勇敢機智，直到最後壯烈犧牲，仍唱著幽默頑皮的

歌曲。這三個人物是雨果心目中革命人民的象徵，他塑造出他們的高大身軀，正是出於歌頌

人民這一偉大群體的熱情。

這就是《悲慘世界》的四種素質、四個方面。就《悲慘世界》在內容上的豐富、深廣與

復雜而言，它無疑在雨果數量眾多的文學作品中居於首位，即使是在十九世紀文學中，也只

有巴爾扎克的巨著《人間喜劇》的整體可與之比美。對於它厚實的藝術容積，也許只有藉助

巨大的森林、遼闊的海洋這一類比喻，才能提供一個總體的概念。

《悲慘世界》問世以來，已有一個多世紀，它在時間之流的大海上傲然挺立，它是不同

時代、不同國度的千千萬萬人民，不斷造訪的一塊藝術勝地，而且將永遠是人類文學中一塊

不朽的勝地。

只要因法律和習俗所造成的社會壓迫還存在一天，在文明鼎盛時期人為地把人間變成地

獄並使人類與生俱來的幸運遭受不可避免的災禍；只要本世紀的三個問題——貧窮使男子潦

倒，飢餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱——還得不到解決；只要在某些地區還可能發生社會

的毒害，換句話說，同時也是從更廣的意義來說，只要這世界上還有愚昧和困苦，那麼，和

本書同一性質的作品都不會是無益的。

《悲慘世界》讀後感

19世紀初,法國人民正遭受著資本主義社會的剝削和壓迫.就在這時,法國浪漫主義的代表作家雨果創作了一部經典的作品—━《悲慘世界》!它強烈地抨擊了資本主義的黑暗,對那些貧窮的人民寄予了真摯的同情!
這部著作的大致情節為:失業工人冉阿讓為外甥偷了一塊麵包,被判處苦役十九年.出獄後,一個主教改變了他的命運,使他成為馬德蘭市長.天真純潔的少女芳汀,被惡濁的社會玷污後,受到了眾人的嘲弄,她的女兒珂賽特也被別人當作奴隸,遭受百般折磨.最後還是被越獄的冉阿讓所救……
這部作品毫無保留地向我們展示了當時社會的黑暗和人民的痛苦.我感到就因為一塊麵包判冉阿讓19年苦役實在是太殘忍了,他也是迫不得已才來偷這塊麵包的.如果當時政府讓窮人們衣食無憂的話,他也就不會來偷了,所以,讓人民遭受痛苦的罪魁禍首是政府官員!出獄後的冉阿讓受到了一位主教的教育,便決定重新做人.不久後,他竟成為了令人尊敬的馬德蘭市長.他不斷幫助窮苦的人民,為他們排憂解難;他和那些整天沉迷於吃喝玩樂的政府高官真是天壤之別!他寧可自己挨餓,也不讓老百姓受苦,他才是一個真正的好官,才是一個真正愛崗敬業的人!讓我們向他致敬!
在他擔任市長時期,在路邊看到一位衣衫破爛,傷痕累累的小姑娘手裡拎著一桶水,走也走不動.冉連忙奪過水桶幫她拎.原來,這個小姑娘名叫珂賽特,是一個老闆的奴隸,受盡折磨.經過一番周折,冉阿讓終於使小姑娘逃離了魔爪,自己收養了她.多麼具有同情心的人啊!他完全可以置之不理,但是他不忍心這個小女孩,是他那顆善良的心改變了珂賽特的命運!那些資本主義的高級官員們,當你們看到這一切時,難道一點也不會內疚嗎 當你們看到那些被剝削的人,難道會非常高興嗎 你們可以醒悟過來了!
讀完這部小說後,我感到作者對這種殘酷,剝削,黑暗的社會充滿了厭惡,非常希望有一個博愛,仁慈,道德的環境.再仔細想想,我們現在不就是生活在後者之中嗎 為何還不去珍惜呢 為何還要去蹉跎光陰呢 我們現在的首要任務就是學習,要想立足於這個競爭異常激烈的社會,你不得不用知識來武裝自己.讓我們共同學習,共同進步,共同來迎接那光輝燦爛的明天!讓光明永遠圍繞在我們的身邊!

