莫言深溫卿羽小說免費

『壹』 人生四然：來是偶然，去是必然，盡其當然，順其自然。——莫言 含義

來是偶然：人的生命來自祖先輩「基因」遺傳的延續，人是被祖先輩的基因「偶然」選擇出來的。

去是必然：生命是從生到死的過程，死是必然的。人生無時無刻都必然是為了去到美好的末來，因為沒有將來就沒有生命。

盡其當然：茫茫世事，人算不如天算。首先要充實自己，打好基礎，自然會看到更多的機會，把握了成功的條件，就可以心想事成，想得到做得到的美好人生。

順其自然：地球上所發生的一切，其實都是按自然規律而行的，人類不可能創造任何新的自然規律。每當遇著自己能力不能控制的逆境，只好順其自然。

這四句話有自發的辯證唯物主義觀點。一個人的生老病死，都是生命的自然歷程，是一個不可抗拒的過程。但又要盡其當然，即在能夠自己掌握自己的命運的時候，要人盡其才。

四然是人應具備的內心修養，只有深悟了四然，面對紛繁復雜的外部世界才能更快地調整自身，才能去更好地適應社會，才能提升思想的境界，獲得人生的碩果。

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莫言是2012年諾貝爾文學獎獲得者，亦是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。

1984年，因《透明的紅蘿卜》而一舉成名。1986年，在《人民文學》雜志發表中篇小說《紅高粱家族》引起文壇極大轟動。1987年擔任電影《紅高粱》編劇，該片獲得第38屆柏林國際電影節金熊獎。

2011年憑借小說《蛙》獲得茅盾文學獎。2012年獲得諾貝爾文學獎，獲獎理由是：通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。

莫言因一系列鄉土作品充滿「懷鄉」「怨鄉」的復雜情感，被稱為「尋根文學」作家。

莫言的童年正值中國近代史上最悲慘的一段時期，所謂的「三年困難時期」，全國餓殍遍野，莫言曾在香港公開大學演講時回憶道：「我們村裡一天之內餓死了18人。」

小學時便經常偷看「閑書」，包括《封神演義》《三國演義》《水滸傳》《儒林外史》《青春之歌》《破曉記》《三家巷》《鋼鐵是怎樣煉成的》等。

他在小學五年級時因文化大革命輟學，在農村勞動長達10年，主要從事農業，種高粱、種棉花、放牛、割草。在文革期間無書可看時，他甚至看《新華字典》，尤其喜歡字典里的生字。後來，莫言靠著《中國通史簡編》這套書度過了文革歲月，接著又背著這套書走出家鄉。

莫言經常說他的成功不在寫作上，而是有個幸福的家庭。莫言的妻子杜勤蘭，也是「高密東北鄉」的孩子，兩人識於兒時，感情深篤。1981年，結婚兩年後，女兒管笑笑出生，被夫妻倆視若珍寶。

在管笑笑的記憶里，穿軍裝的父親每次回家探親，都會給她帶回很多書，有童話故事、作文選、連環畫。管笑笑幼年時，曾隨母親回到山東老家居住，過了一段與父親兩地分居的生活。莫言在北京工作，笑笑和母親住在高密縣城。她至今還記得，每次父親回家探親時，特喜歡干農活，經常會忙於鋤草、翻地，她就跟在父親後面顛兒顛兒地跑來跑去。

直到1995年，笑笑和母親才離開山東，到北京與父親生活在一起。此時，莫言正在構思長篇小說《豐乳肥臀》，妻女的到來剛好可照顧他。2000年，笑笑考入山東大學外語學院，也許是受父親影響，笑笑對手寫的書信情有獨鍾，不僅用鋼筆，還經常用毛筆和宣紙給父親寫信。這讓莫言深為感動，他就把女兒用宣紙寫的信貼在客廳牆壁上，有空便細讀品味。

出乎莫言意料的是，此時，女兒正構思一部反映大學生活的長篇小說了。直到一次暑假過完，女兒忐忑不安地把一部19萬字的初稿拿給莫言看時，他才大吃一驚：女兒竟然在他眼皮子底下偷偷寫作了。看完初稿，莫言只淡淡地說了兩個字：「還行。」

2003年初，這部名為《一條反芻的狗》的小說由春風文藝出版社出版，並受到青年讀者好評。女兒出息了，父親也沒閑著。這年7月，莫言的新作《四十一炮》在同一家出版社出版。這對父女作家，給文壇平添了段佳話。

