小說中常見的人物性格類型

❶ 小說各種類型人物形象

小說一般有比較鮮明的人物形象，如《橋》中的老漢《窮人》中的桑百娜。怎樣理解小說的人物版形象呢？權
一留意人物的語言動作心理活動可以幫助我們深入的理度解人物形象。
二我們還可以通過小說的情節感受人物形象。
三小說還會借環境問描寫來凸顯人物形象，關注小說的環境了解也有利於我們深入的答理解人物形象。

❷ 小說人物性格有哪些類型

1、完美型

凡事都要求過高，對身邊人要求也高，原則性強，必須遵守不妥協，不畏強權，敢於挑戰權威。這種人多少有些強迫症，房間亂，不整潔會發瘋，所有事件不按自己規定走，也會生氣。

2、助人型

樂於付出，不懂拒絕，容易被人操控，缺少主見，喜歡被人依賴。比較在乎另人的感受，付出型人格。常用語：好不好，行不好，可不可以，你覺得呢？你感覺怎麼樣？

3、 成就型

不善於表達內心感受，為達目標不擇手段，渴望自身成就「工作狂」。常用語：我可以，絕對可行，一定成功。

這類女子有著致命的吸引力，可也比較勸退，畢竟男人對於強過自己的女子，接受起來比較困難，這種性格最好放到男子身上。

4、自我型

渴望與眾不同，感情敏感，情緒化，佔有欲強，常妒忌羨慕，很自我。常用語：我認為，我覺得。自我型設計成二號配角還是不錯的，若在這些性格之上加入些積極性質，設計成主角也可以，因為主角需要慢慢成長，到小說的結尾時才能形成完美人格，開始總要有些缺點的。

5、活躍型

樂觀，不易發覺身邊問題，害怕重復，喜歡新鮮感，不輕易下承諾，沒有階級觀念，忽視權威，以自我為中心，很少顧及他人感受。常用語：新鮮，很悶，好奇，不好玩。

❸ 小說人物類型及作用

1.小說是文學體裁四分法中的一大樣式.它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁
2.小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）
3.價值性
小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的,非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程.非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用.
容量性
與其他文學樣式相比,小說的容量較大,它可以細致地展現人物性格和人物命運,可以表現錯綜復雜的矛盾沖突,同時還可以描述人物所處的社會生活環境.小說的優勢是可以提供整體的,廣闊的社會生活.
情節性
小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的.故事來源於生活,但它通過整理、提煉和安排,就比現實生活中發生的真實更集中,更完整,更具有代表性.
環境性
小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系.在環境描寫中,社會環境是重點,它揭示了種種復雜的社會關系,如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等.自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等.自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用.
發展性
小說是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝,文人的筆記小說,是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現,尤其是三大愛情傳奇,標志著古典小說的正式形成；宋元兩代,隨著商品經濟和市井文化的發展,出現了話本小說,為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發展的高峰,至今在古典小說領域內,沒有可超越者,四大名著皆發於此；民國時期,尤其是五四以來,舶來文化的沖擊,中國小說發展出現多元化,代表性人物有「魯郭茅巴老曹」六大家；21世紀（2003年以後）,網路文學的出現,使小說的發展更加多元,大批網路作品涌現,如玄幻文學（起點為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等,也出現了大批網路作家,玄幻領域如蕭鼎、我吃西紅柿、唐家三少、血紅、夢入神機等,言情領域如四小天後、六小公主、八小玲瓏等.
4.環境描寫的作用： 1.社會環境描寫的作用： （1）交代人物的生存環境；（2）交代人物的社會關系；（3）交代作品的時代背景 2.自然環境描寫的作用： （1）渲染故事氣氛；（2）烘託人物形象；（3）推動情節發展；（4）暗示社會環境；（5）深化作品主題

