① 小說對話表現出的幾個特點
小說是一種散文體的敘事文學樣式。人物，情節和環境三要素構成完整的小說世界。是小說樣式的基本特點。
小說能夠充分表現出豐富多彩色的旨趣、情況、人物性格、生活狀況乃至整個世界的廣大背景。
以下分而論之。
{一}豐富而細致的人物刻畫
小說偏重於客觀生活的描述。小說的特點之一，就是作家能對豐富而統一的人物作多方面的細致描寫。
小說不受時間和空間的限制。
在文學作品中，惟獨小說能夠多角度，全方位地刻畫人物。它可以憑借各種藝術手段，從各個角度對人物進行肖像描寫、心理描寫、對話描寫、行為描寫和環境描寫。
{二}完整而多變的情節鋪敘。
小說更具復雜性、更有連貫性，尤其長篇小說，往往頭緒紛繁，線索眾多，錯綜復雜。
近現代小說，情節不但完整，而且多變，突出表現在打破故事情節的順序結構，摒棄作品敘述人 完整描述故事的單一方法，而通過不同角度，運用各種技巧描寫，體現情節的完整。
甚或當代一些借鑒「意識流」手法創作的小說，表面上時空顛顛倒倒，過去、現在、未來，交雜無序，時代氛圍、人物場所、具體環境，穿插疊映，但根據小說人物的意識流向和事件的因果關系，可以發現，情節在變化中仍然是完整一體的。
（三}具體而獨特的環境描寫
小說通常通過典型環境的具體描寫，展開情節，刻畫人物。人物生活的具體環境可以顯示人物的身份、情致和品格，小說常常通過展示人物的獨特環境，表現人物的個性和精神面貌。
小說的這三個方面的基本特點，不是各自孤立，而是密切聯系的。
豐富而細致地刻畫人物，必須藉助與情節的充分展開
具體而獨特的環境描寫，則給人物活動、情節鋪敘創造了特定的氛圍。
三者互為作用，構成了小說世界。因此欣賞小說也就應該根據小說的基本特點，去把握作品的思想內容和藝術特色。
1首先把握環境和人物的關系。
2其次把握情節和人物的關系
欣賞小說，讀者很容易被故事情節所牽引，以致忘了人物。其實除了部分推理小說、科幻小說著重於表現情節和事件外，近現代絕大多數小說都以塑造人物為主。
3再次把握人物和人物的關系。
認識各人不同的思想感情立場，從而理解事件具有的思想意義和對刻畫人物、推動情節表現作品主題所起的重要作用。
此外，欣賞小說還可以從各種角度品位小說刻畫人物、鋪敘情節和布局結構的各種藝術技巧，諸如肖像勾勒、心理摹繪、細節點睛、對話妙語、伏筆技巧和構思匠心等等，都可以程度不同的收到審美的效果。
② 苦惱 具體分析小說中如何運用對話表現人物性格與心理。
樓主看的是那類的小說呢? 有些小說用隱喻的方式就比較有困難度. 但一般的小說可以從角色對話間或對角色拿東西也好, 說話也好, 或穿著上的蛛絲馬跡來分析這是什麼樣的一個人. 心理活動應該更好抓才是, 因為許多英文小說里常會出現主角或角色的自白, 可以由此之間找尋你對他的想法.
