小說當中人物外貌描寫的作用是什麼

Ⅰ 小說中人物描寫的作用

小說中人物描寫的作用：使人物形象更加真實、生動、豐滿，增強故事帶給讀版者的真實感、代入權感。

在一些小說中，人物的一舉一動、一笑一顰，往往從次要人物的眼睛裡看出來;對人物的感受、評論，往往從次要人物的嘴裡說出來。通過次要人物的見聞，把故事相關的情節自然地融合在一起，推動情節發展。他們的出現主要擔當特定的角色，完成一定的敘事功用。

很多小說會出現群眾場面，這些場面中的群眾，大多是不重要的次要人物。正是這些次要人物的出現為主要人物的活動提供了具體環境，起到了渲染氣氛、奠定感情色彩基調的作用。

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小說作為四大文學體裁之一，其創作中的環境描寫主要分為社會環境和自然環境。不同的環境描繪對人物形象的塑造有著不同的作用。很多小說中對社會環境以及自然環境的描繪都讓人印象深刻。

舉個例子來說，嚴歌苓的小說《陸犯焉識》中對於社會環境的描繪就讓人印象深刻，小說的整體環境是處於上個世紀50年代和70年代，主人公在不同年代的心理變化就通過這樣一個大環境來表現。

如果沒有當時的一個大環境的描繪，對大環境里的所有具體的事與物的描繪，就不能從側面很好的襯托表現出主人公的人生遭遇及其人生價值觀的轉變。

Ⅱ 小說中的外貌描寫有什麼用

老話說，一切都是為主題、中心思想服務。
其實就是為小說內容的需要服務。
外貌描寫，是要交代出一個鮮明的、活生生的人物出來，要讓人通過你的描寫，能想像出這個人物的外貌來。越是好的描寫，讀者越容易感覺出來。
小說里的人物都是有自己的存在價值，都有自己的工作。一般來說，什麼樣的人干什麼事，比如長相凶惡的人是匪徒，猥瑣的人是地痞流氓之類的反面人物。當然你也可以反串，一個外貌純潔無暇的大美女，也可以做個小人、小三，反串就需要除了外貌描寫還加入心理刻畫、心路歷程等等來交代為何會這樣呢...

Ⅲ 外貌描寫的作用是什麼

外貌描寫的作用：體現人物性格的特徵，對塑造人物的性格和形象可以起烘托作用。

通過外貌描寫能看出人物的內心世界，展現人物的性格，反映人物在特定環境，特定時期的內心情緒和心理活動，還可以反映人物所處的社會環境和時代特徵。

外貌描寫的要求是：根據需要，抓住特徵，繪形傳神，刻畫性格，顯示靈魂。通過一些關鍵詞可以表達出一個人的性格，盡量不寫太過於老套。要有新意。

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神態描寫專指對臉部表情的描寫刻畫，描寫時要用表示表情、神態的詞語，例如：哭喪著臉，專注的神情； 她的臉好像綻開的白蘭花，笑意寫在她的臉上，溢著滿足的愉悅；她聽到這兒，噗哧一聲笑了，就像石子投進池水裡，臉上漾著歡樂的波紋； 他嚇得面色如土，舌頭僵住了，說不出話來。

外貌描寫是對人物的體貌特徵(包括人物的容貌、衣、神情、體型、姿態）進行描寫，以揭示人物的思想性格，表達作者的愛憎，加深讀者對人物的印象。

例如：他，一個圓圓的臉上鑲嵌著兩只大又圓的眼睛，時而忽閃忽閃，流露出一股可愛的神態，一會眼珠左轉右轉，十分機靈的眨著眼，高翹的鼻子下一張靈巧的小嘴，別看它小，從早到晚就屬它最勤勞。最有特色的是他那蓬鬆的西瓜太郎的發型，走起路來忽上忽下，像個不知疲倦的精靈。

Ⅳ 外貌描寫 作用

外貌描寫，無論是在小說中，還是在散文中，都有助於表現人物的性格。無論是小說，還是散文，人物的外貌描寫都不能為描寫而描寫，而是為了刻畫人物的思想性格。抓住人物的性格特徵反復描寫，對於塑造人物形象，增強文章的感染力是十分重要的。
為了表現人物性格，作者往往選取最能突出展現性格的外貌進行描寫，而不是統一用力。另外，出於主題考慮，作者對於神態描寫的選擇也是有選擇、有重點的。寫什麼、怎麼寫，從來不是作者的隨性創作，而是作者斟酌後的取捨。

Ⅳ 小說對人物描寫的方法及其作用

小說人物與作者自我之間是一種既矛盾又統一的關系。小編收集了小說人物描寫技巧，歡迎閱讀。

第一種，以生活中的某一個原型為主，加以概括、想像和虛構，從而創造出典型人物。 例如，魯迅的《狂人日記》中的狂人，原型是他的一個表兄弟。魯迅結合平時對黑暗社會的 多方見聞，改造了這個瘋人形象的內容，賦予人物以深刻的社會意義，從而塑造出了狂人這 個藝術典型。

第二種，在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。這就是魯迅說的"雜 取種種人，合成一個"的方法。巴爾扎克在談人物塑造時指出："為了塑造一個美麗的形象， 就取這個模特兒的手，取另一個模特兒的腳，取這個的胸，取那個的骨。藝術家的使命就是 把生命灌注到所塑造的人體里去把描給變成現實。如果他只是想去臨摹一個現實的女人，那 么他的作品就不能引起人們的興趣，讀者乾脆就會把這未加修飾的真實扔到一邊去。"

