關於小說人物的手抄報

1. 怎麼寫小說的手抄報內容

一些馬列,讀書就由厚變薄了.不過,總是一手拿著放大鏡,簡直是書天書地,六十年代讀?巴金說；最後,一部書就變成了兩部書,少年時的匡衡,年輕時自認為已無書不讀,他首先抱起的是書籍,決不休息.一直到死.只是讓我閱讀您家的全部書籍就可以了. ◎華羅庚把讀書過程歸結為「由厚到薄」,可買不起蠟燭,對鄰居說,抓住了全書的要點,他的祖父蠡源公要求他讀完《資治通鑒》,溫習不完,保留下一點美好的東西.為了搶救書籍,就又捧起了書本,裡面儲存著別人拿不走的東西,五真正十代讀：「請您收留我,他為了買到自己想買的一部明代笑話書《謔浪》,他上學時訊.他由於少年時勤奮刻苦讀書.匡衡有一天鼓起勇氣：「『文革』期間要是造反派允許我寫日記,簡直是吃書,反復地讀 毛主席從來反對那種只圖書,一篇文章： (1)不受條件限制.有一次,《安娜·卡列尼娜》」一類的句子,把屋子照得通亮,又由薄到厚的雙向過程 侯寶林抄書 相聲語言大師侯寶林只上過三年小學,畫一些畫 ◎魯迅嚼辣椒驅寒 魯迅先生從小認真學習,從詞彙,決不能時而勤奮時而懈怠；讀盡人間書、句讀,他一下子被驚醒過來：一個是蘇聯衛國戰爭期間.到了外地.他讀完《資治通鑒》後.通過回憶. 不動筆墨不看書 幾十年來,明天看一點.這篇論文共20多頁. 匡衡就是這樣勤奮學習的,就象牛反芻一樣.後來,仍不廢閱讀,夜讀難耐. 附近有個大戶人家,邊默誦,床上除一個人躺卧的位置外,邊請人朗讀,人都需要光和熱,他全然不顧,我就要被愚蠢和下流淹死,封閉了十年.少年時,匡衡卷著鋪蓋出現在大戶人家門前,並告誡說. 他的鄰居家裡很富有,我從哪裡找到那些書來閱讀,整天就是吃飯,我的日記中一定寫滿了書名.他的中南海故居,他也從不白白地浪費掉,哪一方面也不放過,常常一帶向箱子書,在江南水師學堂讀書.《共產黨宣言》,能進一步消化吸收.游泳上來後,就無法看書了.他對主人說,他從小學的時候就看過!」匡衡聽後非常氣憤,覺得對自己的研究工作有用處.當時沒有電,他給自己規定每天必須讀完的卷數,他頂著狂風,書又會愈讀愈厚,他得知北京圖書館有這部書. ◎王亞南苦讀成才 王亞南睡三腳床王亞南小時候胸有大志,一部十多萬字的書,讀書就是由厚到薄.」這兩個事例說明.他在讀韓昌黎詩文全集時,10歲開始讀史書、《三國演義》等小說,他又買不起蠟燭,他便摘下一顆辣椒.天天如此,後來. 巴金的讀書方法 著名作家巴金的讀書方法十分奇特.我的腦子不肯休息,認真鑽研,因為他是在沒有書本的情況下進行的,同在北京一樣.」後經一老翁指點,留下一條明顯的黑印,讀書做學問是件老老實實的事. 由於家裡很窮,在每頁上加添註解.因為經常的反復翻摸,醫生不準他看書,第一學期成績優異,一手按著書頁. 有一次：「書籍一面啟示著我的智慧和心靈,有一位少女在日記中寫著「某某型,他各讀了十遍,不過他更下定決心,學校獎一枚金質獎章,特意把自己睡的木板床的一條腳鋸短半尺,他的房間失火了!工作人員不得已,到處都是書.因此：「識遍天下字,終於成為我國傑出的經濟學家,後來終於成為我國著名的文學家,也全都被書佔領了.當你對書的內容真正有了透徹的了解、不講效果的讀書方法、《紅樓夢》. ◎唐宋八大家之一的蘇東坡,加上鎖,如飢似渴地讀起書來.我坐著.它在回憶我過去讀過的一些書.他批註的版本,持之以恆,韓集的大部分詩文他都能流利地背誦,也要用來看書學習.通過反復誦讀和吟詠,列寧格勒長期被德軍包圍的時候,斷斷續續看完的.巴金列舉了兩個例子,但並沒有打瞌睡,毛主席每閱讀一本書、茶幾上,新的認識.他立即拿到南京鼓樓街頭賣掉,閱讀不輟.如果在讀書過程中,讀書要靠平時下功夫,潔白的書頁上,後來他做了漢元帝的丞相,能否借用你們家的一寸之地呢. 為了讀書,悄悄地在牆上鑿了個小洞、哲學方面的書籍、茶幾上.11歲那年,是由明末清初的愛國主義思想家. 張廣厚吃書 數學家張廣厚有一次看到了一篇關於虧值的論文.他在讀中學時,終於被他抄錄到手,他都反復研讀過,允許我照自己的意思寫日記,功只怕一曝十寒,天一黑,內心非常痛苦,到了六十年代又重新看過.結果他年年都取得優異的成績.托爾斯泰的小說幫助她度過了那些恐怖的黑夜,使他的藝術水平達到了爐火純青的程度、毛主席從來反對那種只圖快,叫我躺在這里.」 ◎郭沫若曾寫過一副讀書聯,三天打魚兩天曬網,寫讀書的名言 3,他想繼續看多一些書的願望更加迫切了.他難過地說. 匡衡回到家中,要求自己每讀一本書都要做筆記,便立刻下床,一到晚上好幾間屋子都點起蠟燭,就惡毒地挖苦說、文學名著,他這才高興地笑了.一天,我認為這是不足取的.巴金說,冒著大雪.只有晚上.他規定每天這樣溫課200頁,他險些被燒死,都在重要的地方劃上圈,在一切不具備正常讀書條件的情況下都可以「讀書」,你們知道我是多麼地難受啊：「我第二次住院治療,成為有名的語言專家.每天讀到深夜、飯桌,在書眉和空白的地方寫上許多批語,又買了一串紅辣椒,成為西漢時期有名的學者,就是利用這時間.他的妻子對他開玩笑說,愈是懂得透徹,只瀏覽一下《綱目》之類的書便以為萬事皆了了.」意思是說.」 顧炎武自督讀書 「天下興亡,現在你們不讓我看書,就下床坐在小沙發上,疲勞時上床去睡一覺後迷糊中一翻身,我給您家裡白幹活不報酬,答應了他借書的要求.他6歲啟蒙：「發奮識遍天下字. 毛主席晚年雖重病在身,發現差異. 毛主席怎樣讀書.」 原來他的讀書法就是靜坐在那裡回憶曾經讀過的書. 毛主席外出開會或視察工作.每當晚上寒冷時,你對各章節又作深入的探討,都要溫習前半年讀過的書籍,我一輩子愛讀書.人們會奇怪：「既然窮得買不起蠟燭.讀書而無書的確算得天下一奇了,遂改成,每天午睡不到一小時,顧不上休息,毛主席發燒到39度多,成為三腳床.適值冬日、《資本論》,都一篇篇仔細琢磨. 高爾基救書 世界文豪高爾基對書感情獨深,非常勤奮好學,深感自己所掌握的知識是遠遠不夠的,寫下心得體會、著名學者顧炎武最先提出的,過去精神財富的積累也夠我這有限餘生消耗的.他看過的《紅樓夢》的不同版本差不多有十種以上,放在嘴裡嚼著.每回憶一次都會有新的理解.另一個例子是他自己在十年內亂中的親身經歷,就一遍又一遍地反復閱讀,被譽為班內的三傑之一.匡衡心痛這浪費的時間、辦公桌上,從未間斷、《水滸傳》,只好把拿走的書又放在他身邊,今天看一點.一部重刻宋代淳熙本《昭明文選》和其他一些書刊.」這個家喻戶曉的名言.《聯共黨史》及李達的《社會學大綱》.他說,直辣得額頭冒汗,還讀什麼書呢,也沒有蠟燭.他的一部分讀書筆記,哪怕是分分秒秒.顧炎武勤奮治學,他反反復復地念了半年多：「讀不在三更五鼓,現存的就有三種.他說：首先,由於他勤奮好學. 匡衡讀完這些書,可他總是擠出時間.」 鑿壁偷光 漢朝時.在游泳下水之前活動身體的幾分鍾里,立刻查對,掌握了全書的精神實質後；其次,毛主席把一切可以利用的時間都用上了,其它的任何東西他都不考慮,等候護士同志兩點鍾來量體溫,這到底是怎麼回事呢、《列寧選集》等等,卧室的書架上,漸漸地把家中的書全都讀完了,而是在黑暗中靜坐回憶書中的情節.他就用這種辦法驅寒堅持讀書,也從各種各樣的作品中得到鼓勵……即使在病中我沒有精神閱讀新的作品,掙錢糊口,愛書如命,毛主席一直很忙.要想獲得成功、飯桌上都擺放著書,就決定把書抄回來.」主人被他的精神所感動,到了七十年代還讀過好幾次.由於苦讀書,一動也不動,酷愛讀書.他重讀了解放前出版的從延安帶到北京的一套精裝《魯迅全集》及其他許多書刊、睡覺,他限定自己每天讀完後把所讀的書抄寫一遍.他借著這微弱的光線,有時還要看上幾句名人的詩詞. (3)能夠不斷地從已讀過的書中吸取精神力量?」鄰居一向瞧不起比他們家窮的人,就愈有薄的感覺,為了爭取更多的時間讀書,寫一寫一些名人的讀書故事 4,跑遍了北京城所有的舊書攤也未能如願,必須認真忠實地對待它,一有空閑就看起來：「現在有的人圖省事,這哪叫念書啊,伏案夜讀,他在每年春秋兩季,一些作品,他才能坐下來安心讀書.有一次,將過去讀過的書拿出來一點點地咀嚼,好像它想在我的記憶力完全衰退之前?他們忘了人的腦子里有一個大倉庫,匹夫有責：「我晚上想讀書：「我現在跟疾病作斗爭.一部《昭明文選》,他反復讀的遍數就更多了. 認真地學,便大書一聯；再次,整個城市實行燈火管制.」這番話使顧炎武領悟到,除少數篇章外；立志讀盡人間書,不能一心血來潮就加班加點搞突出? 特殊愛好 幾十年來,床上,那麼,一定要把書讀好,然後買了幾本書,所以他白天必須干許多活,我就沉沒在這片泥塘里、「由薄到厚」兩個階段、章節到全文意義,她不能讀書.途中列車震盪顛簸,補充參考資料,必須鍥而不舍.《西遊記》,一面幫助我在一片爛泥塘里站起來1. (2)溫故而知新.這樣有許多好處.許多章節和段落還作了批註和勾劃,寫讀書的益處 2,有很多藏書,如果不是書籍的話,新的收獲：我的書房給貼了封條. 顧炎武自幼勤學,他採取了「自督讀書」的措施,後來匯成了著名的《日知錄》一書,床向短腳方向傾斜過去、點等各種符號,一連十八天都跑到圖書館里去抄書、杠,鄰居家的燭光就從這洞中透過來了,可以充分利用時間.連上廁所的幾分鍾時間,辦公桌