③ 以《XX和XX的對話》為題，寫一個對話片段。要求圍繞一個中心來寫，要體現出人物的感情、性格，刻畫出人物
假如有「時空隧道」，我們可以回到那遙遠的年代，和名人對話；假如有「時空隧道」，我們可以到異域他鄉，和高爾基一起同睹擊風探雨的海燕，回到童年、在人間、我的大學；假如有「時空隧道」，我們可以造訪外星人，把人類移到外星空間；假如有時空隧道……
本話題所想像的時間可以是過去，也可以是遙遠的未來；空間可以是中國、外國，也可以是廣大的宇宙。可以和巴爾扎克、果戈理、雨果對話，還可以了解他們的生活起居。總之通過時空隧道，我們可以停留在任何一個年代，可以去世界任何一個地方，時空已變小，人與人的交往已經沒有時空限制。
在巨大的轟鳴聲中我穿越了那個漆黑扭曲的空間，走進1890年的一個上午。
穿行在金色的麥田裡，一片麥穗滾動的金色海洋，太陽用黃金塗滿了世界，空氣里躍動著這個季節的富有和豐實，面前出現了一所破舊的鄉村別墅，乾落的油漆和塗料，使這房子看上去遍體鱗傷，窗戶、瓦片、木門像綴在它身上的一塊塊補丁，歷史告訴我，凡·高就住在這里。至少，在這個時間，他應該在這里——因為這是他將要自殺的上午。
撥開那扇彷彿空無所有的門，我走了進去。
沒有聲音。沒有人對我不敲門的闖入表示一點兒主人的驚奇和憤怒，陰暗的走廊里發霉的灰塵在跳舞，陽光如潮水從我背後涌進來。屋子，陷在死一般的沉默里。
推開第二層上閣樓的門，我看見凡·高的畫室兼卧室。與走廊里的陰晦截然不同，屋子裡裝滿了陽光，明媚和煦，地板上扔著躺倒的靴子，捲成一團的襪子，折斷了的畫筆，撕成大大小小碎片的畫布……床邊有打翻的調色板，各種色彩干結成一塊塊五彩斑斕的「毒瘡」，觸目驚心。
我俯下身子注視地上的一塊布片，雖然只是一個局部，但色彩濃烈得幾乎讓人窒息，即使是在方寸之間，凡·高的才華也足以閃亮，這時來自床下的目光穿透了我。
「你是誰？你來干什麼？」在黑漆漆的床底下，只能看見他蜷縮著的輪廓，目光涼涼像一個蘇醒的噩夢。
我坐倒地上，心臟緊縮，我所崇拜的藝術的魔鬼已經近在咫尺：「對不起，先……先生，凡·高先生，我從1999年來，來……來找你……」
「找我？」他扭動了下身子，聲音像金屬，堅硬刺耳，「1999？很有趣！」
「您能從床下出來嗎？我……我看不清楚，先生。」
「什麼？出來？」他的眼睛燃燒起來，猛烈的憤怒噴涌，如來自地獄的熔岩，「你們都想叫我出去，你們都想殺了我！每一個人都是這樣！太陽，太陽會把我燒死！我說過多少遍！你們都想殺死我！去你的1999罷，謊言！兇手！」他不可抑制地暴怒著用額頭嗵嗵地撞擊床板，四肢急劇地抽搐，彷彿溺水者想抓住什麼，那種目光——只有撒旦才會有的目光切開了我的皮膚。
他真的是個魔鬼！世界上最偉大的瘋子，那個在我無數個沉沒的夜晚里哭泣、歌唱、咆哮的瘋子！
我向著他跪下了：「出來吧，凡·高先生，陽光不會殺你的，它滋養萬物，無私地賦予世界以生機，它會像愛每一顆麥子、每一根野草一樣愛你，而不是消滅你，它生來就是要創造的，如同你一樣。你還記得嗎？金色麥田的海洋，黃金一樣的世界——此刻，它們就在窗外！」
「金色的麥田？金子的海洋？」他稍稍安靜下來，聲音變得遙遠，「金色的世界，呵呵呵呵——可那是假的，朋友，假的！沒有真正的黃金世界！沒有金色的麥田，那都是假的！真正的天堂是不會誕生的！而我們的世界正在死亡，麥田，野草，向日葵，你們和我們，都在死亡……天堂就在死亡里，在死亡里……」他彷彿在床下輕蔑地嘲笑著。
「不，不對！真正的天堂不在死亡里，它絕不屬於黑暗！」我大聲地吼叫，忘記自己正面對著世界上最偉大的瘋子，「它在音樂里，在色彩里，在你的藝術里！你的藝術，流淌著黃金一樣濃烈的色彩和同樣濃烈的生命感的畫卷！《星月》、《向日葵》……那是真正的天堂，你不能拒絕它！」
「我的藝術？哈哈哈哈——」
「凡·高先生，你要相信你的藝術！」
「藝術！繆斯的血……阿波羅的血……阿弗洛狄忒的血……血！讓你看看我的藝術！」
一個東西從床下扔出來，灰色的一小團，表面干皺萎縮如一枚風乾的果核，我費力地把它打開，一個殘損的「3」型——耳朵，他的耳朵！那隻為了一個妓女割下來的耳朵！
我沒法站起來了，面對一個瘋子遠比我所想像的難得多，何況他是一個偉大的瘋子。
「我知道世界傷害過你，甚至可以說它一直在傷害你。」我的腦核里還在震響著那個聲音：凡·高不能死！——「憤怒可能會給人靈感，死亡給的更多，但它們絕不是藝術本身！我們的世界充滿了生命，每一天它們都在誕生，在構築我們世界新的色彩。生命，永恆的生命才是真正的藝術！凡·高先生.
