陶三春傳奇小說txt

Ⅰ 大宋驚世傳奇全集 大宋驚世傳奇在線觀看 電視劇大宋驚世傳奇全集下載

大宋驚世傳奇
北宋真宗年間，遼軍大舉攻宋，要塞澶州危急。真宗皇帝率禁軍主力增援，然而，大軍到了黃河岸邊，真宗（張永強）卻因畏怕危險，不敢過河，以寇準為首的主戰派與以丁謂為首的主和派發生了激烈第爭執，以致於寇準情急之下收拉皇帝的衣袖，造成局勢失控，形成僵持。

Ⅱ 陶三春怎麼死的

陶三春是自然老死的。

陶三春，五代時期人物，她出生於蒲城縣，是一品勇猛夫人。五代時，流落江湖的好漢鄭恩路經蒲城縣，因偷西瓜，遭到看瓜女陶三春的痛打。趙匡胤見她才貌出眾，從中撮合，鄭恩與陶三春訂下姻緣。

周世宗柴榮登基後，封趙匡胤為南平王，鄭恩為北平王，並恩准鄭恩與三春完婚。三春自別後也日夜思念鄭恩，欽差要她進京完婚，她不穿鳳冠霞帔，騎一頭小毛驢，領弟弟陶虎趕往京城。

在發現鄭恩戲耍她以後，陶三春先後擊敗高懷德、高懷亮和鄭子明，並且於洞房花燭夜將鄭恩痛打一番。最後還是柴榮、趙匡胤聞訊後趕來勸架。陶三春當著他們的面，立賣油梆為鄭家家法，以示永不忘本。鄭恩跪地賠禮認錯，夫婦言歸於好。柴榮封陶三春為一品勇猛夫人，准予參與朝政。

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陶三春相關故事：

1、《三打陶三春》（京劇）：

《三打陶三春》誕生於30年前，劇本出自著名劇作家吳祖光之手。這是一出喜劇，而且是一出「打」出來的喜劇，「三打陶三春」的分別是高懷德、高懷亮和鄭子明，由於技不如人，打人的變成被打的了。

「三英」戰不過陶三春，可見她身上的功夫是如何的了得，青衣、花旦兼刀馬旦，這是一個頗具挑戰性的角色。

在30年的流金歲月中，這出戲演出了400多場，並於1983年被拍成了彩色戲曲電影片，1985年、1988年走出國門，出訪英國、澳大利亞，得到了國外觀眾的高度評價。

2、《陶三春傳奇》（電影）：

北平王鄭恩被趙匡胤枉殺之後，武功蓋世的夫人陶三春卻以民族大業為重，剋制胸中無比的悲憤，忍辱負重、委曲求全、顧全大局，最終放棄了興兵報仇的念頭，化干戈為玉帛，避免了天下再次大亂，維護了國家統一。

Ⅲ 大宋奇案中陶三春殺皇妃是哪集

是電視劇《大宋奇案》第10集的劇情。

相關劇情：微服的寇準又來到包拯面前，將他帶到陶三春大帳，演出了轅門斬首的戲。包拯視死如歸，寇準現出真相，命五百鐵騎立即出發直奔包家莊救駕。真宗和李妃堅信包拯能挽危難於預期。就在劊子手舉刀砍下的一剎那，陳琳和周擴揮刀殺了進來。

一場惡戰勘勘贏得時間，陶三春的五百鐵騎由包拯帶路及時趕到，救真宗、李妃於即死。劉妃、丁謂一夥不甘心失敗，在朝堂之上把矛頭直接對准了李妃，誣奏皇上微服出行是受了李妃的慫勇。

寇準將計就計，將查察微服主使的叫囂推向高潮。真宗宣包拯進殿賜其金牌，允包拯見官大一級，通參官吏審案，給了他代天子便宜行事之權。

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後續劇情：

劉妃到玉辰宮，借口看望李妃刺探虛實。兩個女人各抒哀曲。寇準和包拯提審慕蓉苟全，令他供出了一個重要情況。丁謂得知，嚇出一身冷汗。張守正在寇準和包拯的哄詐下，亂了方寸。回衙後，花沖前來探視，要挾他守口如瓶。

張守正覺得再堅持下去勢如登天，花沖看在眼裡，回去報告了丁謂。張守正被毒死了。寇準、包拯議定破案之事，院中傳來的一聲巨響。

隨員智化已被人殺死丟在院中，當胸印著紅色手印，歐陽春苦苦思索誰是兇手，寇準感到了不祥的妖氣。而城外荒林中，花沖的師傅老妖魔天儔陰森森地出場了。

Ⅳ 宋朝的陶三春是誰

1、陶三春，出生於蒲城縣，是一品勇猛夫人。

2、五代時，流落江湖的好漢鄭恩路經蒲城縣，因偷西瓜，遭到看瓜女陶三春的痛打。

3、趙匡胤見她才貌出眾，從中撮合，鄭恩與陶三春訂下姻緣。

4、陶三春系北平王鄭恩之妻，御封北平王妃，威猛女將軍，善使雙錘，被稱之為女版李元霸。

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陶三春的故事：

周世宗柴榮登基後，封趙匡胤為南平王，鄭恩為北平王，並恩准鄭恩與三春完婚。三春自別後也日夜思念鄭恩，欽差要她進京完婚，她不穿鳳冠霞帔，騎一頭小毛驢，領弟弟陶虎趕往京城。

在發現鄭恩戲耍她以後，陶三春先後擊敗高懷德、高懷亮和鄭子明，並且於洞房花燭夜將鄭恩痛打一番。最後還是柴榮、趙匡胤聞訊後趕來勸架。陶三春當著他們的面，立賣油梆為鄭家家法，以示永不忘本。鄭恩跪地賠禮認錯，夫婦言歸於好。柴榮封陶三春為一品勇猛夫人，准予參與朝政。