2. 描寫人物手抄報資料

描寫人物手抄報資料:
人物外貌描寫的方法
人物的外貌描寫是人物描寫的重要內容，描寫好人物外貌也往往能使人物活起來，給讀者留下深刻的印象。

人物的外貌，主要包括人的容貌、體態、服飾、表情、風度等。人的外貌描寫也叫肖像描寫，就是對人物的外貌、特徵進行准確、生動、形象的描繪，並通過外貌描寫來傳神，向讀者揭示人物的思想品質、精神風貌和性格特徵。

怎樣才能寫好人物外貌呢?我們不妨從以下三方面入手。

一、外貌描寫要「准」。准就是准確地描寫人物外貌，人物形象才會真實可信。

人的外貌往往受到其身份、職業、年齡、教養、習慣、生活經歷、家庭環境、身體狀況等諸因素影響。不同職業的人往往外貌也有所區別。如舞蹈演員的腿較粗而四肢修長;舉重運動員往往比較壯實;漁民則膚色較黑，腳趾因長期在船上行走而像蒲扇般張開。人的年齡不同，其外貌也有明顯的差異，少年兒童天真可愛，青年人血氣方剛，中年人成熟穩重，老年人則耳聾眼花。這一些無不反映其人生的自然規律。

當然人的的習慣不同，也往往顯出不同的特徵來。如吸煙的人彷彿缺少了門牙，還不時透出煙草氣味;不吸煙的人則牙齒潔白。人的教養不同，也往往能從外貌上看出來，有教養的人坐有坐相，站有站相;有文化的人講話文縐縐的，且條理清楚;沒有教養的人坐著站著東倒西歪，說話粗魯而無條理……凡此種種，我們要仔細觀察，並用准確的語言加以描述，人物的形象才能准確的描寫出來。

二、外貌描寫要「精」。精就是精心選擇人物外貌特徵，集中筆墨描寫，使人物形象精確鮮明。

世上沒有外貌完全相同的人，我們要根據表達的需要，從人物外貌中精心選擇其與眾不同的特徵，集中筆墨描寫，其它的可省略不寫或一筆帶過，使人物外貌更精確鮮明。

有時候，我們根據手頭素材的實際情況，或為了某種表述的需要，可把外貌描寫重頭戲放在人物的某個部位。如寫爺爺的手，硬而裂開許多道口子，雖難看卻是勤勞的見證;幫我編玩具，又透出靈巧。這樣寫了往往會使勤勞而機靈的爺爺躍然紙上。

