1. 小說人物介紹怎麼寫
小說人物介紹可以怎這么寫:
首先介紹人物基本情況：要寫姓名、性別，出生時間，出生地或籍貫（祖籍），受教育情況，現在所在單位或所在地。
其次介紹人物身形特點，身高、長相，喜好等；
再其次介紹人物個性特點，憨厚還是奸詐，樂於助人還是小氣吝嗇，敢作敢當還是推諉責任等等等等。
性格類型: 心理學家按照一定的原則對性格所做的分類。性格是人格的重要組成部分。個體在一定社會條件下表現出來的習慣化了的行為反應與情感，形成相對穩定人格心理特徵。
人性結構:從空間的結構上講，人性的要素包含行為、形體、情感、精神、認知、目的、歷史、未來、多面和多變十個基本層面。在時間的作用下，行為決定關系，形體造就特徵，情感影響態度，精神成就氣質，認知左右能力，目的決定計劃，歷史帶來經驗，未來設定理想，從而人性的內容可以概括為行為關系、形體特徵、情感態度、精神氣質、認知能力、目的計劃、歷史經驗、未來理想、多面多維和多變多態十大類，各類之間有過渡，因而產生新的性質，總共十八大類。
2. 問小說的人物形象時要怎麼回答
該人物是一個、、、、（外表性格）
通過描寫該人物
對文章的作用和作者的感情
3. 一部軍營小說，裡面有三個人物分別叫張根生，賀解放，還有一個叫什麼前進
<<軍人機密>>
4. 問題小說主要代表人物有哪些其中這方面作品比較多的是
為提出某種社會問題而創作的小說。它與問題劇一樣，都是「五四」時期開始出現的文學現象。當時以民主主義、社會主義兩大思潮的傳播為背景，形成了文學必須接觸現實人生問題的啟蒙主義主張。俄國文學、東歐文學、北歐文學特別是易卜生密切關心社會現實問題的進步傾向，也影響並促成了中國問題小說的興盛。周作人說；「問題小說，是近代平民文學的出產物。這種著作，照名目所表示，就是論及人生諸問題的小說。」(《中國小說里的男女問題》)陳望道、沈雁冰等認為：問題小說就是「以勞工問題、子女問題以及倫理、宗教等等問題中或一問題為中心的小說」(《問題小說》)。魯迅從《狂人日記》開始的短篇小說，如他自己所說，「原意其實只不過想將這示給讀者，提出一些問題而已」(《英譯本短篇小說選集自序》)。《每周評論》上胡適的小說《一個問題》，《新潮》上的小說象汪敬熙的《誰使為之？》，羅家倫的《是愛情還是苦痛？》，葉紹鈞的《這也是一個人？》，《晨報》上冰心的《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《去國》等，都是較早出現的問題小說，有的連題目都帶著問號，由於作者思想傾向不同，初期問題小說中有一部分作品專以「美」和「愛」作為解決問題的鑰匙，大部分則並不提供答案，是所謂「只問病源，不開葯方」；而「不開葯方」本身，也正是問題小說的特點之一。
問題小說在「五四」時期的流行，主要反映了大批知識青年的覺醒。它是當時思想啟蒙運動的一種需要，又是當時思想啟蒙運\動的一種結果，後來，問題小說也體現著作家密切關心現實這一優良的傳統。中華人民共和國成立後，趙樹理就把自己的小說也叫做「問題小說」。他說:「我寫的小說，都是我下鄉工作時在工作中所碰到的問題，感到那個問題不解決會妨礙我們工作的進展，應該把它提出來。」(《當前創作中的幾個問題》)在粉碎江青反革命集團後的新時期，許多作家解放思想，通過自己筆下的藝術形像，對以往的歷史經驗進行嚴肅的探索和總結，作品往往以其犟烈的哲理性而引人深思。因而也被稱之為「問題小說」。
5. 我最近在寫一篇敘事小說，關於人物介紹的提問
都可以，第一種的話建議以用傳說或者傳聞的形式進行介紹
後一種不要一次性全介紹完，剝絲抽繭，先介紹表面/現在的身份，然後以劇情引出人物暗中身份或者曾經的經歷
這樣有助於增強人物神秘感，使劇情更加跌宕起伏
6. 一些修真小說中高層人物關系的問題
第一問：說法有兩種，一說盤古憑借開天神斧開天闢地，乃是開天之祖。而鴻鈞則是開天之後第一個得道者，煉神合道，他就是天道，天道就是他。盤古應該勝過一籌。盤古死後化為三清，又被鴻鈞收為弟子。 另外一說是鴻鈞在混沌未開之時便已經修成人形，且道法高深。他有三個徒弟，一個為老子太清聖人，第二個為元始玉清生聖人。又稱元始天王，元始盤古天王。第三個是靈寶上清聖人。這一說稱天地是因為鴻鈞二弟子元始一時心情不暢快。劈開混沌而成。大體現在都比較相信前者。