參考資料來源：網路-陶三春

Ⅳ 吳霜的爸爸是誰

吳霜 吳霜，新鳳霞之女。我國當代著名的花腔女高音歌唱家、劇作家、畫家和作家。（其中，《我的舞台》一文還被選入人教版小學語文六年級下冊28課。）早年畢業於中央音樂學院，後留美6年學習西樂。代表作品《光明三部曲》《別為你的相貌發愁》《女人漂亮》《父女驚魂》。著有《別問我的父母是誰》《吳霜看人》等作品以及電視劇《新鳳霞傳奇》等。
吳霜有股子執著勁兒，尤其是讀書，用她自己的話說她讀書愛死。「克」的意思就是「打架」，吳霜這股勁兒要是一上來，誰都不是她的對手，就連號稱中國古典四大名著之一的《紅樓夢》也敗於其手，那時，吳霜還是個孩子。
執著精神，打敗《紅樓夢》
幾十年後的今天，再次回想起這段「克」書的經歷，吳霜仍是一臉的喜悅，一臉的幸福，吳霜堅信，只要你想做的事，沒有做不到的。
[編輯本段]讀書方法，被父親打破
十年「文革」，吳霜開始了濫讀書的階段。社會上流傳什麼書她就想法借來看，這其中尤以中西名著居多。吳霜清楚地記得有一本書叫《基督山恩仇記》，也不知怎麼從圖書館流出來，流到了社會上，大家互相傳閱，每個人只有三天的時間讀這本書，三天過後就會傳到另一個人手中，以至於這本書傳到吳霜手裡的時候都已經被翻爛了。
要說到那會兒的讀書熱，就像今天的追星熱一樣。今天，如果有人和你提起周傑倫你要是說不知道，那你肯定會被罵「老土」；當年，人們都讀《老婦還鄉》、《金陵春夢》、《戰爭與和平》、《紅與黑》……你要是沒讀過，別人也會罵你是「落伍青年」，吳霜自不會甘落人後，於是拚命地讀世界名著，因為那會兒不讀這些書她覺得丟人。
這種毫無章法亂讀書的時間持續了近十年，最後被父親給打破了。「文革」快結束的時候，那會兒管得也不嚴了，有一次父親從五七幹校回來，發現吳霜的讀書毫無規律，逮著什麼讀什麼，就找了一個姓張的作家叔叔給她指導。這位張叔叔家裡沒挨抄，有上千冊圖書，他就指導吳霜怎麼有規律地去讀書。因為吳霜是女孩子，所以他就讓吳霜先讀女性成功的書，然後讀名著類、戲劇類的書。吳霜印象最深的是《鄧肯自傳》、英國勃朗特三姐妹的《呼嘯山莊》、《簡愛》、《艾格尼絲·格雷》以及張愛玲的書。
除此之外，她還看一些像傑克·倫敦的小說，不光看他們的小說，還看他們的自傳。
吳霜特別喜歡讀張叔叔家的一套《萬象》雜志。在他指導之下吳霜讀了大量的書。對於吳霜來說，這是她一生中最珍貴的一段讀書時光。
後來吳祖光先生發現吳霜總是讀一些女性十足的書，就指導她說你得看一些必看的中國古典書籍，像《三國演義》、《水滸傳》、《史記》、《儒林外史》、元曲等。但女孩子終歸是女孩子，吳霜不喜歡讀《三國演義》，也不喜歡讀《水滸》，吳祖光卻說這幾本書你是必看無疑的，你要是喜歡文學，這些書你非看不可。無奈吳霜開始大段大段地背本來對於那個年紀的她很枯燥的《史記》，看不懂，就背，後來背著背著，吳霜的執著勁兒又上來了，又開始「死�」《史記》。到了十七八歲的時候，吳霜又開始背唐詩，沒事就背。「文革」後期，沒學可上，吳霜就天天在家挑自己認為該讀的書讀，該背的詩背。這幾年成了吳霜一生中最幸福的一段讀書時光。
當多年後的今天，忙碌的生活和工作使她感嘆再也沒有時間讀書了的時候，她會慶幸地想起當年，在那個漆黑如夜人人自危的年代，至愛的父親竟然為她創造出了一段淋漓盡致無所顧忌的讀書時光！
後來吳霜開始學鋼琴，學音樂，一直到現在，她再也沒有時間盡情地去讀書了，這也成了她最遺憾的一件事。所以，吳霜想寫一篇文章———《無法讀書》。
書架滿了，心裡才踏實
和書打架，吳霜總是贏；為了書，和父親打架，吳霜還是贏，好像一切都充滿了喜劇色彩，也許是她對書的執著和痴迷感動了老天，所以吳霜每次遇到和書有關的問題勝利總是站在她這邊。有書，吳霜的生活就有了樂趣；有吳霜陪伴，書的價值才體現得更加珍貴。
吳祖光家中藏書甚多，有「朝陽區藏書狀元」之稱，吳霜特別喜歡父親這些書，看著書架上滿滿的，吳霜心裡就覺得踏實。可 1998年底的一天，吳祖光突然決定把一部分書大概有五千多冊捐給北京戲校。等北京戲校來取書的時候，吳霜一看一包一包的書都被他們拿走了，就急了，說這些書我還要呢，吳祖光說不行，咱們家書太多了，吳霜不幹，和父親打了一架，後來北京戲校的人也不好意思了，說你們父女倆也別吵了，她要哪些書就讓她留下吧，最後在吳霜的堅持下，吳祖光做了讓步，就這樣，有 100多冊書被截留下來，成了吳霜的最愛。盡管有很多書都被拉走了，但好在過了不久，家裡又添了很多新書。看到書架上又被填得滿滿的，吳霜才高興起來。
1981年，吳霜拿到了美國一所大學的獎學金就出國留學了。到了那兒，受各種生活的啟發，吳霜又轉行寫書。寫書和讀書，幾乎成了吳霜生活的全部。吳霜說，這是她的最愛，這兩者不可或缺。
[編輯本段]風花雪月，只是過去時
吳霜最喜歡讀的書就是《紅樓夢》。十六七歲的時候終於能讀懂了，吳霜就一遍又一遍地看這本書，每讀一遍，她就加深一層對它的理解。吳霜覺得這本書寫得太好了，以前只是看裡面的風花雪月，看賈寶玉談戀愛，後來看賈政怎麼從政，賈雨村怎麼糊弄人，看裡面小人物的生活，越看越帶勁，以至於這本書她都能大段大段地背下來。中國的四大名著中，吳霜認為只有《紅樓夢》是最具社會意義和文學意義的，它的文學水平、文學價值和獨創水平是其他三部都比不了的。
愛屋及烏，吳霜還喜歡讀關於《紅樓夢》的各種研究文章及書籍。有人曾跟吳霜說：「什麼時候你能讀懂了評論《紅樓夢》的書，你就到一定水平了。」以至後來吳霜的寫作都受到《紅樓夢》很深的影響。
吳霜還喜歡看白先勇、張愛玲的書，他們都是深受《紅樓夢》影響的非常成功的作家。
工作忙了，看書的時間少了，吳霜就選擇讀短篇小說和一些劇本。這對她的戲劇創作有著很大的影響。莫里哀、莎士比亞、王爾德、蕭伯納，中國的郭沫若、曹禺包括父親吳祖光創作的劇本她都看。
「 100個作家裡未必能有 10個劇作家，劇作家的創作水平要求更高。」吳霜現在是一個作家，更是一個劇作家。
積累閱歷，縮短成熟期
每個人的閱歷都需要積累，尤其是積累你的知識庫，如果你讀的書多，你的成熟期就可以提前，你出成績的時間也可以提前，這是一個捷徑。一個人的人生經驗越豐富，你對社會所產生的創造力就越強。如果你提前讀書，讀的書多，你的爆發力就可以提前。讀書多，可以代替你的閱歷。
都說「行萬里路，讀萬卷書」，吳霜自言她出國的人生經歷也增加了她的閱歷，也就等於讀書。她最感謝父母的一點是教會了她怎麼讀書，還有一點就是送她出國。豎起大拇指，吳霜說了句：「真棒！」
「讀書可以使人提前產生對社會的創造力。哈哈哈……」吳霜爽朗的笑聲中透出幾分對這句總結性話語的得意。吳霜認為，如今一個人要想出成績，得經歷小學、初中、高中、大學、研究生等若干個階段，而多讀書就可以縮短這個時間段。
劇作家、歌唱家、作家這幾個角色，吳霜最喜歡的還是作家這個角色，因為這種創作是獨立的，隨心所欲，天馬行空。吳霜透露，她最近在寫一本《我們家》，不是寫家史，寫的是吳霜眼中的百態人生。
吳霜喜歡寫小人物，因為她覺得小人物是最難寫的。為了更深入地了解小人物，她能在街上跟賣冰棍的老太太聊上幾個鍾頭，也能在一邊偷聽倆婦女聊家長里短、聊私事，這些，都是她創作的源泉。
要想成功，得先學做人。