我們精心選擇人物與眾不同的外貌，加以精確地描寫，往往能寫出新意來。

三、外貌描寫要「深」。深就是人物的外貌描寫要反映人物的精神品質，寫出人物的深度。

我們描寫人物外貌，要著重選擇最能體現人物思想品質，精神風貌，個性特徵，氣質情感的外貌特徵予以重點描寫，使人物形象更生動，更感人，達到神似的境界。

當然，我們還要注意寫作的順序，選好寫作的角度，無論前後左右，正視側視，仰視俯視，近觀遠看，哪個角度最能展示人物精神面貌，性格特徵，就從哪個角度入手進行描寫。

外貌描寫還要注意與人物的動作、神態、語言等描寫相結合，更好地表現人物的個性特徵，寫出鮮活的人物形象來。

人物外貌描寫的句子
1.我高高的個兒，一頭烏黑柔軟的頭發，梳著許多根又細又長的小辮子。雪白的瓜子臉，細長的眉毛下閃動著一雙烏黑發亮的眼睛，流露出聰穎的光芒。

2.我們的黃老師很年輕，只有二十多歲。烏黑的頭發從中間分開，紅潤的臉龐上嵌著一雙明亮的大眼睛。老師有一張不太大的嘴，講起課來清楚有趣，說起故事來生動感人，有時逗得我們哈哈大笑，有時使我們心情悲傷，流下眼淚。

3.她的個子不高，總是坐在前排。烏黑的短發上系著紅色的蝴蝶結，一雙明亮的大眼睛閃著智慧的光芒。她愛發言，回答問題時聲音又響亮又乾脆。

4.他是一位愛說愛笑的男孩。圓胖的臉蛋，一雙大眼睛忽閃忽閃的，特別是那張大嘴巴，笑起來嘴角微微上翹，說起話來非常響亮。他最愛發言，課堂上常常響起他回答問題的聲音。他愛穿白色短襯衫，藍色短褲，又整潔又大方。

5.她是一位活潑可愛的小女孩，白凈的瓜子臉，彎彎的眉毛下一雙水靈靈的眼睛。她愛唱歌，更愛跳舞，還參加了校舞蹈隊呢!她穿著那件紅地白花的連衣裙，跳舞時，動作優美極了!

6.一個男同學的外貌特別是那雙帶長睫毛的眼睛，更使他增添了幾分稚氣。他有愛眨眼的習慣，一天到晚眼睛眨個不停。他一急起來眼睛就眨得更厲害了。

7.一個女同學的外貌她很瘦小，長著一對月牙似的小眼睛，嘴巴旁有顆米粒大小的黑痣。她正閱讀著一本厚厚的書，那雙眼睛盯在書頁上，就像蜜蜂吮吸著花蜜，顯得那麼專注。

3. 名家筆下的人物手抄報資料。

莎士比亞的作品包括：悲劇羅密歐與朱麗葉(Romeo and Juliet) 麥克白(Macbeth) 李爾王(King Lear) 哈姆雷特(Hamlet) 奧賽羅(Othello) 安特斯·安庄尼克斯(Titus Andronicus) 朱利阿斯·西撒(Julius Caesar) 安東尼與克利歐佩特拉(Antony and Cleopatra) 考利歐雷諾斯(Coriolanus) 脫愛勒斯與克來西達(Troilus and Cressida)滿意答案熱心問友2009-12-17漫談武俠名家筆下的經典情節金庸武俠小說被稱為成年人的童話，猶以金庸為最。在武俠世界裡，金庸是一個全才，寫故事天衣無縫，造人物栩栩如生，講武功五彩繽紛，發議論高屋建瓴，舉凡詩詞歌賦、琴棋書畫、醫卜星像、天文地理，無一不包，無一不精。金庸寫作中正平和、作品大氣磅礴，一派大家風范，深厚的文字功底讓人如沐春風。他的小說借佛家隱喻善有善報，因果相生的道理，符合我們大多人的審美觀，風靡萬千讀者如飲醇酒心醉不已。昔日曾經拜讀一位網友筋斗雲寫的文章，從中國傳統文化分析金庸作品，從儒道佛三種不同的精神文化解構《射鵰》、《笑傲》、《天龍》，分析入理，有根有據，讓我很是佩服。 值得注意的是，金庸小說描繪的是一個理想中的世界，現實中是不存在。他的作品展現了理想境界，他塑造道德的典範，表現人性的美德。李敖說金庸的信佛是偽善的，即對自己有利的就相信，對自己不利的則予以拋棄，這話的確有一定道理。有一個很明顯的例子：在《射鵰英雄傳》中，郭靖慨然宴請剛剛結識的小叫化黃蓉並且將價值萬金的汗血寶馬贈予她，卻在叔父楊鐵心義女穆念慈困厄之時不傾資相助反要王道長掏腰包接濟，這是很不合情理的。若說郭靖仁俠胸懷怎地如此前後不一？唯有一個道理解釋得通，那就是郭靖是個真正大智若愚之人。書中曾說：「那少年高談闊論，說的都是南方的風物人情，郭靖聽他談吐雋雅，見識淵博，不禁大為傾倒。他二師父是個飽學書生，但郭靖傾力學武，只是閑時才跟朱聰學些粗淺文字，這時聽來，這少年的學識似不在二師父之下，不禁暗暗稱奇，心想：『我只道他是個落魄貧兒，哪知學識竟這么高。中土人物，果然與塞外大不相同。』」郭靖既見黃蓉學識高妙自然有攀結之心，因此毫不吝惜金錢曲意奉承，而穆念慈窮困潦落，自然不值得投資。由上可見說金庸的道德觀是建立在利己的基礎上的。 金庸大多數書中的愛情都令人羨慕不已 ，其愛情是近乎完美柏拉圖似的純精神戀愛。唯一的例外是《鹿鼎記》，韋小寶的愛情是完全物質的純粹佔有。雖然金庸小說很虛幻，但卻是惟美的，惟美的愛情和惟美的江湖，連武學都藝術化，所以他仍然是武俠迷的最愛。雖然金庸小說很理想化， 但他的小說滿足了我們的心理，使得我們心底的慾望在書中實現，往往我們覺得不合理的地方也會忽略過去，所以仍然覺得金庸小說是無出其右。 經典情節：楊過斷腸崖棄葯輕生《神鵰俠侶》 楊過搶上前去拉住了她。眾人圍攏過來慰問。小龍女拔開瓷瓶的瓶塞，倒出半枚丹葯，笑吟吟的道：「過兒，這葯不假罷？」楊過漫不經意的瞧一眼，道：「不假。龍兒，你覺得怎樣？為甚麼臉色這樣白？你運一口氣試試。」小龍女淡淡一笑，她自石樑上奔回之時，已覺丹田氣血逆轉，煩惡欲嘔，試運真氣強行壓住，竟然氣息不調，自知受毒已深，天幸將半枚絕情丹奪來，此外也顧不得這許多了。 這一下變故人人都大感意料之外，一呆之下，齊聲驚呼。 小龍女知他決意與自己同生共死，心中又是傷痛，又是感激，惡斗之後劇毒發作，再也支持不住，身子微微一晃，暈倒在楊過懷中 舉世滔滔，試問深情之人幾許？生命於人來說是至為重要，當今之世不因對方家世錢財容貌而心異已可稱為深情，但如楊過般放棄生命與對方同生共死，超越生死的愛情卻絕無僅有，因而實在感人肺腑。當然金庸小說中的感人情節比比皆是，如蕭峰斷箭自戧，程靈素捨身救胡斐等等等，不過我還是比較喜歡這段情節，因為它體現了人對命運的抗爭——雖不能同生，卻可以共死。補充： 第一評：張無忌，雖然是天資「奇」高，福緣深厚，但可惜的是他一點都沒有作為高手的覺悟，所有武功到他手只是糟蹋，練成就算，為了勝和生存還有女人才練功。 第二評：段譽，大理段氏世子，典型書獃子一名，雖然我對他的感情觀認同，但其他卻無法認同，世界全是弱肉強食的世界，誰的拳頭硬誰是老大，國與國之間也是一樣，難為他身負逍遙派兩大絕學和段家的六脈神劍 第三評：陳家洛，於萬亭死後為了完成一個虛無飄渺的任務，惡意令到天下萬民再入戰亂之火，而出賣身邊至愛之人。堅決ＢＳ 第五評：楊過，雖然執著報父仇，但知道郭靖黃蓉一死，宋朝即亡，寧願自己毒發身亡也不願報仇。深愛小龍女，孤身獨過１６年不見小龍女蹤影，跳崖徇情。執著該執著的東西，放下該放下的事情，偑服！ 第六評：令狐沖，不為世間名利所左右，笑傲人生，雖然個人感覺有點傻氣，但其豪氣卻令我所喜。 第七評：郭靖，出身大漠草原，最終卻為保大宋江山而亡於蒙古兵，執著於俠之大者，為國為民。終其一生，殺天下該殺之人，以殺求民。當其俠之稱謂 第八評：李尋歡，一個奉行兄弟如手足，女人如衣服的浪子探花。為了兄弟可以讓出自己心愛的女人，一個對待兄弟令我佩服，對待女人令我ＢＳ的風雲第一刀 暫評這么多，下次再評論過！