『貳』 莫言小說的好處在哪能舉例說明嗎

莫言深受魔幻現實主義的影響，其作品充滿了神秘、詭異、朦朧、空靈的氛圍。在此基礎上，他又不自覺地開掘民間的創作源泉，把自己得天獨厚的語言藝術，深深扎植於高密東北鄉的民族土壤里，廣泛吸收了民間文化的生命元氣，敘述了「高密鄉」的悲歡離合。在創作特色上，他用具有穿透性的語言、天馬行空般的敘述，對中國歷史、現實、社會、人性等進行個性化體驗，並融合西方現代派，尤其是魔幻現實主義，來表現東方古老民族堅強而又懦弱、偉大而又卑微的品格，給人以耳目一新的陌生感與驚奇感以及悲劇的美。
莫言的文本世界充滿著對姓和暴力的執著呈現。與同時期先鋒作家相比，莫言作品中的性與暴力是來自人的原始本能，是強悍的生命力的體現，充滿著原始的張力與激情。
莫言是個農民作家，小說大都取材於農村生活，鄉間的事和物構成了莫言作品最為基本的感性材料。在一系列鄉土作品中，莫言所奉獻的帶有強烈自在色彩的「高密東北鄉」，是一個真正本土化的鄉村世界，他所塑造的是一群生活在這塊黑土地上熱愛生活、熱愛家鄉、敢愛敢恨，有著除暴安良、抗禦外侮的堅韌不拔的偉大生命潛能的農民形象。
在小說中莫言用「屎尿橫飛」般殘忍而緞子般華麗的語言來描繪農村生活，給人一種天馬行空，波瀾壯闊之感。他的語言狂亂駁雜又大氣磅礴，婉約清麗又深情款款，既保留了民間話語粗野淳樸的原始風貌，又滿足了藝術語言的審美需求，具有穿透性。莫言在小說中善於運用通感的修辭手法，所謂通感，是由一種感覺引發，並超越了這種感覺的局限，從而領會到另一種感覺的心理現象。人物語言都極有特點，那就是粗話、臟話、野話、葷話、罵人話、調情話等粗俗污穢的鄉村用語，完全符合一個地地道道的農民身份和特徵。小說語言形象可感，讀來使人身臨其境，生動可感。莫言小說中的比喻是非常有個性的。在小說中我們常常被他出人意料，卻又恰到好處、鮮明形象的比喻所折服。他把抽象的事物變成我們耳熟能詳的事物，把陌生的感覺變得讓我們身臨其境。
莫言小說的敘述是多視角的。莫言說過：「我不願意四平八穩地講一個故事，當然也不願意搞一些過分前衛的、讓人摸不著頭腦的東西。我希望能夠找到巧妙的、精緻的、自然的結構。」「結構與敘述視角有關，人稱的變化就是視角的變化，而嶄新的人稱敘事視角，實際上製造出來了一個新的敘述天地。」這天地就是莫言所實踐的多視角的敘述方式，既主客體相互交織，時間、空間打亂，敘述主體打亂，形成了莫言的特殊敘述方法。

『叄』 如何評價莫言在自己的小說中常常提及自己

莫言的作品一直在兩個不同的時空展開：一個是「殘酷現實」，細膩生動地展現當前鄉村日常生活中的各種風貌，核心主題是「飢餓」和「不公」;另一個是「浪漫傳奇」，以強大的想像力把微妙敘事推進到被官方歷史嚴厲遮蔽的微暗世界，關鍵詞是「人性」與「生命力」。這兩條巨藤分別蔓延，各自結出豐碩果實，並在彼此吸引中漸漸靠近，在長篇小說《生死疲勞》中纏繞在一起。

『肆』 透明的紅蘿卜的內容簡介

簡介：

講的是主角小黑孩，他是個孤兒，從小缺乏父親的教導且總是受到繼母的虐待，小黑孩的遭遇使得他的性格變得沉默、倔強而孤獨，感情世界也變得空虛，從不願意主動跟別人打交道。而處在鄉村社群中心的青年們，他們對於黑孩從沒有屑於理解。

小黑孩和小石匠被派到滯洪閘工地幹活掙工分 ，受到了小石匠以及美麗善良的菊子姑娘的保護。但因為繼母虐待的陰影以及他對菊子姑娘一種隱隱的情慷 ，他甚至咬了菊子姑娘 ，在小石匠和小鐵匠打架時，意外地幫欺負他的小鐵匠去打小石匠。