平日里，母親新鳳霞很喜歡說的一句話是：台上做戲，台下做人。民間藝人出身的母親，這句話是她一生很刻意而為的行為准則。而父親吳祖光經常給人題寫的一句名言則是：不屈為至貴，最富是清貧。這兩位文化名人父母的處世之道，其實也可以解釋為他們在事業上成功的一種原因、一種源頭。所以，吳霜總說父母是她人生中與人相處的第一楷模。
「我想，在人的生命中，成績或許並不是第一位的，但是如何做人卻必然是成功的首要因素。」（中國書報刊博覽）
[編輯本段]吳霜之母——楊淑敏
誕辰：1927年1月26日，農歷丙寅年十二月廿三日
逝世：1998年4月12日，農歷戊寅年三月十六日
評劇演員，是青衣、花旦。戲名新鳳霞。小名楊小鳳，天津市人。中共黨員。6歲學京劇，12歲學評劇，14歲任主演。1949年後歷任北京實驗評劇團團長，解放軍總政治部文工團評劇團副團長，中國評劇院演員。作家。全國第七屆政協委員。60年代中期開始發表作品。
童年時期隨「姐姐」楊金香學習京劇，十三歲拜王仙舫、鄧硯臣、張福堂等學習評劇，十五歲即開始擔任主演。這一時期新鳳霞主演了《烏龍院》、《女俠紅蝴蝶》、《可憐的秋香》、《雙婚配》、《三笑點秋香》等劇目，在天津、上海、濟南、秦皇島等地獲評劇觀眾的好評。
1949年北京解放後，新鳳霞來到北京組織了北京鳳鳴劇社擔任主演。1950年，在共產黨的戲改方針的指引下，成立了北京首都實驗評劇團，新鳳霞任主演兼團長。1951年，新鳳霞調入中國人民解放軍總政文工團解放評劇團任主演兼副團長。1953年，新鳳霞調入中國戲曲研究院中國評劇團一隊任演員。1955 年，中國評劇院成立，新鳳霞在中國評劇院一團任演員、院藝術委員會副主任、主任、名譽主任。
新中國成立初期，新鳳霞懷著對黨深厚的感情和極大的政治熱情投入到黨的文藝隊伍中，走上了為社會主義服務，為廣大人民群眾服務的藝術道路。她親自執筆創作演出了以她個人經歷為題材的大型評劇現代戲《藝海深仇》，給觀眾留下了深刻的印象。《劉巧兒》是新鳳霞青年時代主演的一出在全國產生重大影響的劇目。在這出戲中，新鳳霞成功地塑造了劉巧兒的藝術形象，並創造了有其自己特點的評劇疙瘩腔唱法。《劉巧兒》公演及拍成電影在全國放映後，在全國掀起了學唱劉巧兒的熱潮，人們通過《劉巧兒》了解了評劇，通過《劉巧兒》知道了新鳳霞，新鳳霞的名字從此走進了千家萬戶，新鳳霞演唱藝術從此確立並得到廣大評劇觀眾的喜愛。在《劉巧兒》的創作過程中，新鳳霞得到了許多文藝工作者的熱情幫助，新鳳霞和這些同志愉快合作，首開了戲曲工作者與新文藝工作者聯手創作的先河，為戲曲藝術的革新與發展做出了示範。繼《劉巧兒》之後，新鳳霞在根據魯迅同名小說改編創作的評劇《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社會受盡摧殘迫害的勞動婦女祥林嫂的藝術形象，她的唱腔也展現了深層次的藝術魅力，進一步發展了新派演唱藝術。
新鳳霞取得了令人矚目的藝術成就，新派藝術在眾多的評劇流派中標新立異、獨樹一幟，成為了評劇革新的代表。這得益於她在戲曲藝術上的天分和穎悟以及深厚的藝術功底，更得益於她對新社會的熱愛而煥發出的藝術創作力。新鳳霞在藝術上從不保守，她敢於吸收、敢於創新，博採姊妹劇種表演之長，虛心學習各種唱法，積累了豐富的演唱經驗。在中國評劇院這一國家劇院良好的藝術環境中，新鳳霞的藝術創作力得到了空前的發揮，新派藝術得到了長足的發展。推陳出新的傳統評劇《花為媒》是新派藝術的經典之作。新鳳霞以純熟的演唱技巧，細致入微的人物刻畫，塑造了青春美麗富有個性的少女——張五可的藝術形象，從而將新派藝術推向了高峰。這出劇目拍成電影在全國包括香港地區、東南亞各國放映後，新派藝術又一次風靡全國和東南亞地區。全國各地的評劇女演員紛紛向新鳳霞拜師學藝，評劇新派藝術得到了空前的發揚與傳播。這一時期新鳳霞主演了《志願軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《春香傳》、《乾坤帶》、《金沙江畔》、《無雙傳》、《楊乃武與小白菜》、《鳳還巢》、《三看御妹》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《阮文追》、《調風月》、《六十年的變遷》等幾十齣劇目。她所塑造的劉巧兒、祥林嫂、趙淑華、李秀英、春香、銀屏公主、珠瑪、無雙、小白菜、燕燕、劉金定、張五可、楊三娥、阮氏娟等一系列的藝術形象為評劇畫廊增添了一幅幅絢麗多彩的篇章，為後人留下了寶貴的藝術遺產。
她和音樂工作者一道在這些劇目中創造了眾多的新板式和新曲調。在《乾坤帶》中創作演唱了凡字調大慢板；在《無雙傳》中創作演唱了反調大慢板；在《春香傳》中創作演唱了三拍子調；在《金沙江畔》中創作演唱了格登調；在《三看御妹》中創作演唱了降香調；在《調風月》中創作演唱了蜻蜓調；在《六十年的變遷》中創作演唱了送子調。這些新板式和新曲調極大地豐富了評劇的唱腔藝術，為評劇向大劇種的發展做出了前所未有的貢獻，推動了整個評劇藝術的發展與進步。
新鳳霞1957年被錯劃為右派受到了不公正的待遇。在「文革」中受到了迫害，並被剝奪了做演員的權力，這對她的身心是巨大的摧殘。1975年，她因腦血栓發病導致偏癱而不得不告別為之奮斗的評劇舞台。1979年，新鳳霞得到了徹底的平反。十一屆三中全會以後，黨的春風又一次吹進了新鳳霞的心田，她以驚人的毅力，挺起她那受過傷害的身體，邁著蹣跚的步伐，又一次向新的藝術領域開拓進取。她講學授藝，著書立說，教學不止，筆耕不輟。新鳳霞拖著沉重的身體，坐在輪椅上給她的弟子、學生說戲，示範演唱，克服行動的不便多次到劇場觀看學生的演出，以鼓勵和提攜後人。在她無私的教誨下，谷文月、劉秀榮、王曼玲、趙三鳳、戴月琴、高闖等一大批弟子、學生成為光大新派藝術的優秀傳人，成為今天評劇事業的骨幹與中堅。新鳳霞桃李滿天下，是我國戲曲界擁有眾多子弟傳人的功績卓越的戲曲教育家。
新鳳霞用她那唯一行動自如的右手，以她那坎坷的一生及豐富的閱歷，克服常人不可想像的困難，辛勤耕耘，創作出版了《新鳳霞回憶文叢》四卷、《人緣》、《評劇皇後與作家丈夫》、《舞台上下》、《少年時》、《新鳳霞賣藝記》、《我和皇帝溥儀》、《發愁》、《以苦為樂》、《藝術生涯》、《我當小演員的時候》、《我與吳祖光》、《絕唱》、《恩犬》、《新鳳霞的回憶》、《新鳳霞說戲》約四百萬字的文學著作。由英國戴乃迭夫人翻譯的英文及烏爾都文的《新鳳霞》在世界發行。
新鳳霞是著名國畫大師齊白石的親傳弟子，因殘疾告別舞台後，新鳳霞仍滿懷著對生活的酷愛潑墨作畫。她的國畫作品同她的演唱藝術一樣朴實無華清新淡雅。1994年總政文化部專門為新鳳霞在軍博舉辦了個人畫展。
新鳳霞渴望成為一名光榮的共產黨員，早在建國初期，新鳳霞就庄嚴地向黨提出了申請。但坎坷的經歷使她的願望一直未能如願。打倒「四人幫」後，新鳳霞再次向黨提出了申請。1982年新鳳霞被批准入黨，實現了她多年的夙願，成為了一名光榮的中國共產黨黨員。從此她以更高的姿態和對評劇藝術的高度責任感，投入到她後半生的藝術生涯中。
新鳳霞作為全國政協委員，評劇藝術的代表，她長年奔走呼籲，為振興戲曲，繁榮評劇不遺餘力。新鳳霞獲得了中國首屆金唱片獎。獲得了美國紐約美華藝術學會1997年頒發的華人藝術家終身成就獎。曾赴香港、新加坡等地講學，是國際知名的藝術家。