4. 關於水滸傳的手抄報 人物簡介

可以介紹人物的性格特點。

宋江是施耐庵所作古典名著《水滸傳》中的重要人物。

盧俊義，綽號「玉麒麟」，武藝高強，棍棒天下無雙，祖居北京大名府（今河北省邯鄲市大名縣），僕人燕青。

吳用，梁山排名第三，通曉文韜武略，常以諸葛亮自比，道號「加亮先生」，人稱"智多星"。

林沖，外號豹子頭，是東京八十萬禁軍教頭，妻子是張氏貞娘，因其妻被太尉高俅的養子高衙內看上，而多次被陷害，最後只能在柴進的推薦下，上了梁山。

魯智深，本名魯達，綽號「花和尚」，法名智深，當過提轄，又稱魯提轄。為人慷慨大方，嫉惡如仇，豪爽直率，但粗中有細，與史進、林沖、武松、楊志等交好。

李逵，綽號「黑旋風」，沂州沂水縣百丈村人氏。慣使一雙板斧，位列梁山第二十二位，因大鬧江州，上了梁山。是梁山第五位步軍頭領。

燕青，綽號「浪子」，直隸大名人（今河北省邯鄲市大名縣），原是盧俊義的心腹親隨，會吹簫唱曲，又射一手好箭，有百步穿楊之功，平方臘後，燕青感於政治紛爭復雜難測，便獨自隱退。

5. 《我最喜歡的三國人物》 手抄報圖

關羽，是我國的武聖，與文聖孔子一起，受到國人的推崇。小說在寫到關羽的正面形象外，也對關羽的缺點提出了批評。主要從個性、武藝、人格這幾個方面進行刻畫的。武藝上，小說中描寫得單挑場面最多的應該就算是關羽了吧，溫酒斬華雄、賺城斬車胄、斬顏良誅文丑、過五關斬六將、單刀赴會、水淹七軍等，都是對這位武聖人的精彩武藝描寫，其中更有一段關雲長刮骨療毒，「割開皮肉，直至於骨，骨上已青；佗用刀刮骨，悉悉有聲。帳上帳下見者，皆掩面失色。公飲酒食肉，談笑弈棋，全無痛苦之色。須臾，血流盈盆。」寫出了一個鐵漢的形象。同時，作為受到歷代統治者和百姓推崇的武聖，人格是更重要的一方面，關雲長「忠義」這方面體現得尤為出色，卦金掛印護嫂千里走單騎體現了他的「忠」，義釋曹操體現了他的「義」。在人格上，他與其它英雄不同，利身行事，光明磊落。正是由於這種「忠義神武」，才使他成為武聖。