❹ 舉例說明小說中的人物形態可分為哪幾種基本類型，每類都具有什麼樣的特徵

英國小說家福復斯特在<<小說面面觀>>中提制出:''我們可以將人物分為扁平的和圓形的兩種.''
扁平人物又稱類型人物,"是按照一個簡單的意念或特性而創造出來的."這些人物的性格可以用忠誠,姦猾,粗魯,勇敢等等詞語概括,同時這種性格始終保持不變.如<<吝嗇鬼>>中的阿巴公,<<紅樓夢>>中的劉姥姥,<<西遊記>>中的沙和尚.扁平人物的產生有許多原因,其一是作品篇幅短小,為了鮮明集中地突出主要人物的主導性格,於是舍棄其他性格,集中刻畫主人公某一特徵;其二在長篇小說中沒有必要面面俱到塑造每一個人物;
圓形人物 是扁平人物的復雜化和豐富化,圓形人物性格的豐富性表現在三個方面.第一,性格內容的多側面性;第二,性格內容構成因素的多層次性;第三,人物性格的發展性,如<<林教頭風雪山神廟>>中林沖的性格變化.性格的豐富性是圓形人物具有永久魅力的最主要原因.

❺ 小說中人物的性格

女生 活潑可愛又伶俐 或者是比較大條但很善良
男生 腹黑純情 或者 看似溫柔可愛 實則和誰都保持距離 當然對所愛之人例外

❻ 經典小說中的經典人物性格特徵

鳳囚凰 容止 表面溫存如玉的翩翩少年 實質腹黑的萬年總攻
花千骨 花千骨 「白子畫（男主）你不知在你轉身錯落的一瞬間，我早已萬劫不復」「我不相信幸福，但我只相信你」愛男主成痴，干凈的女子

❼ 小說中的人物形象請分類說來謝謝！

你這個范圍太大太模糊，我只好說一些比較虛的。
比較受到認可的是 福斯特 的扁專平人屬物和圓形人物。
所謂扁形人物，就是按照一個簡單的意念或特徵而被創造出來的類型人物或漫畫人物，其性格特徵可以用一句話加以概括。如《吝嗇鬼》中的阿巴公,《紅樓夢》中的劉姥姥,《西遊記》中的沙和尚。都比較平面化，沒什麼性格變化。
所謂圓形人物，就是性格比較復雜，因而不能用一句話加以概括的人物。如《林教頭風雪山神廟》中林沖的性格變化。人物性格比較豐富（這個例子很多了，基本現代以來的好的小說中的人物都是圓形的。）

還有疑惑請追問，滿意麻煩採納，謝謝~

❽ 舉例論述小說人物的典型性格特徵

《變色龍》中的奧楚蔑洛夫

1專橫跋扈，看風使舵的走狗形象

《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其「變色」的特性，用以概括社會上的一種人。

小說的內容富有喜劇性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。作者通過這樣一個猾稽的故事，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。

2 寡廉鮮恥的典型形象

在短篇小說《變色龍》中，契訶夫通過一個富於戲劇性的街頭場面，成功地塑造了一個寡廉鮮恥、欺下媚上的「變色龍」的典型形象，對沙皇政權的爪牙們的專橫霸道、欺壓人民、阿諛權貴、看風使舵的丑惡行徑進行了辛辣的諷刺和揭露，同時也對小市民們的逆來順受、安份守己、「順應」現實的庸俗生活態度加以批判。

變色龍奧楚蔑洛夫是一個高度概括的典型形象，有著深刻的社會意義。在十九世紀八十年代的沙皇俄國，在反動勢力猖獗橫行，社會上一片消沉死寂的恐怖氣氛下，過去那些自詡進步的資產階級自由派，都急於去「適應」現實，拚命宣揚「規規矩矩」的生活哲學，而民粹派也已拋棄了過去的革命傳統，他們實際上是妥協了。至於廣大的小市民，更是軟弱消極、猥瑣鄙陋，滿足於「和平恬靜」、「奉公守法」的庸俗生活。當時社會上見風使舵、迎合現實、背叛變節之風盛行，這種痼疾是反動的社會政治條件的產物。契訶夫在短篇小說《變色龍》里，通過奧楚洛夫這個典型人物，有力地批判了這種丑惡的行為。

奧楚蔑洛夫的形象具有廣泛的概括性。他是一個專橫的沙皇警犬，但同時也是一個見風使舵的變色龍。作為一個沙皇政權的走狗，他具有專制、蠻橫、欺凌百姓等特點。但這只是他性格的一個方面。他同時還具有趨炎附勢、對弱者耀武揚威、欺下媚上、隨風轉舵等特點。因此他也是一個厚顏無恥的兩面派。這兩方面的特點構成了他的完整的性格——「變色龍」。不過，這個形象的意義，遠遠超出了奧楚蔑洛夫這一類沙皇警犬這一特定的范圍。在當時，這一形象塑造，無疑也揭露和批判了在反動政治條件下迎合現實、轉向變節的妥協派和投降派。