Ⅵ 關於趙匡胤的所有小說

這本小說叫《飛龍全傳》，我書架上就有一本。作者吳璿。
《飛龍全傳》內共六十回，容雖然寫的是個開國皇帝，但主要內容卻是趙匡胤當皇帝之前的青年時期的發跡經歷，向讀者展示了一個市井豪俠的有血有肉的形象。在他身上，作者凝聚了市民階層所認同的理想人物的多種品格：他大膽粗豪，敢作敢當，扶弱誅強，行俠仗義，忠信重義，一諾千金。這一形象具有強烈的民間文藝的氣息，與水滸英雄的形象是一脈相承的。
與趙匡胤的形象相映照，鄭恩和陶三春的性格基調則是喜劇性的。鄭恩粗魯爽直，貪吃好酒，勇猛無畏，又有點狡獪詼諧。陶三春則是一個新的女性形象，她面貌雖丑，卻心地善良，力大無窮，豪爽奔放，十分惹人喜愛，成為後世戲曲舞台上影響較大的一個人物。

Ⅶ 戲曲是什麼時候開始流行的

戲曲到明代才開始繁榮發展。

戲曲到了明代，傳奇發展了。 明代傳奇的前身是宋元時代的南戲(南戲是南曲戲文的簡稱，是以宋代雜劇為基礎，與南地區曲調相結合發展起來的新戲劇形式。 溫州是它的發源地。 南戲在體制上與北雜劇不同：它不受四折的限制，經過文人的加工和提高，這種本來不嚴格的短劇，終於變成了相當完整的長編劇。

明代的傳奇這種戲劇形式一直持續到清代，所以也叫明代傳奇。 明清傳奇在形式上繼承並進一步完善南戲體制。 一個劇本，大部分是30出左右，經常分為上下兩部分的作家，也特別注意構造的緊湊和科渾的穿插。

Ⅷ 遠山的導演

遠山作品：《天和地之間》（由著名演員孫淳領銜主演）、《火之祭》（由原全國政協常委、原解放軍藝術院院長魏傳統老將軍擔任總顧問並題寫片名，由著名影星周里京領銜主演）、《夢回青島》（由著名影星張凱麗領銜主演、由著名演員倪大宏、劉冠軍、馬倫、朱迅（現為中央電視台著名主持人）聯合主演）、《慾望島沉沒》（由著名影星劉佳領銜主演、由著名演員謝圓、潘婕、馬倫等人聯合主演）、《警鍾》（由原中共中央政治局委員、全國政協副主席王首道上將擔任總顧問並題寫片名，由著名演員閻青妤、管仲祥、黃素影、張光政、周麗華、王佳寧聯合主演）、
《張琴秋》（由原國家主席李先念題寫片名，由著名演員郭柯宇、段岫領銜主演）、《警鍾長鳴》（由原中共中央政治局委員、全國政協副主席王首道上將擔任總顧問並題寫片名，由著名演員劉欣領銜主演）、《時代變奏曲》（由原中共中央政治局委員、全國政協副主席楊汝岱擔任總顧問並題寫片名，由著名影星王慶祥領銜主演、由著名演員張光政、沈慧芬聯合主演）、《一個打工仔的故事》（由著名演員廖學秋領銜主演、榮獲國家電視星光杯（九六年度）二等獎）、《陣痛》（由原中共中央副主席李德生擔任總顧問並題寫片名，由著名演員朱宴、王佳寧領銜主演）、《像小強一樣活著》（由著名演員方青卓、金巧巧領銜主演）、《毛主席來到咱們農庄》（由中國著名女高音歌唱家張華敏、毛主席特型演員東方子主演）、電影 《遠山在呼喚》 （侯駿桀、楊玥、趙彥明領銜主演）、 《巴山女紅軍》 （由原紅四方面軍巴山女紅軍、全國政協常委王定國題寫片名並擔任總顧問，由鍾曉丹、夏銜、李瑞超領銜主演）等四十餘部。
即將開機拍攝的有反映當年襄渝鐵路建設的主旋律電影《被歲月遺忘的角落》、反映當年幾位男女大學生支邊的主旋律電影《貢嘎山下的青春》 、反映紅軍文化和巴山背二哥文化的主旋律電影《父母往事》 、古裝電影《陶三春傳奇》 。

Ⅸ 吳霜父親的資料

吳祖光目錄[隱藏]