追問：
作文以第二人稱寫，比如，我與席慕容對話。。。什麼的。這樣寫，有這樣的作文嗎，
回答：
在歷史的銀河中，閃耀著許多光彩熠熠的星辰。一顆明星，就是一座照亮後人前進的燈塔。於是我穿過時間的隧道，在歷史的太空，去尋找那一顆星。
我與魯迅對話
在歷史的銀河中，閃耀著許多光彩熠熠的星辰。一顆明星，就是一座照亮後人前進的燈塔。於是我穿過時間的隧道，在歷史的太空，去尋找那一顆星。
我四處尋找著，忽然，我隱隱約約看見一位穿黑色長袍的先生正在桌上埋頭寫作。我走過去，他似乎也被我驚覺了，慢慢地抬起頭來。他的臉好瘦，黃里帶白，頭發一根一根地直豎著，那胡須十分引人注目，像隸體「一」字，竹枝似的左手指夾著一根紙煙。噢，沒錯，就是他——魯迅先生。魯迅先生也看見了我，微笑著招我走近他，我此刻感覺到他真的是那樣慈祥和藹。
我們在燭光依稀的房間對起話來：
「魯迅先生，我是21世紀的，雖然我與您相隔近百年了，但是我非常關注您，這次非常榮幸能與您交談，希望您能給我講講您是如何成為一個成功的人。」
魯迅和藹可親地對我說：「嗯，孩子，新一代是祖國的命運，是祖國的靈魂，能培養新一代是我們上一輩榮幸。」
魯迅先生的話里使我感受到了一份親人般的關懷，這使原有一絲害怕的我變得穩定自若。我細心地傾聽魯迅先生給我講的「成功秘訣」。
「我的成功在於珍惜時間，因為我相信時間，就像海綿里的水，只要你擠，總是有的。如果你松鬆散散地過日子，當你回首過去你會發現你過去猶如行屍走肉，沒有前進的目標，更不用說有前進的動力。我在我的一生中，時時刻刻我都在和時間賽跑，我不容因自己的鬆散而在這場比賽中落後，我堅信，只有自己做好了才是勝利的唯一途徑，所以我一直都堅持不懈。正如每當別人去喝下午茶，我就獨自一人坐在角落看書，又如當別人找我聊天或閑扯時，即使是最要好的朋友我也毫不客氣地對他說：「唉，你又來了，就沒有別的事好做嗎？」 ……在這些生活的點點滴滴里，我可以說我是問心無愧了。」
聽了魯迅先生的話，我彷彿有所感悟，但內心仍有疑問：我曾經都像魯迅先生說的那樣做過，但為什麼我沒成功呢？
魯迅先生似乎看出了我的心思，便語重心長地說：「孩子，你可能是珍惜過時間，但你堅持的時間又是多久呢？成功不是一朝一日的事，是要經過歲月的見證，永恆的日認可。而我的成功也不是我一天兩天去珍惜時間所得到的結果，我的成功是我付出了我一生的代價才得到的。在我的一生中，我沒有放棄過任何能抓住的時間。你是21世紀的孩子，我想你會知道，在我臨終前三天我還替別人翻譯了一本蘇聯小說的序言，這你應該領悟到了成功的要訣了吧！」
「魯迅先生，請問……」當我再想問魯迅先生時，他突然消失了。
在與魯迅短短的幾十分鍾的「談話」中，我好像明白了魯迅先生他成功的「捷徑」，它使我終於明白成功是靠我們去爭取，靠我們用時間去拼搏。魯迅先生他的話使我知道了去拼搏的「子彈」——時間，是要我們珍惜的，也唯有我們去珍惜我們才有勝利的希望。
④ 如何更生動的刻畫小說中的人物的性格
1、細節法。
這是較為普遍的方法。注意細節，如人物的語言，神態，動作，處理事物的方式等。隨時都可以寫，只要注意的是別過了頭，那樣會顯得啰嗦、繁瑣。
（這個優點最多，不知怎麼說，試試就知道了）
2、對比法。
把這個人物和其他人物放一塊兒去寫，但不是每個人都寫，這樣便喧賓奪主，啰嗦。重點仍是你要描寫的人，其他人起到的是襯托作用，即用其他人襯托出這個人的性格特點
3、舉例。
描寫一個事例，注意要典型的事例，這樣可以較好地體現人物性格特點，還比較自然，比平白無故地描寫性格好得多。
還可增強趣味性和故事性
4、直接描寫。
這樣寫的好處是直接簡單，給人第一印象深。但切忌寫太多，這樣讀起來不但索然乏味，還啰嗦，費筆墨，沖淡故事情節。
遇到這種情況可在其中穿插方法2，或以方法3代替
5、家世背景。
一個人的先天和成長環境能或多或少地決定他（她）的性格，可以一定程度上反映出來