❾ 小說人物性格

在文學作品中，小說能夠多角度、全方位地刻畫人物，它可以憑借各種藝術手段，從各個角度對人物進行肖像描寫、心理描寫、對話描寫、行為描寫和環境描寫，既能展現人物音容笑貌、言談舉止和衣著服飾等外在形態，也能呈現出人物心理和思想感情等內在活動，還能完整展現人物與環境互為作用的關系，從而塑造出豐滿而成功的人物形象。
一、 小說從肖像、行為、語言、心理、和細節等方面的描寫刻畫人物形象。
（一）、肖像描寫是指用精確、生動、形象的語言描繪人物外形各個方面的特點。如容貌、服飾、姿態、神情、風度等。成功的肖像描寫不僅能夠使人物凸現在讀者眼前，而且可以表現人物的身份、地位、經歷、遭遇，從而揭示人物的性格特徵。
下面就肖像描寫的特徵、方法、民族特色等方面進行分析。
1、 肖像描寫關鍵在於以形傳神，做到形神兼備。如：曹雪芹《紅樓夢》中對林黛玉的肖像描寫：
兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非含情目。態生兩靨，嬌柔襲一身之病。淚光點點，嬌柔喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。
這段肖像描寫顯示出林黛玉孤獨、苦悶、深沉、陰郁的氣質和多愁善感的性格，同時也刻畫出林黛玉容貌嬌美，體弱多病的柔弱女子的形象。
2、肖像描寫要善於抓住人物的突出特徵。要極省儉地刻畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛，倘若畫了全副的頭發，即使細得逼真，也毫無意義。眼睛是心靈的窗戶，畫眼睛，能夠反映人物的內心世界，能夠表現性格特徵。如《祝福》中對祥林嫂的描寫極為成功。作者通過她眼睛的變化，反映她精神的變化，表現她被害的過程，揭露祥林嫂被封建禮教壓迫至死的不幸遭遇。
3、常見的肖像描寫方法。
概括起來，中外小說家在肖像描寫上所用的技法一般不外乎三種形式。即整體的描繪，局部性的描繪和烘雲托月式的描繪。
所謂整體式的描繪，是作家對所寫人物的全面介紹。即並不局限於人物的一眼一眉的描摹，而是寫出人物的全貌，包括人物的衣著、手腳、神態等等。例如：魯迅在《故鄉》中對「豆腐西施」楊二嫂的描繪，凸顴骨薄嘴唇、五十歲上下的女人，沒系裙帶，兩腳張開，像圓規。
所謂局部性的描繪，是作者對所寫人物的肖像最有特徵性部位的著意描摹。有點像電影中的特寫鏡頭，最能體現人物的性格特徵。例如：老舍在《駱駝祥子》中對老姑娘虎妞的形象描繪。
所謂烘雲托月式的肖像描寫，是作家不直接描繪人物，而是通過別人的口述或是言論、行動來曲折地加以表現，這樣寫不僅省力甚至有時比正面描寫的效果更好。

人物形象不斷豐滿的過程一般都經歷了以下三個階段：①人物出場時的造勢和渲染。如《孔乙己》中關於魯鎮酒店的格局，兩種人喝酒方式的交代；《我的叔叔於勒》中關於我們家境的描述。②人物的一般性活動和特殊性活動，一般性活動是指作家在故事情節的發展初期或發展過程中讓人物進行的大眾化的與一般人相似的活動。此時的人物形象還不豐滿，其本質的性格特徵還未顯現出來，如孔乙己在酒店喝酒的情形，於勒按照通常慣例被送到美洲等，所謂的特殊性活動，就是指人物在故事發展高潮部分時所應有的表現，此處能徹底的反映出人物的所有隱含的性格特徵，反映出人物的不同於另外一個的「這一個」的典型性格形象。如孔乙己坐著用手走進酒店仍要喝酒；菲利浦夫婦大罵變成窮光蛋的於勒等，都是在高潮情節中才深刻地表現出的形象。③注意交代人物的最終結局或暗示其命運引人回味反思。