生平簡介
作品回顧
往事略集
處世觀念
書目年表

（1917—2003）
[編輯本段]生平簡介
吳祖光又名吳召石、吳韶，現代著名劇作家、導演。原籍江蘇武進，1917年4月21日出生於生於北京東城小草廠的一所大宅院里，家庭為吳祖光提供了一個文學的環境。其父吳瀛，曾參加創辦故宮博物院，精於詩文書畫、篆刻和古文物鑒賞，對吳祖光的文學生涯有深刻影響，同年吳祖光畢業於北京孔德學校。在中法大學文學系學習一年後，應聘任南京戲劇專科學校校長室秘書。1934年發表的小說《宮娥怨》，是其處女作。七七事變後，隨劇校到湖南、四川擔任語文和中國戲劇史的教學。1936年於中法大學文科肄業。1937年，吳祖光任南京國立戲劇專科學校校長室秘書，同年創作抗日話劇《鳳凰城》，成為全國戲劇界與日本侵略者進行斗爭的有力武器。隨後幾年間，他創作了《正氣歌》、《風雪夜歸人》、《林沖夜奔》、《牛郎織女》和《少年游》等劇作聲震劇壇，以上作品均收入《吳祖光戲劇選》。1945年，他主編的《新民晚報》副刊率先發表了毛澤東的詞作《沁園春·雪》。1946年，他在上海創辦《新民晚報》「夜光杯」副刊和《清明》雜志，還創作《捉鬼傳》和新劇《嫦娥奔月》，聲討國民黨的反動統治，後受國民黨反動派的迫害逃亡香港。1947年，他在香港編導了《國魂》、《莫負青春》、《山河淚》、《春風秋雨》和《風雪夜歸人》等電影。新中國成立後，吳祖光陸續創作出反映紡紗女工的電影《紅旗歌》和兒童劇《除四害》等作品。1954年後，吳祖光導演了電影《梅蘭芳舞台藝術》、《洛神》、《荒山淚》，為梅蘭芳、程硯秋兩位京劇藝術大師留下了極其珍貴的資料。1963年，他與妻子新鳳霞合作改編了評劇《花為媒》，成為了評劇舞台上的成功佳作。此外他還創作了《武則天》、《三打陶三春》、《闖江湖》、《新鳳霞傳奇》和《三關宴》等大量作品。
1937年—1948年吳祖光任南京國立戲劇專科學校講師，重慶中央青年劇社、中華劇藝社編導，《新民晚報》副刊編輯，《清明》雜志主編，香港大中華影片公司編導，香港永華影業公司導演。1949年後吳祖光任中央電影局、北京電影製片廠導演，牡丹江文工團編導，中國戲曲學校、中國戲曲研究院、北京京劇院編劇，文化部藝術局專業創作員，中國文聯委員、中國戲劇家協會常務理事、副主席，友誼出版公司名譽董事長。1957年曾被錯劃為右派，下放北大荒勞動。1960年回到北京，先後在中央戲曲學校實驗京劇團和北京京劇團任編劇，寫有《武則天》、《鳳求凰》和《三打陶三春》等劇目。1979年調文化部藝術局從事專業創作。粉碎四人幫以後，寫了京劇《紅娘子》和話劇《闖江湖》，都頗受歡迎。他是第五屆至八屆全國政協委員。建國後吳祖光出版了戲劇集《風雪集》、散文集《藝術的花朵》，同時還執導了多部藝術影片，其中的《梅蘭芳舞台藝術》、《洛神》、《荒山淚》等為後世留下了京劇藝術大師梅蘭芳、程硯秋的珍貴資料。1960年回北京實驗京劇團和中國戲曲研究院任編劇，創作了《三打陶三春》、《三關宴》等京劇劇本，所改寫的評劇《花為媒》的電影劇本堪稱傳統戲翻新的典範之作。「文革」後，吳祖光創作了取材於妻子新鳳霞生活經歷的話劇《闖江湖》。2003年4月9日，因冠心病發作，在北京逝世，享年86歲。
[編輯本段]作品回顧
▲《三打陶三春》
20世紀60年代吳祖光作品，1983年被長春電影製片廠拍為彩色舞台藝術故事片。
五代時，流落江湖的好漢鄭恩路經蒲城縣，因偷西瓜，遭到看瓜女陶三春的痛打。趙匡胤見她才貌出眾，從中撮合，鄭恩與陶三春訂下姻緣。
周世宗柴榮登基後，封趙匡胤為南平王，鄭恩為北平王，並恩准鄭恩與三春完婚。三春自別後也日夜思念鄭恩，欽差要她進京完婚，她不穿鳳冠霞帔，騎一頭小毛驢，領弟弟陶虎趕往京城。
他們來到汴京城外十里堡，遇到趙匡胤和鄭恩派出的大將高懷德。高懷德喬裝成紅鬍子響馬，揚言要陶三春做他的壓寨夫人。陶三春聞言大怒，與之交手，經過一番酣戰，陶三春擊敗了「響馬」。高懷德在無奈之中，吐出了真情。陶三春聞訊後，怒火中燒闖入皇宮，欲找鄭恩算賬。
鄭恩見陶三春闖入金殿，悄悄躲藏起來。柴榮見三春目無朝綱，命御林軍將她拿下，御林軍又被三春打得落花流水，大將高懷亮也被打得一敗塗地。柴榮只得命趙匡胤連夜去找鄭恩，給他們成婚。
鄭恩詢問十里堡戰果如何？高懷德謊稱他暗射鵰翎箭，把三春射下坐騎。鄭恩聽後，以為煞了三春的威風，隨即回府完婚。鄭恩為擺王爺架子，在洞房中連稱口渴，要三春給他倒茶。三春強壓怒火，不予理睬。當他發現桌上放著賣油梆子，以為三春有意羞辱於他，要丫環取家法懲治三春。三春忍無可忍，與鄭恩動起手來，幾個回合就把鄭恩打翻在地。鄭恩自知不敵，跑出洞房，連呼高懷德助陣。高懷德已跑得不知去向。
柴榮、趙匡胤聞訊後趕來勸架。陶三春當著他們的面，立賣油梆為鄭家家法，以示永不忘本。鄭恩跪地賠禮認錯，夫婦言歸於好。柴榮封陶三春為一品勇猛夫人，准予參與朝政。
▲《花為媒》
1963年長春電影製片廠出品，吳祖光編劇，此電影劇本被譽為傳統戲翻新的典範之作。
王俊卿與表姐李月娥，青梅竹馬，兩小情篤，相誓永結百年之好。王母思孫心切，托 阮媽為俊卿說親，阮媽為他說合了才貌出眾的張五可，俊卿不從。王母幾經詰問，俊卿吐露真情，非月娥不娶，絕不移情他人。王母無奈，又托阮媽去月娥家說親。
月娥之父李茂林認為男女私情，有失大體，堅決不允婚事。俊卿得悉此情，病況日重。王母憂心如焚，阮媽獻計，慫恿俊卿去張家花園相親，她認為只要俊卿見到五可，定會喜愛五可，便可玉成此事。但俊卿病重，不能前往。阮媽又生一計，請其表弟賈俊英代為相親。俊英與五可在花園會面，五可見他一表人才，舉止瀟灑，贈與定情信物紅玫瑰一朵，以示相許。俊英將紅玫瑰轉贈俊卿，俊卿堅拒不受，阮媽又向王母獻策，不妨先將五可娶來，俊卿勢必就範，王母頷首，相約定期迎娶。