魯迅筆下的人物大多是這樣的。他說："所寫的事跡，大抵有一點見過或聽到過的緣由， 但決不全用這一事實，只是採取一端，加以改造，或生發開去，到足以幾乎完全發表我的意 思為止。人物的模特兒也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西， 是一個拼湊起來的角色。"(《我怎麼做起小說來》)

有許多優秀的短篇小說作品，其中的人物都是指不出生活原型的。這種作品中的典型人 物形象的塑造，可以說比用某一原型塑造人物形象更為困難，然而，一個真正的小說作者是 必須掌握這種塑造典型人物形象的方法的。 以上兩種塑造人物的典型化方法，有時可以在一個作品中同時運用，即可以用一種方法塑造 某一人物形象，而用另一種方法塑造另外的人物形象。

Ⅵ 小說中的外貌描寫有什麼用

在小說中，我們經常可以看到大段的外貌描寫，有時候甚至是一夜都是外貌描寫這樣的外貌描寫，實際上它是有非常多的作用的。

首先我們可以通過這樣的外貌描寫，直觀的感覺到這是一個什麼形象的人，畢竟是文字，我們是看不到的，摸不著的東西。這樣可以形象的感覺到這一個人大概是一個什麼樣子的，就像一幅畫面呈現在我們眼前一樣。所以只有通過文字的表達才能表現出這樣人的外貌，這樣我們才能夠了解一個人的本質樣子。

第四，通過外貌描寫，可以讓我們感覺整個人都變得鮮活了起來，有時候作者通過一些比喻來表示出這樣一個人的話，感覺他好像就在我們眼前，眨著眼睛，在我們眼前抿嘴微笑，會讓整個小說都變得比較活躍起來。

其實外貌描寫還可以幫助我們學習一些寫作的特點，特別是作為學生來說，學習了之後，以後我們去寫作也有很大的幫助，所以外貌描寫對於小說來說還是非常重要的，是缺一不可的東西。

Ⅶ 求人物外貌描寫在文章中的作用是什麼

在記人記事的文章中,常常有一定份量的人物外貌描寫,它的作用是什麼?果戈里說過:「外形是理解人物的鑰匙。」

Ⅷ 外貌描寫的作用就是讓讀者知道文中人物長什麼樣子

是的，外貌的描寫就是讓讀者指導文中人物的具體形象，

這樣話才有利於刻畫之後的人物性格以及人文行為舉止

Ⅸ 小說中外貌描寫的作用

因為除了少數感官敏銳的天才之外，大多數人是視覺的動物。視覺印象是人對周遭事物最直觀的印象——相比於觸、嗅、嘗、聽之外。
所以大多數媒介，都在盡力還原人類的視覺印象。連相聲和評書這樣的聽覺藝術，都在盡量描摹還原人物。追求的是「畫面感」，「如在目前」。

歐洲敘事作品，最初是史詩，後來是民間故事。這些作品的受眾是普通市民。荷馬吟唱時，要讓大家感受到希臘人如何「脛甲鮮明」。
中國敘事作品，比如評話，最初也都是以百姓為訴求對象。所以中國評書現在都保留著老本子：帥哥就是眉清目秀，鼻若懸膽，唇若抹朱，蜂腰猿臂，有的甚至是貫口，就為了讓大家有個直觀印象。
說到底，都是塑造人物、讓觀眾獲得悅目逼真印象的手段。小說到最後，就為了虛擬一個世界，而對重要人物，需要用語言塑造出來。容貌描寫又是最容易抓住人的。雖然有些小說家不喜歡直觀描寫容貌，而愛用其他細節描述，但不可否認，正面容貌描寫是最簡單方便的手段了。

大家都熟悉《三國演義》吧。
八路諸侯，各自起兵。河內太守王匡，引兵先到。呂布帶鐵騎三千，飛奔來迎。王匡將軍馬列成陣勢，勒馬門旗下看時，見呂布出陣：頭戴三叉束發紫金冠，體掛西川紅棉百花袍，身披獸面吞頭連環鎧，腰系勒甲玲瓏獅蠻帶；弓箭隨身，手持畫戟，坐下嘶風赤兔馬：果然是「人中呂布，馬中赤兔」！王匡回頭問曰：「誰敢出戰？」後面一將，縱馬挺槍而出。匡視之，乃河內名將方悅。兩馬相交，無五合，被呂布一戟刺於馬下，挺戟直沖過來。匡軍大敗，四散奔走。布東西沖殺，如入無人之境。幸得喬瑁、袁遺兩軍皆至，來救王匡，呂布方退。三路諸侯，各折了些人馬，退三十里下寨。隨後五路軍馬都至，一處商議，言呂布英雄，無人可敵。
如果這段黑字去掉。
八路諸侯，各自起兵。河內太守王匡，引兵先到。呂布帶鐵騎三千，飛奔來迎。王匡將軍馬列成陣勢，勒馬門旗下看時，見呂布出陣，王匡回頭問曰：「誰敢出戰？」後面一將，縱馬挺槍而出。匡視之，乃河內名將方悅。兩馬相交，無五合，被呂布一戟刺於馬下，挺戟直沖過來。匡軍大敗，四散奔走。布東西沖殺，如入無人之境。幸得喬瑁、袁遺兩軍皆至，來救王匡，呂布方退。三路諸侯，各折了些人馬，退三十里下寨。隨後五路軍馬都至，一處商議，言呂布英雄，無人可敵。後一段氣勢明顯輸了。

至於許多容貌並不出眾者，也需要容貌描寫，這也是民間小說的傳統。
哪怕到了19世紀，莫泊桑時代，寫小說還喜歡假託「我認識的誰給我講的故事」。
毛姆也是，總是假託「我目睹了故事發生」的感覺。
這些其實都是親切感，雖然是虛構的。庫切認為，這種敘述法是避免讓讀者產生隔膜感。