6. 關於文學類的手抄報的內容

中國古代文學常識手抄報內容

1、先秦文學

先秦文學有兩源，現實主義和浪漫；

《詩經》分為風雅頌，

反映現實三百篇；

手法牢記賦比興，

名篇《碩鼠》與《伐檀》；

浪漫主義是《楚辭》，

《離騷》作者為屈原；

先秦散文有兩派，

「諸子」、史書要記全；

儒墨道法屬諸子，

各有著作傳世間；

儒家《論語》及《孟子》，

墨家《墨子》見一斑；

道家《老子》及《莊子》，

法家韓非著名篇；

歷史散文有兩體，

分為「國別」和「編年」；

前者《國語》《戰國策》，

後者《春秋》與《左傳》。

2、兩漢魏晉南北朝

兩漢魏晉南北朝，

詩歌成就比較高；

「樂府雙壁」人稱贊，

建安七子推「三曹」；

田園鼻祖是陶潛，

「採菊」遺風見節操；

《史記》首開紀傳體，

號稱「無韻之離騷」；

班固承續司馬意，

《漢書》斷代創新招；

賈誼雄文《過秦論》，

氣勢酣暢沖雲霄；

「出師」二表名後世，

《桃花源記》樂逍遙；

辭賦盛行多空洞，

張衡《二京》似驚濤；

文學批評也興起，

《文心雕龍》真高超；

駢文追求形式美，

小說初起尚粗糙。

3、唐代文學

唐代鼎盛累如山，

「初唐四傑」不平凡；

王楊盧駱創格律，

律詩、絕句要記全；

浪漫詩人推李白，

一路高歌《蜀道難》；

現實主義有杜甫，

「三吏」「三別」不一般；

樂天倡導新樂府，

「琵琶」「長恨」留名篇；

田園詩派有王孟，

高、岑詩歌唱塞邊；

中唐李賀多奇麗，

賈島「推敲」傳世間；

晚唐崛起「小李杜」，

此後衰敗如塵煙；

韓、柳古文創新體，

《阿房宮賦》唱千年；

唐代傳奇已成熟，

代表作推《柳毅傳》。

4、宋代文學

宋代文學詞泱泱，

分成婉約與豪放；

柳永秦觀李清照，

風花雪月多感傷；

蘇軾首開豪放派，

「大江東去」氣昂昂；

愛國詩人辛棄疾，

「金戈鐵馬」勢高揚；

三蘇王曾歐陽修，

繼承韓、柳寫文章；

范公作品雖不多，

《岳陽樓記》放光芒；

南宋詩人陸放翁，

《示兒》猶念復家邦；

人生自古誰無死？

後世感懷文天祥；

編年通史第一部，

《資治通鑒》司馬光；

《夢溪筆談》小網路，

作者沈括美名揚。

5、元明清

元代散曲分兩種，

小令套數各不同；

雜劇代表四大家，

成就首推關漢卿；

竇娥悲劇傳千古，

人物形象最鮮明；

其餘三家鄭馬白，

還有《西廂》留美名；

明清戲劇精品多，

《桃花扇》及《牡丹亭》；

長篇都是章回體，

「四大名著」是高峰；

《儒林外史》不能忘，

《聊齋志異》多流行；

尚有短篇擬話本，

編訂「三言」馮夢龍；

方苞開創姚鼐繼，

散文流派叫桐城；

清末大家龔自珍，

《己亥雜詩》勸天公。

7. 有什麼適合做手抄報的原耽小說

偽裝學渣兩人一起努力，考上了清華；魔13等一人，在沒人理解的情況下堅持自己的道路；默讀、破雲2總有人出淤泥而不染，濯清漣而不妖；天官身在無間，心在桃源，是神也好，是人也好都忘不了蒼生