月娥聞訊，不勝痛苦，月娥母深諳女兒心事，乘其父不在家中，採用冒名送女之計，搶先將月娥送到王家與俊卿拜堂成親，待五可花轎到來時，他們已經完婚。五可見狀，怒不可遏。她大鬧花堂，隨即闖進洞房，嚴詞質問俊卿，俊卿語塞。阮媽見此情狀，不知如何是好，忽然發現站在一旁的賈俊英，即將他拖入洞房。於是，兩對情人，笑逐顏開，各遂所願。
《花為媒》精彩唱詞選段
贈君玫瑰君莫笑
(張五可唱)叫一聲王俊卿你來得正好，顧不得女孩兒家粉面發燒；我的心止不住撲撲突突地亂跳，有句話我要問問你呀，仔細你聽著，婚姻事應不應得我不惱，好不該說我不值半分毫；你說我心不靈，我這手不巧，又說我貌丑無才我的身段不苗條。今日里到花園我們見了面，我讓你仔仔細細把花瞧；你看看紅玫瑰，再看看含羞草，你看看這藤蘿盤架，再看看柳彎腰，你看看蘭花如指，再看看芙蓉如面，看一看我這滿園的鮮花美又姣。走一步，鳳展翅；走兩步，彩雲飄；五可走了一個連環步，釵環響亮聲音高，可笑你小小的書生為花顛倒，意懸懸眼灼灼你魂散魄消。
這才是窈窕淑女君子好逑
(張五可唱)張五可用目瞅，從上下仔細打量這位閨閨女流；只見她的頭發怎麼那麼黑？梳妝怎麼那麼秀？兩鬢蓬鬆光溜溜，何用桂花油？高挽鳳纂不前又不後，有個名兒叫仙人髻。銀絲線穿珠鳳在鬢邊戴，明晃晃走起路來顫悠悠，顫顫悠悠恰似金雞亂點頭。芙蓉面，眉如遠山秀，杏核眼靈性兒透，她的鼻樑骨兒高，相襯著櫻桃小口，牙似玉，唇如朱，不薄也不厚，耳戴著八寶點翠叫的什麼赤金鉤。上身穿的本是紅綉衫，拓金邊又把雲子扣，周圍是萬字不到頭，還有個獅子解帶滾綉球。內套小襯衫，她的袖口有點瘦；她整了整妝，抬了一抬手，稍微一用勁，透了一透袖；露出來十指尖如筍，她這腕似白蓮藕，人家生就一雙靈巧的手，巧娘生下這位俏丫頭�下身穿八幅裙掐百褶是雲霞皺，俱都是錦綉羅緞綢。裙下邊又把紅鞋兒露，滿幫是花，金絲線鎖口，五色的絲絨繩又把底兒收。巧手難描，畫又畫不就，生來的俏，行動風流，行風流，動風流，行動怎麼那麼風流。猜不透這位好姑娘是幾世修？美天仙還要比她丑，嫦娥見她也害羞。年輕的人愛不夠，就是你，七十七、八十八、九十九……年邁老者見了她，眉開色悅，贊成也得點頭。世界上這樣的女子真是少有，這才是窈窕淑女君子好逑。
▲《風雪夜歸人》
本劇為吳祖光代表作，完成於1942年，1948年由吳祖光親自導演拍成電影，由香港大中華影業公司出品。
上世紀40年代末期，在一個酷寒的風雪之夜，一個人踉踉蹌蹌地從坍塌的圍牆缺口走進富家蘇弘基的花園，手扶著那株枯萎了的海棠樹，似在找尋他過去留在這兒的影子。
20年前，這座大城市裡有一個出身貧寒的京劇男演員魏蓮生，以演花旦紅極一時。達官貴人、妙齡男女，甚至一般市民都被他的聲色所傾倒。他交往甚廣，常為窮苦的鄰居紓危濟困，頗受人們的敬慕。
以走私鴉片起家的法院院長蘇弘基，過著醉生夢死的生活。他的四姨太玉春原是個煙花女子，後被蘇弘基贖出為妾。玉春懷著一顆爭取自由幸福的火熱的心，不甘心於囚籠般的富貴生活。她以學戲結識了魏蓮生，向他傾訴了自己悲慘的身世，後趁蓮生到蘇府祝壽演出之前，將他請到自己的小樓上。他們二人過去的遭遇相近，又都淪為闊老們消愁解悶的玩意兒，失去做人尊嚴，因而由憐生愛，並商定私奔，走向自由。這時，蓮生從窗口摘下一枝海棠花送給了玉春。不料這一切都被由蓮生推薦給蘇家當管事的王新貴窺見。
善於阿諛的小人竟忘恩負義將此事稟報了蘇弘基。當玉春按約出走之際，王新貴帶領幾名打手把玉春抓回，蓮生則被驅逐出境。二人依依話別，從此天各一方。20年後，蓮生拖著過早衰老的病體重回故土，但已物是人非，玉春已被蘇弘基送給天南鹽運使徐輔成為妾。蓮生感慨萬分，在那個風雪交加的夜晚，悄然死在海棠樹下。
[編輯本段]往事略集
▲「二流堂」奇冤
對於自己的際遇，吳祖光在生前也有過檢視和回憶。「二流堂」是他無法擺脫的創傷記憶。
1913年出生的畫家黃苗子，80年代末旅居澳州近十年，擔任昆士蘭格里菲斯大學客座教授，他是二流堂的親歷者和見證人。他在北京的寓所接受記者的訪問時說：二流堂是一個荒誕的滑稽劇。
二流堂最初的形成和一個叫唐瑜的人有關。唐瑜是仰光華僑，1930年代初期便活躍於上海的電影界。據說是由於反對家庭包辦的親事，逃婚到上海，然後輾轉到了重慶。唐瑜有一個胞兄在仰光，是富有的商人，這個富有的哥哥重手足之情，對兄弟關懷備至，唐瑜的哥哥給了他一把金梳子，跟他說如果沒錢了，就折一個梳齒可以換錢。唐瑜拿著這把梳子突發奇想，把金梳子賣了，用換來的錢蓋房子。
新房不斷修建起來，建屋就地取材，大都採用當地極易取得的巨大的竹子捆綁起來做成屋架、門、窗，然後里外抹灰，加蓋屋頂，便成為居室，這種在當地統稱為「捆把房子」的建築經過細致的加工，完全可以成為漂亮的西式住宅。唐瑜先後修建起不止兩三處住房，都是提供給朋友居住，他的第一套房子「依廬」就是給夏衍一家住的。
吳祖光在他的回憶二流堂的文字中寫道：唐瑜最後建造的最大的一幢房子，就在中一路四德里下坡的四德村，有一個很寬敞的大客廳和三間住室，裝修比較考究，取了一個名字，叫做「碧廬」。「碧廬」與「壁爐」同音，唐瑜特別喜歡壁爐，大客廳里砌了一個很講究的漂亮壁爐。
黃苗子說，唐瑜的碧廬，在重慶文藝界是一個引人的去處，朋友們都願意到這里來聚，碧廬就像現在的沙龍或者俱樂部。那段時間吳祖光是碧廬的活躍人物，重慶的歲月是吳祖光人生中鼎盛的時期。在重慶，話劇成了最受大眾歡迎也最為時尚的文化活動，吳祖光創作的《正氣歌》、《少年游》、《牛郎織女》都成了一時的熱門好戲。