小鐵匠動不動就讓黑孩去偷地瓜和紅蘿卜，因為黑孩視覺上的幻覺 ，他把紅蘿卜看成了有著金色外殼包著銀色液體的透明的紅蘿卜，從此對紅蘿卜有了一份特殊的感情,，最後當小鐵匠把他的蘿卜扔進了水裡再也找不到時，黑孩鑽進了蘿卜地， 把所有正在成長的紅蘿卜都拔了出來。

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《透明的紅蘿卜》的創作背景：

1967年，莫言十二歲，在家鄉山東高密縣生活，那時的生活條件很差，莫言也要幫著爸媽掙錢。他在水利工地旁勞作之餘，因飢餓難耐，偷拔了生產隊一根紅蘿卜，被押送到工地後專門為其召開了一次批鬥會，回家後遭到父親的毒打。這個慘痛的記憶一直被莫言深深記住，於是在1985年莫言寫成中篇小說《透明的紅蘿卜》。

『伍』 莫言的作品受到了古今中外哪些人的影響

福克納和馬爾克斯的成功，對莫言有著深刻的啟示，他也要開辟一個屬於自己的藝術領地，把自己的故鄉——高密東北鄉作為自己的藝術世界。莫言深深地眷戀著自己的故鄉，在他接觸福克納和馬爾克斯之前，就已經開始了致力於以故鄉為背景的小說創作。福克納們的成功使他更加自覺地去描寫故鄉。如果把莫言小說發表的時間順序打破，重新組合的話，就會發現他也描寫了故鄉從開創到今天的歷史變遷。

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莫言對西方現代主義文學的借鑒是廣泛的，並非僅僅局限於福克納和馬爾克斯。《大風》中爺爺手推一車茅草與咫風抗衡的情景，頗似海明威的《老人與海》中桑提亞哥的頑強與執著，《十三步》中經整容師改換面容而失去自我，有著卡夫卡《變形記》的荒誕，《球狀閃電》中多角度的敘述視角有著結構主。義的因素，《透明的紅蘿卜》也明顯地存在著新感覺主義的影響，《歡樂》是一部意識流小說又有著存在主義的自我選擇和弗洛伊德關於死本能的觀念。