描寫角色的家世背景後，有時不用過多描寫，讀者就能大概了解該角色的性格特點，讀者也能有更多自己的想像空間；有時你可以故意後來再把該角色的你自己設定的性格用1234方法寫出來，這時如果與讀者的料想相徑，則可以收到不錯的效果，讓讀者大跌眼鏡的同時更加佩服作者，還可增加文章的趣味性和可讀性
6、多看書、文章，多練
這個最重要！！！
⑤ 小說里人物對話怎麼描寫
用典型化的人物對話，可以表現人物的特點，推動故事情節的發展，寫出新穎有趣的文章。個性化的人物對話的語言描寫，是指作文中對人物說話的內容、語氣、 聲調等進行文字描寫，人物對話是語言描寫的一種方式。古人說「言為心聲」，語言是表達思想感情的工具。因此，人物對話應該反映人物的真實感情，表現人物的特點，在小學語文課本中，有許多關於人物對話的精彩描寫，我們可以從中學習到一些語言運用的技巧和方法。 （1）對話可以表現人物 的特點。 （2）以表現人物的神態和身份。對話可描寫人物的對話，除前面所講的表現人物的特點，要寫出人物的神態，符合人物的身份之外，還要有利於刻劃人物的的性格，有利於突出文章的中心，還要符合人物的年齡，社會地位、職業特點及文化程度等，只要我們下功夫學習，不斷練習，就能寫出生動具體的人物對話來。
l 創新法則
1、 根據文章內容的需要，描寫好人物對話十分必要。
2、 描寫對話要符合人物身份。
3、 個性的對話要有生動有趣的細節描述。
4、 要在敘述事例中描寫個性的人物對話。
5、 對話時要結合著描述人物說話時的神態變化。
6、 在描寫對話時可結合描寫環境變化。
⑥ 駱駝祥子第14章中老舍是如何通過對話來塑造人物形象凸顯人物性格的
駱駝祥子第14章中老舍是如何通過對話來塑造人物形象凸顯人物性格的？
文學
小說
作家
⑦ 駱駝祥子中請集合第14章老舍是如何通過對話來塑造人物形象凸顯人物性格的
駱駝祥子中請集合第14章老舍是如何通過對話來塑造人物形象凸顯人物性格的？
文學 小說
⑧ 怎麼刻畫小說人物性格
刻畫人物一般有以下幾種方法，希望對你能有所幫助：
1、白描，也稱「粗筆描寫」、「速寫」、「寫意」，原為中國繪畫傳統技巧之一。指不著顏色，也不畫背景，只採用墨線勾勒出人或物的形象的畫法。後來，這種輝煌技巧被引入到寫作中，引申為文章的表達筆法之一。
運用白描法寫人，其特點是：不用或少用色彩濃重的修飾性形容詞，不加渲染、烘托，也不使用任何修辭手法，只是用簡潔樸素的文字，抓住事物的主要特徵，寥寥數語勾勒出生動、傳神的形象。使用白描手法的優點是節儉、經濟、節奏快，有利於情節發展，因此很符合讀者的欣賞習慣。白描法如果運用成功，可以取得以少勝多的藝術效果，給人留下教為深刻的印象。
魯迅對白描法的運用就很擅長。如他的作品《孔乙己》中對主人公的白描：
他身材高大；清白臉色，皺紋時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白鬍子。穿的雖是長衫，可是又臟又破，似乎多年沒有補，也沒有洗。
粗略幾筆，一個窮困潦倒的沒落的知識分子形象鮮明地呈現在讀者面前。
2、工筆，也稱「細筆」，原是中國繪畫技法用語，與「寫意」對稱，屬於工整細致一類密體的畫法。摘文章中則指用細致入微、工整細蜜的筆觸，對人物進行刻畫、雕琢的描寫手法。在小說中常用來寫景和展示人物的心理。常用對比、比喻、擬人、誇張等多種修辭手法。講究鋪陳和渲染，語言精細、富於色彩。如：
一個身材不高，胸脯頗為豐滿的年輕女人，……那個女人腳上穿著麻布襪子，襪子外面套著囚犯的棉鞋，頭上扎著一快白布，分明故意讓幾綹捲曲的頭發從頭布里滑下來。那個女人整個臉上出現長期幽禁的人們臉上那種特別慘白顏色，使人聯想到地窖里的馬鈴薯的嫩芽。……在那張臉上，特別是慘白無光的臉色襯托著，她的眼睛顯得很黑，很亮，稍稍有點浮腫，可是非常有生氣，其中一隻眼睛略為帶點斜睨的眼神。