碧廬在鼎盛的時候住過十幾位房客。有一天徐冰（徐冰在解放以後是統戰部長，當時在重慶分管文藝）和郭沫若來碧廬，住在那裡的人還沒起床。徐冰就說這些二流子真是懶惰，實際上當時大家都參加演出，結束的時候都是半夜三四點鍾。那時候大家剛學會了一個陝北詞「二流子」，郭老就說給他們起個名字就叫「二流堂」吧。「二流堂」的名字就叫起來了。
但吳祖光對這個名詞沒有什麼好感，他寫作一直勤奮，也不愛過多地聚眾聊閑天。
抗戰勝利之後，大家各奔前程。1947年，吳祖光去了香港，到香港後，他改行做起了電影導演，這項工作給他帶來了新的知名度和豐厚的收入。
吳祖光回到北京是在1949年9月。在他面前是一個新的國家，同時等著他的，還有一份美滿姻緣。
那時演員戴浩與虞靜子夫婦在東單西觀音寺34號租了一所老式的大洋房，進門是一排六間平房，相連一幢寬大的樓房，分租一間樓房給盛家倫，樓下一大間住的是音樂家鄔析零全家，另外還有一個跨院的兩間平房由黃苗子和郁風租住，老朋友又在這里聚頭了，還是當年碧廬舊人。於是馬上就傳播開，都說是「二流堂」在北京重建起來了。
吳祖光租住了進門六間一排的平房。他和新鳳霞就是在這里結婚的。
新鳳霞從小被賣到天津，生長在一個天津的貧民窟里。父親是賣糖葫蘆的，母親大字不識，一家人靠她唱戲養活。她6歲學戲，14歲就當了主演。1949年，新鳳霞22歲的時候開始到北京闖天下。在北京她認識了吳祖光。在北京，吳祖光和新鳳霞的婚姻名動一時。
吳祖光在「二流堂」是個活躍人物，經常有藝術青年到他那裡去。杜高、錢庄、陶冶常聚在他的周圍。這批人就被當成「二流堂」的「小家族」。
1954年，深受「二流堂」人際之累的吳祖光新買了一所坐落在帥府園馬家廟9號有18個房間的四合院，他把住在上海的父親和母親接來北京同住，那時父親已中風卧病多年。
「二流堂」在「肅反」運動中出了事。當時有人覺得這個地方很奇怪，為什麼很多藝術家都在那裡出出進進。老的齊白石、梅蘭芳，年輕的杜高、田莊這些人，藝術界的音樂界的，那麼多人聚在一起。很多人就開始懷疑。隨後，「二流堂」的「小家族」的成員被定性為「胡風反革命集團」成員，來往於「二流堂」的人被認為是「胡風集團」的外圍組織受到審查。
1957年「二流堂」再度受到審查，一個專案組來問：你們在這兒干什麼？其實沒干什麼，就是談談文藝，聊聊天。專案組不信。畫家張仃在1957年之初很想辦一本雜志，當時就等著批復申請。這個事情也讓專案組記錄在案，說「二流堂」要辦機關刊物。
很多人追問為什麼建立「二流堂」的組織，被問到的人都說，根本就沒有這個組織。但是有人故意落井下石，說「二流堂」有堂印。因為盛家倫找王彥祥的哥哥刻了一個篆刻「二流堂」，當時就說是堂印。吳祖光買了幾幅年畫，年畫畫的是幾個小孩，題名叫「玩不厭」。吳祖光喜歡那個「玩不厭」，給每個朋友送了一份。他把「玩不厭」掛在牆上，別人都沒有掛，那幅「玩不厭」就被人當成「二流堂」的堂徽。當時匈牙利出現了「裴多菲俱樂部」事件。「二流堂」就被看成中國的「裴多菲俱樂部」。
1957年反右開始以後，「二流堂」不少人就被劃為「右派」。
這年5月間黨中央發出號召，要求大家幫助黨整風，「知無不言，言無不盡；言者無罪，聞者足戒」。吳祖光已經停止了他一向不感興趣的電影工作，急於寫出新的話劇本，已定名為《吹皺一池春水》。但是家裡不斷來人，屢屢打斷他的寫作，有很多報紙雜志的記者，有很多議論當前形勢的朋友，甚至有老前輩擔任文化領導的人物，要吳祖光陪著去民間小劇團「放火」，更有說明白是奉命來要吳祖光發表意見，寫文章給領導提意見。而吳祖光對文藝界的領導也確是意見不少；但是吳祖光在他的家裡遇到了阻力。
阻力來自妻子新鳳霞，新鳳霞聽到吳祖光的一些意見，十分反感，甚至害怕。她認為，在舊社會受盡苦難，多虧共產黨救了她才翻了身；今天的領導方式盡管有問題，也比舊社會強多了。吳祖光說：「這回是共產黨要大家提意見的，為了改進工作，又是毛主席讓提的。」她說：「那也不許你提！」
5月31日，周揚、陽翰笙邀請吳祖光出席全國文聯的一個會議，而且派人派車來接，汽車在大門外撳喇叭，接的人在一旁催，一向溫順的妻子卻一反常態堅持不肯放行。新鳳霞叉著腰站在門口不許吳祖光出去，事情毫無轉彎的餘地，吳祖光狠狠勁一把把妻子推開就走了。他聽見妻子哭了，但是他沒有回頭，跑出院子，出了大門，上了車。
吳祖光回憶說：「這是我平生第一次對女人這么粗暴，真夠我一生後悔的。」
從後果來說，妻子的攔阻是對的。那天的與會者只有馬思聰、金山等五六個人，吳祖光在那次會議的發言後來被前輩田漢先生加了一個標題：《黨「趁早別領導藝術工作」》，在報上公開發表，成為吳祖光反黨的鐵證。
吳祖光被打成了「右派」，並註明是反革命右派分子。
1958年早春的一個凌晨，大雪紛飛，吳祖光到父母親的住室去和老人告別。他要和一個有500人的龐大的右派大隊去北大荒勞動改造。早在幾個月前吳祖光開始受批判時，就把一切有關的報紙刊物收起來不讓父親看見，因此病中的父親根本不知道發生了什麼事情，他也不知兒子要到什麼地方去，分別時他是笑著的。那時吳祖光也不知這是與父親的永別。第二年父親去世，吳祖光在春耕的大田裡勞動時收到北京的報喪電報已經過了半個月。
1966年，「文化大革命」開始了，最初，風暴並沒有波及到吳祖光頭上，當「走資派」和當權者們統統被揪出來後，老右派們才重又被拎了出來。「二流堂」的問題又被提了出來，這次，堂主已不再是吳祖光了，夏衍成了後台老闆，而實際上的斗爭矛頭則指向了周恩來。