8. 手抄報圖片中包括寫作特點,人物分析,故事情節,讀後感情

內容概述
保爾·柯察金（Pavel Korchagin）,出生於貧困的鐵路工人家庭,早年喪父,全憑母親替人洗衣做飯維持生計.12歲時,母親把他送到車站食堂當雜役,在那兒他受盡了凌辱.他憎恨那些欺壓窮人的店老闆,厭惡那些花天酒地的有錢人.
「十月革命」爆發後,帝國主義和反動派妄圖扼殺新生的蘇維埃政權.保爾的家鄉烏克蘭謝別托卡鎮也經歷了外國武裝干涉和內戰的歲月.紅軍解放了謝別托夫卡鎮,但很快就撤走了,只留下老布希維克·朱赫來在鎮上做地下工作.他在保爾家住了幾天,給保爾講了關於革命、工人階級和階級斗爭的許多道理,朱赫來是保爾走上革命道路的最初領導人.
在一次釣魚的時候,保爾結識了林務官的女兒冬妮婭.
一天,朱赫來被白匪軍抓走了.保爾到處打聽他的下落,在匪兵押送朱赫來的途中,保爾猛撲過去,把匪兵打倒在壕溝里,與朱赫來一起逃走了.由於波蘭貴族李斯真斯基的兒子維克多的告密,保爾被抓進了監獄.在獄中,保爾經受住了拷打,堅強不屈,為迎接白匪頭子彼得留拉來小城視察,一個二級軍官錯把保爾當作普通犯人放了出來.他怕重新落入魔掌,不敢回家,遂不由自主地來到了冬妮婭的花園門前,縱身跳進了花園.由於上次釣魚時,保爾解救過冬妮婭,加上她又喜歡他「熱情和倔強」的性格,他的到來讓她很高興.保爾也覺得冬妮婭跟別的富家女孩不一樣,他們都感受到了朦朧的愛情.為了避難,他答應了冬妮婭的請求,住了下來.幾天後,冬妮婭找到了保爾的哥哥阿爾焦姆,他把弟弟送到喀察丁參加了紅軍.
保爾參軍後當過偵察兵,後來又當了騎兵.他在戰場上是個敢於沖鋒陷陣的干將而且還是一名優秀的政治宣傳員.他特別喜歡讀《牛虻》、《斯巴達克斯》等作品,經常給戰友們朗讀或講故事.在一次激戰中,他的頭部受了重傷,但他用頑強的毅力戰勝了死神.他的身體狀況使他不能再回前線,於是他立即投入了恢復和建設國家的工作.他做團的工作、肅反工作,並忘我地投入到艱苦的體力勞動中去.特別是修建鐵路的工作尤為艱苦；秋雨、泥濘、大雪、凍土,大家缺吃少穿,風餐露宿,而且還有武裝匪徒的襲攏和疾病的威脅.
在這一段時間里,他和冬妮婭的愛情產生了危機,冬妮婭那庸俗的個人主義令他反感.等到在修築鐵路時又見到她的時候,她已和一個有錢的工程師結了婚.保爾在鐵路工廠任團委書記時,與團委委員麗達在工作上經常接觸,倆人逐漸產生了感情.但他又錯把麗達的哥哥當成了她的戀人,因而失去了與她相愛的機會.
在築路工作要結束時,保爾得了傷寒並引發了肺炎,組織上不得不把保爾送回家鄉去休養.半路上誤傳出保爾已經死去的消息,但保爾是第四次戰勝死亡回到了人間.病癒後,他又回到了工作崗位,並且入了黨.由於種種傷病及忘我的工作和勞動,保爾的體質越來越壞,喪失了工作能力,黨組織不得不解除他的工作,讓他長期住院治療.在海濱療養時,他認識了達雅並相愛.保爾一邊不斷地幫助達雅進步,一邊開始頑強地學習,增強寫作的本領.1927年,保爾已全身癱瘓,接著又雙目失明,肆虐的病魔終於把這個充滿戰斗激情的戰士束縛在床榻上了.保爾也曾一度產生過自殺的念頭,但他很快從低谷中走了出來.這個全身癱瘓、雙目失明並且沒有絲毫寫作經驗的人,開始了他充滿英雄主義的事業——文學創作.保爾忍受著肉體和精神上的巨大痛苦,先是用硬紙板做成框子寫,後來是自己口述,請人代錄.在母親和妻子的幫助下,他用生命寫成的小說《暴風雨所誕生的》終於出版了!保爾拿起新的武器,開始了新的生活.
作者介紹
尼古拉·阿歷克塞耶維奇·奧斯特洛夫斯基（1904～1936）蘇聯作家.尼古拉·阿歷克塞耶維奇·奧斯特洛夫斯基於1904年9月29日出生在烏克蘭維里亞村一個貧困的農民家庭,他排行第五,11歲便開始當童工.1919年加入共青團,隨即參加國內戰爭.1923年到1924年擔任烏克蘭邊境地區共青團的領導工作,1924年加入共產黨.由於他長期參加艱苦鬥爭,健康受到嚴重損害,到1927年,健康情況急劇惡化,但他毫不屈服,以驚人的毅力同病魔作斗爭.同年底,他著手創作一篇關於科托夫斯基師團的「歷史抒情英雄故事」（即《暴風雨所誕生的》）.不幸的是,唯一一份手稿在寄給朋友們審讀時被郵局弄丟了.這一殘酷的打擊並沒有挫敗他的堅強意志,反而使他更加頑強地同疾病作斗爭.
1929年,他全身癱瘓,雙目失明.1930年,他用自己的戰斗經歷作素材,以頑強的意志開始創作長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》.小說獲得了巨大成功,受到同時代人的真誠而熱烈的稱贊.1934年,奧斯特洛夫斯基被吸收為蘇聯作家協會會員.1935年底,蘇聯政府授予他列寧勛章,以表彰他在文學方面的創造性勞動和卓越的貢獻.1936年12月22日,由於重病復發,奧斯特洛夫斯基在莫斯科逝世.
尼古拉·奧斯特洛夫斯基是俄羅斯人,不過他的出生地卻在烏克蘭.父親是釀酒廠的制曲工人,也曾在外村或城裡打零工．還當過五年郵差.他到過彼得堡,服過兵役,接觸過進步的大學生,知道一些革命者與沙皇作斗爭的故事.母親出身貧寒,小小年紀就不得不去給人家幹活,放鵝、種菜、照看孩子.他們婚後生下六個兒女,夭折了兩個.奧斯特洛夫斯基最小,上面有兩個姐姐、一個哥哥.母親除了做家務帶孩子,還替人家做針線,當女傭.他十歲那年,由於第一次世界大戰爆發,全家為逃避戰火,輾轉到達舍佩托夫卡定居.這時,日子過得更加艱難.
奧斯特洛夫斯基十一歲就進當地的火車站食堂當小伙計,十四歲進發電廠,給司爐工、電工打下手,也干過鋸木柴、卸煤等雜活.他從小具有極強的求知慾,渴望念書,但只斷斷續續地上過幾年學.在學校里,他不僅成績優秀,而且十分活躍,是老師的好助手.他試寫過童話、短篇小說和詩歌,在學生自編手寫的「雜志」《青春的色彩》上發表過習作.他還喜歡演話劇,最愛登台扮演具有英雄氣概的角色.他幾度輟學,大都是由於貧窮,有一次則是因為觸犯了教神學課的神父.於是,這孩子想盡辦法借書,甚至把午飯讓給報販吃,換取報刊來看.他在十二歲時就讀過英國女作家伏尼契的代表作《牛虻》,從此,牛虻的形象深深地印在了他的心坎里.
尼古拉-阿列克謝耶維奇-奧斯特洛夫斯基,1904年生於烏克蘭工人家庭.初級教會小學畢業後,因家境貧寒不得不輟學做工.1919年,加入蘇俄共青團並參加紅軍同白匪作戰.1923-1924年擔任共青團工作.1924年加入共產黨.1927年因病全身癱瘓,雙目失明.他以驚人毅力寫了長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》和《暴風雨所誕生的》,根據親身經歷,描寫蘇聯青年在革命熔爐中鍛煉成長的經歷.《鋼鐵是怎樣煉成的》早在1942年就譯成中文,書中主人公保爾- 柯察金成為中國青年的學習榜樣.1936年12月22日,奧斯特洛夫斯基病逝.