第二問：大焚天乃是印度傳說中類似於中國盤古的人物。佛教經典中也被列為尊神。後來在中國不知道那一帶的神話小說中，變成了冥河老祖那個小癟三的手下！
第三問：必須是釋迦牟尼。釋迦牟尼乃佛家始祖。佛教經文記載乃佛家真正的創始神。冥河不過是封神裡面編造出來的人物，而且就算是封神裡面也不過是鴻鈞座下聽道者。不過是個小癟三，和釋迦牟尼差距未免太大了。
第四問：說法很多，但是按照封神正本，也就是後來洪荒小說的真正鼻祖記載。釋迦牟尼乃是多寶道人，有老子化胡，紫氣東來的傳說為證。被稱為現在佛，過去佛是指燃燈古佛。未來佛是指彌勒佛。而西方教二聖，其中准提後來成了西遊記中的菩提老祖，這也是後來小說編的，誰也不知道真假。
其實我覺得LZ沒必要搞那麼清楚，每個人寫的都不一樣。如果真的想知道最早傳說的真相，那就去看看封神演義吧。半文言半白話，還是比較容易看懂的！
7. 寫小說的時候，有一段比較長的人物間的對話，話與話應該如何銜接比較好，（就是你一問我一答的）
加點人物狀態 表情之類的。對話分段。
8. 小說追問中所有的人物原型
最後的華爾茲原型為王雪冰
9. 小說人物口頭禪。。
男生：
火爆——殺了你哦
冷酷——你已經死了
女生：
活潑——哇咔咔
安靜——恩？
10. 9小說如何塑造一個立體的人物（人物篇）
小說人物一般從衣著，談吐，動作，思想，經歷等各方面表現人物個性。 塑造一個立體的人物不僅需要形似，更要神似。在塑造一個人物之前，首先要了解她所處的生存背景、她的家庭、她的謀生方式、她的成長過程、她的生活圈子等。並結合性格特徵，推測出這個人物在種種不同的場合下，對人、對物的反映。身份性格不同的人，在面對相同的問題時，會有相差巨大的反映，這種反映要符合人物本身的設定，要與她的身份性格相符合。對於重要的人物，可以 給他們每人做一張人物卡，將他們的性格身份和各種重要事件標注其上。 為了讓人物更加鮮明，更加容易被人記住，可以給人物加一些癖好，或者口頭禪，習慣性的動作等。 心理描寫也是刻畫人物性格必不可少的法寶，描寫人物的心理活動，首先要了解這個人物的目的和慾望。人都有慾望，慾望是前進的動力。作為一個作者，必須具備洞察力和分析事物的能力，還應該去體會筆下人物的思想感情。投入了真實的感情，塑造出來的人物才會豐滿生動，才會立體。 人物性格始於下筆，人物留給讀者第一印象非常非常重要，這決定人物以後所作所為基本走勢，這也就是「蝴蝶效應」的原理。盡量在下筆之前，就規劃好每個將要出場人物的性格命運。 對於比較重要的人物，盡量安排一個讓人印象深刻的出場。 開場塑造好人物之後，並不是萬事大吉，文中人物形象的逐漸豐滿取決於寫作中期，這個時期往往是人物定型的關鍵時刻。人物的言行要符合邏輯，符合讀者的看法，對此，要多和讀者交流，平時多閱讀，多觀察生活，用自己的經歷， 用身邊人的性格來塑造筆下的人，往往更容易生動真實。 比如，不喜歡多說話的行動派，那麼就算是在重要關頭，人物的語言也應該盡量簡潔明了，不能為了交代劇情，就讓本來言寡的人說很多的話，這樣就不符合人物的性格形象了。 最後說結束，這里不是單指小說的結束，而是指 人物的結局， 一個立體深刻的人物，不僅僅要有出場，也要有一個結局， 每個人的路都是由他的性格和環境共同造就的，一個人物的結局要符合他的個性和他所生活的環境。 一部小說中個性鮮明的人物會有很多，作為作者，需要規劃好各個人物的性格，安排好每個人物和主角，每個人物之間的關系，這一點可以在大綱中記錄，並且在寫作的過程中豐富，以免遺忘而寫出性格相悖的人物。小說中可以各種方法搭配使用，來塑造一個立體的人物形象，最終讓這個人物在讀者心目中鮮明起來。 一部成功的小說，情節人物都是不可缺少的，往往讀者看到了最後，也許已經忘記一些情節，但是卻會記住那些個性鮮明的人物。大家加油，塑造出那些讓讀者愛之恨之，欲罷不能的角色吧~