『陸』 「交淺莫言深」啥意思

解釋如下

交淺莫言深意思是：

對不熟的人不要聊太多。出於保護,出於人性本惡的考慮,出於防備,出於戒心,出於不信任。對什麼樣關系的人說什麼樣的話,學會睿智。

『柒』 莫言作品裡的那些故事，是真的嗎

莫言（1955年2月17日－），原名管謨業，生於山東高密縣，中國當代著名作家。香港公開大學榮譽文學博士，青島科技大學客座教授。1980年代中以鄉土作品崛起，充滿著「懷鄉」以及「怨鄉」的復雜情感，被歸類為「尋根文學」作家。作品深受魔幻現實主義影響。莫言在小說中構造獨特的主觀感覺世界，天馬行空的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的「先鋒」色彩。2006年榮登中國作家富豪榜第20位，2007年問鼎中國作家實力榜第1名，2011年憑長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學獎，2012年10月11日獲得2012年諾貝爾文學獎。莫言主要作品長篇小說＆＃9642；紅高粱家族?467Γ＃梗叮矗玻皇巢菁易濉062Γ＃梗叮矗玻瘓乒。Γ＃梗叮矗玻凰氖慌凇。Γ＃梗叮矗玻惶聰閾獺。Γ＃梗叮矗玻簧榔＠汀。Γ＃梗叮矗玻惶焯盟廩分琛。Γ＃梗叮矗玻皇健。Γ＃梗叮矗玻緩焓髁幀。Γ＃梗叮矗玻環崛櫸釋巍。Γ＃梗叮矗玻煌堋≈釁∷擔Γ＃梗叮矗玻喚鴟⒂ざ。Γ＃梗叮矗玻槐ā。Γ＃梗叮矗玻桓吡瘓啤。Γ＃梗叮矗玻桓吡婚搿。Γ＃梗叮矗玻還返饋。Γ＃梗叮矗玻黃嫠饋。Γ＃梗叮矗玻恢貳。Γ＃梗叮矗玻換獨幀。Γ＃梗叮矗玻緩旎取。Γ＃梗叮矗玻桓蓋自諉穹蛄鎩。Γ＃梗叮矗玻話酌藁ā。Γ＃梗叮矗玻徽接閻胤輟。Γ＃梗叮矗玻換潮駛ǖ吶恕。Γ＃梗叮矗玻緩於洹。Γ＃梗叮矗玻幻尉秤朐又幀。Γ＃梗叮矗玻荒J接朐巍。Γ＃梗叮矗玻揮哪餚の丁。Γ＃梗叮矗玻慌！。Γ＃梗叮矗玻皇Ω翟嚼叢接哪《唐∷導Γ＃梗叮矗玻話墜非鍇Ъ堋。Γ＃梗叮矗玻揮氪笫υ薊帷∧雜冢保梗擔賭晟諫蕉「咼芟兀曄幣蚓悶獨Ш駝紊鮮芷縭櫻苯佑跋熗慫罄吹男∷盪醋鰲＃保菜甓廖迥曇妒幣頡拔母鎩標⊙Щ丶遙諗┐謇投嗄輟＃保梗罰賭曖φ魅胛椋握絞俊⒄謂淘薄⑿墒隆T誚夥啪帳躚г漢吐逞肝難г貉芯可嘌啊！∽裕玻笆蘭停福澳甏釁諂穡砸砸幌盜邢繽磷髕豐繞穡瀆擰盎誠紜幣約啊霸瓜紜鋇母叢憂楦小K淙輝縉詒還槔轡把案難А弊骷遙湫醋鞣綹袼匾源蟮ㄐ縷嬤疲髕芳で榕炫齲胂蠊鉅歟鎇運僚啊＠緋擅鰲逗旄吡患易濉防錚歡銑魷值難瘸∶嬤諧瀆徘苛業母星榭廝擼凇笆耗蚝岱傘鋇某【爸洌茄菀逑執錈貳！≡誥逗旄吡患易濉返男醋韝叻搴螅約絛扒笸黃疲醋髁舜罅恐卸唐髕芳笆考叻萘康某て∷怠F渲校斗崛櫸釋巍吩裰泄惺芬岳醋罡叨畹摹按蠹椅難Ы薄保短聰閾獺吩裉ㄍ濉讀媳ā范潦槿四甓任難Ю嘧羆咽榻薄⒌諞喚於晡難Ы保逗旄吡幌盜小坊竦詼旆肽廖難Ы保渡榔＠汀坊竦詼旌炻ッ謂保鍛堋坊竦詘私烀┒芪難Ы薄！〈送猓曰乖穹ɡ嘉魑難в胍帳跗鍤墾隆⒁獯罄諶炫的崤倒飾難Ы薄⒏8匝侵尬幕鋇冉畢睿⒃渙械諞喚熘泄骷腋緩臘竦冢玻拔唬泄骷沂盜Π竦諞晃弧！∪歡栽逭源塹廝擔矣澇恫換嵛艘桓黿比バ醋鰨還蓯敲┒芪難Ы保故橋當炊難Ы薄K賈杖銜約旱奈難С刪褪恰笆牢抻⑿郟映擅薄！∑裎梗雜腥孔髕繁桓謀轡纈啊F渲校芍釁∷怠逗旄吡患易濉犯謀嗟牡纈啊逗旄吡弧罰瘢保梗福改臧亓止實纈敖誚鸚芙保啥唐∷怠棟墜非鍇Ъ堋犯謀嗟摹杜穚f曾獲第十六屆東京國際電影節最佳影片金麒麟獎2而莫言自己卻認為，只有《豐乳肥臀》可以拍成氣勢磅礴的巨片406由於童年大部分時間在農村度過，莫言深受民間故事或傳說所影響。幼時在鄉下流傳的鬼怪故事，成為莫言許多荒誕小說的材料。如《十三步》中出現了神秘的南美洲魔幻寫實，《紅樹林》實現了小說．．．．．．餘下全文＞＞

『捌』 社交潛規則,交淺莫言深類似的有哪些

越往後越是核心。

1.交淺切莫言深。
尤其是進入了一個新環境後安全感缺失會使人做出這種容易今後追悔莫及的事情。

2.多在背後贊美別人，不在背後說人壞話。
在聽到朋友的壞話時，人們往往傾向於「真沒想到TA居然會這樣」而不是「不我朋友絕不可能是這樣的人」。
而別人得知你說他的壞話，也會認為這才是你真實的想法，平時在他面前都是裝模作樣。
相反，聽說別人在背後稱贊自己，下次見面都覺得親切可愛許多。