（列夫·托爾斯泰《復活》）
工筆雖然需要精雕細刻，但也要抓住人物或事物的主要特徵，切不可面面俱到，兜攬全部。
3、語言描寫法是人物描寫技巧之一，通過對人物的語言的描繪來刻畫人物性格，分對話和獨白兩種。語言是人的思想、性格、心理活動的表現，它必須符合人物的身份、地位、經歷、習慣等等，使讀者聽其言，見其人，知其心。不同的人物有不同的語言，同一人物在不同的時間、不同的環境中，由於情緒、性格的變化，其語言也有差異。如：
爸爸常說：「初在咱這位置上，咱就是人民的公僕，是鄉親們的辦事員。」
……
爸爸卻笑者說：「把我的一生奉獻在這個位置上，我已滿足。」
（學生習作《「泥腿子」爸爸的「土」》）
朴實無華的話語，把一個甘願為國家為人民奉獻一生的農村基層幹部的形象刻畫的栩栩如生。
語言描寫不要有言必錄，只需對人物的語言進行加工提煉，使其個性化、典型化、生活化，達到塑造人物形象、刻畫人物性格、為主題服務的目的即可。
4、細節描寫即對人物形象特徵、動作、語言、心理及處所的環境和場面等那些細微而極富表現力的環節所作的特寫式描寫。它可以顯示人物、環境、場面中的細小特徵和變化，對刻畫人物、顯示背景組織情節、深化主題等方面都起著重要的作用。如：
他伸出兩手，將一大叢麥子向自己的胸前擁過來，那姿勢就想一個男人在擁就要永遠離開的心愛的女人。擁也就擁了，父親還彎腰將臉埋在麥子之中，用鼻子嗅了嗅麥穗。我看得出，父親的本意不是想嗅麥穗，而是想親吻一下麥穗，因為父親的鼻尖只是輕輕地靠在細細的麥芒上，而父親的唇卻緊緊地貼在麥穗上。做完這一切動作之後父親猛地站起，一抬腿又上了田埂，他把目光灑向整個麥地，兩行渾濁的淚水吧嗒吧嗒地掉了下來。
（邵志鴻《父親和他最後一茬埋葬》）
這一細節描寫將父親在即將離開自己心愛的土地時的留戀之情刻畫得淋漓盡致。
細節描寫必須具有概括意義，能為刻畫人物的性格、揭示文章主題服務。
5、對人物心理活動或思想變化，生動形象地描繪出來，是常用的人物描寫之一。它可以直接展現人物的內心世界，交代人物的思想基礎，行動的內在依據。心理描寫可以直接由作者進行描繪，也可以由作品中的人物表白、傾吐，還可以通過描寫人物外在形態，間接地顯示，通過環境、景物、氛圍等來進行折射。如：
今天，這條路上人怎麼這么少呢？按說這里的人口密度是最大的——一所中學，一所小學，一所電腦學校，一所武校，三家工廠，無數零售攤點。可今天怎麼路上只有零星兒的幾個人呢？而且表情那麼古怪，難道他們心中都有鬼？細看路邊兩棵大樹，正被太陽曬得發狂，在那裡張牙舞爪。樹下的垃圾、石塊和雜草疊在一處，越堆越高，不由得讓我想到了「亂墳崗」的情景，大白天從這里經過，都感到有一股陰森之氣。
（學生習作《今天怪怪的》）
這段心理描寫，在一定程度上揭示了「境由心造」這一道理。
--------供參考
推薦幾本溫馨小說
一條小溪向東流 作者凌小唯
杉杉來吃 作者顧漫
微微一笑很傾城 作者顧漫
老婆，跟我回家 作者酒小七
棄婦也逍遙 作者唐夢若影
《我的鄰居是腹黑》
⑨ 在小說中描寫對話時，應該加上一些什麼描寫怎麼加
說話人身處環境，包括實際的環境和所謂「處境」。
對話的影響。包括說話者說話的動機目的，說出的話對雙方的影響，比如神態，心理，動作的改變。這種改變交疊，彼此影響，推動著你的小說往下走。
同時你也要注意你的對話的信息量，對話是劇情的一部分，體現人物性格，推動劇情，隱藏伏筆，都是要注意的。
我只能生硬地跟你講一下理論，不妨在你接下來的寫作中體會一下，如果有什麼問題，或者可以據一些例子，我們再進行討論。希望能幫到你。
⑩ 小說中的刻畫人物性格的藝術手法有哪些
其實一樓答得挺好的，補充一下：反襯，白描，正面烘托，比喻，誇張，雙關等。
建議多查查藝術手法的資料，網路一下就好有很多了。可以多看看名家的文章賞析，這樣更容易懂些。