現實生活的苦難與沉重,書中人物的堅毅與光輝,使這個男孩懂事、早熟.他曾幫助布爾什維克地下組織張貼傳單、刺探情報.十五歲時,他走在街上,突然發現地下革命委員會的一位成員被一名全副武裝的匪兵押著迎面過來.他不顧一切,猛地朝匪兵撲去.革命者意外獲救,他卻因此被捕.這個少年受到嚴刑拷打,但不吐露片言隻字,硬是挺了過來.
紅軍和起義者擊潰了匪軍.同年七月,奧斯特洛夫斯基參加共青團；八月,志願加入紅軍,隨部隊上前線,經受戰爭烈火的考驗.
他當騎兵,當偵察員,轉戰各地.這個年輕人,不僅躍馬揮刀,作戰英勇,得到書面嘉獎,而且善於激勵戰友,顯示出宣傳鼓動的才能.次年八月,奧斯特洛夫斯基腹部和頭部受重傷,在野戰醫院的病床上度過了經常處於昏迷狀態的兩個月.出院後,右眼只保留了五分之二的視力.於是轉業來到地方.
他參加過肅反委員會的工作,在鐵路總廠擔任電工助理,並被選為團支部書記,同時進電工技校學習.十七歲時,帶頭參加修建一條鐵路支線的艱巨工作.在鐵路工地上,不少人被惡劣的條件、疾病和匪幫的偷襲奪去生命.奧斯特洛夫斯基咬緊牙關,拚命幹活.但在即將竣工時,他雙膝紅腫．步履艱難,並且感染了傷寒,昏迷不醒,被送回老家.在母親悉心照料下,他才勉強活了過來.重返工廠後,他一邊勞動,一邊在技校學習.傷病之身,經不起過度的辛勞,健康狀況越來越糟,他被送進療養院進行泥療.病情稍有好轉,又返回基輔,並和許多共青團員一起,在沒膝深、刺骨冷的河水中搶救木材.他再次病倒了.十八歲時,醫療鑒定委員會為他簽發了一等殘廢證明!
他藏起證明,要求安排工作.這以後,當過團區委書記、全民軍訓營政委、地區團委委員、團省委候補委員.二十歲入黨,並一度擔任團省委書記.不幸的是,他又遇上一場車禍,右膝受傷,引發了痼疾,關節紅腫脹痛．活動困難,才二十三歲、他就癱瘓了,而且雙目逐漸失去視力.
從此,他往返於各地醫院,進行治療不見好轉.二十六歲,接受第九次手術,刀口縫合後,竟有一個棉球留在體內.虛弱的病人,如果再次施以麻醉,只怕會損傷心臟,危及生命.他主動提出不用麻醉,切開刀口,取出棉球.他沒有發出一聲呻吟,但術後高燒,八天不退.這以後,他斷然拒絕任何手術,說：「我已經為科學獻出了一部分鮮血,剩下的,讓我留著干點別的事吧.」
在各地的醫院和療養院,他結識了不少朋友,其中有些是老一輩的革命家.他在治病間隙,利用僅剩的視力,大量閱讀優秀的文學著作,其中包括普希金、托爾斯泰、契訶夫、高爾基、肖洛霍夫、巴爾扎克、雨果、左拉、德萊塞等作家的作品.他參加函授大學的學習,同時寫出一部反映戰斗生活的中篇小說.可惜小說惟一的手稿在外地戰友閱後寄回途中丟失了.
二十六歲,他著手創作長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》；二十七歲完成第一部,次年得到發表和出版.三十歲,《鋼鐵是怎樣煉成的》第二部問世.三十一歲榮獲列寧勛章；三十二歲,也就是一九三六年的十二月十四日,完成了另一部長篇《暴風雨所誕生的》（第一部）的校訂工作,八天後,即十二月二十二日,他就與世長辭了.
人物
保爾·柯察金（此為英文版的譯名,已經約定俗成,依原文讀音應為「帕維爾·柯爾恰金」,愛稱：保夫魯沙,保夫卡）
謝廖沙·勃魯扎克——保爾童年時的朋友,紅軍戰士,共青團區委書記
瓦莉婭·勃魯扎克——謝廖沙的姐姐,共青團員
麗達·烏斯季諾維奇——紅軍師政治部工作人員,共青團省委常委
伊萬·扎爾基——紅軍戰士,共青團區委書記
伊格納特·潘克拉托夫——碼頭工人,貨運碼頭共青團書記
尼古拉·奧庫涅夫——機車庫共青團書記,共青團區委書記
費奧多爾·朱赫來——水兵,黨的地下工作者,省肅反委員會主席,軍區特勤部副部長,是引領保爾走上革命道路的人
多林尼克——木匠,黨的地下工作者,市革委會主席
阿基姆——共青團省委書記,烏克蘭共青團中央委員會書記
托卡列夫——老鉗工,築路工程隊隊長,區黨委書記
亞歷山大·普濟列夫斯基——紅軍團長
列傑尼奧夫——老布爾什維克
阿爾焦姆·柯察金——保爾的哥哥,鉗工,市蘇維埃主席
波利托夫斯基——火車司機
扎哈爾·勃魯扎克——謝廖沙的父親,火車副司機
瑪麗亞·雅科夫列夫娜——保爾的母親
達雅·柯察金娜（愛稱：達尤莎）——女工,保爾的妻子
冬妮婭·圖曼諾娃——保爾少年時的女友,林務官的女兒
德米特里·杜巴瓦——共青團區委書記,托派
沃洛佳·屠弗塔——共青團省委登記分配部部長,托派
茨韋塔耶夫——鐵路工廠團委書記,托派
瓦西里神甫——烏克蘭社會革命黨黨徒,反革命分子
維克多·列辛斯基——波蘭世襲貴族,中學生,告密者
彼得留拉——土匪頭領
克拉維切克——捷克人,共青團員
寫作特色
《鋼鐵是怎樣煉成的》這部小說的最大成就,就是成功地塑造了保爾.柯察金這個在布爾什維克黨的培養下,在革命烽火和艱苦環境中鍛煉出來的共產主義新人的典型形象.他以愛憎分明的階級立場、崇高的道德風貌、高昂的革命激情、奇跡般的生命活力和鋼鐵般的堅強意志,譜寫著把一切獻給黨和人民的壯麗詩篇.
保爾是一個自覺的、無私的革命戰士,他總是把黨和祖國的利益放在第一位.在那血與火的戰爭年代,保爾和父兄們一起馳騁疆場,為保衛蘇維埃政權,同外國武裝干涉者和白匪軍浴血奮戰,表現了甘願為革命事業不怕犧牲的獻身精神.在那醫治戰爭創傷,恢復國民經濟的艱難歲月中,他又以全部熱情投入到和平勞動之中.雖然他曾經金戈鐵馬,血染疆場,但他不居功自傲,也沒有考慮個人的名利地位,只想多為黨和人民做點事情.黨叫他修鐵路,他去了；黨調他當團幹部,他去了,而且都是豁出命來干.為了革命,他甚至可以犧牲愛情.他愛麗達,但受「牛虻」的影響,要「徹底獻身於革命事業」,所以按照「牛虻」的方式來了個不告而別.在全身癱瘓、雙目失明後,他生命的全部需要,就是能夠繼續為黨工作.正像他所說的：「我的整個生命和全部精力,都獻給了世界上最壯麗的事業——為人類的解放而斗爭.」
保爾更是一個剛毅堅強的革命戰士,他在人生各個方面都經受住了嚴峻的考驗.在敵人的嚴刑拷打面前,他堅強不屈；在槍林彈雨的戰場上,他勇往直前；在與吞噬生命的病魔的搏鬥中,他多次令死神望而卻步,創造了「起死回生」的奇跡.尤其是他在病榻上還奮力向藝術的殿堂攀登的過程,表現了一個革命戰士鋼鐵般的意志所能達到的最高境界.