「二流堂」就被政治化了。開始還是思想意識的問題，「文革」時就被定性為「反黨、反革命、反社會主義集團」受到批判。這次來頭就大了。江青親自抓這個案子。「二流堂」的人就被關起來了。吳祖光再次下放勞動，黃苗子和郁風被關到監獄，戴浩被勞改。
1979年6月19日文化部復查委員會辦公室發布撤銷《關於「「二流堂」」組織活動情況的報告》的通知。而此時，「二流堂」「小家族」里的劇作家汪明，備受折磨，死於安徽勞改地。戲劇家田莊，熬不過年年苦難，英年早逝。而黃苗子、郁風夫婦被關了7年的監牢。
▲最後歲月
在夫人新鳳霞去世後不久，吳祖光由於心情郁悶和年邁，血管硬化引起腦血管栓塞，曾先後三次住院。但他依然保持著樂觀的生活態度。
平日，他經常站在自家的陽台上眺望，看車水馬龍、人來人往，臉上流露出笑容……他還經常坐在輪椅上，由保姆陪著下樓去遛彎兒或去理發館刮臉洗頭，這是他認為最愜意的時光。
吳祖光從小就與書結下了不解之緣。幾年前，他雖然把他和新鳳霞的藏書捐給了北京戲曲學校，可後來他收集的書又把家中的書櫃裝得滿滿的。
吳祖光還特別喜歡看足球比賽，幾乎場場都看。其女兒吳霜笑著說：「爸爸年紀大了，看電視經常打瞌睡，可是看足球、拳擊、京劇從來就沒有出現過這種情況，尤其是看足球比賽，儼然一位20幾歲的青年，嘴裡不時地嘟囔著：『犯規』……他雖然年邁體弱，大腦不像以前那樣好使喚，可看起球來表情卻很豐富。」
吳祖光偏愛甜食，尤其愛吃漢堡包。為讓老人笑口常開，吳霜還特意養了一對小寵物———Baby和PP。吳老最喜歡PP，每當他見到PP滿屋跑淘氣時，臉上總露出舒心的微笑，這兩只可愛的小動物已成為他的「寵兒」。吳祖光時常摸摸它們，逗逗它們，詼諧地說自己家裡現有「八口」——自己、女兒、女婿、外孫、兩位保姆還有Baby與PP。
[編輯本段]處世觀念
吳祖光生於一九一七年，彼時軍閥混戰，國家處於貧弱交加內外交困時期；及至成年，恰又逢上日寇侵華，民族危亡；待到新中國成立，吳祖光正處盛年，是創作的黃金時期，按理，作為少年即得大名，當時中國文壇屈指可數的優秀劇作家之一，本應該是寫出更多能夠揭示時代面貌的戲劇作品的時候。但很不幸，沒過多久，整個國家就被推進到一種只准說夢話嚴禁說真話的狀態，再後就是眾所周知的十年浩劫。能夠最終劫後遺存，進入晚年，是惟一的那麼一點點蒼涼的幸運；我平常一直認為，像吳祖光先生這輩人確實是生不逢時的。想來，和吳祖光一樣有那些時代經歷的人，有這種「生不逢時」的人生慨嘆者，當不在少數。吳祖光的好友、書畫家黃苗子，曾贈語吳祖光：「生不逢時，才氣縱橫。」這八個字，一方面自然評的是吳祖光，贊其之才，嘆其之遇，另一方面又何嘗不可以為黃苗子的自況呢。
但吳祖光不同意他這位好友的贈語，自下斷語曰：「生正逢時，死不介意。」吳祖光時常同友人表達這樣一個意思：整個二十世紀最精彩的六十年都趕上了，怎麼能說是「生不逢時」呢？吳祖光晚年書法自成一體，幽俊飄逸，沉雄大度，求字者絡繹不絕。據說，吳祖光總是將「生正逢時」這四字書幅送人，前前後後給人寫了有上千條之多，不管是達官貴人，還是升斗小民，贈送的都是這四字。但我看到的這一幅，盡管字勢開張飄逸，卻並非用的毛筆，而是硬筆，該是垂暮之年衰弱到難以揮毫時所寫。以此也可見吳祖光先生的豁達心境。
吳祖光一生遭遇算不上多少順利，相反，倒可以說是坎坷多磨。進入新社會以後，同絕大多數當時的知識分子一樣，無一例外地遭遇覆頂之災。到了晚年，本該享享清福吧，又為「國貿案」一篇雜文惹上官司，搭進好幾年，不得安寧。但吳祖光緣何還能一而再、再而三地向人表示自己「生正逢時」？我的理解是，像吳祖光這樣正直、敢於說真話的人，身上有一種我們傳統文化中常說的「士」氣，有一種浩浩盪盪的風骨氣節。因了這種「士」氣，這種浩盪風骨，他們不拘於一人一時，一時一事的遭際得失，不於個人小處戚戚艾艾，而是風物放眼，著眼於大處，著眼於整個時代，個人遭際自如芥子之與須彌。安如五嶽之高山，靜如平湖之秋月，君子達觀天下，吳祖光晚年的豁達可作如是觀。
[編輯本段]書目年表
▲著作書目
《鳳凰城》（劇本）1939，生活
《正氣歌》（劇本）1942，文藝獎助金管委會出版部
《牛郎織女》（劇本）1943，啟文書局
《夜奔》（劇本）1944，未林出版社
《孩子軍》（兒童劇本）1944，新聯出版公司
《風雪夜歸人》（劇本）1944，新聯出版公司
《少年游》（劇本）1945，開明
《後台朋友》（散文集）1946，上海出版公司
《嫦娥奔月》（劇本）1947，開明
《林沖夜奔》（劇本）1947，開明
《捉鬼傳》（劇本）1947，開明
《藝術的花朵》（散文集）1955，新文藝
《風雪集》（劇本）1955，人文
《畫家齊白石》（報道）1956，北京
《荒山淚》（京劇）改寫，1957，戲劇
《踏遍青山》（戲曲本）1979，群眾
《求凰集》（劇本）1980，四川人民
《咫尺天涯》（劇本）1980，四川人民
《闖江湖》（劇本）1980，戲劇
《吳祖光劇作選》 1981，戲劇
《童童》（劇本）1981，陝西人民
《花為媒》（電影文學劇本）1981，河北人民
《枕下集》（詩集）1981，山西人民
《吳祖光論劇》（論文）1982，戲劇
《吳祖光散文選》 1982，江蘇人民
《牛女集》（劇本）1982，寧夏人民
《吳祖光悲歡曲》（傳記）1986，四川文藝
▲研究資料書目
《風雪夜歸人》的舞台藝術（王正等編）1984，戲劇
《吳祖光悲歡曲》（許國榮、張潔）1986，四川文藝

Ⅹ 陶三春個佘太君是一個人嗎

不是，陶三春是明朝人，而佘太君即佘賽花是宋朝人。