⑦ 有關外國文學小說裡面的一些人物的名字有哪位知道啊

1. 書名抄《偽君子》(Tartuffe 或 The Hypocrite），塔爾丟夫襲的英文 Tartuffe
2. 書名《湯姆瓊斯》(Tom Jones)，布里菲爾的英文Blifil
3. 書名《米德鎮的春天》(Middlemarch)，布爾斯特洛德的英文Nicholas Bulstrode

⑧ 簡略概括以下外國名著中主人公的人物形象

《伊利亞特》結構嚴謹，布局精巧。它以「阿喀琉斯的憤怒」作為全書的主線，其他人物、事件都環繞這條主線展開，形成嚴謹的整體。史詩善於用動物的動作，或用自然景觀、生活現象作比喻，構成富有情趣的「荷馬式比喻」。例如書中寫到阿喀琉斯退出戰斗，赫克托耳打得希臘軍隊四處奔逃，史詩用了這樣的比喻：「好像一隻野蠻的獅子攻進牛群，吃了一頭而嚇得其餘的紛紛逃竄。」其中有名句「我的生命是不能賤賣的, 我寧可戰斗而死去, 不要走上不光榮的結局, 讓顯赫的功勛傳到來世 」史詩節奏強烈，語調昂揚，既適於表現重大事件，又便於口頭吟誦。《伊利亞特》高超的藝術手法常為後人所稱道。

《奧德賽》講述了希臘英雄奧德賽（奧德修斯）在特洛伊戰爭中取勝後及返航途中的歷險故事。利用木馬計攻陷特洛伊城後，奧德賽不顧海神波塞冬的咒語啟航回家，一路上歷盡劫難，在海上又漂泊了10年。伊塔克的許多人都認為他10年不歸，一定已經死去。當地的許多貴族都在追求他的妻子佩涅洛佩 (Penelope)，佩涅洛佩百般設法拒絕他們，同時還在盼望他能生還。奧德修斯在這10年間經歷了許多艱難險阻：獨目巨人吃掉了他的同伴，神女喀爾刻把他的同伴用巫術變成豬，又要把他留在海島上；他又到了環繞大地的瀛海邊緣，看到許多過去的鬼魂；又經海妖島嶼，躲過了女妖塞壬的迷惑人的歌聲，逃過怪物卡律布狄斯和斯庫拉，最後女神卡呂普索在留了奧德修斯好幾年之後，同意讓他回去。他到了菲埃克斯人的國土，向國王阿爾基諾斯重述了過去9年間的海上歷險，阿爾基諾斯派船送他回故鄉。那些追求他的妻子的求婚人還占據著他的王宮，大吃大喝。奧德修斯裝作乞丐，進入王宮，設法同兒子一起殺死那一夥橫暴的貴族，和妻子重新團聚。

《普羅米修斯》因為劇中塑造了普羅米修斯這一位愛護人類、不屈服於暴力的光輝形象。在神界新的一次權力斗爭中，普羅米修斯作為提坦神之一，本來處於宙斯的對立面，但由於看到提坦神們難改橫暴本性，自恃強大，不聽普羅米修斯的勸告，難免失敗的命運，於是便轉到宙斯一邊，幫助宙斯打敗了以他父親克羅諾斯為首的老一輩神，奪得了統治世界的權力。宙斯奪得權力後，很快變得專橫、殘暴起來。他不思報恩，見普羅米斯違背他的意願，保護人類免遭滅亡，便嚴厲懲罰普羅米修斯。普羅米修斯面對痛苦的折磨堅強不屈，他掌握著宙斯的命運秘密，只有宙斯首先向他讓步，他決不向宙斯求饒，他為人類忍受苦難的光輝、崇高的精神受到人們的敬仰和贊嘆。馬克思稱贊普羅米修斯是「哲學的日歷中最高的聖者和殉道者」。宙斯在劇中沒有出現，但又無處不在，因為整部悲劇就是宙斯濫施暴力的結果。埃斯庫羅斯實際上是把宙斯作為一位暴君進行描繪，反映了詩人的民主精神。劇中伊奧的命運進一步反襯了宙斯的殘暴，也使普羅米修斯更加憎恨宙斯。劇中還對一些其他神進行了描寫，如威力神的兇殘，長河神的怯懦，神使庸俗鄙陋，匠神苦於從命等，他們猶如暴君身旁的眾生相。

《神曲》堪稱一座多姿多彩、形象鮮活的人物畫廊。作為這部史詩的主人翁，但丁本人苦苦求索的品格和豐富復雜的精神世界，刻畫得最為細微、飽滿。維吉爾和貝婭特麗絲這兩位向導，雖然具有象徵性和寓意性，但仍然各具鮮明的個性。維吉爾是導師，在對但丁的關懷和教誨中，顯示出父親般和藹、慈祥的性格。貝婭特麗絲是戀人，在對詩人的救助和鼓勵中，顯示出母親般溫柔、莊重的性格

⑨ 安東尼奧是哪部名著里的人物

莎士比亞的《威尼斯商人》裡面的人物
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⑩ 外國有一部書中有一個很吝嗇的人叫什麼來著這書叫什麼