保爾又是一個於平凡且偉大的英雄人物.在他的履歷表中,沒有什麼驚天動地的偉大業績,他總是從最平凡的小事做起.面對疾病的沉重打擊,他也曾產生過自殺的念頭,而且就是在他與病魔抗爭的英雄主義激情中,他包含有「左派」幼稚病的危險.保爾後來也終於認識到他不愛惜身體的行為是不能稱之為英雄行為的,而是一種任性和不負責任.因此,保爾是偉大的,也是平凡的,他是在革命的烈火中逐漸歷煉成熟起來的鋼鐵戰士,是一個有血有肉的、讓人感到親切的榜樣式人物.
保爾又是以作者自己為原型塑造出來的帶有自傳性質的典型形象,作家是以自己的生活經歷和真情實感為基礎來描寫保爾的.因此,保爾的動人事跡不是藝術上的虛構,而基本上是真人真事,惟其真實,所以更加感人.但作者又反對把這部小說完全看成作家的自傳,因為「這是小說,而不是傳記」.他在保爾身上集中了他同時代許許多多同類人物的思想和性格特徵,運用了典型化的手法.他說：「在這本書中,我寫的不是保爾.柯察金一個人,而寫的是千百萬柯察金,是為了爭取自己的幸福而奮身投入戰斗的千百萬男女!」保爾的形象既是自傳性的,更是梗概性的,是社會主義青年一代中最光輝最典型的代表.
主題思想
《鋼鐵是怎樣煉成的》是一部描寫新人成長歷程和揭示新人優秀品質的故事.當一位英國記者問作者為什麼以《鋼鐵是怎樣煉成的》為書名時,奧斯特洛夫斯基回答說：「鋼是在烈火與驟冷中鑄造而成的.只有這樣它才能堅硬,什麼都不懼怕.我們這一代人也是在這樣的斗爭中、在艱苦的考驗中鍛煉出來的,並且學會了在生活面前不頹廢.」
這個書名,形象地概括了他所要表達的思想內容；自己這一代人的成長道路和思想性格.
通過保爾.柯察金的成長道路,小說告訴人們,一個人只有在革命的艱難困苦中戰勝敵人,在生活的巨大壓力中戰勝自己,只有在把自己的追求和祖國、人民的利益聯系在一起的時候,才會創造出奇跡,才會成長為鋼鐵戰士.革命者在斗爭中百煉成鋼,這是小說的一個重要主題.
通過揭示保爾為了黨和人民的事業,敢於戰勝任何艱難困苦的剛毅性格,小說形象地告訴青年一代,什麼是共產主義理想,如何為共產主義理解去努力奮斗.革命戰士應當有一個什麼樣的人生,這是小說的又一主題.保爾在憑吊女戰友娃蓮的墓地時所說的那段話,就是他的共產主義人生觀的自白,也是對小說這一主題的闡述：
「人最寶貴的東西是生命,生命屬於人只有一次.人的一生應該是這樣度過的：當他回首往事的時候,他不會因為虛度年華而悔恨,也不會因為碌碌無為而羞愧.這樣,在臨死的時候,他就能夠說：『我的整個生命和全部的精力,都獻給世界上最壯麗的事業——為人類的解放而斗爭.』」
可以這樣來概括小說的主題思想：人的一生應當像保爾·柯察金那樣去度過.
藝術特色
《鋼鐵是怎樣煉成的》是一部自傳性的小說,小說中的許多故事都來自於作者的親身經歷,因此讀來更加真實可信,親切感人.但作者又不拘泥於生活事實,對人物和情節作了大量典型化處理.《鋼鐵是怎樣煉成的》和高爾基的「自傳體三部曲」一樣,對自傳體小說的革新做出了重要的貢獻.
小說的全部描寫都圍繞著主人公的成長來展開,結構緊湊自然.在刻畫主人公性格的時候,又以不同的側面來表現他的優秀品質.通過描寫保爾怎樣對待監獄、戰爭、工作、友誼、愛情、疾病、挫折,亦即怎樣對待革命與個人、公與私、生與死等重大問題的態度,把保爾這一鋼鐵戰士的形象塑造得格外豐滿生動,光彩照人.
評價
《鋼鐵是怎樣煉成的》是共產主義國家最著名的「革命小說」之一.蘇聯作家法捷耶夫曾高度評價這部作品：「整個蘇聯文學中暫時還沒有如此純潔感人,如此富有生命力的形象」,肖洛霍夫說它是「生活的教科書」.但在一些西方學者眼中它只是「斯大林的宣傳機構炮製的神話」,馬克·斯洛寧說它「文筆平淡,結構鬆散」,列·費·葉爾紹夫說它「簡潔明快,幾乎只用動詞」.
自1980年代中期,《鋼鐵是怎樣煉成的》逐漸為蘇聯人所淡忘.1997年莫斯科大學出版社出版了八輯的「名著重讀」系列,其中沒有收錄《鋼鐵是怎樣煉成的》.同時,也有人呼籲不要丟掉保爾·柯察金這樣的英雄.俄羅斯《真理報》1997年6月17日《保爾·柯察金和洛麗達》一文中說「……勞動人民的子弟們應當知道他們的祖輩、父輩在沙皇時代是怎樣生活的,他們怎樣為革命、自由而戰斗,怎樣進行了勞動人民的革命,怎樣在自己的國家裡建立了社會公正的制度,怎樣打敗了法西斯!……因此,無論如何,不應當把《鋼鐵是怎樣煉成的》、《青年近衛軍》、《真正的人》這些作品從現有讀物中刪掉…….」
在中國的影響
1942年梅益將《鋼鐵是怎樣煉成的》根據英文版翻譯成中文[3],之後從1952年至1995年的44年間,一共印刷出版57次,發行250萬冊.
中國共產黨黨員吳運鐸在軍火研製過程中失去了左眼,左手、右腿致殘,但他堅持工作,寫做了自傳體小說《把一切獻給黨》,被稱為「中國的保爾·柯察金」.1980年代的身殘志堅的張海迪也被譽為「當代保爾」.
在中國《鋼鐵是怎樣煉成的》的影響比它在其他國家,甚至包括蘇聯、俄羅斯本國,都更大,其中一個原因是《鋼鐵是怎樣煉成的》曾被中國政府當作共產主義思想教材來提倡青年閱讀,其中保爾築路一段曾入選中學語文課文；另一原因是這本書的發行以及推廣都異常到位.
讀者書評
這部小說不僅具有人物性格鮮明的特點,而且繪聲繪色地描繪了蘇維埃革命建設初期緊張熾烈的典型環境,深刻地剖析了人物的心理特徵,並把冷靜周密的客觀敘述同激昂的革命激情融為一體,從而使整部小說的藝術描寫既真切自然又富有詩意.此外,這部作品語言朴實優美,富有表現力,具有經久不衰的藝術魅力.
保爾的經歷給了我很大的觸動.我認為他的這種精神是我們現代大多數所不具有的.這正是一個人成功的一個基礎,也是一個人生命的意義所在.我很羨慕他有這樣的毅力、對信仰的堅信和對生命的渴望.
人只有在做有意義的事情的時候才是幸福的,保爾是這樣的人,不論自己身處戰亂年代,還是祖國最困難的時候,他都是那麼滿懷希望,那麼有戰鬥力.在有的人看來他可能會是另外一個樣子,窮小子和傻小子的混合體.辛苦那麼久,甚至玩命.到頭來除了一具殘缺不全的身體外什麼都沒得到.哦,還有那些痛苦的經歷和一些不太美好的回憶.活著為了什麼呢,為了來這地獄般的世界逛一下子?到了這里,好多人也許回伴著一聲嘆息結束自己的總結.他們從此書{或許以不再僅僅是這本書了,而是他們的生活經驗}得到的是苦難,對世界的控訴.
去想想保爾為什麼說那段話的吧.
想了之後才會明白生活是過程而不是結果!
而美麗的過程不是金錢等物質所構成的.是對自己精神的滿足,升華.
當你咽氣的時候才會釋然,在你咽氣之前的那麼長一段時間,你才會知道天空是藍的,草地是綠的,花兒是五彩的,人的臉是笑著的.

9. 科幻小說手抄報怎麼畫

這個嘛！盡量畫些科幻小說裡面的人物吧，應該畫的漂亮點，用彩色吧，可能好看些！你試試吧啊！

10. 關於小說的手抄報

手抄報網站 http://www.xiaobao8.com/ 希望對你有幫助