3.不要以單一的標簽評價某一個人。
心智不成熟的人容易給人貼簡單的標簽。因為一個他眼中的缺點就否定一個人未來的成就。

4.保持收集信息的習慣。
一是善於利用網路收集需要的信息。
二是善於從身邊的各個圈子獲取信息。即使你不善於社交，或者不願意在社交上投入過多時間，你可以選擇在各個圈子結交一兩個人，或者打入他們組織的溝通渠道，每天抽一點時間快速篩選出有用信息。

5.人脈的實質是人情的消耗和利益的交換，提高自己比廣泛社交更高效、半衰期更長。
認識的人多，不代表人脈廣，能對你產生價值的，才叫人脈。
要讓別人為你產生價值，要麼是你們之間的情分足夠，要麼是你本身有價值因而值得別人的投資。
前者，一個正常人只能維持在個位數。後者，才是真正沒有上限的，且不需要你主動鑽營的，人們自會向能產生價值的人靠攏。

6.先做重要的事，再做緊急的事。
可能有一本書對你極具價值，但你總是在趕deadline，遲遲沒有翻開這本書，你告訴自己，趕完這個deadline，我就要balabala，但永遠有下一個deadline。人生就在一次次忙碌的」努力「中走向平庸。

7.性格沖動莽撞之人，凡事記得留plan B；性格猶豫畏縮之人，不妨切斷自己的退路。
前者很好理解，後者才是我想說的法則。如果你明知道一件事情對自己是好的，但出於害怕失敗等原因而猶豫不前，不妨不留退路。

8.可以有黑血反殺的心，但不要故意讓自己陷入黑血的境地然後尋求反殺。
身處絕境也相信自己能絕地反擊，這很好。
但因為相信自己能絕地反擊，所以在未處絕境之時便不積極行動，這是作死。

9.尊重遊戲規則。
即使你覺得規則很傻逼，但一個傻逼的規則能存留至今，一定是各方利益互相妥協的結果。不要以為就你是明白人。想要改變規則，就先在舊規則里游刃有餘。

10.少裝逼，裝逼能最快暴露一個人的弱點。
一個人炫耀的，定是TA覺得有價值的、來之不易的。
掌握一個人的價值判斷，能在人際交往中投其所好最快達成目的，能在商業談判中估摸對方的底線，能知道摧毀對方的什麼對其傷害最大。

11.在一項工作取得階段性成果之前，不要向全世界宣布。
關於這一點有一場很著名的Ted演講，大致是說，如果在採取行動取得成果之前先告訴別人自己要做這件事，會使自己提前預支一部分做成這件事的成就感，彷彿自己已經取得了成功，削弱之後行動的動力。

但我認為也不必藏著掖著到最後。知乎上關於大腦的多巴胺獎賞系統有很多高贊答案，我就不談了。提前預支多巴胺會削弱動力，獲取多巴胺反饋的過程過長也會削弱動力。因而取得階段性成果時就可以公諸於世了。

12.對任何人都懷有互利共贏的心態。
如果你與人相處之時只想著為自己謀利，遲早是要混不下去的。
通過利他來利己，才是高明的做法。
不要只把看得見的東西當作利益。

另外，有些人是天生含著金鑰匙出生的，無論你嫉妒也好，抱怨不公也好，憤怒惡言相向也好，只會使你自己陷入一種怨天尤人的糟糕狀態，還無法對人家造成一絲傷害。

而且根據我身邊的樣本，從概率上講，越是衣食無憂越是心地善良，容易相處。

窮生奸計，富漲良心，不外如是。

13.人之患在好為人師。
就像我為什麼要打這么多字，有什麼資格教導別人。

反省去了。

PS：只看不採納就違反了第12條。

『玖』 透明的紅蘿卜的創作背景

1967年，莫言十二歲，在家鄉山東高密縣生活，那時的生活條件很差，莫言也要幫著爸媽掙錢。他在水利工地旁勞作之餘，因飢餓難耐，偷拔了生產隊一根紅蘿卜，被押送到工地後專門為其召開了一次批鬥會，回家後遭到父親的毒打。這個慘痛的記憶一直被莫言深深記住，於是在1985年莫言寫成中篇小說《透明的紅蘿卜》。