歐洲文學長廊中有四個以吝嗇而聞名的經典人物形象，他們是：《死魂靈》中的潑留希金、《威尼斯商人》中的夏洛克、《慳吝人》的阿巴貢、《歐也妮·葛朗台》中的葛朗台。

1、夏洛克，出自英國戲劇家莎士比亞的喜劇《威尼斯商人》。

他是猶太人，高利貸者，貪婪、吝嗇、冷酷和狠毒；雖然腰纏萬貫，卻從不享用，一心想著放高利貸。極力限制女兒傑西卡與外界交往，使其帶著錢財與情人私奔；無情地虐待剋扣僕人，甚至連飯也不讓人吃飽。

2、阿巴貢，出自法國劇作家莫里哀喜劇《慳吝人》，或譯名為《吝嗇鬼》。

阿巴貢是個典型的守財奴、吝嗇鬼。他不僅對僕人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子上床，以至半夜餓得睡不著覺，便去馬棚偷吃蕎麥。他不顧兒女各有自己鍾情的對象，執意要兒子娶有錢的寡婦，要女兒嫁有錢的老爺。

當他處心積慮掩埋在花園里的錢被人取走後，他呼天搶地，痛不欲生，繪畫出一個視錢如命的守財奴形象。

3、葛朗台，出自法國作家巴爾扎克長篇小說《守財奴》， 原譯名為《歐也妮·葛朗台》。

葛朗台是個吝嗇鬼。葛朗台一生只戀著金錢，從來只是認錢不認人。看到金子，要佔有金子，便是他的執著狂。他臨死時最依戀的不是唯一的女兒，而是將由女兒繼承的那筆財產，並吩咐女兒要好好代為管理，等到她也靈魂升天後到天國與他交帳。

4、潑留希金，出自俄國作家果戈理長篇小說《死魂靈》。

果戈里筆下的潑留希金則是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行將滅亡的縮影。雖然貪婪吝嗇三者如一，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。潑留希金已經不大明白自己有些什麼了，然而他還沒有夠，依然每天聚斂財富，甚至偷別人的東西。

(10)瑞特是外國哪部小說里的人物擴展閱讀：

中國文學作品中的四大吝嗇鬼：

1、李梅亭，人物形象出自錢鍾書的《圍城》：

帶著一箱葯卻不肯給同行生病的孫小姐一包仁丹治病；滿口仁義道德卻半路上泡妓女，在鎮上嫖土娼；自己愛打牌卻禁止別人打牌；假裝錢財充公卻私攢買煙買山薯。

2、盧至，人物形象出自徐復祚的《一文錢》：

有個大財主名叫盧至，有次出遠門，在路上揀到一文錢，非常高興。這人非常節儉，捨不得吃，捨不得喝，餓著肚子趕路，樣子非常狼狽。一群在路邊大塊吃肉、大碗喝酒的乞丐看到盧至，就笑話他。

這嚴重傷害了一個財主的自尊心，一咬牙，大財主盧至決定花掉這一文錢，就買了幾塊芝麻糖，躲在山頂吃。盧至剛吃幾口，就來了個化緣的和尚，那和尚向盧至討要一塊芝麻糖，可盧至不肯給。後來那化緣和尚拿出酒壺，請盧至喝酒，盧至高高興興的喝酒，一不小心就喝醉了。

這和尚就脫下盧至的衣衫，化裝成盧至的樣子，跑到盧至家中，把盧至的家財一部分捐給寺廟，其它的都散給附近的村民。盧至回到家中，看到這么一副慘景，只好向佛祖求助，佛祖就點化他，做人不能吝嗇。最後，盧至跟他的妻子一同成佛，進入西方極樂世界。

3、監河侯，人物形象出自《莊子》：

莊子家裡沒米吃了，只好向監河侯借糧。監河侯說：「行啊。等今年全縣的稅收上來，我就借你三百兩金子。」莊子很不高興，說：「我到這里來的時候，在路上聽見有聲音喊我，我回頭一看，是路中央有個窪，集了一些雨水，裡面有一條鯉魚。

鯉魚對我說：我是東海龍王手下，不小心掉到這里，能不能拿一桶水來救我。我說：行啊，等我去游說吳越兩國的國王，請他們把西江的水引來迎接你。鯽魚不高興地改變臉色說：我失去水，就沒有容身的處所，我得到一桶水就可活命，你竟這樣說，還不如早點到干魚市場去找我！」

4、嚴監生，人物形象出自《儒林外史》：

晚間擠了一屋子人，桌上點著一盞燈。嚴監生喉著搖頭，那手只是指著不動。 趙氏分開眾人，走上前道：「爺，只有我能知道你的心事。你是為那燈盞里點的是兩莖燈草，不放心，恐費了油。我如今挑掉一莖就是了。」說罷，忙走去挑掉一莖。眾人看嚴監生時，點一點頭，把手垂下，登時就沒了氣。